HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Carolin Overhoff Ferreira

IDLattes

1735199899378409

ORCID

https://orcid.org/00

Nacionalidade

Alemanha

Nascimento

Munique — Alemanha

Última Atualização

XML disponível 2025-09-12

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/1735199899378409

Vínculo Institucional

Universidade Federal de São Paulo

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal de São Paulo

Cidade

Guarulhos

UF

País

Brasil

Código Institucional

006200000003

GRADUACAO — Ciencia de Teatro/Sem. de Cinema; Historia da Arte

Universidade Livre de Berlim

1989 — 1993

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Drama; Historia da Arte

University of Bristol

1990 — 1991

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Ciencia de Teatro; Historia da Arte

Universität Wien

1989 — 1990

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Ciencia de Teatro/Sem. de Cinema; Historia da Arte

Universidade Humboldt, Berlim

1991 — 1992

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Ciencia de Teatro e Historia da Arte

Universidade Livre de Berlim

1989 — 1993

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Ciência do Teatro

Universidade Livre de Berlim

1993 — 1997

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de São Paulo

2008 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

LIVRE-DOCENCIA —

Universidade Federal de São Paulo

—

Status

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

47

Artigos

40

Total Geral

87

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (47 itens)

. Entre transgressão e afirmação da. In: Ana Maria da Costa Toscano, Shelly Godsland (Org.). Mulheres Más ¿ Percepção e Representações da Mulher Transgressora no Mundo Luso-Hispánico. Porto: Universidade Fernando Pessoa, 2004. p. 103-120. ISBN: 9728830262.

. Der Kuenstler als Stellvertreter?. In: Heidrun Adler, Adrián Herr (Org.). Zu Beiden Ufern - Kubanisches Theater. Frankfurt a. Main: Vervuert, 1999. p. 105-112. ISBN: 3893543260.

. El artista como sucedáneo?. In: Heidrun Adler, Adrián Herr (Org.). De las Dos Orillas. Frankfurt a. Main: Vervuert, 1999. p. 103-110. ISBN: 3893543252.

. Uma Abelha na Chuva de Fernando Lopes. In: Ferreira, Carolin Overhoff (Org.). O Cinema Português através dos Seus Filmes. Porto: Campo das Letras, 2007. p. 113-122. ISBN: 9789896251826.

. Os Verdes Anos de Pualo Rocha. In: Ferreira, Carolin Overhoff (Org.). O Cinema Português através dos Seus Filmes. Porto: Campo das Letras, 2007. p. 103-112. ISBN: 9789896251826.

. O Lugar do Morto de António Pedro Vasconcelo. In: Ferreira, Carolin Overhoff (Org.). O Cinema Português através dos Seus Filmes. Porto: Campo das Letras, 2007. p. 171-180. ISBN: 9789896251826.

. Os Mutantes de Teresa Villaverde. In: Ferreira, Carolin Overhoff (Org.). O Cinema Português através dos Seus Filmes. Porto: Campo das Letras, 2007. p. 223-232. ISBN: 9789896251826.

. Noite Escura de João Canijo. In: Ferreira, Carolin Overhoff (Org.). O Cinema Português através dos Seus Filmes. Porto: Campo das Letras, 2007. p. 233-240. ISBN: 9789896251826.

. Heterodox/Paradox:The Representation of the Fifth Empire in Manoel de Oliveira´s Cinema. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). On Manoel de Oliveira. Londres: Wallflower Press, 2008. p. 60-89. ISBN: 9781905674800.

. Introduction: Manoel de Oliveira and the Art of Filming Doubt. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). On Manoel de Oliveira. Londres: Wallflower Press, 2008. p. 1-8. ISBN: 9781905674800.

. Pouco canónicas ? As adaptações de Fernando Lopes ?Uma Abelha na Chuva? (1972) e ?O Delfim (2001). In: Irene Blayer, Francisco Cota Fagundes (Org.). Narrativas em Metamorfose: Abordagens Interdisciplinares. Cuiabá: Cathedral, 2009. p. 319-338. ISBN: 978858850240.

. Identities Adrift: Lusophony and Migration in National and Trans-national. In: Verena Berger, Miya Komori (Org.). Polyglot Cinema - Migration and Transcultural Narration in France, Italy, Portugal and Spain. Muenster: Lit-Verlag, 2010. p. 173-192. ISBN: 9783643502261.

. Os Descobrimentos do Paradoxo: A Expansão Europeia nos filmes de Manoel de Oliveira. In: (Org.). Manoel de Oliveira: Uma presença. São Paulo: Perspectiva, 2010. p. 117-146. ISBN: 9788527308885.

. Brothers or Strangers - The Construction of Identity Discourses in Contemporary Luso-Brazilian Co-productions with Portuguese Migrating Characters. In: Francisco Cota Fagundes, Irene Maria F. Blayer, Tersa F. A. Alves, Teresa Cid (Org.). Narrating the Portuguese Diaspora. Nova York: Peter Lang, 2011. p. 111-125. ISBN: 9781433114304.

. Portugal, Europa e o mundo ? condiçâo humana e geopolítica na filmografia de Manoel de Oliveira. In: Anabela Oliveira (Org.). Reencontro único - Doutoramento honoris causa Manoel de Oliveira. Vila Real: Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro, 2012. p. 43-66. ISBN: 999999999X.

. Face a face com a ditadura: os filmes indisciplinares de Susana de Sousa Dias. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). Face a face com a ditadura: os filmes indisciplinares de Susana de Sousa Dias. Munique: AVM, 2012. p. 45-62. ISBN: 9783954770007.

. São Paulo, a metropolitan symphony; They don't wear black tie; São Paulo Symphony and cacophony; Blindness; Linha de passe. In: Natália Pinazza; Louis Bayman (Org.). World Film Locations São Paulo. Londres: Intellect Ltd, 2013. p. 12-21. ISBN: 9781783200290.

. Introdução. In: Ferreira, Carolin Overhoff (Org.). Manoel de Oliveira- novas perspectivas sobre a sua obra. São Paulo: Fap-Unifesp, 2013. p. 9-18. ISBN: 9788561673451.

. Portugal, Europa e o mundo: condição humana e geopolítica na filmografia de Manoel de Oliveira. In: Ferreira, Carolin Overhoff (Org.). Manoel de Oliveir- novas perspectivas sobre a sua obra. São Paulo: Fap-Unifesp, 2013. p. 213-242. ISBN: 9788561673451.

. Olhares indisciplinares sobre a história: Histórias de Xangai (2010) e Diário de uma busca (2010). In: Stephanie Dennison (Org.). World cinema: As novas cartografias do cinema mundial. Campinas: Papirus, 2013. p. 55-66. ISBN: 9788530810603.

. Uma Abelha na Chuva, Fernando Lopes. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). O cinema português através dos seus filmes. Lisboa: Edições 70, 2014. p. 118-127. ISBN: 9789724417509.

. O lugar do morto, Antonio Pedro Vasconcelos. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). O cinema português através dos seus filmes. Lisboa: Edições 70, 2014. p. 181-191. ISBN: 9789724417509.

. Ossos, Pedro Costa. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). O cinema português através dos seus filmes. Lisboa: Edições 70, 2014. p. 232-238. ISBN: 9789724417509.

. Os Mutantes, Teresa Villaverde. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). O cinema português através dos seus filmes. Lisboa: Ediçõe70, 2014. p. 239-248. ISBN: 9789724417509.

. Zona J, Leonel Vieira. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). O cinema português através dos seus filmes. Lisboa: Edições 70, 2014. p. 257-264. ISBN: 9789724417509.

. 48, Susana de Sousa Dias. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). O cinema português através dos seus filmes. Lisboa: Edições 70, 2014. p. 265-274. ISBN: 9789724417509.

. Tabu, Miguel Gomes. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). O cinema português através dos seus filmes. Carolin Overhoff Ferreira: Edições 70, 2014. p. 284-294. ISBN: 9789724417509.

. As produção transnacionais luso-africanas. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). África - um continente no cinema. São Paulo: Fap-Unifesp, 2014. p. 107-141. ISBN: 9788561673598.

. Introdução. In: Carolin Overhoff Ferreira (Org.). África - um continente no cinema. São Paulo: Fap-Unifesp, 2014. p. 9-16. ISBN: 9788561673598.

. Adaptation. In: Natália Pinazza, Louis Bayman (Org.). Adaptation. Londres: Intelect, 2013. p. 208-237. ISBN: 9781783200092.

. Film als indisziplinäre Aufgabe der Archive - Autoritäre Geschichte in 48 (2009), Diary, Letters, Revolutions (2010) und I wish I knew (2010). In: Thomas Ballhaus, Valerie Strunz, Günter Krenn (Org.). geschichte erzählen - Medienarchive zwischen Historiographie und Fiktion. Viena: Lit Verlag, 2014. p. 35-67. ISBN: 9783643505569.

. Monólogos lusófonos ou diálogos transnacionais: o caso das adaptações luso-brasileiras. In: Idelette Muzart-Fonseca dos Santos, Edilene Matos e Fernando Segolin (Org.). Cinema e literatura: narrativas e poéticas. Salvador: EDUFBA, 2014. p. 275-294. ISBN: 9788523212087.

. Perspectivas do processo civilizatório ? o Brasil colônia nas coproduções cinematográficas luso-brasileiras (1995 -2007). In: Maria Fernanda Lombardi, Mauro Luiz Rovai e Tatiana Savoia Landini (Org.). Civilização ? Sentidos e Paradoxos. São Paulo: Fap-Unifesp, 2014. p. 55-72. ISBN: 9788561673840.

. Imagining migration ? a panoramic view of Lusophone films and Tabu (2012) as case study. In: Cacilda Rego, André Brasil (Org.). Migration in Lusophone cinema. Londres, Nova Iorque: Palgrave Macmillan, 2014. p. 12-30. ISBN: 9781137408914.

. Histórias de Xangai. In: (Org.). Jia Zhang-ke: a cidade em quadro. Rio de Janeiro: Fagulha Filmes, 2014. ISBN: 9788568258002.

. Visualizar a diversidade da língua portuguesa: Bocage - o triunfo do amor, de Djalma Limongi Batista. In: Adalberto Luiz Vicente, Renata Soares Junqueira (Org.). Teatro, Cinema e Literatura - Confluências. São Paulo: Cultura Acadêmica, 2014. p. 1-309. ISBN: 9788579835643.

. Indisciplinaridade. In: Nelson Araújo (Org.). Manoel de Oliveira - Análise estética de uma matriz cinematográfica. Lisboa: Edições 70, 2014. p. 117-122. ISBN: 9789894417585.

. Music and African Identity in the Films of Flora Gomes. In: (Org.). Film Music in Minor National Cinemas. Nova Iorque: Bloombury, 2016. p. 133-152. ISBN: 9781628926675.

. Depois das narrativas mestras da História da Arte - os filmes indisciplinares de Werner Herzog e Wim Wenders/Julian Salgado sobre arte. In: Maria Guilhermina Castro Carlos Sena Caires · Daniel Ribas Jorge Palinhos (Org.). CARTOGRAFIA DAS FRONTEIRAS DA NARRATIVA AUDIOVISUAL. Porto: Universidade Católica Editora - Porto, 2016. p. 11-20. ISBN: 9789898835048.

. Guinea-Bissau, Portugal, Brazil: memory and colonial legacy in lusophone films. In: Natália Pinazza (Org.). New Approaches to Lusophone Culture. Amherst, USA: Cambria, 2017. ISBN: 9781604979152.

. 1990-1999 Estabilidade, crescimento e diversificação. In: Michelle Sales, Paulo Cunha (Org.). Cinema português: um guia essencial. São Paulo: Sesi-SP, 2013. p. 238-266. ISBN: 9788565025607.

. Portugal, Europe and the World: Geopolitics and the Human Condition in Manoel de Oliveira?s Films. In: Mariana Liz (Org.). Portugal's Global Cinema: Industry, History and Culture. Londres: Tauris, 2017. ISBN: 9781784531980.

. Entre o luto e a melancolia - os ganhos e os fracassos da descolonização na produção e na coprodução audiovisual pos-1974. In: Lúcia Monteiro (Org.). Africa(s) - Cinema e Memória em Construção. São Paulo: Buena Onda, 2018. p. 13-26. ISBN: 9788593054082.

. Transnacionalidade e intermidialidade em perspectiva pós‑colonial. Reflexões sobre coproduções contemporâneas de língua portuguesa. In: Fernando M. F. Silva Ubirajara Rancan de Azevedo Marques (Org.). arte & filosofia. Lisboa: Centro de Filosofia da Universidade de Lisboa, 2019. p. 213-234. ISBN: 9789898553492.

. A melancholic outlook on 40 years of lusophone audio-visual production and Guinea, the two faces of the war as case study. In: Livia Apia, Paulo de Medeiros (Org.). Contemporary Lusophone African Film Transnational Communities and Alternative Modernities. Nova Iorque: Routledge, 2021. p. 159-178. ISBN: 9780367134976.

. A gramática da violência na fala das mulheres subalternizadas ? três exemplos do cinema africano contemporâneo. In: Ana Camila Esteves, Jusciele Oliveira (Org.). Cinemas africanos contemporâneos - abordagens críticas. São Paulo: Sesc, 2020. p. 43-61. ISBN: 9786589239000.

. 8 ½ de Federico Fellini: A vida é um circo e o cineasta o seu maior palhaço. In: Giovanni Alves (Org.); Ubirajara Rancan (Org.) (Org.). Os Prismas de Fellini. Bauru: Projeto editorial Praxis, 2021. p. 74-96. ISBN: 9798701775945.

Artigos publicados (40 itens)

Carolin Overhoff Ferreira. The Limits of Luso-Brazilian Brotherhood - Fortress Europe in Terra Estrangeira by Walter Salles and Daniela Thomas. Third Text, v. 20, n. 6, 2006, p. 731-741.

Carolin Overhoff Ferreira. Decolonizing the Mind? The Representation of the African Colonial War in Portuguese Cinema. Studies in European Cinema, v. 2, n. 3, 2005, p. 227-239.

Carolin Overhoff Ferreira. Between Colonial Past and European Future - Identity Crises in recent Portuguese Drama. Modern Drama, v. XLIX, n. 1, 2006, p. 98-119.

Carolin Overhoff Ferreira. The Adolescent as Post-colonial Allegory: Identity Strategies in recent Portuguese Films. Camera Obscura (Berkeley, Print), v. 20, n. 2, 2004, p. 35-72.

Carolin Overhoff Ferreira. Gêmeas ? cinema rodrigueriano ou leitura original. Concinnitas (Rio de Janeiro. Impresso), v. 6, 2004, p. 105-120.

Carolin Overhoff Ferreira. Incorporando o pensamento ocidental: dramaturgos brasileiros nos anos noventa. Latin American Theatre Review, v. Spring, 2001, p. 55-72.

Carolin Overhoff Ferreira. Die Einverleibung des Abendlandes. Brasilianische Dramatik der neunziger Jahre. Forum Modernes Theater, v. 15, n. 1, 2000, p. 55-76.

Carolin Overhoff Ferreira. No future - The Luso-African generation in Portuguese Cinema. Studies in European Cinema, v. 4, n. 1, 2007, p. 49-60.

Carolin Overhoff Ferreira. A devastação do sonho através da lucidez do pesadelo: a reescrita da ?conquista espanhola? em El Dorado de Carlos Saura. Tempo Brasileiro, v. 174, 2008, p. 19-26.

Carolin Overhoff Ferreira. Uma breve história do teatro brasileiro moderno. Nuestra América (Porto), v. 5, 2008, p. 131-146.

Carolin Overhoff Ferreira. Palavras sem Utopia: A Adaptação de El Rei Sebastião por Manoel de Oliveira. Recorte (UninCor), v. 9, 2008, p. 000-000.

Carolin Overhoff Ferreira. Non-inscription and Dictatorship in Non-canonical Adaptations - A Bee in the Rain (1972) and The Dauphin (2001) by Fernando Lopes. Adaptation (Oxford. Print), v. 3, n. 2, 2010, p. 112-131.

Carolin Overhoff Ferreira. Portugal, Europa e o mundo: condição humana e geopolítica na filmografia de Manoel de Oliveira. Revista do Centro de Estudos Portugueses (UFMG), v. 30, n. 43, 2010, p. 109-140.

Carolin Overhoff Ferreira. Violência mâgica: A guerra civil no cinema luso-moçambicano. Tempo Brasileiro, v. 184, 2011, p. 109-124.

Carolin Overhoff Ferreira. Ambivalent transnationality - Luso-African co-productions after independence. Journal of African Cinemas, v. 3, n. 2, 2011, p. 231-255.

Carolin Overhoff Ferreira. Indisciplinary Cinema: Jia Zhang-Ke?s Hai shang chuan qi/I Wish I Knew (2010). Transnational cinemas, v. 4, n. 1, 2013, p. 43-66.

Carolin Overhoff Ferreira. Em favor do cinema indisciplinar: o caso português. rebeca, v. 2, n. 2, 2012, p. 99-138.

Carolin Overhoff Ferreira. Losing sight in the globalized city: Estorvo/Turbulence (2000) by Ruy Guerra and Ensaio sobre a Cegueira/Blindness (2008) by Fernando Meirelles. Nuevo Mundo-Mundos Nuevos, v. seccion, n. seccion, 2013, p. 1-15.

Carolin Overhoff Ferreira. The end of history through the disclosure of fiction ? indisciplinarity in Miguel Gomes?s Tabu (2012). Cinema: Philosophy and the moving image, v. 5, 2014, p. 18-45.

Carolin Overhoff Ferreira. Filme indisciplinar versus filme ensaio no cinema brasileiro: exemplos contemporâneos. Tempo Brasileiro, v. 196, 2014, p. 51-78.

Carolin Overhoff Ferreira. ?High and Low??Popular Music in Portuguese Cinema. Music and the Moving Image, v. 9, n. 1, 2016, p. 23-37.

Carolin Overhoff Ferreira. O DRAMA DA DESCOLONIZAÇÃO EM IMAGENS EM MOVIMENTO ? A PROPOS DO ?NASCIMENTO? DOS CINEMAS LUSO-AFRICANOS. Estudos Linguísticos e Literários, v. 53, n. 1, 2016, p. 177-.

Carolin Overhoff Ferreira. O ?Princípio Esperança? no Novo Cinema Português. Journal of Lusophone Studies, v. 2, n. 1, 2017, p. 6-31-31.

Carolin Overhoff Ferreira. Manoel de Oliveira - o cineasta indisciplinar de Deus. Camões. Revista de Letras e Culturas Lusófonas, v. 24, 2016, p. 87-87.

Carolin Overhoff Ferreira. Refletindo sobre golpes duros e brandos: uma comparação de Aquarius, de Kleber Mendonça Filho, e Terra em Transe, de Glauber Rocha. Rebeca, v. 6, n. 2, 2017, p. 1-43.

Carolin Overhoff Ferreira. Reflecting on hard and soft coups: a comparison of Aquarius by Kleber Mendonça Filho and Land in Anguish by Glauber Rocha. Brasiliana: Journal for Bazilian Studies, v. 6, n. 1, 2017, p. 85-104-104.

Carolin Overhoff Ferreira. Between political and aesthetic efficacy: 40 years of audio-visual practice in lusophone Africa. Journal of African Cinemas, v. 10, n. 3, 2018, p. 187-203-203.

Carolin Overhoff Ferreira. Transnacionalidade e intermidialidade em perspectiva pós-colonial. RUMORES (USP), v. 12, n. 24, 2018, p. 61-87. DOI: 10.11606/issn.1982-677X.rum.2018.150801.

Carolin Overhoff Ferreira. Resistência, necropolítica e fantasias de vingança ? Bacurau (2019), de Kleber Mendonça Filho e Juliano Dornelles. Rebeca, v. 10, n. 2, 2021, p. 1-35-.

Carolin Overhoff Ferreira. Os Maias como pretexto ? Ideias impuras sobre o Brasil e Portugal nas adaptações do século XXI. Queirosiana, v. 27/28, 2020, p. 7-30-.

Carolin Overhoff Ferreira. Fictions (post)coloniales dans le cinéma portuguais. PERSPECTIVE, v. 2021, n. 1, 2021, p. 79-102.

Carolin Overhoff Ferreira. The grammar of violence of subalternized women: Three examples of contemporary African films. Journal of African Cinemas, v. 13, n. 2 & 3, 2021, p. 99-117.

Carolin Overhoff Ferreira. Os Maias como pretexto ? Ideias impuras sobre o Brasil e Portugal nas adaptações do século XXI. JOURNAL OF LUSOPHONE STUDIES, v. 6, n. 2, 2021, p. 73-98.

Carolin Overhoff Ferreira. Arthur Bispo Do Rosário ? Para Uma Teoria Da Arte Brasileira Decolonial. CAPOEIRA - REVISTA DE HUMANIDADES E LETRAS, v. 7, n. 1, 2021, p. 163-207.

Carolin Overhoff Ferreira. Loss of vision without insight ? the globalized city in Ensaio sobre a Cegueira/Blindness (2008) by Fernando Meirelles. REVISTA DA ANPOLL (ONLINE), v. 53, n. 3, 2023, p. 143-154.

Carolin Overhoff Ferreira. Hidden Protagonists ? towards a decolonial cinema history inBrazil. CADERNOS DE ARTE E ANTROPOLOGIA, v. 12, n. 2023, 2023, p. 47-67.

Carolin Overhoff Ferreira. Arthur Bispo do Rosário Art as Messianic Spiritual Practice. Third Text, v. 37, n. 3, 2023, p. 1-26.

Carolin Overhoff Ferreira. Descolonizar a historiografia do audiovisual e cinema brasileiros: a representação e participação indígena, africana e afrodescendente. Rebeca, v. 12, n. 2, 2023, p. 1-.

Carolin Overhoff Ferreira. Resistance, necropolitics, and revenge fantasies. Brasiliana: Journal for Bazilian Studies, v. 12, n. 2, 2024, p. 263-314.

Carolin Overhoff Ferreira. Eficácia pedagógica e eficácia estética em Kuxa Kanema (2003), de Margarida Cardoso. Arquivo em Cartaz, v. 2022, 2022, p. 116-128.

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

TEATRAL

5

ARTES-CENICAS

Projeto pedagógico

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="1735199899378409" DATA-ATUALIZACAO="12092025" HORA-ATUALIZACAO="080912">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Carolin Overhoff Ferreira" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="FERREIRA, C. O.;FERREIRA, CAROLIN OVERHOFF" NACIONALIDADE="E" PAIS-DE-NASCIMENTO="Alemanha" UF-NASCIMENTO="" CIDADE-NASCIMENTO="Munique" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="RFA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Alemanha" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-2299-024X" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="é professora associada - Livre-Docente - nos cursos de graduação e pós-graduação em História da Arte da Universidade Federal de São Paulo (UNIFESP), Campus Guarulhos. É também credenciada no program de pós-graduação em Filosofia na Unifesp. Possui pós-doutoramento sênior pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (USP) em cinema. Estudou Ciência de Teatro/Seminário de Cinema e História da Arte na Universidade de Viena (1990), University of Bristol (1991), Universidade Humboldt, Berlim (1992), e Universidade Livre de Berlim (1993). Possui mestrado em Ciência de Teatro e História da Arte (1993) e doutorado em Ciência de Teatro (1997) pela Universidade Livre de Berlim. Foi professora visitante convidada (Benjamin Maecker Distinguished Visiting Professor) na Universidade de Bristol em 2023, pesquisadora (Fellow) no Jesus College/Universidade de Cambridge em 2022, professora convidada e pesquisadora com bolsa Torch na Universidade de Oxford em 2019; professora adjunta com exclusividade no Curso de Som e Imagem, Universidade Católica Portuguesa, Porto de 2000-2007; professora convidada em 2006 na Universidade de Coimbra, docente na Universidade Livre de Berlim em 1999 e entre 1995-1999 na Universidade de Ciências e Artes Aplicadas em Hannover. Tem experiência como docente e pesquisadora na área de Artes, com ênfase em cinema, teatro e arte contemporânea; critica, teoria e história das artes. No campo das artes aplicadas atuou como dramaturgista (Teatro Nacional de Hannover, Ópera Nacional de Stuttgart, projetos teatrais com financiamento federal e estadual em Portugal e no Brasil) , como curadora de cinema (CCBB/Brasília) e como crítica de teatro (Folha de São Paulo). Estuda a relação entre arte e política através dos seguintes temas: descolonialidade: teoria e história do cinema, do teatro e da arte; cinema, arte e dramaturgia contemporâneas; diálogos interartes e adaptações literárias; cinemas de língua portuguesa, suas identidades nacionais e transnacionais, e suas relações coloniais e pós-coloniais." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="is associate full professor in the undergraduate and postgraduate courses in Art History at the Federal University of São Paulo (UNIFESP), Campus Guarulhos. She is also accredited in the postgraduate program in Philosophy at Unifesp. She has a senior postdoctoral degree from the School of Communications and Arts at the University of São Paulo (USP) in cinema. She studied Theater Science/Film Seminar and Art History at the University of Vienna (1990), University of Bristol (1991), Humboldt University, Berlin (1992), and Free University of Berlin (1993). He holds a Masters in Theater Science and Art History (1993) and a Ph.D. in Theater Science (1997) from the Free University of Berlin. She was a visiting professor and researcher with a Torch scholarship at Oxford University in 2019; assistant professor in the course of Sound and Image , Universidade Católica Portuguesa, Porto 2000-2007; guest professor in 2006 at the University of Coimbra, lecturer at the Free University of Berlin in 1999 and from 1995 to 1999 at the University of Applied Sciences and Arts in Hannover. She has experience as a professor and researcher in the field of Arts, with an emphasis on cinema, theater and contemporary art; and criticism, theory and history of the arts. In the field of applied arts, he acted as a dramaturgist (National Theater of Hannover, National Opera of Stuttgart, theatrical projects with federal and state funding in Portugal and Brazil) and as a theater critic (Folha de São Paulo). She studies the relationship between art and politics through the following themes: decoloniality: theory and history of cinema, theater and art; contemporary cinema, art and dramaturgy; interart dialogues and literary adaptations; Portuguese-language films, their national and transnational identities, and their colonial and post-colonial relations."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="2008" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="6" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="2020" TITULO-DO-TRABALHO="Arthur Bispo do Rosário - para um estudo decolonial da arte brasileira" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></LIVRE-DOCENCIA>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="247400000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Católica Portuguesa" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="247401000990" NOME-ORGAO="Escola das Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Cinema e audiovisual português e brasileiro" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="15" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto se dedica ao estudo do cinema português e brasileiro, abordando questões teóricas e históricas. As problematicas estudas englobam questões de nacionalidade e transnacionalidade, relações coloniais e pós-coloniais, bem como relações inter-artes, sobretudo adaptações literárias." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="O projeto se dedica ao estudo do cinema português e brasileiro, abordando questões teóricas e históricas. As problematicas estudas englobam questões de nacionalidade e transnacionalidade, relações coloniais e pós-coloniais, bem como relações inter-artes, sobretudo adaptações literárias." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinema e audiovisual português e brasileiro" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="2" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Decolonizing the Mind? The Representation of the African Colonial War in Portuguese Cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="3" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Between Colonial Past and European Future - Identity Crises in recent Portuguese Drama" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="4" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Adolescent as Post-colonial Allegory: Identity Strategies in recent Portuguese Films" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="12" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre transgressão e afirmação da `Lei do Pai¿: algumas protagonistas do cinema português nos anos noventa" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="13" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Searching for Inter-subjectivity in a Post-colonial World: the Adolescent in Teresa Villaverde?s The Mutants" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="23" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Making Amends - Arg. para Longa-metragem" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="24" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Trapézio - Argumento para Longa-metragem" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="25" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Castelo de Areia - Argumento para Longa-metragem" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="27" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Correios - Argumento para Longa-metragem" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Graduação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="29" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Violência Doméstica - Campanha Publicitária" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Graduação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="32" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Outono - Argumento para Longa-metragem" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Graduação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="50" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Projectos trans- e interdisciplinares nas artes performativas" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de comissões julgadoras(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="136" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="No future - The Luso-African generation in Portuguese Cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="137" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Cinema Português através dos Seus Filmes" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="138" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Uma Abelha na Chuva de Fernando Lopes" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="139" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Verdes Anos de Pualo Rocha" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="140" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Lugar do Morto de António Pedro Vasconcelo" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="141" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Mutantes de Teresa Villaverde" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="142" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Noite Escura de João Canijo" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="150" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A mis-en-scène da exclusão: Lisboa e a segunda geração de imigrantes africanos - Ossos de Pedro Costa e Zona J de Leonel Vieira" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="154" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Retratos de Família A identidade nacional e a violência em João Canijo" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="165" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Heterodox/Paradox:The Representation of the Fifth Empire in Manoel de Oliveira´s Cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="171" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Heterodox/Paradox ? The representation of the ?Fifth Empire? in Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="184" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Adolescent as Post-colonial Allegory ? Strategies of Inter-subjectivity in recent Portuguese Films" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="186" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Limits of Luso-Brazilian Brotherhood ? Fortress Europe in Terra Estrangeira by Walter Salles and Daniela Thomas" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="191" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Introduction: Manoel de Oliveira and the Art of Filming Doubt" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="192" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pouco canónicas ? As adaptações de Fernando Lopes ?Uma Abelha na Chuva? (1972) e ?O Delfim (2001)" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="207" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="On Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="218" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Portugal, Europa e o Mundo - condição humana e geopolítca na obra de Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="226" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pedro Costa e o cinema português" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="228" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Portugal, Europa e o mundo: condição humana e geopolítica na filmografia de Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="232" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Descobrimentos do Paradoxo: A Expansão Europeia nos filmes de Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="268" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="AS ACTUALIZAÇÕES DOS ROMANCES DE EÇA DE QUEIRÓS PARA O PEQUENO ECRÃ" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="272" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Identity and Difference - Postcoloniality and Transnationality in Lusophone Films" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="285" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Terra em Transe - Ética e Estética no Cinema Português" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="286" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Face a face com a ditadura: os filmes indisciplinares de Susana de Sousa Dias" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="295" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema português após a adesão à União Europeia" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="296" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Análise fílmica de Brandos Costumes de Alberto Seixas Santos" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="305" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Em favor do cinema indisciplinar: o caso português" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="359" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Portugal, Europa e o mundo: condição humana e geopolítica na filmografia de Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="362" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Eterno Regresso: biografia como espaço de memória e reflexãõ?. Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="363" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Amar, verbo intransitivo: conjugações" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação concluída" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="375" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The end of history through the disclosure of fiction ? indisciplinarity in Miguel Gomes?s Tabu (2012)" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="389" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema português - aproximações à sua história e indisciplinaridade" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="391" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema português através dos seus filmes" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="393" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O lugar do morto, Antonio Pedro Vasconcelos" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="394" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ossos, Pedro Costa" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="395" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os Mutantes, Teresa Villaverde" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="396" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Zona J, Leonel Vieira" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="397" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="48, Susana de Sousa Dias" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="398" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tabu, Miguel Gomes" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="410" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Retratos de Familia - A identidade nacional e a violência em João Canijo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="412" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="48 de Susana de Sousa Dias" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="413" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Adaptation" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="417" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Monólogos lusófonos ou diálogos transnacionais: o caso das adaptações luso-brasileiras" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="426" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Esboço para uma história da animação brasileira" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="430" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Perspectivas do processo civilizatório ? o Brasil colônia nas coproduções cinematográficas luso-brasileiras (1995 -2007)" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="431" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tabu de Miguel Gomes" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="435" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Imagining migration ? a panoramic view of Lusophone films and Tabu (2012) as case study" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="436" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Amar, verbo intransitivo: conjugações" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Academia Contemporánea do Espectáculo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="985600191601" NOME-INSTITUICAO="Universidade Livre de Berlim" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1993" MES-FIM="" ANO-FIM="1997" CODIGO-ORGAO="985601000990" NOME-ORGAO="Instituto de Ciência do Teatro" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="1993" ANO-FIM="1997" NOME-DO-PROJETO="Dramaturgia latinoamericana contemporânea - Argentina, Brasil, Chile, Cuba" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Dramaturgia latinoamericana" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="1992" MES-FIM="" ANO-FIM="1993" CODIGO-ORGAO="985601000990" NOME-ORGAO="Instituto de Ciência do Teatro" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="158700000001" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Coimbra" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Opera Nacional de Stuttgart" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="13"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Arte Dramática" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Ciências e Artes Aplicadas Hannover" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Auditório Carlos Alberto" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Teatro Nacional de Hannover" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="14"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Nuestra América (1646-4435)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="10" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2010" NOME-DO-PROJETO="Identidades nacionais e transnacionais nas co-produções luso-brasileiras (1995 ? 2007)" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Identidades lusófonas pós-coloniais ? Estudo comparativo dos filmes transnacionais e nacionais de língua portuguesa possui como objetivo principal contribuir para um maior conhecimento das co-produções e cinemas nacionais de língua portuguesa, suas inter-relações e negociações das identidades lusófonas pós-coloniais. Além disso, pretende fornecer resultados que contribuirão para a atual discussão e definição do conceito de transnacionalidade nos estudos de cinema, e, ainda, para um esclarecimento do conceito de identidade transnacional no contexto das teorias e ideologias do luso-tropicalismo e da lusofonia que ocorrem presentemente nos estudos culturais africanos, brasileiros e portugueses." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Identidades nacionais e transnacionais nas co-produções luso-brasileiras (1995 ? 2007)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="160" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Monólogos lusófonos ou diálogos trans-culturais? O caso das adaptações luso-brasileiras" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="161" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os descobrimentos do paradoxo ? a expansão européia nos filmes de Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="163" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Em trânsito ? a negociação da identidade portuguesa nas produções transnacionais luso-brasileiras desde 1995" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="166" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Fifth Empire in the Films of Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="173" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Monólogos lusófonos ou diálogos trans-culturais? O caso das adaptações luso-brasileiras" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="174" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os descobrimentos do paradoxo ? a expansão européia nos filmes de Manoel de Oliveira" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="175" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Em trânsito ? a negociação da identidade portuguesa nas produções transnacionais luso-brasileiras desde 1995" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Critical Arts" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="09" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="006226001996" NOME-UNIDADE="Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas"></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="27" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="03" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="006226001996" NOME-UNIDADE="Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas" ESPECIFICACAO="Comissão de Pós-gradução"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="03" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="006226001996" NOME-UNIDADE="Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas" ESPECIFICACAO="Suplente da Congregação do Campus"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="28" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro Congregação"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="29" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006230000001" NOME-ORGAO="PRO REITORIA DE POS GRADUAÇÃO E PESQUISA" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Suplente Conselho de Pesquisa e Pós-graduação"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="30" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro CAEC"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="31" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="08" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Coordenadora Comitê Local Congresso Acadêmico Unifesp"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="32" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="08" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006229000990" NOME-ORGAO="Congresso Acadêmico Unifesp" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão artístico-cultural Congresso Acadêmico Unifesp"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="33" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="08" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006229000990" NOME-ORGAO="Congresso Acadêmico Unifesp" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro Comitê Central Congresso Acadêmico Unifesp"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="34" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="03" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="006230000990" NOME-ORGAO="FAP" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Suplente Conselho Curador"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="36" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="12" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão PPGHA Auto-avaliação"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="37" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="11" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão PPGHA Egressos"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="40" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Representante pesquisadores na Câmara de Pós-graduação EFLCH"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="41" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Suplente Comissão de Curricularização/CaEC Guarulhos"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="42" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Suplente Comissão de Curricularização/CaEC Guarulhos"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="43" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="08" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Coordenadora Comissão Local Congresso Acadêmico"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="44" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="08" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Coordenadora Comissão Congresso Acadêmico"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="46" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="06" ANO-FIM="2021" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Melhor dissertação PPGF"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="47" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="10" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão PPGF Admissão Mestrado e Doutorado"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="35" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="11" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comissão Seleção PPGF Arte, Cultura, Subjetividade"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="006226001996" NOME-UNIDADE="Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Frações da realidade: ensaísmo nos cinemas de língua portuguesa" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Desde meados dos anos 80 destacam-se duas tendências dentro do panorama do cinema mundial, associadas a diretores dotados de uma distinta marca autoral: o novo realismo e o filme-ensaio. Ao lado de realizadores internacionais de grande prestígio, como, por exemplo, Jean-Luc Godard, Abbas Kiarostami, Harun Farocki, Apichatpong Weeresethakul e Gus van Sant, há diversos nomes das cinematografias lusófonas afinados com estas tendências e alguns não menos celebres: os portugueses Manoel de Oliveira, João César Monteiro e Pedro Costa, os brasileiros Beto Brant, José Padilha, Eduardo Coutinho e João Moreira Salles, o guineense Flora Gomes e o angolano Ruy Duarte de Carvalho, entre outros. Todos estes cineastas debruçam-se sobre os múltiplos impactos do capitalismo tardio, sem esquecer o legado direto ou indireto do imperialismo europeu, ou a presença de outras formas de poder. Esteticamente, seus filmes procuram estabelecer uma relação forte com a realidade, ao mesmo tempo em que interrogam a representabilidade da mesma, confrontando e envolvendo o espectador através de visões pessoais e não conclusivas acerca das questões éticas em jogo, não raramente instigadas pelas possibilidades que o digital oferece como nova ferramenta cinematográfica. A atenção acadêmica a este tipo de cinema de cariz ensaística nos tem brindado publicações recentes dedicadas ou ao novo realismo (Nagib & Mello, 2009) ou ao filme ensaio (Rascaroli, 2009). Porém, apesar de possuírem características em comum ? sendo a transgressão das fronteiras entre ficção e realidade, bem como uma descrença na objetividade da representação as mais significativas ? as duas tendências ainda nem foram relacionadas nem pesquisadas designadamente no contexto dos cinemas de língua portuguesa. Ao propor esta ligação, este projeto visa defender a existência de um terceiro gênero, o ensaio cinematográfico ou fílmico, e estudá-lo em cineastas de língua portuguesa (Brasil, Portugal, Países Africanos de Língua Oficial Portugue" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Frações da realidade: ensaísmo nos cinemas de língua portuguesa" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="239" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O ensaísmo no cinema português" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="240" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Guiné-Bissau, Portugal, Brazil: contemporary discourses on national identity formation in lusophone films" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="257" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Olhos nos olhos - Estetização e Ética em Natureza Morta e 48 de Susana Sousa Dias" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="258" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O ensaio fílmico no cinema português" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="259" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Palavras, amor e utopias - teorias da lusofonia em O Judeu, Bocage e Palavras e Utopia" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="271" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ética e estética em Estamira de Marcos Prado" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="275" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Relatório parcial auxílio à pesquisa Fapesp" TIPO-PRODUCAO-CT="Relatório de pesquisa" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="287" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema reciclado - do filme de compilação ao remix audiovisual" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação concluída" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="289" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Indisciplinariedade no cinema brasileiro: exemplos contemporâneos" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="291" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Indisciplinary cinema: contemporary examples" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="345" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Found footage em tempo de remix: cinema de apropriação e montagem como metacrítica cultural e sua ocorrência no Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="351" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="?Para um modelo indisciplinar ? recepção e sociedade colonial em Tabu (Miguel Gomes, 2012)?" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="352" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="?Memórias indisciplinares do exílio em Diário de uma Busca de Flávia Castro?" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="376" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Olhares indisciplinares sobre a história: Histórias de Xangai (2010) e Diário de uma busca (2010)" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="420" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Filme indisciplinar versus filme ensaio no cinema brasileiro: exemplos contemporâneos" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="440" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O que é o real?" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="Desmantelando fronteiras: diálogos inter-artes no cinema contemporâneo" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto realizará uma análise qualitativa e comparativa de um conjunto de filmes que estabelecem diálogos inter-artes, realizados por cineastas de reconhecido mérito nacional e internacional. Interessa nos estudar se os filmes escolhidos participam do desmantelamento das fronteiras entre as artes ao estabelecerem interfaces, possibilitando assim pensá-los dentro da mesma história. Visando contribuir através do alargamento do estudo de interfaces entre o cinema e outras áreas artísticas (literatura, pintura, dança-teatro, representação, música popular, fotografia, arquitetura) para uma maior compreensão do regime estético, conceito estabelecido por Jacques Rancière, bem como da História da Arte como disciplina inter e multidisciplinar, o projeto possui dois objetivos principais: 1) Realizar um estudo comparativo para expor um panorama das perspectivas sobre a relação inter-artes no cinema contemporâneo; 2) Estudar o desmantelamento das fronteiras disciplinares por cineastas das mais diversas proveniências e de diferentes contextos culturais. Palavras chaves: cinema contemporâneo, regime estético, diálogos inter-artes" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="Este projeto realizará uma análise qualitativa e comparativa de um conjunto de filmes que estabelecem diálogos inter-artes, realizados por cineastas de reconhecido mérito nacional e internacional. Interessa nos estudar se os filmes escolhidos participam do desmantelamento das fronteiras entre as artes ao estabelecerem interfaces, possibilitando assim pensá-los dentro da mesma história. Visando contribuir através do alargamento do estudo de interfaces entre o cinema e outras áreas artísticas (literatura, pintura, dança-teatro, representação, música popular, fotografia, arquitetura) para uma maior compreensão do regime estético, conceito estabelecido por Jacques Rancière, bem como da História da Arte como disciplina inter e multidisciplinar, o projeto possui dois objetivos principais: 1) Realizar um estudo comparativo para expor um panorama das perspectivas sobre a relação inter-artes no cinema contemporâneo; 2) Estudar o desmantelamento das fronteiras disciplinares por cineastas das mais diversas proveniências e de diferentes contextos culturais. Palavras chaves: cinema contemporâneo, regime estético, diálogos inter-artes" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Desmantelando fronteiras: diálogos inter-artes no cinema contemporâneo" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="330" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="São Paulo, a metropolitan symphony; They don't wear black tie; São Paulo Symphony and cacophony; Blindness; Linha de passe" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="349" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Losing sight in the globalized city: Estorvo/Turbulence (2000) by Ruy Guerra and Ensaio sobre a Cegueira/Blindness (2008) by Fernando Meirelles" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="360" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Cinema impuro, tempos delimitados e melodramas perversos" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="399" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Da ceremonia ao musical ? música e identidade nos filmes de Flora Gomes" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="400" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="From ceremony to muscial ? music and identity construction in Flora Gomes?s films" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="413" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Adaptation" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="416" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Iracema e O Guarani e a construção de uma ideia de nação" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="421" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As sinfonias da cidade" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="438" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Arca Russa: História, Melancolia, Estética" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Graduação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="006226001996" NOME-UNIDADE="Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Audiovisual africano e luso-africano" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto visa estudar, por um lado, a produção audiovisual nos países africanos de língua portuguesa, e, por outro, oferecer novas abordagens do audiovisual e do cinema no continente africano de uma forma mais abrangente. No primeiro caso, dá-se destaque às co-produções com outros países de língua portuguesa e, assim, estuda-se conceitos relevantes para este contexto como pós-colonialismo e colonialismo, transnacionalidade e identidade nacional, bem como lusofonia e luso-tropicalismo. No que diz respeito ao cinema africano como um todo, dá se maior relevância ao cinema contemporâneo, entendeno cinema de forma expandida, isto é, incluindo também projetos de instalações, filmes ensaio etc. Questões relevantes para o cinema africano, como a sua própria existência, sua história, bem como uma possível ou suposta especificidade são interrogadas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Cinema africano e luso-africano" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="20" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A representação da cultura africana nas co-produções cinematográficas luso-africanas" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="169" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A indústria cinematográfica em África: caminhos próprios e dependências" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="230" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Violência mâgica: A guerra civil no cinema luso-moçambicano" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="270" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ambivalent transnationality - Luso-African co-productions after independence" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="273" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Diálogos africanos: um continente no cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="278" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Diálogos africanos: um continente no cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="279" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema africano no ensino da história e cultura afro-brasileira e africana" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Extensão)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="280" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema africano: história e especificidades" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="281" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema africano: história e especificidades" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="364" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema e o sentido da resistência no cinema africano" TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="369" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="" TIPO-PRODUCAO-CT="Orientação concluída" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="402" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="África - um continente no cinema" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="403" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As produção transnacionais luso-africanas" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="404" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Introdução" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="407" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Uma breve história do cinema africano" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="408" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema nacional Egípcio" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="409" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O boom da economia de videos nigerianos" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="418" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O cinema luso-africano: à exemplo de Comédia Infantil" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="22" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="006226001996" NOME-UNIDADE="Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="25" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="006226001996" NOME-UNIDADE="Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="14" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO="Teoria, história e crítica das artes" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto visa sistematizar e apresentar as mais importantes teorias, histórias e criticas da arte a nível internacional e no Brasil para oferecer uma introdução multi- e interdisciplinar ao estudo das artes. Ao mesmo tempo, engloba os trabalhos dos alunos nos mais diversos apectos das artes e de suas histórias (animação, grafiti, arte moderna, arte contemporânea, videoarte, arte de comunidades, arte afro-brasileira, audiovisual etc.)." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Introdução brasileira à teoria, história e crítica das artes" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carolin Overhoff Ferreira" NOME-PARA-CITACAO="FERREIRA, C. O.;FERREIRA, CAROLIN OVERHOFF" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="1735199899378409"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ricardo Macedo" NOME-PARA-CITACAO="MACEDO, R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Camila Gregorio" NOME-PARA-CITACAO="GREGORIO, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="João Bueno" NOME-PARA-CITACAO="BUENO, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Sintia Cristina da Cunha" NOME-PARA-CITACAO="CUNHA, S.C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabrielle Idealli" NOME-PARA-CITACAO="Idealli, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriela Tonchis" NOME-PARA-CITACAO="TONCHIS, Gabriela" ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fellipe Albuquerque" NOME-PARA-CITACAO="ALBUQUERQUE, F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marina Oliveira Barbosa" NOME-PARA-CITACAO="BARBOSA, M. O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Tatiana Gonçales" NOME-PARA-CITACAO="GONCALES, T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Filipe Fernandes Bonita" NOME-PARA-CITACAO="BONITA, F. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luane Farias" NOME-PARA-CITACAO="FARIAS, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Julia Porto" NOME-PARA-CITACAO="PORTO, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Paula Risos" NOME-PARA-CITACAO="RISOS, A. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maysa Martins" NOME-PARA-CITACAO="MARTINS, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lucas Goulart" NOME-PARA-CITACAO="GOULART, L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="26" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="15" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="Cinemas de Esquerda" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="?Cinemas de esquerda? é um projeto de pesquisa colaborativo desenvolvido a partir da exibição e debate aberto ao público de uma obra audiovisual, com ênfase para o cinema, uma vez ao mês, com a presença de um convidado. O projeto conjuga a busca pela formação de um público para os audiovisuais que fogem dos padrões vigentes na indústria do cinema e da televisão e o fomento de um debate múltiplo e plural desde obras produzidas em consonância com propostas de resistência política e de afirmação de práticas de liberdade. Assim, visa-se produzir um encontro imediato entre pessoas ligadas a essa proposta (realizadores, artistas, críticos, professores), o público interessado (incluindo os próprios realizadores do projeto) e as obras audiovisuais destacadas. Busca-se com isso atualizar a potência criativa presente na confecção da obra, colocando-a em sintonia com outros devires, fortalecendo o debate político numa vertente de resistência aos poderes estabelecidos, bem como o pensamento e a pesquisa entendidos como atos de criação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="38" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="16" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Arte, política, decolonialidade - para um estudo decolonial das artes" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="4" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="A História da Arte é uma disciplina europeia que manteve, até muito recentemente, um olhar excludente em relação a outras artes e culturas, considerando-as ?primitivas? e sua produção ?artefatos?. No final do século XX a disciplina começou a questionar a própria epistemologia (?fim da História da Arte?) e iniciou um reenquadramento (?arte global?). No entanto, a maioria das histórias das artes em países colonizados, como é o caso do Brasil, foram moldadas olhando para a Europa, importando seus conceitos, valores e sua metodologia ? sobretudo a periodização positivista e seu paradigma época e estilo, e o enfoque no artista. Este legado perpetuou e ainda perpetua a exclusão e diminuição de outras expressões artísticas que não se enquadram dentro do fazer e pensar ocidental, nomeadamente as estéticas dos povos originários, dos afrodescendentes e das camadas tidas como populares. Atualmente, a consciência desse euro-centrismo fez aumentar o desejo e a exigência de decolonizar as disciplinas das ciências humanas, entre elas, a História da Arte. Isto significa tanto um revisão das metodologias e das obras canonizadas, como a inclusão dos subalternizados e sua produção artística e epistemológica. Este projeto visa desenvolver estudos nesse sentido, estudando no Brasil as artes de forma decolonial." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marina Oliveira Barbosa" NOME-PARA-CITACAO="BARBOSA, M. O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Maysa Martins" NOME-PARA-CITACAO="MARTINS, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Kezi Santos de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO="OLIVEIRA, K. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Larissa Lopes Brugnolo" NOME-PARA-CITACAO="BRUGNOLO, L. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lingna Nafafé, José" NOME-PARA-CITACAO="LINGNA NAFAFE, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Paula dos Santos Carlos" NOME-PARA-CITACAO="CARLOS, A. P. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Uéverson Luiz Melato de Moraes" NOME-PARA-CITACAO="MORAES, U. L. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gabriel Bogossian Porto" NOME-PARA-CITACAO="BOGOSSIAN, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mylena Santos Pereira" NOME-PARA-CITACAO="PEREIRA, M. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luane Faria Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, L. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Vivian Catarina Dias" NOME-PARA-CITACAO="DIAS, V. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="17" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Para uma outra história da arte decolonial" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="53" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="006226006009" NOME-UNIDADE="Departamento de História da Arte">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="18" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Coleção Chagas ? a arte da RDA" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="0" NUMERO-ESPECIALIZACAO="0" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="0" NUMERO-MESTRADO-PROF="0" NUMERO-DOUTORADO="0" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objectivo declarado do projecto é tornar a Colecção Chagas, que reúne os artistas não-conformista mais importantes da RDA e é única no mundo, virtualmente acessível e compreensível para um público mundial. Isto proporcionará um trabalho de memória histórica em relação à arte da RDA e abrirá novas possibilidades para obter um conhecimento mais profundo tanto da arte da RDA no contexto da Guerra Fria como do seu contexto social de origem. Além disso, o projecto visa estabelecer um diálogo entre a arte da RDA e a sua arte contemporânea brasileira, que será representada no museu por duas outras colecções (a Colecção Sergio de Carvalho e a Colecção Márcio Teixeira). As relações entre as situações sociais e políticas em contextos ditatoriais e as soluções estéticas e temáticas serão elaboradas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="55" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="006226000000" NOME-ORGAO="Campus Guarulhos" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="20" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="Resilience and FCV (Fragility, Conflict and Violence): Case Study" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="17" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este estudo envolveu 18 pesquisadores da Guiné-Bissau para compreender a resiliência no país. É parte de um projeto maior do Banco Mundial sobre a relação entre resiliência, fragilidade, conflito e violência.O projeto explorou temas e questões divididos em três áreas que vão desde a conceituação estrutural da resiliência até, de forma mais operacional, o que isso significa para a maneira como o Banco Mundial aborda a identificação da resiliência nos diagnósticos e as recomendações para informar as estratégias e a programação do país." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Lingna Nafafé, José" NOME-PARA-CITACAO="LINGNA NAFAFE, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Agostinho Ambrósio Undju Mendes" NOME-PARA-CITACAO="MENDES, A. A. U." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Denise Lopes Camará" NOME-PARA-CITACAO="CAMARA, D. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Elizeu Luís Camala" NOME-PARA-CITACAO="CAMALA, E. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Heitor Gomes Dias" NOME-PARA-CITACAO="DIAS, H. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Hemerson Abibe Tavares" NOME-PARA-CITACAO="TAVARES, H. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ivanildo Paulo Bodjam" NOME-PARA-CITACAO="BODJAM, I. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="João Paulo Nanque" NOME-PARA-CITACAO="NANQUE, J. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Jurgem Joaquim Vamain" NOME-PARA-CITACAO="VAMAIN, J. J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mamadi Queluntan Injai" NOME-PARA-CITACAO="INJAI, M. Q." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mamadu Caloga Embalo" NOME-PARA-CITACAO="EMBALO, M. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mamadu Saliu Djaló" NOME-PARA-CITACAO="DJALO, M. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mansata Mónica Barbosa Silá" NOME-PARA-CITACAO="SILA, M. M. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Martinho Sifna Tchami" NOME-PARA-CITACAO="TCHAMI, M. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Nacaliã Domingos Indeque" NOME-PARA-CITACAO="INDEQUE, N. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="16" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Osvaldo Mendes Maria" NOME-PARA-CITACAO="MARIA, O. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="17" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Silvino Na Bada" NOME-PARA-CITACAO="BADA, S. N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="18" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="William Gomes Ferreira" NOME-PARA-CITACAO="FERREIRA, W. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="19" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="54" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="006232000998" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Associação Paulista de Teatro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="002001000990" NOME-ORGAO="Caixa de Imagens" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2007" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Dramaturgia contemporânea - Pelos Olhos de Machado" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Grupo Caixa de Imagens pretende desenvolver um projeto de pesquisa baseado na vida, obra e época de Machado de Assis, que possui dois principais objetivo de realizar um processo de pesquisa de adaptação dramatúrgica de texto literário para teatro de bonecos, sem o uso de linguagem verbal, procurando tanto homenagear o escritor quanto interrogar e explorar seus temas e personagens principais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="O Grupo Caixa de Imagens pretende desenvolver um projeto de pesquisa baseado na vida, obra e época de Machado de Assis, que possui dois principais objetivo de realizar um processo de pesquisa de adaptação dramatúrgica de texto literário para teatro de bonecos, sem o uso de linguagem verbal, procurando tanto homenagear o escritor quanto interrogar e explorar seus temas e personagens principais." NOME-DO-PROJETO-INGLES="Pelos Olhos de Machado" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2007" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Convites, Machado de Assis, Leituras e Encenações" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Grupo Caixa de Imagens pretende desenvolver um projeto de pesquisa baseado na vida, obra e época de Machado de Assis, que possui o objetivo de oferecer um projeto de acompanhamento artístico a grupos de jovens de 10 instituições educacionais da cidade (escolas públicas, cursos de alfabetização) de São Paulo para que estas possam participar do processo de criação artística de um grupo de teatro de pesquisa, participar de um processo de adaptação dramatúrgica de uma obra literária brasileira de um dos maiores escritores nacionais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="InterDISCIPLINARY Journal of Portuguese Diaspora Studies" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="Nuestra América (Porto)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" NOME-INSTITUICAO="Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="THE INTERNATIONAL JOURNAL OF IBERIAN STUDIES" SEQUENCIA-ATIVIDADE="22" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002900000992" NOME-INSTITUICAO="Centro em Rede de Investigação em Antropologia (CRIA)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="23" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="23" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="002901000996" NOME-ORGAO="ISCTE - Instituto Universitario de Lisboa" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Atrás da câmara: práticas de visualidade e mobilidade no filme turístico português" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto tem por objectivo contribuir de uma forma inovadora para o conhecimento das práticas de visualidade e mobilidade que se desenvolveram em contextos simultaneamente cinematográficos e turísticos, no Portugal do século 20. Tendo como fonte primária principal o Arquivo Nacional da Imagem em Movimento (ANIM), da Cinemateca Portuguesa ? Museu do Cinema, o enfoque da pesquisa é o ?filme turístico?, i.e. os filmes que visam, de uma forma mais ou menos directa, promover uma região ou localidade como destino de viagem ou, de um modo mais genérico, promover a prática da viagem. O corpus a explorar agrega filmes produzidos em Portugal entre a Primeira República e o final do Estado Novo (1910-1974), incidindo sobre formatos pouco estudados, como as curtas e médias metragens e a não ficção. O projeto intervirá teoricamente, e de uma forma inovadora e verdadeiramente interdisciplinar, nas seguintes áreas e problemáticas. (1) Estudos de turismo: distanciando-se do conceito de ?tourist gaze? (Urry 1990), dado o cariz abstracto e ahistórico que o caracteriza, a fim de propor um conceito de olhar turístico alternativo, i.e. um conceito materialista, histórico e dinâmico deduzível a partir das articulações específicas que se estabelecem em torno da imagem em movimento e que se relacionam quer com o campo artístico e cinematográfico quer com as práticas de lazer e mobilidade. (2) História do cinema: revisão da historiografia do cinema português, tradicionalmente centrada na ficção, com vista a recuperar formatos e géneros subestimados ou ignorados, entre os quais se encontram os filmes turísticos. Esta revisão acompanha o interesse crescente em fontes históricas marginais, bem como os recentes avanços na organização e no acesso aos arquivos. (3) Estudos fílmicos e de género: reconceptualização do filme turístico a partir dos visionamentos de vários filmes, e não de uma categorização abstracta prévia, procurando incorporar, valorizar e teorizar a hibridez que caracteriza o género, considerado cinematograficamente desinteressante. (4) Antropologia visual: valorização do filme para fins de investigação quer pela sua indexicalidade (enquanto registo de lugares, corpos, objectos, práticas, movimentos e sons) quer pelo seu enraizamento em determinadas práticas. Este último aspecto implica um trabalho de ?desenterramento? das práticas que subjazem às imagens, sobretudo as práticas turísticas e cinematográficas desenvolvidas na fase de captação das imagens, reveladoras das relações que se estabeleceram entre o cinegrafista e o lugar filmado no momento da visita e da rodagem. Para o efeito recorrer-se-á a entrevistas a realizadores e técnicos que trabalharam em alguns destes filmes; à análise de filmes amadores e domésticos (uma fonte etnográfica inestimável mas negligenciada); e à produção de material fílmico inédito (imagem e som) em alguns dos lugares filmados pelos entrevistados, na presença destes." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Atrás da câmara: práticas de visualidade e mobilidade no filme turístico português" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="Comuncation and Society" SEQUENCIA-ATIVIDADE="24" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="25" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003200000998" NOME-INSTITUICAO="Alban" SEQUENCIA-ATIVIDADE="26" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003300000990" NOME-INSTITUICAO="Bresil(s)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="27" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="158800000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Nova de Lisboa" SEQUENCIA-ATIVIDADE="28" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="24" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="158801000996" NOME-ORGAO="CECL" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003800000999" NOME-INSTITUICAO="Hispanófila" SEQUENCIA-ATIVIDADE="29" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003900000990" NOME-INSTITUICAO="Journal of African Cinemas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="30" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="127400000006" NOME-INSTITUICAO="University of Oxford" SEQUENCIA-ATIVIDADE="31" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="15"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004000000992" NOME-INSTITUICAO="REVISTA TRAMA INTERDISCIPLINAR" SEQUENCIA-ATIVIDADE="32" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004200000996" NOME-INSTITUICAO="LUSO-BRAZILIAN REVIEW" SEQUENCIA-ATIVIDADE="33" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004300000998" NOME-INSTITUICAO="Studies in Spanish and Latin-American Cinemas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="34" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004400000990" NOME-INSTITUICAO="Lusofonia (Lisboa)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="35" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004500000991" NOME-INSTITUICAO="ITINERARIOS (UNESP. ARARAQUARA)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="36" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004700000995" NOME-INSTITUICAO="ICNOVA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="37" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004800000997" NOME-INSTITUICAO="Arts and Humanities Research Council" SEQUENCIA-ATIVIDADE="38" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="005000000990" NOME-INSTITUICAO="História da Historiografia: International Journal of Theory and History of" SEQUENCIA-ATIVIDADE="39" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="129200000009" NOME-INSTITUICAO="University of Bristol" SEQUENCIA-ATIVIDADE="40" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="16"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="005600000991" NOME-INSTITUICAO="International Journal of Media & Cultural Politics" SEQUENCIA-ATIVIDADE="41" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="005700000993" NOME-INSTITUICAO="Film Quarterly" SEQUENCIA-ATIVIDADE="42" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="005800000995" NOME-INSTITUICAO="Cadernos de Arte" SEQUENCIA-ATIVIDADE="43" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="523"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="612"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="1" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="4" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="5" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="193" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="194" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="195" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="212" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="228" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="230" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="270" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="304" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Fictions (post)coloniales dans le cinéma portuguais" ANO-DO-ARTIGO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="PERSPECTIVE" ISSN="22697721" VOLUME="2021" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="79" PAGINA-FINAL="102" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="491"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="492"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="493"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="517"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="518"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="535"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="556"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="577"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="583"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="591"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="594"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="597"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="598"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="599"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="609"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="621"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="625"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="639"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="695"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="696"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="697"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="738"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="753"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="761"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="688"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="75"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="76"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="345"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="436"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="503"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="522"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="526"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="546">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Portugal, um país ?neutro? perante a guerra: a desconstrução da propaganda salazarista em Fantasia Lusitana" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Marcio Aurelio Recchia" CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000036" NOME-CURSO="Estudos Comparados de Literaturas de Língua Portug" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Aparecida de Fátima Bueno" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BUENO, A. F." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fabiana Buitor Carelli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARELLI, F. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mariana Duccini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DUCCINI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carolin Overhoff Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, C. O.;FERREIRA, CAROLIN OVERHOFF" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ="1735199899378409"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema portugues" PALAVRA-CHAVE-2="cinema contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="ditadura" PALAVRA-CHAVE-4="arte e política" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="576"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="579"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="641"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="666"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="689"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="691"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="732"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="733"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="755"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="690"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="410">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Retratos de Familia - A identidade nacional e a violência em João Canijo" ANO="2014" PAIS="Portugal" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Daniel Ribas" CODIGO-INSTITUICAO="246300000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Aveiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000023" NOME-CURSO="Línguas e Culturas" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Albertino José Ribeiro Gonçalves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GONCALVES, A. J. R." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Abilio Hernandez Cardoso" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARDOSO, A. H." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Anthony David Barker" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARKER, A. D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Manuel Rocha Teixeira Baptista" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BAPTISTA, M. M. R. T." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="António Manuel Dias Costa Valente" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VALENTE, A. M. D. C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Olinda Margareth Charone" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHARONE, O. M." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carolin Overhoff Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, C. O.;FERREIRA, CAROLIN OVERHOFF" ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ="1735199899378409"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema portugues" PALAVRA-CHAVE-2="identidade" PALAVRA-CHAVE-3="João Canijo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="411"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="483">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Iracema no cinema: nação e identidade na passagem do literário para o fílmico" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Cesar Adolfo Zamberlan" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33021120" NOME-CURSO="Letras (Teoria Literária e Literatura Comparada)" NOME-CURSO-INGLES="Language"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rubens Luis Ribeiro Machado Junior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Machado, R.L.R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jaime Ginzburg" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GINZBURG, J." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carolin Overhoff Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, C. O.;FERREIRA, CAROLIN OVERHOFF" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="1735199899378409"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="adaptação literária" PALAVRA-CHAVE-2="cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Iracema" PALAVRA-CHAVE-4="identidade nacional" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="573"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="574"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="768">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Artes do contemporâneo em Maputo, Moçambique" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Valdir Pierote Silva" CODIGO-INSTITUICAO="005900000997" NOME-INSTITUICAO="PPG Estética e História da Arte/USP" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000051" NOME-CURSO="Estética e História da Arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Denise Dias Barros" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARROS, D. D." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elizabeth maria Freire de Araujo Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, E.M.F." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Alone Maia" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAIA, A. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lia Dias Laranjeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LARANJEIRA, L.D." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carolin Overhoff Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, CAROLIN OVERHOFF" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="arte africana" PALAVRA-CHAVE-3="Maputo" PALAVRA-CHAVE-4="colonialismo" PALAVRA-CHAVE-5="descolonialidade" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="777">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O progresso e a máquina: o 'governo dos índios' no Brasil e sua produção visual (1823-1988)" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriel Bogossian Porto" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60061073" NOME-CURSO="Filosofia" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carolin Overhoff Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, C. O." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Priscila A. C. Arantes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARANTES, P. A. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Pereira Rufino" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RUFINO, M. P." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paola Andrade Gibram" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gibram, P.A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Edson Luis de Almeida Teles" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Teles, E. L. A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="política indígena" PALAVRA-CHAVE-2="imagens indígenas" PALAVRA-CHAVE-3="história do Brasil" PALAVRA-CHAVE-4="indigenismo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="672">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A TECNOTROPICALIDADE EM AQUARIUS" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Julherme José Pires" CODIGO-INSTITUICAO="000900000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Vale do Rio dos Sinos" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="42070040" NOME-CURSO="Ciências da Comunicação" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Volmir Cardoso Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Pereira, V.C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tiago Ricciardi Correa Lopes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lopes, R.C.L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gustavo Daudt Fischer" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fischer, G.D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SUZANA KILPP" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Kilpp, S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema brasileiro" PALAVRA-CHAVE-2="cinema contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-3="Bacurau" PALAVRA-CHAVE-4="Tropicalismo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="416"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="443"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="481"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="482"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="486"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="497">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="A PRESENÇA DO SALAZARISMO NA LITERATURA E NO CINEMA: O CASO DE O ANO DA MORTE DE RICARDO REIS E DE FANTASIA LUSITANA" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Márcio Aurélio Recchia" CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000036" NOME-CURSO="Estudos Comparados de Literaturas de Língua Portug" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria de Fátima Bueno" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BUENO, M. F." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcia Valeria Zamboni Gobbi" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gobi, M.V.Z." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carolin Overhoff Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, C. O.;FERREIRA, CAROLIN OVERHOFF" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="1735199899378409"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte e política" PALAVRA-CHAVE-2="literatura portuguesa" PALAVRA-CHAVE-3="cinema portugues" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="500"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="514"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="539"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="540"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="541"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="640"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="642"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="673"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="676"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="677">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="A filosofia da diferença e o estudo das leis que regem as exceções" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Marcio Marques de Carvalho" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60061073" NOME-CURSO="Filosofia" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sandro Kobol Fornazari" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KOBOL, S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cintia Vieira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vieira, C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Alfred Jarry" PALAVRA-CHAVE-2="Deleuze" PALAVRA-CHAVE-3="Patafísica" PALAVRA-CHAVE-4="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="685"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="721"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="731"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="734"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="748"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="749"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="754"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="756"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="771">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="?LETTRE AU VIEUX MONDE? DE JAIDER ESBELL E SEU DIÁLOGO ENTRE MUNDOS" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Luane Faria Santos" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771623" NOME-CURSO="História da Arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ilana Goldstein" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Goldstein, I." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vanessa Augusta do Nascimento Brandão e Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Costa, V.A.N.B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Jaider Esbell" PALAVRA-CHAVE-2="arte indígena" PALAVRA-CHAVE-3="epistemologia indígena" PALAVRA-CHAVE-4="Lettre au vieux monde" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="772">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="?Incorporo a revolta?. Recepção e institucionalização de Hélio Oiticica" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Luiz Fernando Invernizzi Rosa" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60771623" NOME-CURSO="História da Arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Osvaldo Fontes Filho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FONTES FILHO, O." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Leila Rabello de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Oliveira, L. R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="arte brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Hélio Oiticica" PALAVRA-CHAVE-3="arte contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="674">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Manifestos Insulares: palavra e imagem como discurso do caos e incerteza em Manifesto, de Julian Rosefeldt?," ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Valdir Heitkoeter de Melo Junior" CODIGO-INSTITUICAO="IYZQ00000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual do Norte do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000047" NOME-CURSO="Cinema e Artes do Vídeo" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Cristina Mendes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mendes, M.C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Beatriz Avila Vasconcelos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vasconcelos, B. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema contemporâneo" PALAVRA-CHAVE-2="teorias da arte" PALAVRA-CHAVE-3="manifestos artísticos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="698"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="699"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="700"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="701"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="702"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="703"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="704"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="705"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="706"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="707"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="708"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="121"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="127"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="318"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="438"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="459"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="460"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA SEQUENCIA-PRODUCAO="644">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA NATUREZA="Livre-docência" TITULO="Rastros do mundo: Experiência e repetição em Samuel Beckett" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-LIVRE-DOCENCIA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sang Won Han" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HAN, Sang Won" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jeanne Marie Gagnebin" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GAGNEBIN, J.M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fábio de Souza Andrade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANDRADE, F.S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lorenzo Mammì" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAMMI, L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiz Fernando Ramos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAMOS, L.F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Fabbrini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FABBRINI, R." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

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