HumaniDados

Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Ivan Eiji Yamauchi Simurra

IDLattes

4135190850842097

ORCID

—

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Paulo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-27

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/4135190850842097

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Acre

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Acre

Cidade

Rio Branco

UF

País

Brasil

Código Institucional

062200000004

GRADUACAO — Musica - Composição Musical

Universidade Estadual de Campinas

2003 — 2009

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Silvio Ferraz Mello Filho

MESTRADO — Artes

Universidade Estadual de Campinas

2010 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Doutorado em Música

Universidade Estadual de Campinas

2012 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal do Paraná

2023 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Federal do ABC

2019 — 2019

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Instituto de Matemática e Estatística - USP

2016 — 2018

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

0

Artigos

23

Total Geral

23

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (0 itens)

Artigos publicados (23 itens)

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Descritores de áudio como suporte à orquestração assistida por computador: Croma de uma aquarela. NICS Reports, v. 1, n. 7, 2013, p. 1-4.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Fireman Dither ? Variate Ilona [Partitura]. Revista Vórtex, v. v.2, n. n.1, 2014, p. 121-163.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Composição musical a partir da análise sonora de técnicas instrumentais, via descritores de áudio. NICS Reports, v. 01, n. 09, 2014, p. 10-13.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Jda God In. Revista Vórtex, v. 2, n. 2, 2014, p. 181-188.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Lana Tai ? ?No Dia em que Nasceu uma Aquarela?. Música HODIE - Revista do Programa de Pós-Graduação - Escola de Música e Artes Cênicas - Universidade Federal de Goiás, v. 14, n. 2, 2014, p. 249-260.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Uma abordagem analítica dos procedimentos composicionais dos ?sons de bebê?, em Speakings, de Jonathan Harvey. NICS Reports, v. 1, n. 11, 2015, p. 1-8.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Lana Tai - no dia em que nasceu uma aquarela: diário de bordo de uma composição a partir de descritores de áudio. PER MUSI (UFMG), n. 32, 2015, p. 338-363. DOI: 10.1590/permusi2015b3213.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. -O azeite, a lua e o rio-: o segundo diário de bordo de uma composição a partir de descritores de áudio. MÚSICA HODIE, v. 16, n. 1, 2016, p. 101-123. DOI: 10.5216/mh.v16i1.43097.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Sound Shizuku Composition: a Computer-aided Composition Systems for Extended Music Techniques. MusMat - Revista Brasileira de MÃºsica e MatemÃ¡tica, v. 1, n. 1, 2016, p. 86-102.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Análise Musical Assistida por Descritores de Áudio: um estudo de caso da obra Reflexões de Jônatas Manzolli. Musica Theorica Revista da Associação Brasileira de Teoria e Análise Musical - TeMa, v. 3, n. 1, 2018, p. 33-67.

KELLER, DAMIÁN. Toward anticipatory ubimus. EAI Endorsed Transactions on Creative Technologies, v. 1, 2018, p. 164664-. DOI: 10.4108/eai.13-7-2018.164664.

KELLER, DAMIÁN. Semantic strategies in ubiquitous music: Deploying the sound sphere ecology in transitional settings. HELIYON, v. 6, n. 9, 2020, p. e04843-. DOI: 10.1016/j.heliyon.2020.e04843.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Analysis of Ligeti’s Atmosphères by Means of Computational and Symbolic Resources. REVISTA MUSICA, v. 21, n. 1, 2021, p. 369-394. DOI: 10.11606/rm.v21i1.188846.

KELLER, D.. Domestic Ubimus. EAI Endorsed Transactions on Creative Technologies, v. 1, 2022, p. 173493-. DOI: 10.4108/eai.22-2-2022.173493.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. EditorialDossier Brazilian Symposium on Computer Music. REVISTA VÓRTEX, v. 10, n. 1, 2022, p. 1-4.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Radical Creative Semantic Anchoring: Creative-action metaphors and timbral interaction. ORGANISED SOUND (PRINT), v. 1, 2022, p. 1-14. DOI: 10.1017/s1355771822000322.

KELLER, DAMIÁN. Speculative ubimus design: Probing the potential for expansion of second-wave ubiquitous music frameworks. Arts & Communication, v. 1, n. 2, 2023, p. 1597-16. DOI: 10.36922/ac.1597.

KELLER, DAMIÁN. Criatividade musical cotidiana. MUSICA THEORICA, v. 8, n. 2, 2023, p. 43-63. DOI: 10.52930/mt.v8i2.274.

MESSINA, MARCELLO. Disruptions, technologically convergent factors and creative activities: defining and delineating musical stuff. DIGITAL CREATIVITY (EXETER), v. 1, 2024, p. 1-18. DOI: 10.1080/14626268.2023.2301342.

ALIEL, LUZILEI. Ecomprovisation: Project. ORGANISED SOUND (PRINT), v. 1, n. 1, 2024, p. 1-10. DOI: 10.1017/S1355771823000651.

Doriana Mendes. Interatividade na música eletrovocal e voz mítica: a dinâmica de co-criação entre compositor e intérprete em ambiente digital. MÚSICA HODIE, v. 24, n. 1, 2024, p. 1-31. DOI: 10.5216/mh.v24.78617.

Ivan Eiji Yamauchi Simurra. Music, humans, and machines: initial reflections for the development of research with collaboration between composers and artificial intelligence in the creative process of Brazilian music. ORFEU, v. 10, n. 1, 2025, p. e0104-22. DOI: 10.5965/2525530410012025e0104.

Carlos Gomes Mejia. Ubimus post-2020: Estrategias creativas en Contracapasy Ouija. Revista Argentina de Musicología, v. 23, n. 1, 2022, p. 96-118.

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

APRESENTACAO_DE_OBRA

13

MUSICA

COMPOSICAO

6

MUSICA

6

OUTROS

APRESENTACAO_DE_OBRA

4

MUSICA

APRESENTACAO_DE_OBRA

4

MUSICA

Composição Musical

4

OUTROS

APRESENTACAO_DE_OBRA

1

MUSICA

COMPOSICAO

1

MUSICA

Música

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="4135190850842097" DATA-ATUALIZACAO="27102025" HORA-ATUALIZACAO="082926">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Ivan Eiji Yamauchi Simurra" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="SIMURRA, I. E. Y.;SIMURRA, IVAN;SIMURRA, IVAN EIJI;SIMURRA, I." NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Paulo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Compositor e pesquisador, realiza manipulações eletrônicas em Música Pop (DJ). Doutor pelo Instituto de Artes - IA/UNICAMP com ênfase em Processos Criativos, sob a orientação de Jônatas Manzolli, com o financiamento da FAPESP e CAPES-FAPESP. Mestre em Processos Criativos no Instituto de Artes-IA/UNICAMP, sob orientação de Silvio Ferraz, com o financiamento CAPES-FAPESP e Bacharel em Composição Musical respectivamente. Professor de Tecnologia, Orquestração e Criação Musical, têm direcionado seus trabalhos em ciência, tecnologia, análise musical e composição de música instrumental acústica, mista com eletrônica e puramente eletrônica, com auxílio do computador centrada no timbre e a interação colaborativa mediada pela tecnologia, juntamente com modalidades cruzadas de percepção. A arte computacional generativa tem sido empregada como uma ferramenta para conduzir estudos e experimentos que exploram aspectos como a iconicidade, correlatos e mecanismos subjacentes à criação e análise musical, com ênfase na percepção sonora/visual e na dimensão simbólica da música. Participou de diversos festivais, masterclasses e workshops. Desenvolveu sua pesquisa de pós-doutoramento no Departamento de Computação do Instituto de Matemática e Estatística-IME/USP sob a supervisão do Prof. Dr. Marcelo Gomes de Queiroz. Desenvolve pesquisa de pós-doutorado no Centro de Engenharia, Modelagem e Ciências Sociais Aplicadas-CECS em parceria com o Centro de Matemática, Computação e Cognição-CMCC, ambos da UFABC, sob a a supervisão dos Profs. Drs. João Ricardo Sato e Patrícia Vanzella. Obteve prêmios por suas composições durante a Bienal de Música Brasileira Contemporânea-FUNARTE e no III Concurso Internacional de Composição Musical, em Tomsk/Rússia. Ademais, suas obras são executadas no Brasil, Argentina, Bélgica, Chile, Estados Unidos, Israel e Rússia. Professor Adjunto do Centro de Educação, Letras e Artes da Universidade Federal do Acre (CELA/UFAC) durante o período de 2019 - 2024, onde atuou no curso de Licenciatura em Música. Desenvolve pesquisa de pós-doutoramento na Universidade Federal do Paraná - UFPR sob a supervisão do Prof. Dr. Felipe Ribeiro. Pesquisador Colaborador no Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora - NICS/UNICAMP. Atualmente é professor emergencial do Departamento de Música da Universidade Estadual de Campinas - UNICAMP, nas áreas de Processo Criativo em Composição Artística e Fundamentos Teóricos das Artes." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Composer and researcher, performs electronic manipulations in Pop Music (DJ). PhD from the Institute of Arts - IA / UNICAMP with emphasis on Creative Processes, under the guidance of Jônatas Manzolli, with funding from FAPESP and CAPES - FAPESP. Master in Creative Processes at the Institute of Arts - IA / UNICAMP, under the guidance of Silvio Ferraz, with funding CAPES - FAPESP and Bachelor in Music Composition respectively. Professor of Harmony, Theory, Structuring and Musical Composition, develops projects related to composition of instrumental music, science, technology and musical analysis with the assistance of the computer. Participated in several festivals, masterclasses and workshops. He developed his postdoctoral research in the Computer Department of the Institute of Mathematics and Statistics - IME / USP under the supervision of Prof. Marcelo Gomes de Queiroz. He is currently developing postdoctoral research at the Center for Engineering, Modeling and Applied Social Sciences - CECS in partnership with the Center for Mathematics, Computing and Cognition - CMCC, both of UFABC, under the supervision of Prof. João Ricardo Sato and PhD Professor Patrícia Vanzella. He won prizes for his compositions during the Biennial of Contemporary Brazilian Music - FUNARTE and in the III International Competition of Musical Composition, in Tomsk / Russia. In addition, its works are executed in Brazil, Argentina, Belgium, Chile, the United States, Israel and Russia. He is developing post-doctoral research at the Federal University of Paraná - UFPR under the supervision of Prof. Dr. Felipe Ribeiro. Collaborating Researcher at the Interdisciplinary Center for Sound Communication - NICS/UNICAMP. He was a teacher at the Center for Education, Letters and Arts of the Federal University of Acre (CELA/UFAC) from 2019 to 2024, where he taught the Music Degree course. He is currently an emergency professor at the Music Department of the State University of Campinas - UNICAMP, in the areas of Creative Process in Artistic Composition and Theoretical Foundations of the Arts."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Avaliador de Trabalhos Científicos em Congressos de Iniciação Científica, promovidos pelas Pró-Reitorias de Pesquisa e de graduação da UNICAMP"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" ANO-DE-INICIO="2023" ANO-DE-CONCLUSAO="" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="IWU400000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do ABC" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Matemática e Estatística - USP" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="-1">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2016" CODIGO-ORGAO="007942000002" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="007942008003" NOME-UNIDADE="Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2016" NOME-DO-PROJETO="Composição a partir de recriação timbrística com o suporte de descritores de áudio" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de um projeto de pesquisa de doutorado, pertencente ao programa de Pós-Graduação do Instituto de Artes da UNICAMP (IA) e ao Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora (NICS/UNICAMP), na área de processos criativos com foco na recriação timbrística como processo de criação musical. A pesquisa apóia-se, principalmente, em três aspectos fundamentais: a) o estudo de descritores de áudio como ferramenta para a recriação timbrística assistida por computador; b) a criação de estudos composicionais, nos quais serão testadas as hipóteses de recriação, assim como a eficácia do suporte computacional e; c) a análise de obras e procedimentos desenvolvidos por compositores que servirão de referência para o desenvolvimento de Modelos de escritura. Na realização dos Estudos, serão utilizados ambientes computacionais de assistência à composição em tempo real ou em tempo diferido, utilizando-se diversos processos para "descrever" ou "recuperar" informações musicais de um sinal sonoro de referência. Para tal tarefa, serão estudados os seguintes ambientes computacionais: OpenMusic, PWGL, Max/MSP e PureData. Posteriormente, pelo menos um desses ambientes será definido e utilizado, preferencialmente, nessa pesquisa. Destaca-se ainda, a possibilidade de utilizar o ambiente Orchidée, que possui uma arquitetura dedicada à orquestração assistida por computador. Com relação ao item "c", serão propostas análises de procedimentos desenvolvidos por um conjunto de compositores. Esses procedimentos servirão de "referências composicionais" e, a partir delas, serão construídos Modelos. Espera-se que todo o processo de pesquisa aqui desenvolvido sirva de base de conhecimento na área de composição musical e, ainda, como material referencial da área. Este trabalho, ainda, é uma extensão da pesquisa de Mestrado, já financiada pela FAPESP, na qual estudou-se elaborações de espaços de análise e, principalmente, de composição a partir das características dinâmicas e temporais do fenômeno sonoro." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Composição a partir de recriação timbrística com o suporte de descritores de áudio" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001004" NOME-UNIDADE="Departamento de Música"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="007942000002" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="007942008003" NOME-UNIDADE="Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Desenvolvimento do ambiente Sound Shizuku Composition (SSC) em Pure Data vanilla integrado com Processing" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Tratase do desenvolvimento do ambiente de análise sonora e sugestões orquestrais denominado Sound Shizuku Composition (SSC) cujo projeto piloto foi iniciado na pesquisa de doutorado do proponente. Nosso objetivo centrase principalmente em duas frentes de trabalho: a) atualização da versão do ambiente de programação em Pure Data (PD) utilizado no desenvolvimento do SSC e b) integração do nosso ambiente de análise e orquestração com ferramentas computacionais de assistência à interação gráfica e visual, como o Processing. Em a), à época de seu piloto, o ambiente SSC foi Implementado em ambiente Pdextended 0.42.5 ao qual não possui suporte técnico de seus desenvolvedores. Diante de tal cenário, propõe atualizar a versão do PD cuja distribuição denominase vanilla. Já em b), o ambiente Processing apresentase como uma ferramenta mais consistente que a biblioteca de visualização gráfica do próprio PD, denominado GEM. Em Processing, nosso objetivo centrase em refinar a comunicação e a interação do usuário com o SSC além do desenvolver uma interação mais robusta da visualização dos dados calculados pelo SSC. Este projeto vinculase indiretamente com a pesquisa de PósDoc intitulada ?Timbre e Emoção: estratégias de análise de sonoridades orquestrais utilizando descritores de áudio? que está sendo realizada no Grupo de Computação Musical CompMus do IME/USP." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="007901000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes" CODIGO-UNIDADE="007901001004" NOME-UNIDADE="Departamento de Música">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="A utilização da técnica estendida para a recriação Timbrística na Música Espectral" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este presente projeto de Mestrado é uma extensão da pesquisa de Iniciação Científica, financiadapela FAPESP e desenvolvida nos anos de 2007, 2008 e 2009, no Instituto de Artes (IA) da Unicamp. A pesquisa de IC esteve voltada ao estudo de novas ferramentas de análise e processos composicionais tanto numéricas quanto sonora de pensamento estético-conceituais aplicadas nas obras Amazonas de Heitor Villa-Lobos, Amériques de Edgard Varèse e Atmosphères de György Ligeti suportadas, quando possível, pelo computador para a realização de tais análises e simulações, além da pesquisa sobre síntese granular.Para este projeto de pesquisa, - já iniciado no ano de 2010 junto com o curso de Mestrado doprograma de Pós-Graduação do IA-UNICAMP -, o foco principal será a utilização da técnica instrumental estendida para a recriação tímbristica na Música Espectral. As análises dos principais elementos, ferramentas, processos e pensamento estético utilizados por compositores como Gérard Grisey, Tristan Murail e Hugues Dufourt, considerados pioneiros da Música Espectral, serão confrontados com as análisesde compositores que, no decorrer do século XX, se utilizaram do som como elemento fundamental para a composição. Será utilizado o suporte tecno-informatizado, como o software OpenMusic, desenvolvido no Institute de Recherche e Coordination Acustique/Musicque (IRCAM), no auxílio, tanto para a análise do pensamento da Música Espectral e de tais compositores expoentes no decorrer da conquista do som em siquanto para a utilização dessas ferramentas computacionais como assistentes para a composição. Um dos objetivos desta pesquisa são as análises de Mémoire/Erosion, de Tristan Murail e de Speakings, de Jonathan Harvey. Deste modo, os resultados da pesquisa de IC servirão aqui como primeiros passos para o estudodestas obras. É também um dos objetivos desta pesquisa a confecção de uma obra orquestral construída a partir dos resultados obtidos, além de outras obras menores com formação instrumental diferente." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Faculdade Nazarena Brasileira" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="0"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="006705000000" NOME-ORGAO="Instituto de Matemática, Estatística e Ciência da Computação" CODIGO-UNIDADE="006705004006" NOME-UNIDADE="Departamento de Ciência da Computação">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Timbre e Emoção: estratégias de análise de sonoridades orquestrais utilizando descritores de áudio" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O presente projeto propõe um estudo analítico sobre os correlatos dos estados afetivos das emoções com as características timbrísticas de misturas sonoras de instrumentos de orquestra. Trata-se de uma pesquisa de pós-doutorado que se fundamenta em nossos estudos doutorais e os amplia, através da elaboração e implementação de uma ferramenta computacional para analisar as sonoridades orquestrais do ponto de vista de respostas fisiológicas associadas aos estados afetivos da emoção. A pesquisa apoia-se, principalmente, em três aspectos fundamentais: a) o estudo de descritores de áudio como ferramentas de análise de sonoridades; b) a realização de experimentos para coletar dados objetivos das sonoridades e respostas fisiológicas de ouvintes; e c) a análise dos dados coletados pelos experimentos que servirão de referência para o desenvolvimento de modelos associados ao reconhecimento e à indução de respostas emocionais correlacionadas com o timbre musical. Em particular, a nossa pesquisa desenvolverá um total de dois experimentos: no primeiro coletaremos os dados objetivos das sonoridades a partir de um ambiente computacional, já desenvolvido em nossa pesquisa de doutorado, que utiliza descritores de áudio. Este ambiente permite a construção de configurações orquestrais a partir de um banco de dados com registros sonoros de diversas técnicas de execução instrumental. No segundo experimento relacionaremos os resultados obtidos pelo primeiro experimento com os correlatos verbais da percepção do timbre. Mapearemos as características timbrísticas, via descritores de áudio, a partir da percepção das qualidades semânticas já definidas pela literatura especializada na área, através de adjetivos como `brilhante', `vazio', `áspero', `metálico', `rugoso', `denso', `macio', dentre outros. Paralelamente, coletaremos as respostas fisiológicas dos participantes desta etapa por intermédio da utilização de equipamentos como a eletroencefalografia (EEG), a variabilidade de frequência cardíaca (VFC) e a resposta galvânica da condutância da pele (GSR). Nesta etapa associaremos os correlatos semânticos da percepção do timbre com as respostas afetivas de ativação de atenção e valência hedônica, a partir do modelo circumplexo dos estados afetivos da emoção, proposto por James Russell, a fim de buscar correlações estatísticas a partir da análise dos dados coletados nos dois experimentos. Esta proposta de pesquisa possui caráter interdisciplinar e será desenvolvida junto ao NuSom -- Núcleo de Pesquisas em Sonologia da USP, sendo sediado em uma de suas instituições participantes, o Instituto de Matemática e Estatística da Universidade de São Paulo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Revista Vórtex" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="IWU400000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do ABC" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="IWU402000000" NOME-ORGAO="Centro de Matemática, Computação e Cognição" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Music Emotion and Pupillary Responses to Timbre: Analyzing Orchestral Sounds Through Arousal/Valence and Verbal" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Pesquisador Doutor Colaborador - This study presents a listening test exploring timbre characteristics of orchestral instruments and relating pupillary responses and induced emotional states represented by means of the circumplex model of affect. These experimental data were gathered via (a) an active response in which participants rated the whole of the auditory stimuli using arousal and valence scales, and (b) a passive response in which pupil dilation values were measured during listening. The sound stimuli database was designed to cover contemporary music techniques primarily used to create new sounds and textures, by focusing on the blending of diverse timbres, and was comprised by music from composers of the Twentieth and Twenty-First Centuries. Results suggest that pupillary responses can be triggered by the slightest variations in a myriad of available orchestral settings and extended instrumental techniques." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="IWU403000004" NOME-ORGAO="Centro de Engenharia, Modelagem e Ciências Sociais Aplicadas" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Estudo do Timbre sob a Ótica de Análise da Pupilometria" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de um projeto de pesquisa interdisciplinar de estudos sonoros utilizando recursos encontrados na literatura especializada sobre tecnologia, computação musical e pupilometria. O foco desta pesquisa centra-se no timbre como elemento essencial à análise. A proposta fundamenta-se principalmente em nossos estudos pós-doutorais (FAPESP: 2015/25160-6) e doutorais (FAPESP: 2011/23972-2). Duas linhas de pesquisa funcionarão de maneira integrada: a) análise de repertório de obras de um conjunto de compositores da música dos Séculos XX e XXI cujo foco composicional centra-se no timbre. Este conjunto será formado por compositores brasileiros e estrangeiros que se dedicam tanto a produzir obras exclusivamente para instrumentos acústicos quanto as mistas com eletrônica em tempo real e/ou diferido; b) coleta e análise de dados das respostas psicofísicas e eletrofisiológicas de um conjunto de voluntários formados por músicos e não músicos que serão expostos ao mesmo conjunto de obras escolhidas do item (a). Com relação ao item a, serão propostas análises tanto sonoras, a partir das características extraídas pelas gravações de áudio, quanto análises simbólicas por intermédio dos dados coletados das partituras musicais e pelos escritos encontrados na literatura sobre musicologia e análise musical. Na etapa b, aprofundaremos a pesquisa realizada anteriormente, no pós-doutorado, à qual associa a coleta de dados das respostas psicofísicas a partir de um conjunto de correlatos verbais que descrevem a percepção do timbre com a coleta de dados das respostas eletrofisiológicas dos participantes por intermédio de equipamentos, em particular, a pupilometria. Nesta etapa associaremos os dados coletados pela psicofísica e eletrofisiologia com os dados objetivos e simbólicos da análise do repertório descrito em a. Como destacado inicialmente, a proposta de pesquisa possui caráter interdisciplinar e será desenvolvida junto ao Programa de Pós-Graduação em Engenharia da Informação da Universidade Federal do ABC (Centro de Engenharia, Modelagem e Ciências Sociais Aplicadas - CECS)" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="062200000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Acre" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="062201000997" NOME-ORGAO="Centro de Educação, Letras e Artes (CELA)" CODIGO-UNIDADE="062201001993" NOME-UNIDADE="Música">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="Estabelecendo diálogos e caminhos entre criação performance, tecnologia e análise musical: papo sobre música" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O papo sobre música são palestras mensais, de 01 hora e 30 minutos cada (60 minutos de apresentação e 30 minutos para dúvidas, comentários e discussões), que ocorrem ao longo do ano letivo e que têm como objetivo divulgar o conhecimento e estimular o debate em uma área de interseção entre música em seus diversos campos de pesquisa e atuação artística e científica. Nessas palestras, professores e pesquisadores convidados de outras universidades e centros de pesquisa apresentam seus trabalhos relacionados à pesquisa musical. Além de professores e pesquisadores externos, objetiva-se a participação de pesquisadores e docentes da própria Universidade Federal do Acre, de artistas e pesquisadores externos à prória UFAC e de participantes residentes da região Norte do Brasil. Esta ação pretende estabelecer um espaço de interação e diálogo entre as produções acadêmicas, científicas e artísticas com a comunidade interna e externa interessada. Este é um projeto que visa fomentar a reflexão e a produção de conhecimento na área de pesquisa musical em busca de um melhor entendimento e compreensão das diversas produções musicais e artísticas em âmbito acadêmico ou externo à própria universidade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="062201000997" NOME-ORGAO="Centro de Educação, Letras e Artes (CELA)" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="Paisagens Sonoras Urbanas da cidade de Rio Branco: estudo de análise e de criação musical mediado pela tecnologia" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Centra-se em coletar material de áudio de locações específicas de Rio Branco/AC: Parque Zoobotânico, Parque Chico Mendes, Terminal Urbano e Restaurante Universitário da UFAC. O referencial teórico terá como base trabalhos específicos na área da paisagem sonora, proposta inicialmente por Murray Schafer e, posteriormente, por John Cage, Luc Ferrari, Denise Garcia, Janete Haouli, José Augusto Mannis, Rodolfo Caesar, Damián Keller e das atividades desenvolvidas pela música ubíqua. Projetam-se duas frentes de trabalho: (a) realizar análise sonora a partir dos dados coletados com os descritores de áudio e; (b) produzir uma coleção de composições para diversas plataformas: instrumental acústica, eletrônica, eletrônica mista e audiovisuais. O método será ancorado pela coleta de dados de áudio dos espaços supracitados, em duas sessões distintas cada, e o trabalho em laboratório voltado para o estudo, análise, exploração, discussão e divulgação dos resultados. Objetiva-se publicar artigos nas comunidades específicas e realizar uma apresentação das obras musicais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="062201000997" NOME-ORGAO="Centro de Educação, Letras e Artes (CELA)" CODIGO-UNIDADE="062201001993" NOME-UNIDADE="Música">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2022" NOME-DO-PROJETO="Estudo do Timbre sob a Ótica da Composição, da Análise e da Tecnologia Musical" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Trata-se de um projeto que propõe a criação de um espaço de pesquisa centrado em estudos sonoros utilizando recursos encontrados na literatura especializada sobre tecnologia, computação musical, análise e composição. A pesquisa centra-se no timbre como elemento essencial à análise, à percepção e à composição musical. Duas linhas de pesquisa funcionarão de maneira integrada: a) análise de repertório de obras de compositores da música dos Séculos XX e XXI cujo foco centra-se no timbre ou material sonoro cotidiano centrados em timbre. O conjunto será formado por compositores brasileiros e estrangeiros que se dedicam tanto a produzir obras para instrumentos acústicos quanto as mistas com eletrônica; b) criação de estudos composicionais nos quais serão testadas as hipóteses dos resultados obtidos pela etapa a. Serão propostas análises tanto sonoras, a partir das caracter#305;#769;sticas extra#305;#769;das pelas gravações de áudio, quanto análises simbólicas por intermédio dos dados de partituras e pelos escritos encontrados na literatura sobre musicologia e análise musical. Por fim, desenvolveremos um estudo focado em análise, tecnologia e composição musical." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="OPUS - Revista da ANPPOM" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Journal of Ubiquitous Music" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="17">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A utilização de técnicas apreendidas em estúdios como princípios composicionais em Atmosphères" ANO-DO-TRABALHO="2010" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anppom.com.br/]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="The usages of electronic studios techniques as a compositional principles in Atmosphères" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XX Congresso Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música - ANPPOM" CIDADE-DO-EVENTO="Florianópolis" ANO-DE-REALIZACAO="2010" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="XX Congresso da ANPPOM: A Pesquisa em Música no século 21: trajetórias e perspectivas" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ligeti" PALAVRA-CHAVE-2="Atmosphères" PALAVRA-CHAVE-3="Técnicas de Estúdios" PALAVRA-CHAVE-4="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="118">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO_EXPANDIDO" TITULO-DO-TRABALHO="Music Emotion and Pupillary Responses to Timbre: Analyzing Orchestral Sounds Through Arousal/Valence and Verbal" ANO-DO-TRABALHO="2019" PAIS-DO-EVENTO="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://s18798.pcdn.co/smpc2019/wp-content/uploads/sites/12421/2019/08/SMPC_2019_Abstracts_4.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Music Emotion and Pupillary Responses to Timbre: Analyzing Orchestral Sounds Through Arousal/Valence and Verbal" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="2019 Biennial Meeting of the Society of Music Perception and Cognition" CIDADE-DO-EVENTO="New York" ANO-DE-REALIZACAO="2019" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Conference Program" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="220">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Composição auxiliada por inteligência artificial - CAIA: um estudo" ANO-DO-TRABALHO="2024" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://anppom.org.br/anais/anaiscongresso_anppom_2024/papers/2403/public/2403-10784-1-PB.pdf]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Artificial Intelligence-Aided Composition - AIAC: A Preliminary Study" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXXIV Congresso da ANPPOM" CIDADE-DO-EVENTO="Salvador" ANO-DE-REALIZACAO="2024" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXXIV Congresso da ANPPOM" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="18" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Composição-auxiliada por computador" PALAVRA-CHAVE-2="Inteligência artificial" PALAVRA-CHAVE-3="Síntese granular" PALAVRA-CHAVE-4="Autômatos celulares" PALAVRA-CHAVE-5="Python" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Integrar recursos computacionais na composição musical, conhecida como Composição Auxiliada por Computador (CAC), remonta à metade da década de 1950, ultrapassando os avanços digitais do século XXI. Experimentos pioneiros ilustram a aplicação de sistemas computacionais para contribuir com a criação e manipulação sonora-musical. Significativos esforços têm sido realizados para mapear a evolução e o impacto da CAC. Um exemplo particular de aplicação de modelos computacionais na composição musical é o uso de Autômatos Celulares (CA). Os avanços recentes da assim denominada inteligência artificial (IA), especialmente com a série GPT da OpenAI, pós2018, marca também um avanço na produção música. Contudo, pesquisadores têm explorado as implicações da IA na composição musical desde os anos 1980. Nosso estudo, ainda de caráter exploratório, investiga o uso da IA na expansão da criação musical no contexto da CAC. Ao examinar a confluência de composição algorítmica e síntese sonora através da IA, planejamos novas perspectivas para pesquisas em música, explorando as possibilidades criativas na interseção entre composição musical e inteligência artificial. Apresenta-se, assim, uma implementação em Python que usa padrões de CA para ajustar parâmetros de síntese granular, demonstrando como a IA pode interagir com a criação sonora-musical." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Integrating computational resources in musical composition, known as Computer-Aided Composition (CAC), dates back to the mid-1950s, surpassing the digital advancements of the 21st century. Pioneering experiments illustrate the application of computational systems to assist in the creation and manipulation of musical sound. Significant efforts have been made to map the evolution and impact of CAC. A particular example of the application of computational models in musical composition is the use of Cellular Automata (CA). The recent advances of so-called artificial intelligence (AI), especially with OpenAI's GPT series post-2018, also marks an advancement in music production. However, researchers have been exploring the implications of AI in musical composition since the 1980s. Our exploratory study investigates the use of AI in expanding musical creation within the context of CAC. By examining the confluence of algorithmic composition and sound synthesis through AI, we plan new perspectives for music research, exploring the creative possibilities at the intersection of musical composition and artificial intelligence. Thus, we present a Python implementation that uses CA patterns to adjust granular synthesis parameters, demonstrating how AI can interact with musical sound creation."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="75" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="78" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="89" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="90" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="92" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="93" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="100" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="104" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="117" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="126" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="129" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Semantic strategies in ubiquitous music: Deploying the sound sphere ecology in transitional settings" ANO-DO-ARTIGO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S2405844020316868][doi:10.1016/j.heliyon.2020.e04843]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.1016/j.heliyon.2020.e04843" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="HELIYON" ISSN="24058440" VOLUME="6" FASCICULO="" SERIE="9" PAGINA-INICIAL="e04843" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arts and humanities" PALAVRA-CHAVE-2="Ubiquitous music" PALAVRA-CHAVE-3="Sound sphere metaphor" PALAVRA-CHAVE-4="Everyday musical creativity" PALAVRA-CHAVE-5="Semantics" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="We report the results of a study involving twenty subjects doing musical activities in transitional settings, supported by an ecology of tools based on the metaphor for creative action Sound Sphere. The Sound Sphere Ecology (SFS) is a set of web-based tools, loosely organized around audio mixing and processing tasks. It employs verbal strategies for knowledge transfer to provide support for lay participants and specialists. To understand how the stakeholders influence and are influenced by this design strategy, we carried out a series of experiments involving assessments of the participants' behaviours and of the sonic products during various creative musical tasks with SFS. The overall results were positive, indicating that the proposed metaphor provides effective support for casual interaction, highlighting the participants' level of engagement. As a downside, the assessments pointed to ease of use as the lowest and less consistent item among the rated creative factors. We discuss the implications of these results and propose various design enhancements to enable the usage of a larger pool of resources. Considering the heterogeneous profiles of casual stakeholders, methodological refinements are also proposed to assess the knowledge gained by the participants during the exploratory activities, while augmenting their ability to share knowledge. This is one of the first studies on creativity-action metaphors for casual interaction." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="143" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="156" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="200" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="201" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="202" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

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<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="225" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Interatividade na música eletrovocal e voz mítica: a dinâmica de co-criação entre compositor e intérprete em ambiente digital" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://revistas.ufg.br/musica/article/view/78617][doi:10.5216/mh.v24.78617]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.5216/mh.v24.78617" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Interactivity in electrovocal music and the usage of the mythical voice concept: the dynamics of co-creation between composer and performer in a digital environment" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="MÚSICA HODIE" ISSN="16763939" VOLUME="24" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="31" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="música eletrovocal" PALAVRA-CHAVE-2="Voz mítica" PALAVRA-CHAVE-3="cocriação compositor-intérprete" PALAVRA-CHAVE-4="Tecnologia Musical" PALAVRA-CHAVE-5="Maria Martins" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Neste artigo, exploramos o processo colaborativo entre intérprete e compositor na criação da obra eletrovocal "Ariedara Amnenia", apresentada no ciclo de concertos Perspectivas Sonoras 2022 do Centro Mexicano para la Música y las Artes Sonoras (CMMAS). A composição, parte integrante do projeto "Evoé Maria!", foi inspirado pela artista plástica brasileira Maria Martins (1894-1973) e suas esculturas que evocam mitos, lendas e a natureza selvagem, em especial as relacionadas à Amazônia e à obra "O Impossível". A co-criação, mediada por processos online devido à distância geográfica entre os criadores, utilizou ferramentas específicas de programas de criação sonora e explorou conceitos como a arqueologia e a dimensão mítica da voz, conforme discutido por Maletta (2014). A elaboração de "Ariedara Amnenia" foi um processo de co-criação interativa sem hierarquia, onde a difusão e interação do material eletrônico foi realizada por meio de suporte fixo de reprodução. A obra integra sonoridades da floresta amazônica e sons diversos processados no ambiente SuperCollider, explorando técnicas como controle da velocidade de reprodução, transposição de frequências, espacialização, e efeitos de eco, entre outros. Este primeiro resultado não apenas dialoga com a obra de Maria Martins mas também amplia as possibilidades expressivas da voz humana e da música eletroacústica, oferecendo uma perspectiva sobre a interação entre voz, eletrônica e os temas míticos na criação musical contemporânea." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In this article we explore the collaborative process between performer and composer in the creation of the electrovocal work ?ARIEDARA AMNENIA A DOIVLEMONT: preda, quina e ação?, presented in the Perspectivas Sonoras concert cycle of the Centro Mexicano para la Musica y las Artes Sonoras (CMMAS). The composition, an integral part of the ?EVOÉ Maria!? project, was inspired by the Brazilian artist Maria Martins (1894-1973) and her sculptures that evoke myths, legends and wild nature, especially those related to the Amazon and the work ?The Impossible?. The co-creation, mediated by online processes due to the geographic distance between the creators, used specific tools from sound creation programs exploring concepts such as archeology and the mythical dimension of the voice, as discussed by Maletta (2014). The elaboration of ?ARIEDARA AMNENIA A DOIVLEMONT? was an interactive co-creation process without a clear hierarchy between its participants, where the dissemination and interaction of electronic material was carried out and supported by playback recordings. The work integrates sounds from the Amazon rainforest and various sounds processed in the SuperCollider environment, exploring techniques such as controlling reproduction speed, frequency transposition, spatialization, and echo effects. This first result not only dialogues with the work of Maria Martins but also expands the expressive possibilities of the human voice and electroacoustic music, offering a perspective on the interaction between voice, electronics, and the experience of a collaborative process in contemporary musical creation."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="235" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Music, humans, and machines: initial reflections for the development of research with collaboration between composers and artificial intelligence in the creative process of Brazilian music" ANO-DO-ARTIGO="2025" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://revistas.udesc.br/index.php/orfeu/article/view/26882][doi:10.5965/2525530410012025e0104]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.5965/2525530410012025e0104" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="usic, humans, and machines: initial reflections for the development of research with collaboration between composers and artificial intelligence in the creative process of Brazilian music" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="ORFEU" ISSN="25255304" VOLUME="10" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="e0104" PAGINA-FINAL="22" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Criação Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Colaboração humano-máquina" PALAVRA-CHAVE-3="Inteligência artificial na música" PALAVRA-CHAVE-4="Processo criativo" PALAVRA-CHAVE-5="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Na década de 1950, os norte-americanos Hiller e Isaacson foram os pioneiros na música gerada por computador: ?Suíte Illiac?. Apesar dos avanços nos sistemas de inteligência artificial (IA), atualmente a geração de música por meio de máquinas ainda emprega o paradigma estabelecido por Hiller e Isaacson (Steels, 2021). Hoje, os avanços dos processos de cocriação humano-máquina estão transformando a indústria criativa, permitindo que computadores contribuam para a produção de música, arte e cultura de diferentes maneiras que até então eram inimagináveis. Computadores agora ?criam? (fazem) música, arte e cultura com potencial de consumo (COMITÊ GESTOR DA INTERNET NO BRASIL, 2022). Estas transformações podem modificar a música em termos epistemológicos e até mesmo ontológicos, reestruturando o papel do compositor. Pesquisadores da ciência da computação e de outras áreas da tecnologia têm buscado fundamentos nas ciências humanas, particularmente em pesquisas baseadas na arte, para fundamentar seus estudos (Caramiaux; Donnarumma, 2021). Neste sentido, há uma necessidade urgente de investigação a partir da área acadêmica da música para estabelecer um diálogo equilibrado com a área da ciência da computação e outras tecnologias. Vale destacar que num contexto no qual a geração de música e os projetos de IA são financiados por empresas profissionais produtoras de software, com o investimento econômico impulsionado pela ?usabilidade? (Rutz, 2021), é complicado para o campo da música realizar pesquisas práticas sobre geração colaborativa de música entre humanos e máquinas, uma vez que a maioria dos sistemas atuais não estão disponíveis para experimentação gratuita para pesquisadores da área de música. Portanto, este trabalho tem como objetivo d" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="169" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS></LIVROS-E-CAPITULOS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

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<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></PARTITURA-MUSICAL>

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<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTITURA-MUSICAL>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

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<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

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<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

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<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

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</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

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</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="24" CODIGO-INSTITUICAO="IWU400000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do ABC" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="INTRODUÇÃO À NEUROCIÊNCIA DA MÚSICA" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="105" CODIGO-INSTITUICAO="006200000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Estatística Aplicada à Psicobiologia I" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2023" ANO-DE-CONCLUSAO="2023" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="90" CODIGO-INSTITUICAO="930846000007" NOME-INSTITUICAO="Universitat Pompeu Fabra" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="BCBT - The Barcelona Cognition, Brain and Technolo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="5" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Conservatório Musical de Israel" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Composição Musical com Philippe Leroux" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="225" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Instituto de Áudio e Vídeo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000002" NOME-CURSO="Fundamentos de Áudio e Acústica" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="KAS300000001" NOME-INSTITUICAO="Data Science Academy" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000010" NOME-CURSO="Introdução à Ciência de Dados 3.0" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2022" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="" CODIGO-INSTITUICAO="033500000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de São Carlos" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Curso de Formação em Tutoria Virtual - SEaD - UFSC" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2012" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="50" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Museu da Imagem e do Som de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000003" NOME-CURSO="OFICINA DE COMPUTAÇÃO MUSICAL - FESTIVAL MÚSICA NO" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2009" ANO-DE-CONCLUSAO="2009" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="152">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="ESTUDO DA MÚSICA DE SONS COM SUPORTE DE MODELOS COMPUTACIONAIS" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Tales Eduardo Pelison Botéchia" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60010871" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jônatas Manzolli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MANZOLLI, J." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="1648316318310818"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ivan Eiji Yamauchi Simurra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SIMURRA, I. E. Y." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música de sons." PALAVRA-CHAVE-2="Análise com suporte computacional" PALAVRA-CHAVE-3="Música do século XX e XXI" PALAVRA-CHAVE-4="Salvatore Sciarrino" PALAVRA-CHAVE-5="Fausto Romitelli" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="105">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Apromixações e afastamentos entre tradutologia os processos criativos em transcrições musciais do Rudepoema de Heitor Villa-Lobos" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="João Victor Bota" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60042729" NOME-CURSO="Doutorado em Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Denise Hortência Lopes Garcia" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GARCIA, D. H. L." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mônica Giardini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GIARDINI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cinthia Pinheiro Alireti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALIRETI, C. P." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Henrique Padovani Velloso" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VELLOSO, J. H. P." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ivan Eiji Yamauchi Simurra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SIMURRA, I. E. Y.;SIMURRA, IVAN;SIMURRA, IVAN EIJI;SIMURRA, I." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="4135190850842097"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="176">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="FFT-BASED ACOUSTIC DESCRIPTORS FOR MUSICAL TIMBRE CHARACTERIZATION USING DATA ANALYSIS AND MACHINE LEARNING" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Inglês" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="YUBIRY SINAMAICA GONZALEZ" CODIGO-INSTITUICAO="IWU400000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do ABC" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60061243" NOME-CURSO="Ciência da Computação" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RONALDO CRISTIANO PRATI" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PRATI, R. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tiago Tavares" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TAVARES, T." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NELSON L. FALCON VELOZ" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VELOZ, N. L. F." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Timbre" PALAVRA-CHAVE-2="FFT" PALAVRA-CHAVE-3="Descritores acústicos" PALAVRA-CHAVE-4="Machine Learning" PALAVRA-CHAVE-5="Análise de dados musicais" PALAVRA-CHAVE-6="TinySol"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="214"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="140"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="186"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="25"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="107"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="IAV" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="MIS - SP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="FNB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="SP" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000014" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033200000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Mato Grosso" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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