Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Pablo Piedras

IDLattes

8743863668200113

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Argentina

Nascimento

Buenos Aires — Argentina

Última Atualização

XML disponível 2015-05-17

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/8743863668200113

Vínculo Institucional

Universidade Federal da Integração Latino-Americana

Média de coautoria

1.31 autores por trabalho
46 autores em 35 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal da Integração Latino-Americana

Cidade

Foz do Iguaçu

UF

País

Brasil

Código Institucional

J3UC00000003

GRADUACAO — Artes

Universidad de Buenos Aires

1997 — 2003

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Filosofía y Letras en el área de Teoría e Historia

Universidad de Buenos Aires

2007 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Katholieke Universiteit Leuven

2012 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

5

Capítulos

12

Artigos

17

Eventos

1

Partituras

0

Total Geral

35

Livros publicados ou organizados (5 itens)

Pablo Piedras. El cine documental en primera persona. 1 ed. Buenos Aires: Paidós, 2014. ISBN: 9789501275872.

Lusnich, Ana Laura, Flores, Silvana, Pablo Piedras. Cine y revolución en América Latina. Una perspectiva comparada de las cinematografías de la región. 1 ed. Buenos Aires: Imago Mundi, 2014. ISBN: 9789507931697.

Ortega, María Luisa, Renov, Michael, Barrenha, Natalia, Pablo Piedras. Silêncios históricos e pessoais. 1 ed. Sao Paulo: Doctela, 2014. ISBN: 9788565093231.

Lusnich, Ana Laura, Pablo Piedras. Una historia del cine político y social en Argentina. Formas, estilos y registros (1969-2009). 1 ed. Buenos Aires: Nueva Librería, 2011. ISBN: 9789871104925.

Lusnich, Ana Laura, Pablo Piedras. Una historia del cine político y social en Argentina. Formas, estilos y registros (1896-1969). 1 ed. Buenos Aires: Nueva Librería, 2009. ISBN: 9789871104734.

Capítulos de livros publicados (12 itens)

Pablo Piedras. Social Agents. In: Beatriz Urraca; Gary Kramer (Org.). Directory of World Cinema: Argentina. Londres: Intellect, 2014. p. 1-10. ISBN: 9781783200078.

Pablo Piedras. La Revolución en el cine mexicano de los años 30 y 40. Entre el escepticismo y la idealización. In: Ricardo Manetti; Lucía Rodríguez Riva (Org.). 30-50-70. Conformación, crisis y renovación del cine industrial argentino y latinoamericano. Buenos Aires: Facultad de Filosofía y Letras (UBA), 2014. p. 137-162. ISBN: 9789873617140.

Pablo Piedras. Una cuestión de fe. Apuntes sobre el sistema de representación documental en el cine de Eduardo Coutinho. In: Grupo Revbelando Imágenes (Org.). Eduardo Coutinho. Cine de conversación y antropología salvaje. Buenos Aires: Nulu Bonsai, 2013. p. 59-70. ISBN: 9789872883713.

Pablo Piedras. Short course on the History of Argentine Cinema. In: Isabel Maurer Queipo (Org.). Directory of world cinema: Latin America. Londres: Intellect, 2012. p. 6-11. ISBN: 9781783200078.

Pablo Piedras. El documental subjetivo: una tendencia productiva en el cine documental contemporáneo. In: Zavala, Lauro (Org.). Reflexiones teóricas sobre cine contemporáneo. Toluca: Consejo Editorial de la Administración Pública Estatal, 2011. p. 251-263. ISBN: 9786074951103.

Pablo Piedras. El nuevo cine argentino de los años sesenta: autores de una nueva generación. In: Luciano Castillo (Org.). Los cines de América Latina. La Habana: Ediciones EICTV - Colección Patakin, 2011. p. 1-6. ISBN: 9789588677002.

Pablo Piedras. Fernando Solanas. Esplendor y decadencia de un sueño político. In: Ana Laura Lusnich, Pablo Piedras (Org.). Una historia del cine político y social en Argentina (1969-2009). Buenos Aires: Nueva Librería, 2011. p. 651-674. ISBN: 9789871104925.

Pablo Piedras. Dilemas del centro y la periferia. Intertextualidades, apropiaciones e influencias de los principales exponentes del cine político internacional en el cine político y social argentino de los sesenta y setenta. In: Ana Laura Lusnich, Pablo Piedras (Org.). Una historia del cine político y social en Argentina (1969-2009). Buenos Aires: Nueva Librería, 2011. p. 43-63. ISBN: 9789871104925.

Pablo Piedras. Memorias del saqueo. In: Castillo, Luciano (Org.). Los cines de América Latina. La Habana: Ediciones EICTV - Colección Patakin, 2011. p. 6-10. ISBN: 9789588677002.

Pablo Piedras. Modalidades de inscripción del realismo y la subjetividad en el teatro y el cine argentinos de la década del sesenta. In: Roger Mirza (Org.). El teatro de los sesenta en América Latina. Montevideo: Universidad de la República, 2011. p. 117-126. ISBN: 9789974984745.

Pablo Piedras. El boom de la literatura latinoamericana y su impacto en el cine de la región. In: Luciano Castillo (Org.). Los cines de América Latina. La Habana: Ediciones EICTV - Colección Patakin, 2011. p. 20-25. ISBN: 9789588677002.

Pablo Piedras. Cine político y social: un acercamiento a sus categorías a través de sus debates y teorías. In: Lusnich, Ana Laura; Piedras, Pablo (Org.). Una historia del cine político y social en Argentina (1896-1969). Buenos Aires: Nueva Librería, 2009. p. 43-64. ISBN: 9789871104734.

Artigos publicados (17 itens)

Pablo Piedras. La regla y la excepción. Figuraciones de la subjetividad autoral en documentales argentinos de los ochenta y noventa. Toma Uno, v. 1, n. 1, 2012, p. 1-18.

Pablo Piedras. From Recording to Intervention: History and Documentary Filmmaking in Argentina. Latin American Perspectives, v. 40, n. 1, 2012, p. 23-36. DOI: 10.1177/0094582X12460488.

Pablo Piedras. Dziga Vertov: entre la teoría y la práctica, entre el arte y la ciencia, entre la objetividad y la subjetividad. Reflexión Académica en Diseño y Comunicación, v. 15, n. 1, 2011, p. 44-50.

Pablo Piedras. Las relaciones permeables entre historia y cine documental argentino. Desde el testimonio a la militancia. Colorado Review of Hispanic Studies, v. 8, n. 1, 2011, p. 11-26.

Pablo Piedras. Alan Berliner, Ross McElwee, Michael Moore y Lourdes Portillo: El documental subjetivo, una vertiente contemporánea y productiva. Revista Enfoco, v. 35, n. 1, 2011, p. 34-49.

Pablo Piedras. Subjetividad y ética en el documental argentino contemporáneo. Chasqui, v. 43, n. 1, 2014, p. 60-.

Pablo Piedras. Cinecittà. Historia del cine argentino: una cronología posible (entre otras). Romaneske, v. 38, n. 1, 2013, p. 20-26.

Pablo Piedras. Algunas especulaciones en torno a los modos de representación y a la manifestación de la primera persona en el cine documental argentino. Cine Documental, v. 7, n. 1, 2013, p. 30-46.

Clara Kriger. Vestigios de un pasado doliente. Los archivos audiovisuales de la dictadura militar en el documental argentino. Archivos de la Filmoteca, v. 70, n. 1, 2012, p. 93-106.

Pablo Piedras. Reseña del libro El cine de lo real de Amir Labaki y Maria Dora Mourao (eds.). Cine Documental, v. 5, n. 1, 2012, p. 1-8.

Pablo Piedras. Claude Lanzmann y Errol Morris: el testimonio como fuente y crítica de los discursos sobre lo real. Revista EnFoco, v. 35, n. 1, 2011, p. 35-50.

Pablo Piedras. Modos de explicar el mundo histórico en documentales argentinos de las últimas décadas. PolHis. Boletín Bibliográfico Electrónico del Programa Buenos Aires de Historia Política, v. 8, n. 1, 2011, p. 210-223.

Pablo Piedras. Familia tipo. Cine Documental, v. 5, 2012, p. 43-.

Pablo Piedras. Entrevista a Andrés Di Tella: precursor del documental autobiográfico en la Argentina. Cine Documental, v. 5, 2011, p. 40-.

Pablo Piedras. Entrevista a Carlos Echeverría. Recorrido por su trayectoria documental. Cine Documental, v. 5, 2011, p. 50-.

Pablo Piedras. Reparaciones y enmascaramientos. Estrategias discursivas para elaborar el pasado traumático en el documental y la literatura autobiográficos. Estudios sobre Genocidio, v. 9, n. 2015, 2015, p. 77-92.

Nadie Lie. Identidad y movilidad en el cine documental latinoamericano contemporáneo: Familia tipo (Cecilia Priego, 2009) e Hija (María Paz González, 2011). Confluencia. Revista Hispánica de Cultura y Literatura, v. 30, n. 1, 2014, p. 21-41.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (1 itens)

PIEDRAS, P.. Modos de explicar el mundo y la Historia en documentales argentinos de los últimos años. XIII Congreso da Asociación Española de Historiadores del Cine, 2011,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Mostra de cinema

3

OUTROS

Programa de TV

2

OUTROS

Filme

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Programa de TV. Las gestas patrias. 2013

OUTROS - Programa de TV. Representaciones del mundo del trabajo y de las huelgas populares en el cine político y social argentino. 2013

OUTROS - Mostra de cinema. Silêncios históricos e pessoais. 2014

OUTROS - Mostra de cinema. Cine-forum in KULeuven. Latin American Documentary Cinema: ways of approaching the real. 2012

OUTROS - Mostra de cinema. Retrospectiva de Jorge Acha. 2013

OUTROS - Filme. Pablo Szir y Los Velázquez: el tiempo interrumpido. 2012

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" DATA-ATUALIZACAO="17052015" HORA-ATUALIZACAO="130252" NUMERO-IDENTIFICADOR="8743863668200113">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Pablo Piedras" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="PIEDRAS, P." NACIONALIDADE="E" PAIS-DE-NASCIMENTO="Argentina" UF-NASCIMENTO="" CIDADE-NASCIMENTO="Buenos Aires" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="ARG" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Argentina">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Dr. Pablo Piedras é pesquisador do Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET) e codiretor do Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine. Docente da cátedra História do cinema latino-americano e argentino na Universidad de Buenos Aires (UBA) e diretor da publicação acadêmica Revista Cine Documental . Coautor de diversos livros, como Civilización y barbarie en el cine argentino y latinoamericano e editor de Una historia del cine político y social en Argentina (1896-2009) . Sua tese de Doutorado, dedicada ao documentário argentino em primeira pessoa entre 1990 e 2010, fue publicada por Paidós (2014). Foi programador de festivais e mostras cinematográficas na Argentina e na Europa." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="doctorate at Filosofía y Letras en el área de Teoría e Historia from Universidad de Buenos Aires (2012). Has experience in Arts, focusing on Arts"></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES=""></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="J9CQ00000000" NOME-INSTITUICAO="Katholieke Universiteit Leuven" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="000200000993" NOME-AGENCIA="Grupo Coimbra" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="000101000995" NOME-ORGAO="Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000101000995" NOME-ORGAO="Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="J9CQ00000000" NOME-INSTITUICAO="Katholieke Universiteit Leuven" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO></ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="134800000006" NOME-INSTITUICAO="Universidad de Buenos Aires" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="134801000999" NOME-ORGAO="Facultad de Filosofía y Letras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Tensiones y diálogos entre cine y cultura popular en la Argentina. De Pajarito Gómez (Rodolfo Kuhn, 1965) a Soñar, soñar (Leonardo Favio, 1976)" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="" NUMERO-GRADUACAO="7" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este proyecto de investigación propone el estudio del cine argentino del periodo 1965-1976 como forma de cultura popular. Se trata de una etapa de modernización del campo cultural nacional en la que la industria del espectáculo adquiere caracteres distintivos a partir de la influencia de los medios masivos de comunicación, el despliegue de las vanguardias artísticas, el impacto de nuevos modos de representación y de parámetros de conducta y comportamiento provenientes de la televisión y de la publicidad, las condiciones de inestabilidad institucional establecidas por la continuidad de gobiernos dictatoriales, y el proceso de radicalización político-ideológica de amplios sectores de la sociedad. Esta propuesta busca comprender un período clave de la historia cultural argentina mediante el análisis de las articulaciones del problema de lo popular. En esta coyuntura la cinematografía atraviesa una fase de odernización pero también de transformación de la relación tradicional con sus audiencias que se vuelcan, cada vez con mayor asiduidad,al ámbito de la televisión. Entendemos la cultura popular como un campo de tensiones, un territorio heterogéneo en el que entra en disputa aquello asimilado orgánicamente a la conducta, identidad y visión de mundo de las clases mayoritarias, pero también aquellas formas de resistencia política y social de las masas." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Tensiones y diálogos entre cine y cultura popular en la Argentina. De Pajarito Gómez (Rodolfo Kuhn, 1965) a Soñar, soñar (Leonardo Favio, 1976)" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO"></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Relaciones transnacionales en los cines de México y Argentina" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="" NUMERO-GRADUACAO="10" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="6" DESCRICAO-DO-PROJETO="Em seu período clássico-industrial, as indústrias do cinema mexicana e argentina consolidou um sistema de produção que se caracterizou pela capacidade técnica e de qualidade expressiva dos filmes e para forjar um amplo mercado de espectadores dentro e fora das fronteiras nacionais, reforçou os intercâmbios culturais e de identidade entre os dois países. As co-produções, a circulação de importantes atores, diretores e técnicos, as relações intertextuais que foram estabelecidas entre alguns dos gêneros ou narrativa e modos dramáticos e eficácia dos mecanismos de entrega, tornaram-se os 30, 40 e '50 formas autênticas da cultura transnacional, de acordo com as fases históricas eo posicionamento político e cultural da Argentina e do México no mapa americano e mundial Latina, materializado pontos comunhão inédito entre os dois países, bem como conflitos e tensões." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO"></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación Productiva" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="000301000999" NOME-ORGAO="AGENCIA - Agencia Nacional de Promoción Científica y Tecnológica" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Ministerio de Cultura" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="985600170159" NOME-INSTITUICAO="Fundación Carolina - Centro de Estudos Hispanicos e Iberoamericanos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="985601000990" NOME-ORGAO="Fundación Carolina" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="Representación y revolución en el cine latinoamericano del período clásico-industrial: Argentina, Brasil, México" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="" NUMERO-GRADUACAO="10" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="6" DESCRICAO-DO-PROJETO="Cinema latino-americano explorou regularmente os fatos cruciais da história política gestando pregnantes histórias, tanto de ficção e documentário campo. Entre estes, os processos e eventos que definiram a libertação revolucionária da América Latina a partir do poder Espanhol e Português no início do século XIX e aqueles levantados nas primeiras décadas do século passado, uma oposição radical às ditaduras e às situações de exclusão segmentos população nativa (a Revolução Mexicana, os movimentos indígenas e camponesas no Brasil, as primeiras greves urbanas na capital da região), constituído núcleos expressivas e semânticas que produziram inúmeros títulos no período clássico-industrial e da cinematografia mais crescimento da região: Argentina, Brasil e México. Em um contexto em que o meio cinematográfico promulgada a consolidação de um alto consumo doméstico da indústria de produtos e uma forte distribuição internacional, você apoiou ambas as orientações em filmes que aperfeiçoaram qualidade fotográfica e explorou algumas estratégias já testadas na região central indústrias de-o Star System eo Sistema de Gêneros, especificamente, os fatos e as representações produzidas diferentes processos revolucionários que vão desde o depoimento eo show. Essas representações, suas variações e mudanças serão objeto central de estudo desta pesquisa." DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO"></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Cine Documental" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO=" Qué he hecho yo para merecer esto?" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Facultad de Diseño, Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Buenos Aires" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="J3UC00000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Integração Latino-Americana" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Dipartamento di Studi Linguistici e Culturati Comparati, Università Ca Fosc" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Université Catholique de Louvain" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="11"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="126900000007" NOME-INSTITUICAO="University of Cambridge" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="12"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="IZ8N00000009" NOME-INSTITUICAO="University of Roehampton" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="13"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="CAIANA - Revista Académica de Investigación en Arte" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="Toma Uno" SEQUENCIA-ATIVIDADE="22" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Archivos de la Filmoteca" SEQUENCIA-ATIVIDADE="23" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Nuevo Mundo-Mundos Nuevos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="24" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Afuera. Estudios de Crítica Cultural (En línea)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="25" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Imagofagia" SEQUENCIA-ATIVIDADE="26" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="39">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Modos de explicar el mundo y la Historia en documentales argentinos de los últimos años" ANO-DO-TRABALHO="2011" PAIS-DO-EVENTO="Espanha" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XIII Congreso da Asociación Española de Historiadores del Cine" CIDADE-DO-EVENTO="Santiago de Compostela" ANO-DE-REALIZACAO="2011" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="XIII Congreso da Asociación Española de Historiadores del Cine" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="978-84-89444-" NOME-DA-EDITORA="Facultad de Ciencias de la Comunicación, Universidad de Santiago de Compostela" CIDADE-DA-EDITORA="Santiago de Compostela"></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentario" PALAVRA-CHAVE-2="Argentino" PALAVRA-CHAVE-3="Historia contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo abordará as mudanças nos sistemas explicativos do mundo e da história feita por uma série de documentários em primeira pessoa argentino nos últimos anos, a partir da análise de alguns filmes como Un tal Ragone, deconstruyendo a Pa (Vanessa Ragone, 2002), El tiempo y la sangre (Alejandra Almirón, 2004) y Un pogrom en Buenos Aires (Herman Szwarcbart, 2007). A incorporação das formas de a primeira pessoa no documentário argentino desde meados dos anos noventa se baseia, entre outros fatores, da dificuldade de contabilização por parte do documentário clássico e verdade histórica objetivista sobre os eventos traumáticos de história recente. Ressignificando a leitura passou pela subjetividade dos cineastas, o novo documentário é parcial, experimental e localiza verdades provisórias, mas profundamente enraizada e operacional para a construção de uma memória próxima, que viaja a partir do individual para o coletivo, encontrar um espaço forma ideal para expressar novas identidades (políticas culturais e de gênero). Em linha com a ligação acima serão analisados esses documentários com novas correntes historiográficas e da "virada subjetiva" de pregnantes discursos nas últimas décadas em várias disciplinas e formas de arte." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="26" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="27" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="From Recording to Intervention: History and Documentary Filmmaking in Argentina" ANO-DO-ARTIGO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://lap.sagepub.com/content/40/1/23.abstract]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.1177/0094582X12460488" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="From Recording to Intervention: History and Documentary Filmmaking in Argentina" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Latin American Perspectives" ISSN="1552678X" VOLUME="40" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="23" PAGINA-FINAL="36" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentario" PALAVRA-CHAVE-2="Subjetividade" PALAVRA-CHAVE-3="Historia contemporânea" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper analyzes social and political Argentine documentaries, from the days of the Santa Fe School of Documentary Film back in 1956 to the Cine Liberación and Cine de la Base film groups toward the end of the 1960s. The article argues that the study of social documentaries from 1956 to 1974 allows us to trace the crisis and discredit of democracy, which begins in 1930 and intensifies after 1955 with the overthrow of Juan Domingo Perón. The reciprocal degeneration of legitimacy between antagonistic political forces can be distinctively found in the documentary image, as can patterns showing the radicalization of involved political actors and the configuration and affirmation of antagonistic social subjects. Toward the end of the 1960s, this process led to an imaginary of revolution and violence that energized documentary practices and forms."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="28" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Dziga Vertov: entre la teoría y la práctica, entre el arte y la ciencia, entre la objetividad y la subjetividad" ANO-DO-ARTIGO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=269&id_articulo=6361]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Reflexión Académica en Diseño y Comunicación" ISSN="16681673" VOLUME="15" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="44" PAGINA-FINAL="50" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dziga Vertov" PALAVRA-CHAVE-2="Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="Documentario" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The paper displays a theoretical approach to the work of Dziga Vertov and analyses its conceptions on documentary cinema and the search of reflective procedures of its outstanding works. The article tries to expose the tighten bonds existing between the aesthetic and political estimations of the cinematographic vanguards of the first decades of the 20th century and the Soviet documentary cinema. This confluence is established from the common interest to explore the possibilities of a pure cinematographic language, released of their dependency of other arts, but also of a positive perspective respect to technology power, science and machinery when constructing a revolutionary art."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="29" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Las relaciones permeables entre historia y cine documental argentino. Desde el testimonio a la militancia" ANO-DO-ARTIGO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://spanish.colorado.edu/General/volume-8.html]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Colorado Review of Hispanic Studies" ISSN="15452905" VOLUME="8" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="11" PAGINA-FINAL="26" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentario" PALAVRA-CHAVE-2="Historia contemporânea" PALAVRA-CHAVE-3="Argentina" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo apresenta um levantamento da produção documental Argentina desde Documentário visibilidade seu pico Escuela de Cine de Santa Fe (1956) para o surgimento do chamado cinema militante do grupo Cine Liberación e filme de base no final dos anos sessenta. Argumenta-se que a análise de uma série de obras documentais de questões políticas e sociais do período 1956-1974, pode reconhecer as representações criadas por cineastas -observadores realidade privilegiada e, em alguns casos, os próprios agentes grupos de poder ela operava em processo índices de crise e descrédito da democracia, que começou em 1955 e culminou com a construção de uma forma alternativa de resolução de conflitos com base em uma revolução imaginário e da violência no final dos anos sessenta." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="30" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="31" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Subjetividad y ética en el documental argentino contemporáneo" ANO-DO-ARTIGO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://chasquirll.org/recent-issues/chasqui-43-1-may-2014/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Chasqui" ISSN="01458973" VOLUME="43" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="60" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Documentario" PALAVRA-CHAVE-3="Subjetividade" PALAVRA-CHAVE-4="Historia contemporânea" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo aborda a questão da ética no documentário da renovação estética, política e cultural que envolve o registro do cineasta em pessoa não-ficção. A subjetividade dos discursos de documentário é uma grande evolução da produtividade no cinema latino-americano a partir dos anos noventa que desafia sistemas audiovisuais tradicionais para explicar os contornos do real. Neste contexto, uma das mais profundas mudanças observadas nas relações cineastas com o público estabelecidos e com as partes interessadas representadas em suas obras. Este artigo analisa algumas das implicações éticas de novas manifestações de subjetividade autoral em um conjunto de documentários argentinos nos últimos anos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="32" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="33" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Algunas especulaciones en torno a los modos de representación y a la manifestación de la primera persona en el cine documental argentino" ANO-DO-ARTIGO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://revista.cinedocumental.com.ar/numeros/images/n7-img/PDFn7/Art_Piedras_n7_2013.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Cine Documental" ISSN="18524699" VOLUME="7" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="30" PAGINA-FINAL="46" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Documentario" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo analisa algumas das conceituações de que abordam a questão do registo da primeira pessoa do autor como uma voz reconhecível e identificável no discurso do documentário. Além disso, propõe um conjunto de ideias para pensar sobre o alcance e as limitações dos métodos de representação pode ter sobre a paisagem do documentário argentino." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="34" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Vestigios de un pasado doliente. Los archivos audiovisuales de la dictadura militar en el documental argentino" ANO-DO-ARTIGO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.archivosdelafilmoteca.com/index.php/archivos/article/view/364]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Archivos de la Filmoteca" ISSN="02146606" VOLUME="70" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="93" PAGINA-FINAL="106" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentario" PALAVRA-CHAVE-2="Arquivos cinematográficos" PALAVRA-CHAVE-3="Ditadura militar" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo analisa o papel que os arquivos audiovisuais tiveram representações do documentário sobre a queda do governo de facto até os dias atuais, tendo na análise de alguns filmes que representam rupturas e continuidades nas formas tradicionais de registrar registros passados em suas narrativas. A idéia básica que percorre este trabalho é que, embora a expansão gradual do repertório de imagens e arquivos de som em filmes de não-ficção, nas últimas décadas observa-se, as funções discursivas que favorecem os cineastas mantiveram-se relativamente estável. A turnê do documentário argentino vai mostrar precisamente que raramente pediu a materiais audiovisuais, porque eles são normalmente usados com funções de prova, indicial, ilustrativo ou evocativas, a fim de sustentar uma interpretação do passado, que existe antes da construção filme." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="35" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="36" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Claude Lanzmann y Errol Morris: el testimonio como fuente y crítica de los discursos sobre lo real" ANO-DO-ARTIGO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://media.eictv.org/enfoco_digital/ENFOCO35.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Revista EnFoco" ISSN="15159213" VOLUME="35" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="35" PAGINA-FINAL="50" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Claude Lanzmann" PALAVRA-CHAVE-2="Errol Morris" PALAVRA-CHAVE-3="Documentario" PALAVRA-CHAVE-4="Testemunho" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Relacionar dois cineastas contemporâneos como Errol Morris e Claude Lanzmann no mesmo texto pode parecer arriscado e sem muita justificativa teórica e historiográfica. Ambos os cineastas estão separados por mais de uma geração, Lanzmann nasceu em 27 de novembro de 1925 e Morris em 05 de fevereiro de 1948 Além disso, Errol Morris leva seu trabalho inteiramente nos Estados Unidos, seu país de origem, abordando uma série de temas, tópicos e questões que realmente fazem a história americana, a sua identidade nacional e cultural, os seus costumes, apontando, em outras palavras, "ser americano". Claude Lanzmann, no entanto, é natural de França e foca seu trabalho integralmente para o problema do Holocausto judeu e suas muitas implicações. Então, só em certa medida, seus filmes explora questões relacionadas com a história nacional, mas sim um dos eventos históricos, sociais e culturais políticos que selaram o destino da humanidade (e também de filosofia, estética e arte), na segunda metade do século XX." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="38" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Modos de explicar el mundo histórico en documentales argentinos de las últimas décadas" ANO-DO-ARTIGO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.conicet.gov.ar/test.html]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="PolHis. Boletín Bibliográfico Electrónico del Programa Buenos Aires de Historia Política" ISSN="18537723" VOLUME="8" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="210" PAGINA-FINAL="223" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentario" PALAVRA-CHAVE-2="Argentino" PALAVRA-CHAVE-3="Historia argentina" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo analisa as mudanças nos sistemas explicativos do mundo histórico ocorreu no filme argentino dos últimos 20 anos. Para o efeito, uma série de documentários representativos como lidar história pública nos anos oitenta e noventa são retomadas, para concluir a mudança de paradigma historiográfico registrado nos modos de representação de três documentários em primeira pessoa contemporânea: Un tal Ragone, deconstruyendo a Pa (Vanessa Ragone, 2002), El tiempo y la sangre (Alejandra Almirón, 2004) y Un pogrom en Buenos Aires (Herman Szwarcbart, 2007). Ressignificando a leitura passou pela subjetividade dos cineastas, o novo documentário é parcial, experimental e provisória verdades, mas profundamente enraizada e operacional para a construção de uma memória próxima, que viaja a partir do individual para o coletivo, encontrar um espaço forma ideal para expressar novas identidades." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="75" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="76" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="77" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Reparaciones y enmascaramientos. Estrategias discursivas para elaborar el pasado traumático en el documental y la literatura autobiográficos" ANO-DO-ARTIGO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Estudios sobre Genocidio" ISSN="18518184" VOLUME="9" FASCICULO="" SERIE="2015" PAGINA-INICIAL="77" PAGINA-FINAL="92" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cine argentino" PALAVRA-CHAVE-2="Autobiografia" PALAVRA-CHAVE-3="Dictadura militar" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="El presente artículo examina un conjunto de estrategias discursivas en ciertos exponentes del cine documental y de la literatura del yo argentinos contemporáneos que promueven una revisión desplazada del pasado traumático. Este nuevo abordaje evita, mediante diversas técnicas de enmascaramiento subjetivo y enfrentamiento generacional, las formas denunciatorias y testimoniales propias de los discursos artísticos de la posdictadura. La propuesta retoma las discusiones teóricas que se dieron en los estudios literarios respecto del estatuto de la autobiografía como género no ficcional y sus implicaciones epistemológicas para dar cuenta de lo real, conectando estas problemáticos con las transformaciones que han sufrido los discursos documentales con la incorporación de narrativas autorales en primera persona desde el siglo XXI." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="114" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Identidad y movilidad en el cine documental latinoamericano contemporáneo: Familia tipo (Cecilia Priego, 2009) e Hija (María Paz González, 2011)" ANO-DO-ARTIGO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Confluencia. Revista Hispánica de Cultura y Literatura" ISSN="08886091" VOLUME="30" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="21" PAGINA-FINAL="41" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cine documental latinoamericano" PALAVRA-CHAVE-2="Movilidad" PALAVRA-CHAVE-3="Identidad" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="El presente artículo sostiene la existencia de una nueva tendencia en el cine documental latinoamericano contemporáneo. En esta confluyen las indagaciones personales sobre el entorno familiar por un lado, y diversos fenómenos de movilidad (espacial, cultural, política, emocional, tecnológica) por el otro. La nueva tendencia se observa tanto en las formas y estrategias audiovisuales como en las problemáticas abordadas en las obras. Mediante el análisis de dos películas significativas de este proceso como Familia tipo (Cecilia Priego, 2009) e Hija (María Paz González, 2011) y la caracterización de su diálogo con el género road movie, se postula y explora el funcionamiento de esta relación estrecha entre movilidad e identidad en los discursos actuales del cine de no ficción. Tras una presentación de las obras, la primera parte del análisis está centrada en el estudio de la cuestión de la identidad tal como se vincula con la interrogación crítica de la noción de familia. Mientras que esta parte examina las dos películas como modalidades diferentes de aproximación a la realidad y al pasado (razón por la cual las trataremos separadamente), la segunda explora su convergencia en el uso de los códigos de la road movie como forma concreta en que se plasma su imaginario sobre la movilidad." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Cine y revolución en América Latina. Una perspectiva comparada de las cinematografías de la región" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Árabe" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="329" ISBN="9789507931697" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires" NOME-DA-EDITORA="Imago Mundi"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="latinoamericano" PALAVRA-CHAVE-3="revolução" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Os processos revolucionários e situações políticas e sociais decisivas que cruzaram histórias nacionais e regionais foram temas de grande produtividade no cinema latino-americano. Com intensidade variável, com metas que variam entre estritamente filme, e se manifestaram dispostos a intervir em casos da vida política ou comemorativa de cada país, os filmes que abordaram estas questões cruzou a produção da região desde o início do meio filme até o momento. Os capítulos reunidos neste livro, com base nesse fenômeno, são organizadas em torno de dois conceitos temáticos e conceitualmente articular um corpus heterogêneo filme em suas formas narrativas, modos de produção e expressivas pesquisas: revolução e representação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="4">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Silêncios históricos e pessoais" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://doctela.com.br/mostrasilencios/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="96" ISBN="9788565093231" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Sao Paulo" NOME-DA-EDITORA="Doctela"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Documentario" PALAVRA-CHAVE-3="Primera persona" PALAVRA-CHAVE-4="contemporânea" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Catálogo - A mostra Silêncios Históricos e Pessoais explora o vasto território do documentário latino-americano do século XXI a partir de uma seleção de 17 obras provenientes de Argentina, Brasil, Chile, México, Paraguai e Uruguai que dão conta da riqueza poética, estética e política daquilo que alguns teóricos como Bill Nichols (2006) e Stella Bruzzi (2006) denominaram "documentário performativo"." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="5">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Una historia del cine político y social en Argentina. Formas, estilos y registros (1969-2009)" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Árabe" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="754" ISBN="9789871104925" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires" NOME-DA-EDITORA="Nueva Librería"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Argentino" PALAVRA-CHAVE-3="política" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Com um prefácio de Alberto Elena, professor e pesquisador da Universidade Carlos III de Madrid, a pesquisa realizada pelo Centro de Investigação e Estudos em New Film (CIyNE) realiza uma análise sistemática e abrangente dos modelos e variantes que o cinema política e social Argentina adotado entre 1969 e hoje. Este livro conclui pesquisa publicada em 2009 pela editora Nova Biblioteca, para o reconhecimento do contexto histórico da tendência nos períodos clássicos-industrial silenciosos, e para o desenvolvimento e consolidação dos filmes políticos e sociais após o desmantelamento do modelo institucional e, no momento da emergência de novas narrativas e padrões deslumbrantes que surgem a partir de meados dos anos cinquenta. Este segundo volume está preocupado com a estadia e movimento da tendência ao longo das últimas quatro décadas, o caminho histórico que compreende outras propriedades distintivas: a multiplicidade de narrativas e variações dramáticas ea coexistência de diferentes alternativas no que diz respeito à produção, circulação e exibição de filmes. Diante etapas anteriores, entre 1969 e 2009, a tendência se torna momentos complexos e opacos e indescritíveis, como a narrativa e modelos espetaculares divergem, são compensados e / ou se cruzam, formando estágios internos a partir do qual os filmes políticos e social vive momentos de radicalização, a retirada, resistência e rearticulação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Con prólogo de Alberto Elena, profesor e investigador de la Universidad Carlos III de la ciudad de Madrid, la investigación realizada por el Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine (CIyNE) concreta un análisis sistemático y completo de los modelos y variantes que el cine político y social argentino adoptó entre 1969 y la actualidad. Este libro concluye la investigación publicada en 2009 por la editorial Nueva Librería, destinada al reconocimiento de los antecedentes históricos de la tendencia en los períodos silente y clásico-industrial, así como al desarrollo y consolidación del cine político y social luego de la desarticulación del modelo institucional y en el momento de auge de las nuevas modalidades narrativas y espectaculares que emergen desde mediados de la década del cincuenta. Este segundo volumen se interesa por la permanencia y la circulación de la tendencia en las últimas cuatro décadas, trayecto histórico que comprende otras propiedades distintivas: la multiplicidad de variantes narrativas y espectaculares y la coexistencia de distintas alternativas en lo referido a la producción, circulación y exhibición de las películas. Frente a etapas precedentes, entre 1969 y 2009 la tendencia se torna compleja y por momentos opaca e inasible, ya que los modelos narrativos y espectaculares se bifurcan, se descentran y/o se cruzan, constituyendo etapas internas a partir de las cuales el cine político y social vive momentos de radicalización, repliegue, resistencia y rearticulación."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Una historia del cine político y social en Argentina. Formas, estilos y registros (1896-1969)" ANO="2009" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Árabe" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="472" ISBN="9789871104734" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires" NOME-DA-EDITORA="Nueva Librería"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Latino" PALAVRA-CHAVE-3="política" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O objetivo da pesquisa que chamamos de história política e social de cinema na Argentina: formas, estilos e registos foi desenvolver um estudo global dos filmes políticos e sociais realizados em nosso país desde as origens do médio para o presente. Organizada em dois volumes (1896-1969 e 1970-2008), o objetivo deste projeto é a análise detalhada dos períodos ou fases de desenvolvimento político e social interna de cinema do nosso país com base na narrativa diferente e variações dramáticas, o grau de visibilidade de certos problemas e conflitos e relações que foram arquivados ao longo dos anos entre os textos de filmes e da série política, social e cultural. De acordo com os princípios teóricos e metodológicos atuais, neste trabalho nós dar um lugar central para o registro de filmes políticos e sociais realizados em nossa cinematografia país deslocadas ou geralmente ignorados pela mídia historiografia e especializados tradicionais, encontrando na definição e caracterização desta tendência uma nova perspectiva para a compreensão e promoção do cinema argentino. Com um prefácio de Fernando Birri, este primeiro volume contém o estudo do contexto histórico da evolução do cinema político e social argentino nos períodos clássicos-industrial silencioso (um corpo composto filmes Benoît Georges, Mario Soffici, Lucas Demare é Hugo del Carril, em particular), bem como seu desenvolvimento e consolidação nos anos de 1960 e 1970, com prolongados e planeados vários grupos e grupos de filmes, entre os quais se destacaram Cine Liberación, Cine de La Base y Realizadores de Mayo. Este livro, dedicado à primeira parcela da tendência de desenvolvimento, com o objetivo de reconhecer o estabelecimento de uma tradição de cinema político e social que privilegia certas diretrizes e valores específicos, incluindo a legitimação se tornar documentário importante e registro registro ficcional apoio depoimento; adesão a um "miserabilista" ou baixa renda de acordo com a realidade económica e social" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Social Agents" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Grã-Bretanha" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Directory of World Cinema: Argentina" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="10" ISBN="9781783200078" ORGANIZADORES="Beatriz Urraca; Gary Kramer" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Londres" NOME-DA-EDITORA="Intellect"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Argentino" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Em seus mais de um século de existência, cinema, uma arte para as massas, tem desempenhado um papel central na construção de identidades e imaginação, bem como na consolidação de sistemas de valores, padrões de comportamento e modos de vida nas sociedades ao redor do mundo . Quer apoiar, pergunta ou omitir de mencionar os poderes institucionais, filmes estão intimamente ligados aos contextos políticos nos quais eles são produzidos e distribuídos. Se possa argumentar que todos os filmes nos diz algo sobre o seu ambiente social e político e está apto, portanto, para este tipo de leitura. No entanto, este ensaio vai restringir nossa sua perspectiva para uma tendência específica em cinema argentino cujos temas e / ou modelos de produção, representação e distribuição têm conotações políticas e sociais." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In its more than one century of existence, cinema, an art for the masses, has played a central role in the construction of identities and imaginations as well as in the consolidation of value systems, behaviour patterns and ways of life in societies around the world. Whether they support, question or omit mentioning the institutional powers, films are tightly linked to the political contexts within which they are produced and distributed. One could argue that every film tells us something about its social and political environment and is fit, therefore, for this kind of reading. However, this essay will restrict our its perspective to a specific tendency in Argentine cinema whose themes and/or models of production, representation and distribution have political and social connotations. "></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="8">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="La Revolución en el cine mexicano de los años 30 y 40. Entre el escepticismo y la idealización" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Árabe" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="30-50-70. Conformación, crisis y renovación del cine industrial argentino y latinoamericano" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="137" PAGINA-FINAL="162" ISBN="9789873617140" ORGANIZADORES="Ricardo Manetti; Lucía Rodríguez Riva" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires" NOME-DA-EDITORA="Facultad de Filosofía y Letras (UBA)"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Argentino" PALAVRA-CHAVE-3="latinoamericano" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo faz uma análise comparativa dos modos de filmes representam os acontecimentos revolucionários do ponto de vista cultural, político e ideológico de uma série de filmes dirigidos por Fernando de Fuentes nos anos trinta e Emilio Fernandez na análise dos quarenta. O objetivo do teste é reconhecer dois modelos narrativos e espetaculares diferentes no quadro a indústria cinematográfica mexicana, e duas formas de lidar com o fenômeno revolucionário determinado pelos contextos sócio-políticas de produção, a estilística autoral e componentes ideológicos e atribuição de gênero e / ou formatos narrativos heterogêneos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="9">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Una cuestión de fe. Apuntes sobre el sistema de representación documental en el cine de Eduardo Coutinho" ANO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Árabe" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Eduardo Coutinho. Cine de conversación y antropología salvaje" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="59" PAGINA-FINAL="70" ISBN="9789872883713" ORGANIZADORES="Grupo Revbelando Imágenes" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires" NOME-DA-EDITORA="Nulu Bonsai"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2=" Brasileiro" PALAVRA-CHAVE-3="Político" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Eduardo Coutinho é um daqueles cineastas que podem ser abordados a partir da categoria de "poético de autor", às vezes refratam último, o território do documentário. Entendo a poesia de um autor como um todo uma marca de estilo, formas de instrução e tópicos discursivos através de uma série de obras de um diretor com modulações expressivas específicas. No caso do diretor brasileiro, ainda somos tentados a pensar que sua poética autoral em termos de dispositivo ou sistema de representação, uma vez que os elementos formais e temáticos que caracterizam seus filmes perceber uma construção sustentada em seus filmes com notável rigor estética, e no discurso político. No entanto, de acordo com os relatados por Paul Russo em seu artigo incluído na primeira parcela deste dossier, a idéia de um sistema de representação, no caso de Coutinho não implica o desenvolvimento de um molde ou formato rígido de que enunciar, mas uma matriz flexível e adaptável territórios discursivos e problemas específicos do mundo real dá a cada situação de filmagens." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="11">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="El documental subjetivo: una tendencia productiva en el cine documental contemporáneo" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="México" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Reflexiones teóricas sobre cine contemporáneo" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="251" PAGINA-FINAL="263" ISBN="9786074951103" ORGANIZADORES="Zavala, Lauro" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Toluca" NOME-DA-EDITORA="Consejo Editorial de la Administración Pública Estatal"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Documentario" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo irá abordar o problema da incorporação de formas da primeira pessoa na documentários práticas audiovisuais internacionais com foco na tendência notável na adoção desse modelo narrativo visto no documentário das duas últimas décadas. Esta variação da narrativa e da ordem representacional no tradicional documentário construção afeta as formas em que os cineastas estão se aproximando de uma verdade coletiva, geracional ou hegemônica de uma experiência de essencial que está no centro da história." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="13">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Fernando Solanas. Esplendor y decadencia de un sueño político" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Árabe" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Una historia del cine político y social en Argentina (1969-2009)" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="651" PAGINA-FINAL="674" ISBN="9789871104925" ORGANIZADORES="Ana Laura Lusnich, Pablo Piedras" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires" NOME-DA-EDITORA="Nueva Librería"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Político" PALAVRA-CHAVE-3="Argentino" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O objetivo deste capítulo é fazer um (novo) leitura de sua obra desde o retorno da democracia. A nossa proposta não se destina a reconstruir as interpretações de seus filmes a partir de um ponto de vista localizado no momento da produção e exibição, mas a partir de uma posição fortemente enraizado na atual coordenadas espaço-temporais: Buenos Aires, 2010, Solanas deputado e principal relativo ao movimento político chamado "Projeto Sul". Com isto queremos dizer que a abordagem do trabalho do diretor é a partir do orçamento da existência de uma dimensão projetiva em sua carreira, que está intrinsecamente articulada o território da política e de expressão cinematográfica." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="14">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Dilemas del centro y la periferia. Intertextualidades, apropiaciones e influencias de los principales exponentes del cine político internacional en el cine político y social argentino de los sesenta y setenta" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Argentina" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Una historia del cine político y social en Argentina (1969-2009)" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="43" PAGINA-FINAL="63" ISBN="9789871104925" ORGANIZADORES="Ana Laura Lusnich, Pablo Piedras" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Buenos Aires" NOME-DA-EDITORA="Nueva Librería"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Argentino" PALAVRA-CHAVE-3="Político" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Uma olhar mais atenta sobre as indústrias de cinema da América Latina em geral, e Argentina, em particular, desde suas origens até hoje, encontrará um denominador comum entre uma série de tradições e configurações heterogêneas: a sua cinematografia estado subdesenvolvido e / ou a ser feita como termos geopolíticos precisos, sua persistentes situação de cinemas periféricos frente para o grande sistema central desenvolvido, formado principalmente pelos Estados Unidos e, em menor escala, alguns países europeus." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="17">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Modalidades de inscripción del realismo y la subjetividad en el teatro y el cine argentinos de la década del sesenta" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Uruguai" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="El teatro de los sesenta en América Latina" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="117" PAGINA-FINAL="126" ISBN="9789974984745" ORGANIZADORES="Roger Mirza" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Montevideo" NOME-DA-EDITORA="Universidad de la República"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Teatro" PALAVRA-CHAVE-3="Moderno" PALAVRA-CHAVE-4="Realismo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Os anos sessenta é de uma modernização chave e radicalização das práticas artísticas e sociais em todos os níveis agora. Na Argentina, especificamente no que diz respeito ao teatro e cinema surgiram neste período, alguns movimentos modernizadores tendiam a gerar formas distintas de abordar a realidade. Foi um ato de comprometimento de uma nova geração de artistas que compartilhavam características pertencentes a um amplo espectro de intelectualidade esquerdista." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="18">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="El boom de la literatura latinoamericana y su impacto en el cine de la región" ANO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Cuba" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Los cines de América Latina" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="20" PAGINA-FINAL="25" ISBN="9789588677002" ORGANIZADORES="Luciano Castillo" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="La Habana" NOME-DA-EDITORA="Ediciones EICTV - Colección Patakin"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Latino" PALAVRA-CHAVE-3="Literatura" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O "boom" da literatura latino-americana (doravante BLL) desenvolve-se em um calendário semelhante ao NCL. O crítico literário Gerald Martin (1984) sugere que os dois fenômenos em que a América Latina está ganhando visibilidade internacional na década de sessenta são apenas o boom da literatura latino-americana e da Revolução Cubana. Ele também observa que a ascensão e queda da BLL em círculos culturais internacionais coincidem com períodos de ascensão e declínio das percepções liberais de Cuba, entre 1959 e 1971, no entanto, embora os fenômenos BLL e NCL artística que foram em grande parte obtida sua legitimidade e prestígio de sua aceitação no mercado internacional, a BLL foi caracterizada pela falta de programa e espírito de equipe que tinha a NCL, pelo menos inicialmente. Nesse sentido, há um consenso crítico que o agrupamento de ideologias estéticas, políticas e morais tão diferentes sob o rótulo de BLL é essencialmente devido a uma operação de um comercial para apresentar a nova literatura no mercado europeu. Devemos lembrar que nesses anos um grande número de traduções de literatura latino-americana em diferentes línguas é produzido e editoriais publicados em espanhol em Madrid e Barcelona, grande parte do trabalho dos autores da BLL. La Casa de las Américas, em Cuba, é outra chave para entender a propagação da cultura americana no exterior desde que a entidade meados dos anos sessenta." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="110">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Capítulo de Libro" TITULO="The contemporary documentary road movie in Latin America: issues on mobility, displacement and autobiography" ANO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="En proceso" CIDADE-DA-EDITORA="A definir" NUMERO-DE-PAGINAS="300" ISSN-ISBN="9781783200078"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Road movie" PALAVRA-CHAVE-2="Documental" PALAVRA-CHAVE-3="latinoamericano" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="With this goal in mind I will first synthetically examine certain documentaries that are part of this trend but that don´t necessarily adopt autobiographical narrative practice: El diablo nunca duerme/The Devil Never Sleeps (United Stated-Mexico, 1996), Return to Bolivia (Mariano Raffo, Argentina, 2008) and Pachamama (Erik Rocha, Brasil, 2008). Later, I will focus on what I consider to be the most productive component of the road-movie, which hybridizes with audiovisual enunciations that state a strong authorial subjectivity in women filmmakers who confront their family past and, above all, the paternal figure: The Illusion (Susana Barriga, Cuba, 2008), Diario de uma busca (Flávia Castro, Brasil, 2010) and Hija (María Paz González, Chile, 2011)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="111">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Capítulo de Libro" TITULO="El cine documental en primera persona y la literatura del yo sobre el pasado traumático de la última dictadura argentina. Una mirada comparativa" ANO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="México" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Bonilla y Artigas" CIDADE-DA-EDITORA="México" NUMERO-DE-PAGINAS="2000" ISSN-ISBN="9781783200066"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cine documental" PALAVRA-CHAVE-2="Autobiografia" PALAVRA-CHAVE-3="Dictadura militar" PALAVRA-CHAVE-4="Argentina" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este texto propone una mirada comparativa entre el cine y la literatura del yo argentinos, para reflexionar sobre los modos en que estos representaron el pasado traumático de la última dictadura militar del país. Las obras que se analizan hacen uso de diversas técnicas de enmascaramiento subjetivo y enfrentamiento generacional para evitan así las formas denunciatorias y testimoniales propias de los discursos artísticos de la inmediata posdictadura. La propuesta retoma las discusiones teóricas que se dieron en los estudios literarios respecto del estatuto de la autobiografía como género no ficcional y sus implicaciones epistemológicas para dar cuenta de la realidad, y conecta estas problemáticas con las transformaciones que han sufrido los discursos documentales con la incorporación de narrativas autorales en primera persona desde el siglo XXI" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="112">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Capítulo de Libro" TITULO="The mobility turn in Contemporary Latin American First Person Documentary" ANO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Palgrave Macmillan" CIDADE-DA-EDITORA="London" NUMERO-DE-PAGINAS="300" ISSN-ISBN="9781783200065"></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Documental" PALAVRA-CHAVE-3="Movilidad" PALAVRA-CHAVE-4="Desplazamiento" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="El presente artículo se focaliza en una zona particular de este conjunto de fenómenos para detenerse en aquellos films en los cuales el desplazamiento territorial de los realizadores determina el tipo de representación del mundo histórico expresado en las obras, así como su relación con los sujetos sociales abordados y sus indagaciones culturales y políticas. Algunas de las preguntas que guían el ensayo son: A partir de qué motivos y con qué objetivos ciertos realizadores deciden registrar sus traslados físicos y espaciales? Qué relaciones se plantean entre cultura, territorio e identidad? Existen vínculos entre los modos de representación documental y las inquisiciones sobre la realidad efectuadas por los autores? Cómo pueden periodizarse este tipo de relatos en la tradición del documental latinoamericano?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO></ARTIGOS-ACEITOS-PARA-PUBLICACAO>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="40">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Dos miradas de la Revolución en el seno del sistema clásico-industrial del cine mexicano" ANO="2012" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Espanhol" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXX International Congress of the Latin American Studies Association" INSTITUICAO-PROMOTORA="Latin American Studies Association" LOCAL-DA-APRESENTACAO="" CIDADE-DA-APRESENTACAO="San Francisco" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Revolução Mexicana" PALAVRA-CHAVE-2="Estrelas" PALAVRA-CHAVE-3=" Cinema clássico" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo se propõe a desenvolver um análise comparativo de formas cinematográficas de representar os acontecimentos revolucionários, a partir de uma perspectiva cultural, política e ideológica em uma série de filmes dirigidos por Fernando de Fuentes nos anos trinta e Emilio Fernandez na dos quarenta. O objetivo é reconhecer dois modelos narrativos e espetaculares diferentes em época de ouro do cinema mexicano e duas formas de lidar com o fenômeno revolucionário determinado pelos contextos sócio-políticas de produção, a estilística autoral e componentes ideológicos e atribuição de gêneros e / ou formatos narrativos heterogêneos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="43">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Cuestiones de ética en documentales argentinos contemporáneos en primera persona" ANO="2012" PAIS="Argentina" IDIOMA="Espanhol" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="III Congreso Internacional de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual" INSTITUICAO-PROMOTORA="ASAECA - Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Córdoba" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Córdoba" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentario" PALAVRA-CHAVE-2="Ética e estética" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema argentino" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="La relación que establecen las obras no ficcionales con los sujetos representados y con los espectadores está regulada por concepciones éticas implícitas en las prácticas documentales. Cuando hablamos de ética, lo hacemos en dos sentidos. En primer lugar, una ética del cineasta hacia los actores sociales que serán representados en su obra: dado que el documental, a diferencia de la ficción, trata con seres humanos y situaciones existentes en el mundo real, las decisiones del director pueden modificar fácticamente la vida de las personas. Por lo tanto, el documentalista asume necesariamente algún tipo de responsabilidad respecto de los otros con los cuales se relaciona en el film. En segundo lugar, aparece una ética de los documentalistas hacia los espectadores. El cine de no ficción debe buena parte de su especificidad a la relación contractual de veracidad y/o credibilidad entre la obra y el público. Entonces, el cineasta se compromete con el receptor no solo a ser honesto consigo mismo, sino a no fraguar o tergiversar conscientemente los materiales de lo real con los que trata." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="44">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Apuntes sobre la representación del pasado reciente en el cine documental argentino (1983-2009)" ANO="2012" PAIS="Uruguai" IDIOMA="Espanhol" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Coloquio Memoria y representaciones artísticas del pasado reciente en Uruguay y Argentina" INSTITUICAO-PROMOTORA="Museo de la Memoria del Uruguay, Fundación Zerlmar Muchelini, Centro Cultural Haroldo Conti" LOCAL-DA-APRESENTACAO="" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Montevideo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documentario" PALAVRA-CHAVE-2="Representações do passado recente" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Após a restauração da democracia na Argentina, um grupo de cineastas e instituições recorreram ao documentário para representar e conta para os eventos traumáticos do passado recente. No início dos anos oitenta, o documentário sobre a ditadura militar expressa as tensões políticas e sociais da época a respeito da interpretação da história e as diferentes formas de construir uma memória coletiva. Nossa exposição tem como objetivo analisar as propostas sobre a memória e lendo sobre o passado no documentário pós-ditadura por meio da análise de histórias começar os procedimentos de história e narrativos usados por quatro representativa e obras divergentes: Malvinas, historia de traiciones (Jorge Denti, 1983), La República perdida II (Miguel Pérez, 1985), Las madres. The mothers of Plaza de Mayo (Lourdes Portillo y Susana Blaustein Muñoz, 1985) y Juan, como si nada hubiera sucedido (Carlos Echeverría, 1987)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="46">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="ESPECIALIZACAO" TITULO="Inscripciones de la subjetividad en los discursos televisivos de no ficción televisivos y cinematográficos contemporáneos en la Argentina" ANO="2013" PAIS="Grã-Bretanha" IDIOMA="Espanhol" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Hispanic Research Centre, Department of Media, Culture and Language, University of Roehampton" LOCAL-DO-CURSO="" CIDADE="London" DURACAO="1" UNIDADE="dias" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema latino-americano" PALAVRA-CHAVE-2="Televisão" PALAVRA-CHAVE-3="Subjetividade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="105">

<DADOS-BASICOS-DO-RELATORIO-DE-PESQUISA TITULO="Identity construction and divided memory in Latin-America and the U.S.: Transculturalism and migration in contemporary documentaries" ANO="2015" PAIS="Bélgica" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-RELATORIO-DE-PESQUISA>

<DETALHAMENTO-DO-RELATORIO-DE-PESQUISA NOME-DO-PROJETO="Identity construction and divided memory in Latin-America and the U.S.: Transculturalism and migration in contemporary documentaries" NUMERO-DE-PAGINAS="30" DISPONIBILIDADE="RESTRITA" INSTITUICAO-FINANCIADORA="KULeuven"></DETALHAMENTO-DO-RELATORIO-DE-PESQUISA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Identity" PALAVRA-CHAVE-2="Documentary" PALAVRA-CHAVE-3="Migration" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="This project focuses on today’s documentaries on migration between Latin America and the U.S. which are an adequate tool for transcultural transfer. After ample study of the specificity of the documentary genre, the applicant group intends to verify how the documentaries (2000-2014) represent the migrant’s reality and how they convey transcultural memory. They seem to portray the migrant’s in-betweenness, which transcends national, political, social and cultural borders. The applicant group also intends to examine the specific devices used in today’s documentaries as these seem to further explore the frontiers between fact and fiction. By doing so, the current project will address the hybridity of today’s documentaries. Its innovative character resides in the cross-disciplinary approach to this particular cinematographic mode in order to bridge a gap in current research." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</RELATORIO-DE-PESQUISA>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="80"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="107">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO NATUREZA="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DO-TRABALHO="A PROSTITUTA NO CINEMA BRASILEIRO (2001-2012)" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO NOME-DO-ORIENTANDO="Lilian Alcantara" CODIGO-INSTITUICAO="J3UC00000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Integração Latino-Americana" CODIGO-CURSO="60613386" NOME-CURSO="Cinema e Audiovisual" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTANDO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Pablo Piedras" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Ao analisar como estiveram representadas as prostitutas a partir de quatro obras cinematográficas brasileiras do século XXI, Baixio das Bestas (Cláudio de Assis, 2006), Sonhos Roubados (Sandra Werneck, 2009), Anjos do Sol (Rudi Lagemann, 2006) e Vila Mimosa (Balogh Orsolya e José Santos, 2008), inserindo-as dentro do contexto histórico-social, isto é, observando os sucessos dos movimentos de prostitutas e outras profissionais da área, perante à sociedade e suas importantes conquistas em busca do reconhecimento de sua classe, enquanto trabalhadoras, pelo governo brasileiro, através de inclusões nas leis e programas dos ministérios no mesmo período, pretende-se traçar um esboço do imaginário social brasileiro, com relação à temática da prostituição, dentro do possível de apreender-se a partir destas obras e suas repercussões midiáticas e impactos diretos na agenda de governos."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="108">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO NATUREZA="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DO-TRABALHO="DA LUZ AO CINEMA: O OLHAR DO FOTÓGRAFO IMPRESSO NO FILME" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO NOME-DO-ORIENTANDO="Carlos Cezare" CODIGO-INSTITUICAO="J3UC00000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Integração Latino-Americana" CODIGO-CURSO="60613386" NOME-CURSO="Cinema e Audiovisual" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTANDO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Walter Carvalho" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS=" Navegar é preciso , diria o escritor português Fernando Pessoa. Assim dou as primeiras remadas em busca de uma nova compreensão do mundo da fotografia cinematográfica latino-americana. Um mundo ainda a ser descoberto, um mundo em que poucas pessoas ousam aventurar-se, na medida em que há pouquíssimas referências a serem definidas como um escopo teórico sólido da nossa realidade. Ao mesmo tempo em que os desafios rumos ao mar violento imerso numa escuridão trazem-me anseios de descobrir as ferramentas fundamentais que ajudarão a iluminar o processo criativo da construção imagética de algumas das suas grandes ilhas fílmicas. Nesse aspecto este trabalho buscará entender o que é direção de fotografia submerso entre os elementos conceituais, de autoria, técnicos e estéticos aplicando às obras cinematográficas do diretor de fotografia Walter de Carvalho especificamente nos filmes: Abril despedaçado (Walter Salles, 2001) e Lavoura Arcaica (Luiz Fernando de Carvalho, 2001)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="109">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO NATUREZA="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DO-TRABALHO="Documental Sigo Siendo Kachqaniraqmi de Javier Corcuera y la construcción narrativa a de los principales músicos y sus historias de vida" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Espanhol" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO NOME-DO-ORIENTANDO="Cynthia Norma Consuelo Quitoran Retamozo" CODIGO-INSTITUICAO="J3UC00000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Integração Latino-Americana" CODIGO-CURSO="60613386" NOME-CURSO="Cinema e Audiovisual" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTANDO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Documental" PALAVRA-CHAVE-2="Sigo Siendo" PALAVRA-CHAVE-3="Peru" PALAVRA-CHAVE-4="Relato de vida" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="El objeto de mi tesis es analizar el método de construcción narrativa realizada en el documental peruano Sigo Siendo , del director peruano Javier Corcuera, a partir de micro relatos de los músicos protagónicos presentes en el filme, cómo se desenvuelve cada una de las historias de un modo descentralizado y cómo cada una de ellas corresponde a un tiempo y contexto social-político determinado. La revalorización de las memorias como testimonios aislados que tejen la trama del documental y denotan la importancia como componente indispensable para comprender la realidad peruana de hoy en día de un modo desvinculado a narrar lo colectivo y más enfocado a lo individual, siendo así que Corcuera pone en escena a los músicos tocando sus melodías en escenografías estratégicas que reafirman sus historias de vida ,sus orígenes y el valor de su cultura. De tal manera cumplir dentro del desarrollo audiovisual un rescate más agudo y necesario ya que cada una de ellas guarda un significado que contribuye a concientizar tanto a los espectadores como a los futuros realizadores." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-GRADUACAO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="CONICET" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="MINCYT" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="CULTURA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="FFYL - UBA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="FADU - UBA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" SIGLA-INSTITUICAO="UNIVE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ITA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Itália" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" SIGLA-INSTITUICAO="UCL" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BEL" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Bélgica" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" SIGLA-INSTITUICAO="FUC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="032800000003" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="126900000007" SIGLA-INSTITUICAO="CAM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ING" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Inglaterra" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="134800000006" SIGLA-INSTITUICAO="UBA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="135200000003" SIGLA-INSTITUICAO="UNR" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="166600000000" SIGLA-INSTITUICAO="PARIS 3" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="985600170159" SIGLA-INSTITUICAO="CEHI" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ESP" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Espanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="IXIK00000009" SIGLA-INSTITUICAO="UNSAN" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ARG" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Argentina" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="IZ8N00000009" SIGLA-INSTITUICAO="ROEHAMPTON" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="ING" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Inglaterra" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="J3UC00000003" SIGLA-INSTITUICAO="UNILA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="PR" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="J9CQ00000000" SIGLA-INSTITUICAO="KU Leuven" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BEL" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Bélgica" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

</INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-CURSOS>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60613386" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="J3UC00000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Integração Latino-Americana" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000000" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="134800000006" NOME-INSTITUICAO="Universidad de Buenos Aires" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000001" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="134800000006" NOME-INSTITUICAO="Universidad de Buenos Aires" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000002" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000003" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="166600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000004" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000005" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000006" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="032800000003" NOME-INSTITUICAO="Universidad Torcuato Di Tella" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000007" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="IXIK00000009" NOME-INSTITUICAO="Universidad Nacional de San Martin" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000008" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="135200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidad Nacional de Rosario" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000009" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Universidad del Cine" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

</INFORMACOES-ADICIONAIS-CURSOS>

</DADOS-COMPLEMENTARES>

</CURRICULO-VITAE>