Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Felipe de Castro Muanis

IDLattes

3754220449291813

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São João del Rei — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-11-20

Áreas de Conhecimento

Ciencias sociais aplicadas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/3754220449291813

Vínculo Institucional

Universidade Federal de Juiz de Fora

Média de coautoria

1.1 autores por trabalho
68 autores em 62 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal de Juiz de Fora

Cidade

Juiz de Fora

UF

País

Brasil

Código Institucional

080400000006

GRADUACAO — Comunicação Social

Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro

1992 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Fernando Ferreira

MESTRADO — Comunicação Social

Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro

2003 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação Social

Universidade Federal de Minas Gerais

2006 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Ruhr-Universität Bochum

2016 — 2017

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

4

Capítulos

13

Artigos

32

Eventos

13

Partituras

0

Total Geral

62

Livros publicados ou organizados (4 itens)

Felipe de Castro Muanis. Audiovisual e Mundialização: televisão e cinema. 1 ed. São Paulo: Alameda Editorial, 2014. ISBN: 9788579392702.

Felipe de Castro Muanis. A imagem televisiva: autorreferência, temporalidade, imersão. 1 ed. Curitiba: Appris, 2018. ISBN: 9788547313029.

Christian Hugo Pelegrini, Felipe de Castro Muanis. Perspectivas do audiovisual contemporâneo: urgências, conteúdos e espaços. 1 ed. Juiz de Fora: Editora UFJF, 2019. ISBN: 9788593128509.

Felipe de Castro Muanis. Convergências audiovisuais : linguagens e dispositivos. 1 ed. Curitiba: Appris, 2020. ISBN: 9786555231335.

Capítulos de livros publicados (13 itens)

Felipe de Castro Muanis. O tempo morto na hipertelevisão. In: André Brasil, Eduardo Morettin, Maurício Lissovski (Org.). Visualidades Hoje. Salvador: UFBA, 2013. p. 173-189. ISBN: 9788523210601.

Felipe de Castro Muanis. As camadas de imagens e o espaço de interioridade em 19 27. In: Ana Catarina Pereira; Luís Nogueira (Org.). UBICINEMA 2007-2017. Covilhã: LABCOM.IFP, 2017. p. 207-221. ISBN: 9789896544188.

Felipe de Castro Muanis. As pequenas estranhezas na arte de Wes Anderson. In: Aline Fonte, Rodrigo Fomel (Org.). Muito além dos Tanenbaums: o excêntrico mundo de Wes Anderson. Rio de Janeiro: Atlas Cultural, 2018. p. 42-57. ISBN: 9788552921004.

Felipe de Castro Muanis, Rosane Svartman. Brazil: reconfigurations and spectatorship in Brazilian telenovelas. In: Matthew Freeman; William Proctor (Org.). Global Convergence Cultures: transmedia Earth. New York: Routledge, 2018. p. 157-171. ISBN: 9781138732384.

Felipe de Castro Muanis. Regimes de visibilidade nos quadrinhos documentais autobiográficos. In: Rosana de Lima Soares; Gislene Silva (Org.). Emergências Periféricas em práticas midiáticas. São Paulo: ECA USP, 2018. p. 156-183. ISBN: 9788572052054.

Felipe de Castro Muanis. Entre imprecisões e retórica: em busca de uma definição mais ampla de televisão. In: João Martins Ladeira (Org.). Televisão e cinema: o audiovisual contemporâneo em múltiplas vertentes. Rio de Janeiro: Folio Digital: Letra e Imagem, 2018. p. 9-31. ISBN: 9788554730130.

Felipe de Castro Muanis. Comics e cinema-vérité: estratégias do cinema nas bandas desenhadas documentais. In: Anabela Branco de Oliveira; Ana Catarina Pereira; Liliana Rosa; Manuela Penafria; Nelson Araújo (Org.). Cinema e Outras Artes, Volume II: Arquitetura, Artes Plásticas e Sonoridades. Covilhã: Editora LabCom.IFP, 2019. p. 85-105. ISBN: 9789896545918.

Felipe de Castro Muanis. Zapping como conteúdo e espectatorialidade: Tá no Ar: a TV na TV e Um dia na Vida. In: Felipe Muanis, Christian Pelegrini (Org.). Perspectivas do audiovisual contemporâneo: urgências, conteúdos e espaços. Juiz de Fora: Editora UFJF, 2019. p. 165-179. ISBN: 9788593128509.

Felipe de Castro Muanis. Qualidade sob demanda: streaming, mundialização e diversidade. In: Bruno Campanella; Érica Ribeiro; Joana d'Arc de Nantes (Org.). Audiovisuais contemporâneos: desafios de pesquisa e metodologia. Rio de Janeiro: E-Papers, 2022. p. 99-119. ISBN: 9786587065427.

Felipe de Castro Muanis. Prefácio. In: Adriano Chagas (Org.). Prefácio (A imagem portátil). Curitiba: Appris, 2018. p. 11-13. ISBN: 9788547326630.

Felipe de Castro Muanis. Felipe Muanis (entrevista). In: Nilda Jacks (Org.). Espectatorialidade e públicos: entrevistas. São Paulo: Pimenta Cultural, 2023. p. 50-94. ISBN: 9786559397389.

Felipe de Castro Muanis. A Batalha do Chile ? Primeira parte: a insurreição da burguesia / La batalla de Chile: la lucha de um Pueblo sin armas ? Primera parte: la insurrección de la burguesía (1975)- Patricio Guzmán Plano Final [01:35:24 / 01:35:53]. In: Nélson Araújo (Org.). Os 100 Melhores Planos do Cinema: 100 autores, 100 planos. Lisboa: Edições 70, 2023. p. 113-116. ISBN: 9789724426303.

Vera Lúcia Follain de Figueiredo, Felipe de Castro Muanis. Cultura e valor: a quebra das hierarquias na Era Digital. In: Felipe Muanis, Christian Pelegrini (Org.). Perspectivas do audiovisual contemporâneo: urgências, conteúdos e espaços. Juiz de Fora: Editora UFJF, 2019. p. 15-25. ISBN: 9788593128509.

Artigos publicados (32 itens)

Felipe de Castro Muanis. Justiça aos olhos de quem? Linguagem dos filmes de cárcere. Alceu (PUCRJ), v. 10, 2005, p. 58-82.

Felipe de Castro Muanis. Aprendendo a ler a televisão: uma confluência possível. Txt (Belo Horizonte), v. 1, n. 1, 2005, p. 7-. DOI: 10.17851/1809-8150.1.1.7-21.

Felipe de Castro Muanis. Imagem, cinema e quadrinhos: linguagens e discursos de cotidiano. Caligrama (ECA/USP. Online), v. 2, n. 1, 2006, p. 5-21.

Felipe de Castro Muanis. O pintor, o montador, o cineasta e seu amante.. Sessões do Imaginário (Impresso), v. 17, 2007, p. 24-34.

Felipe de Castro Muanis. Documentários e ficções: discurso e ideologia em Justiça e Ônibus 174.. Doc On-Line - Revista Digital de Cinema Documentário, v. 2, 2007, p. 60-81.

Felipe de Castro Muanis. A gente mora na estrada e passeia em casa: Carga Pesada, um road-movie na TV. Ciberlegenda (UFF. Online), v. 9, n. 19, 2007, p. 13-22.

Felipe de Castro Muanis. Cinema: entre o texto e o dispositivo. Logos (UERJ. Impresso), v. 17, n. 1, 2010, p. 81-93.

Felipe de Castro Muanis. Carga Pesada e a tradição literária na televisão brasileira. Revista de Letras (Vila Real), v. 8, n. II, 2009, p. 315-329.

Felipe de Castro Muanis. Projeção mapeada: o real e o virtual nas edificações das grandes cidades. Revista Eco-Pós (Online), v. 14, n. 1, 2011, p. 177-194.

Felipe de Castro Muanis. O caminho do olhar: entre as pinturas e as vinhetas de televisão. Significação: Revista de Cultura Audiovisual, v. 38, n. 35, 2011, p. 109-128.

Felipe de Castro Muanis. Metaimagem na televisão e vanguardas: as vinhetas da Rede Globo e MTV. Rumores (USP), v. 10, n. 2, 2011, p. 59-79.

Felipe de Castro Muanis. Between photography and drawing: the documentary comics as translation of the city. International Journal of Comic Art, v. 13, n. 2, 2011, p. 599-613.

Felipe de Castro Muanis. A imagem-ritmo e o videoclipe no audiovisual. Galáxia (PUCSP), v. 24, 2012, p. 64-76.

Felipe de Castro Muanis. O quadrinho documental e a tradução da cidade. Revista Nona-Arte, v. 2, n. 1, 2013, p. 45-57.

Felipe de Castro Muanis. The worst television is better than no television. MATRIZES (ONLINE), v. 9, n. 1, 2015, p. 87-. DOI: 10.11606/issn.1982-8160.v9i1p87-101.

Felipe de Castro Muanis. Dokumentarische Comics als Übersetzung des Alltäglichen. Zeitschrift Für Medienwissenschaft, v. 11, 2014, p. 49-64.

Felipe de Castro Muanis. Identidades e Regionalização nas minisséries brasileiras. Rumores (USP), v. 8, n. 16, 2014, p. 73-89.

Felipe de Castro Muanis. A imersão televisiva e o retorno da imagem estereoscópica. Revista Eco-Pós (Online), v. 18, n. 2, 2015, p. 222-231.

Felipe de Castro Muanis. O protagonismo do banal e a performance nas bandas desenhadas documentais. Vista, Revista de Cultura Visual, v. 1, n. 1, 2017, p. 33-49.

Felipe de Castro Muanis. Autenticidade, presença e fabulação na ilustração e nos quadrinhos documentais. Revista todas as letras (MACKENZIE. Online), v. 21, n. 1, 2019, p. 174-190.

Felipe de Castro Muanis. Hipermediação e interatividade: por uma crítica do documentário como um espaço plurimidiático. RUMORES (USP), v. 13, n. 25, 2019, p. 66-81.

Felipe de Castro Muanis. Das Drama der Anerkennung: Teledramaturgie, Ästhetik und Darstellung im brasilianischen Fernsehen. Montage-AV, v. 55, 2021, p. 115-132.

Felipe de Castro Muanis. Da estética realista ao pós-clássico nos filmes de Cacá Diegues: Bye, Bye Brasil e O grande Circo Místico. Alceu(PUCRJ), v. 21, n. 45, 2021, p. 13-31. DOI: 10.46391/issn.2175-7402.v21.ed45.2021.266.

Felipe de Castro Muanis. Os metafilmes do inacabado: rastros e processos de filmes fantasmáticos. MANUSCRÍTICA (SÃO PAULO), v. 45, 2021, p. 15-28. DOI: 10.11606/issn.2596-2477.i45p15%20-%2028.

Felipe de Castro Muanis. Iconografia das situações-limite: testemunhos gráficos, apesar de tudo. Revista de Letras, v. 1, n. 8, 2023, p. 55-74. DOI: 10.58155/revistadeletras.v1i8.323.

Felipe de Castro Muanis. Imagens, inteligência artificial e a incontornabilidade da metacrítica. RUMORES (USP), v. 17, n. 33, 2023, p. 35-57. DOI: 10.11606/issn.1982-677X.rum.2023.210891.

Felipe de Castro Muanis. As Materialidades e Metamorfoses do Cinema Português Através do Figurino e da Direção de Arte. ANIKI: REVISTA PORTUGUESA DA IMAGEM EM MOVIMENTO, v. 11, n. 2, 2024, p. 215-220. DOI: 10.14591/aniki.v11n2.1067.

Felipe de Castro Muanis. Entre imagem e texto: o testemunho gráfico como olhar do ilustrador-testemunha. REVISTA VIS (UNB), v. 23, n. 1, 2024, p. 187-204.

Felipe de Castro Muanis. Estéticas do world cinema em plataformas globais e periféricas de streaming: a emergência do worldly cinema. RUMORES (USP), v. 19, n. 37, 2025, p. 184-198. DOI: 10.11606/issn.1982-677X.rum.2025.238166.

SOARES MARTINS, THALES EDUARDO. Cordel como estética de resistência em Arida: backland?s awakening. REVISTA INTERNACIONAL DE FOLKCOMUNICAÇÃO, v. 23, n. 50, 2025, p. 55-74. DOI: 10.5212/RIF.v.23.i50.0003.

Felipe de Castro Muanis. Em busca da sonoridade gráfica e do disruptivo: 2001, uma odisseia de Jack Kirby. NOVOS OLHARES (USP), v. 14, 2025, p. 1-17. DOI: 10.11606/issn.2238-7714.no.2025.e140101.

Felipe de Castro Muanis. MTV Brasil e o ocaso do fluxo. Novos Olhares (USP), v. 3, n. 2, 2014, p. 59-69.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (13 itens)

MUANIS, F. Texto e imagem, poesia e prosa, literatura e cinema. 1º Encontro de Literatura e Cinema, v. 7/8, 2005,

MUANIS, F. Diálogos entre o cinema de Luis Buñuel e Pier Paolo Pasolini. 1º POSCOM - Fórum dos Alunos do programa de pós-graduação em comunicação social da PUC-Rio, v. 1, 2006,

MUANIS, F. Brilho eterno de um vídeo sem autoria. I Fórum de Pesquisas da Cátedra Padre António Vieira de Estudos Portugueses: Fotogramas, leituras do tempo no império do efêmero, v. 2, 2007,

MUANIS, F. O oeste selvagem entre o cinema e a publicidade. X Encontro Socine, 2006,

MUANIS, F. Era a vanguarda digital?. XIV Congresso da ASSEL-Rio / III Enletrarte: Letras, artes e tecnologia: desafios e paradoxos, 2007,

MUANIS, F. Between Photography and Drawing: the Documentary Comics as Translation of the City. IAMCR - Cities, Creativity, Connectivity, 2011,

MUANIS, F. The video clip and the rythm-image of television. Avanca 2011 Conferência Internacional de Cinema, Arte, Tecnologia, Comunicação, v. 1, n. 1, 2011,

MUANIS, F. O quebra-cabeças da memória: imagens tardias do 11/09. ENCONTRO NACIONAL DE PROFESSORES DE LETRAS E ARTES, 2011, v. 1, 2011,

MUANIS, F. O tempo morto na hipertelevisão. XXI Encontro Anual Compós, v. 1, 2012,

MUANIS, F. A imersão televisiva e o retorno da imagem estereoscópica. XXII Encontro Anual da Compós, v. 1, n. 1, 2013,

MUANIS, F; SCHWARTZ, M. L.. Convenções na direção de arte cinematográfica: um olhar para a ficção científica. Avanca Cinema: conferência internacionalcinema: Arte, Tecnologia, Comunicação, v. 1, n. 1, 2020,

MUANIS, F; OLIVEIRA, A. D.. Funeral de Estado (Sergei Loznitsa, 2019): o funeral do documentário. 13th Avanca Cinema, v. 1, n. 1, 2022,

MUANIS, F. O audiovisual e suas relações na contemporaneidade - uma estética mundializada. IX Congresso ABRALIC, v. 1, n. 1, 2004,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

VIDEO

56

ARTES-VISUAIS

DESENHO

36

ARTES-VISUAIS

ILUSTRACAO

15

ARTES-VISUAIS

PROGRAMACAO_VISUAL

15

ARTES-VISUAIS

FILME

14

ARTES-VISUAIS

Entrevista

5

OUTROS

OUTRA

4

ARTES-VISUAIS

FOTOGRAFIA

3

ARTES-VISUAIS

Vídeo documentário

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Vídeo documentário. Making of Como Nascem os Anjos. 1996

OUTROS - Entrevista. Record proíbe reportagens sobre cinema. 2006

OUTROS - Entrevista. A Força do 3D no Cinema. 2010

OUTROS - Entrevista. Exposições no Rio contemplam o trabalho de dois grandes cineastas. 2012

OUTROS - Entrevista. Jornalismo em quadrinhos: a arte de contar histórias. 2012

OUTROS - Entrevista. Uma revolução incompleta: tv digital chega ao país em meio a muita polêmica quanto à democratização da mídia televisiva.. 2006

ARTES-VISUAIS - FILME. Cego e amigo Gedeão à beira da estrada (de Ronald Palatnik) - curta-metragem. 2002

ARTES-VISUAIS - FILME. O Esôfago da Mesopotâmia (de Isaac Chueke) / média metragem, Direçao de arte. 1996

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Quarto Sujo de / Roteiro e Direção / Vídeo do Minuto. 1993

ARTES-VISUAIS - VIDEO. O Anjo Inspirador / Roteiro e Direção / Vídeo de Minuto. 1994

ARTES-VISUAIS - FILME. Como Nascem os anjos (de Murilo Salles) / 2ª ass, de direçao (não creditado), assistência de som, storyboard. 1996

ARTES-VISUAIS - FILME. Doces Poderes (de Lúcia Murat) / 2º assistente de direção. 1996

ARTES-VISUAIS - FILME. Pequeno Dicionário Amoroso (de Sandra Werneck) / assistência de direção de retakes e storyboard. 1996

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. A mil por hora: confissões de Speed Queeh - Stewart O'Nan / fotografia para capa de livro. 2006

ARTES-VISUAIS - FILME. Bela Donna (de Fábio Barreto) / Storyboard longa-metragem. 1998

ARTES-VISUAIS - FILME. Traição / Longa-metragem / Episódio: Cachorro (de José Henrique Fonseca) / Storyboard. 1998

ARTES-VISUAIS - FILME. O Cabeça de Copacabana (de Rosane Svartman) / Curta-metragem / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - FILME. Numa noite qualquer (de Gustavo Acioli) / curta-metragem / Direção de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - FILME. O Shot da Bôta (de Flávia Alfinito) / Curta-metragem / Direção de arte. 1999

ARTES-VISUAIS - DESENHO. A alegria do povo - ilustraçao / coletiva. 2005

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Melodrama-vídeo exibido na peça teatral dirigida por Enrique Diaz / Direçao de arte. 1995

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Favela - Postais do Brasil / Assistente de produçao. 1991

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Dadinho na Terra do Sol / ilustração de pôsters Mostra Foco Brasil - China / Coletiva. 2007

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Quantamaria - anúncio 1 / ilustraçao e direçao de arte de anúncio impresso. 2009

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Quantamaria - anúncio 2 - verão 2010 / ilustraçao e direçao de arte de anúncio impresso. 2009

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Taxistas / Créditos de documentário. 2003

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Senhora de Ferro - direçao de arte documentário. 2002

ARTES-VISUAIS - FILME. Histórias do Olhar / Créditos de abertura longa-metragem. 2001

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Jammil e uma Noites / Direçao de arte videoclipe. 1997

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Marcinho e Goró / Direção de arte de videoclipe. 1997

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Xerox do Brasil - vários institucionais / Direção de arte. 1995

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Xerox do Brasil - vários institucionais / Direção de arte. 1996

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Xerox do Brasil - vários institucionais / Direção de arte. 1997

ARTES-VISUAIS - FILME. Vicente / 2ª assistência de direçao. 1995

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Quantamaria - anúncio 3 - verão 2010 / ilustraçao e direçao de arte de anúncio impresso. 2009

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Boechat e Simão - ilustração para revista VOGUE HOMEM. 2007

ARTES-VISUAIS - DESENHO. O que significa mesmo? - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Torcendo pelo Touro - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. A aparência das coisas - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Levantando uma nova bandeira - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. "Olá, uma vida nova?" - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Entre símbolos e ideais - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Quem dá mais? - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Estado laico - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Cortina de Fumaça - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Rapunzel - cartaz digital. 2008

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Abelha nos restaurantes - Ilustração / Revista Estações de Itaipava. 2005

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Bolo de dois anos - ilustraçao / Revista Estações de Itaipava. 2005

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Tim Maia com chocolate / ilustração Revista Estações de Itaipava. 2005

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Os novos turistas / Ilustração - Capa Revista de Domingo JB. 2002

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Bonequinha Barão Vermelho - Puro êxtase / Ilustração. 1998

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Rimbaud / Ilustraçao / Revista Drink, beber é uma arte. 1996

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Scott Fitzgerald / Ilustraçao / Revista Drink, beber é uma arte. 1996

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Baudelaire / Ilustraçao / Revista Drink, beber é uma arte. 1995

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Hemingway / Ilustraçao / Revista Drink, beber é uma arte. 1995

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Dante Alighieri / Ilustraçao / Revista Drink, beber é uma arte. 1995

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Botafogo Medical Center - Projeto de Identidade Visual do prédio. 2004

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. I POSCOM - Puc-Rio / Identidade visual. 2004

ARTES-VISUAIS - OUTRA. PDBG - Governo do Estado do RJ / Identidade Visual. 2004

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Strip-Tease / Peça de Teatro / PIV de Projeto. 2000

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Banner TV PUC. 2000

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. O mundo filosofico da crianca - UGF - Cartaz. 2000

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Condominio / PIV de projeto de longa-metragem. 2000

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Home-System / Logotipo. 1999

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. O que faz do Brasil, Brasil / Projeto do Projeto de série de televisão. 1997

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Crônicas da Intimidade / PIV de projeto de longa-metragem. 1997

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Locations Brazil CD-Rom / Projeto de Identidade Visual. 1997

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Moving Pictures / Ilustração de capa da revista. 1997

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Nao me condenes antes que eu me explique / Projeto do projeto de curta-metragem. 1997

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Banco da Mulher / Identidade visual. 2002

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Vila Vicentina - logotipo. 2001

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Odyssee und Nahverkehr - cartaz de documentário. 2010

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Oscar Wilde - ilustração / coletiva. 2010

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Bonequinhos viajantes - ilustraçao / coletiva. 2010

ARTES-VISUAIS - FILME. O veneno está na mesa (documentário de Silvio Tendler - Supervisão de Computação Gráfica). 2011

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Simonal - ilustração / coletiva. 2011

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Discover the Brazilian Cinema. 2011

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Enciclopédia da Nuvem - Luli Radfahrer (fotografia de capa do livro). 2012

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Logotipo Casa da Rita. 2012

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Simonal. 2012

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Ping-Li. 2014

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Videoclipe Paulo Moura / TV Manchete/ Programa de Domingo / assistente de direçao. 1991

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Nostradamus - videoclipe FestValda / Assistente de direçao. 1991

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Unimed / Comercial para TV - Storyboard e segunda assistência de direção. 1995

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Technos / Storyboard - Comercial de Televisão. 1995

ARTES-VISUAIS - FILME. Petrobras / comercial de Televisão / Storyboard e assistência de arte. 1995

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Memória de um Sargento de Milícias - Rede Globo - Terça Nobre - Storyboard. 1995

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Jeans Daikiri / Isadora Ribeiro e Maurício Mattar / Comercial de Televisão - storyboard e assistência de arte. 1995

ARTES-VISUAIS - VIDEO. ANDEF / Nuno Leal / Comercial de Televisão / Direção de Arte. 1995

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Shopping da Gávea / Comercial de televisão / Direçao de Arte. 1996

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Pedra no Caminho - Baba cósmica / Direção de Arte de videoclipe. 1996

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Honda - Deuses / Comercial / Storyboard. 1996

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Como nascem os anjos Making-of / Direção. 1996

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Pepsi Ricky Martin / Comercial / Storyboard. 1997

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Martini / Comercial / Storyboard. 1997

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Guaraná Antártica - Fórmula 1 / Comercial / Storyboard. 1997

ARTES-VISUAIS - DESENHO. GilletteII for women / Comercial / Storyboard. 1997

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Ferrero Rocher / Comercial / Storyboard. 1997

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Company / Comercial / Storyboard. 1997

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Cidadão e Cidadã Interprograma TV Futura / Direçao de Arte. 1997

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Cartão Diners / Comercial / Storyboard. 1997

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Agua Fonti / Comercial / Storyboard. 1997

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Pinga - Pato Fu/ Videoclipe / Storyboard. 1998

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. Audiovisual e Mundialização: televisão e cinema. 2014

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. A imagem televisiva: autorreferência, temporalidade, imersão. 2018

ARTES-VISUAIS - OUTRA. O ataque das bactérias e As bactérias contra-atacam / Programa TV Futura / Direçao de Arte. 1998

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Tele Centro-Sul Celular - Natal / Oscar/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Tele Centro-Oeste Celular - Uma linha puxa a outra/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Tele Centro-Oeste Celular - Campanha Sandy e Jr/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Campanha Código Nacional de Trânsito - Atual Propaganda - Direção de Arte. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Tele Centro-Oeste Celular - Campanha dia dos namorados/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Rede Plaza / Cabral/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Premio Jovem Cientista / Canal Futura / Programa de Televisao. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Pegadinha Kuat - 3ª edição/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Kuat Jackpot - MTV / Comercial de Televisão / Direçao de Arte e vinheta. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Campanha de Prevenção à AIDS/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Campanha Continente Dagmar / Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 1999

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Zero-Hora/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Tele-Centro Oeste Celular - Campanha / Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Promoção Sorriso-Colgate / Caminhão do Faustão/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Light - Repreensão / Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Investshop - Raul Cortez/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Institucional Ronaldo César Coelho / programa político / direçao de arte de finalização. 2000

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Institucional PSDB / programa político / direçao de arte de finalização. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Escola 24 horas/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Coca-cola light/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte de finalizaçao. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Cemig/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Campanha Brasil Telecom/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Bolha / Fanta Jota Quest/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2000

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Seguros - Xuxa / Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2001

ARTES-VISUAIS - VIDEO. O Globo - Promoção Celidônio / Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2001

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Filhos / Campanha de Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2001

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Filha/ Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2001

ARTES-VISUAIS - VIDEO. ATL Edson Celulari / Comercial de Televisão / Direçao de Arte. 2001

ARTES-VISUAIS - VIDEO. ALERJ - Comercial de televisão / Direçao de arte. 2001

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Supermercados Guanabara / Dia das Mães / Comercial de Televisão Direção de Arte. 2003

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Leader Magazine - trem / Piloto Comercial de televisão / Direçao de arte. 2003

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Campanha Telemar - Renato Aragão / Comercial de Televisão / Direçao de arte. 2003

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Telelistas / Comercial de Televisão/ Direçao de arte. 2004

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Dia dos Namorados, Dia das Mães, Natal / Shoppin Iguatemi- Comerciais de televisão/ Direçao de arte. 2004

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Campanha Vila do Pan Ronaldinho Gaúcho - campanha comercial de televisão/ Direçao de arte. 2005

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Campanha Nacional Anti-drogas ONU: Tênis / Comercial de televisão/ Direçao de arte. 2007

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Promoção Ponto Frio - Marcelo Anthony. 1995

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Emergências Periféricas em práticas midiáticas - fotogragia para capa de livro. 2018

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. Emergências Periféricas em práticas midiáticas - Projeto gráfico de capa de livro. 2018

ARTES-VISUAIS - ILUSTRACAO. ilustração para capa do livro 'Federico Fellini: a inevitabilidade da arte', de Anabela Branco Oliveira. 2020

ARTES-VISUAIS - VIDEO. Por baixo da lona / Dublagem, desenho animado. 2001

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Felipe de Castro Muanis" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="MUANIS, F;MUANIS, FELIPE;DE CASTRO MUANIS, FELIPE" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="MG" CIDADE-NASCIMENTO="São João del Rei" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Professor Associado do Instituto de Artes e Design no Bacharelado de Cinema e Audiovisual e professor permanente da Pós-Graduação em Artes, Cultura e Linguagens da Universidade Federal de Juiz de Fora, onde coordena o ENTELAS, grupo de pesquisa em conteúdos transmídia, convergência de culturas e telas. É ainda Coordenador do International Master in Cinema Studies - IMACS e é editor da Revista Nava, do PPG-ACL. Doutor em Comunicação Social pela Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG, com bolsa-sanduíche na Bauhaus Universität-Weimar, Alemanha, financiada pelo DAAD/Capes. Jornalista, possui graduação e mestrado em Comunicação Social pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro. Pós-doutorado na Ruhr-Universität Bochum, Alemanha, com pesquisa em quadrinhos documentais. Foi professor visitante na Universität Paderborn (2010) e no Institut für Medienwissenschaft da Ruhr Universität Bochum (2015-16), ambas na Alemanha, nesta última ministrando cursos no IMACS - International Master in Cinema Studies, este que também implementou no PPG-ACL UFJF. Foi também professor auxiliar em Portugal (2022-2024). Atuou como diretor de arte e assistente de direção em filmes publicitários, cinema e televisão. Também é ilustrador e é associado da SIB, Sociedade dos Ilustradores do Brasil. Tem experiência na área de Ciências Sociais Aplicadas, com ênfase em Comunicação, atuando principalmente nos seguintes temas: imagem, audiovisual, novas mídias, ilustração, quadrinhos, linguagem, espectatorialidade e recepção. É autor dos livros Convergências Audiovisuais: linguagens e dispositivos (2020); A imagem televisiva: autorreferência, temporalidade, imersão (2018) e Audiovisual e Mundialização: televisão e cinema (2014)." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Associate Professor, currently licensed, at the Institute of Arts and Design in the Cinema and Audiovisual Course and in the Post-Graduation in Arts, Culture, and Languages at the Federal University of Juiz de Fora, where he coordinates ENTELAS, a research group on transmedia content, convergence of cultures and screens. Ph.D. in Social Communication from the Federal University of Minas Gerais - UFMG, with a scholarship at the Bauhaus Universität-Weimar, Germany, funded by DAAD/Capes. Journalist, he holds a bachelor's and masters degree in Social Communication from the Pontifical Catholic University of Rio de Janeiro. Postdoctoral fellow at Ruhr-Universität Bochum, Germany, with research in documentary comics. He was a visiting professor at Universität Paderborn (2010) and at the Institut für Medienwissenschaft of the Ruhr Universität Bochum (2015-16), both in Germany, in the latter teaching courses at IMACS - International Master in Cinema Studies, which he also implemented and coordinated at PPG-ACL UFJF. He was a professor at the University of Trás-os-Montes and Alto Douro (2022-2024), in Portugal. He has worked as an art director and assistant director in advertising films, cinema, and television. He is also an illustrator and is a member of SIB, the Society of Illustrators of Brazil. He has experience in the area of Applied Social Sciences, with an emphasis on Communication, working mainly on the following topics: image, audiovisual, new media, illustration, comics, language, spectatoriality, and reception. He is the author of the books Audiovisual Convergences: languages and devices (2020); The Television Image: Self-Reference, Temporality, Immersion (2018), and Audiovisual and Globalization: Television and Cinema (2014)."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Filiado à Associação Nacional dos Programas de Pós-graduação em Comunicação - COMPÓS, Brasil. Coordenador do GT Cultura das Mídias da Compós para o biênio 2020-2021. Vice-coordenador do GT Cultura das Mídias da Compós, biênio 2018-2019. Filiado à Associação Portuguesa de Ciências da Comunicação - SOPCOM - Portugal. Vice-coordenador do GT Cinema, televisão e meios audiovisuais para o biênio 2024-2025. Vice-coordenador do GT de Estudos Fílmicos no biênio 2022-23. Filiado à Associação de Pesquisadores da Imagem em Movimento - AIM - Portugal, onde é um dos coordenadores do GT O Cinema e as Artes 2022-2024. Integrante do grupo de pesquisa em histórias em quadrinhos AG Comicforschung, na Alemanha."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="217700000000" NOME-INSTITUICAO="Ruhr-Universität Bochum" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2017" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="003600000995" NOME-AGENCIA="Ruhr-Universität Bochum" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="011100000008" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de Comunicação Social" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2002" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="011101000990" NOME-ORGAO="Departamento de Comunicação Social" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2002" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Cinema, Televisao e Literatura: Interseções" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O grupo de pesquisa "Cinema, Televisão e Literatura: Interseções" compõe-se de pesquisadores voltados para o estudo das linguagens do cinema, da TV e da literatura, com o objetivo comum de investigar as interseções entre as técnicas de composição narrativa utilizadas por essas diferentes linguagens, levando em conta as mediações tecnológicas e a diluição das fronteiras entre arte e cultura de massa, acentuada com a expansão de uma vasta cultura midiática de mercado.A produção científica do grupo constitui-se de livros, capítulos de livros, artigos publicados em periódicos, bem como dissertações de mestrado e monografias de iniciação científica. Até outubro de 2008, foram concluídas dez monografias de iniciação científica e doze dissertações de mestrado cujos temas se inserem no âmbito dos estudos realizados no grupo de pesquisa. A partir do segundo semestre deste ano, a atuação da líder do grupo como Professora Colaboradora, no Programa de Pós-Graduação em Letras da PUC-Rio,conferirá novas dimensões ao trabalho que vem sendo realizado, visando o aprofundamento do diálogo entre os campos de estudo da Literatura e da Comunicação." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033300000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Minas Gerais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Tras-os-Montes e Alto Douro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="001601000992" NOME-ORGAO="Centro de Estudos em Letras" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="O CINEMA NUM DIALOGO ENTRE ARTES" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Construção de um grupo de estudos fílmicos e estudos interartes no mundo lusófono; análise da recepção portuguesa de determinados realizadores; análise da presença do cinema em obras de autores portugueses e estrangeiros (língua francesa e inglesa); análise do papel do cinema no processo identitário da cultura portuguesa; análise das relações entre o cinema, a literatura e a cidade. Objectivos: Divulgação de novos filmes; projecção de novas abordagens no âmbito da análise fílmica e do diálogo interartes nomeadamente entre o cinema, a literatura, a televisão, os projectos multimédia, a arquitectura, a dança, o teatro e as mais diversas manifestações culturais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Felipe de Castro Muanis" NOME-PARA-CITACAO="MUANIS, F;MUANIS, FELIPE;DE CASTRO MUANIS, FELIPE" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="3754220449291813"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Anabela Dinis Branco de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO="OLIVEIRA, A. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fernando Alberto Torres Moreira" NOME-PARA-CITACAO="MOREIRA, F. A. T." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Laura F. Crisóstomo Bulger" NOME-PARA-CITACAO="BULGER, L. F. C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Angél Abuín Gonzaléz" NOME-PARA-CITACAO="GONZALEZ, A. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cristina Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Odete Jubilado" NOME-PARA-CITACAO="JUBILADO, O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Abílio Hernandez Cardoso" NOME-PARA-CITACAO="CARDOSO, A. H." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rosário Lupi Bello" NOME-PARA-CITACAO="BELLO, R. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Rita Soveral Padeira" NOME-PARA-CITACAO="PADEIRA, A. R. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Sérgio Paulo Guimarães Sousa" NOME-PARA-CITACAO="SOUSA, S. P. G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="J1TQ00000000" NOME-INSTITUICAO="Universitaet Paderborn" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="15" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="09" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="000506000990" NOME-ORGAO="Departamento de Cinema e Video" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Participação em comissões no Departamento de Cinema e Vídeo: Comissão de Monitoria"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="09" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="000506000990" NOME-ORGAO="Departamento de Cinema e Video" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Participação em comissões no Departamento de Cinema e Vídeo: Comissão de Revalidação de Diploma;"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="18" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="09" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="000506000990" NOME-ORGAO="Departamento de Cinema e Video" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Participação em comissões no Departamento de Cinema e Vídeo: Comissão de Festivais;"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="19" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="09" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="000506000990" NOME-ORGAO="Departamento de Cinema e Video" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Participação em comissões no Departamento de Cinema e Vídeo: Comissão de estágio probatório;"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="20" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="06" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="000506000990" NOME-ORGAO="Departamento de Cinema e Video" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Integrante do Núcleo Docente Estruturante do curso de Licenciatura em Cinema e Audiovisual do Departamento de Cinema e Vídeo."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="21" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="04" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="000506000990" NOME-ORGAO="Departamento de Cinema e Video" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Coordenador da Comissão de Produção do Departamento de Cinema e Vídeo"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="37" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="07" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="000507000005" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Coordenação de intercâmbio de cooperação internacional entre a Universidade Federal Fluminense e a Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro, Portugal."></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="09" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="000506000990" NOME-ORGAO="Departamento de Cinema e Video" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Participação em comissões no Departamento de Cinema e Vídeo: Comissão de Intercâmbio;"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="000501000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes e Comunicação Social" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2014" NOME-DO-PROJETO="As metaimagens e a transformação do visível na televisão contemporânea" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A proposta dessa pesquisa, a partir da investigação das metaimagens, portanto, é mostrar como elas ainda têm validade de análise e oferecem contribuições para o estudo da imagem televisiva. A questão em torno da qual se desenvolve este trabalho diz respeito à possibilidade dos intervalos de programas, preenchidos por metaimagens, serem mais importantes para a análise e entendimento da televisão do que os programas. Além da presença regular das vinhetas na televisão e de sua potência ainda pouco explorada como objeto de estudo, em função das atuais facilidades da manipulação técnica, da popularização, variedade e agilidade do vídeo - para onde migraram as experiências audiovisuais de não-narratividade - a televisão também adquire grande potencial para absorver diversas experimentações e ser um espaço mais rico e diversificado em sua própria produção comercial, num sentido amplo, na variedade de imagens televisivas. Da mesma forma, as crescentes tecnologias digitais também contribuem para ampliar as possibilidades de estratégias formais na televisão, podendo afastá-la da representação, da transparência e da narratividade. Isso se dá pela liberdade que a imagem sintética oferece, segundo Santaella, por ser uma imagem construída artificialmente e não captada através de lentes, luz e refração. Assim quebra-se um paradigma da imagem, amplificando-se as possibilidades de criação, tanto de seu caráter representacional, como nas possibilidades de visualidade e novas formas de se relacionar com as imagens. Tais reflexões podem contribuir para a formação de algo novo e para um entendimento diferente sobre a televisão: uma estética particular como, por exemplo, a sobreposição de múltiplas camadas de imagens e grafismos que sugere novas possibilidades de diálogo com o espectador. A relevância da pesquisa está no fato de propor uma reflexão sobre as possibilidades estéticas das vinhetas de televisão tomando como base as teorias da paleo, neo e pós-televisão." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="As metaimagens e a transformação do visível na televisão contemporânea" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="243" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Metaimagens na televisão e vanguardas: as vinhetas da Rede Globo e MTV" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="254" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A transformação das vinhetas de televisão no Brasil e no Mundo" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="257" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A linguagem do videoclipe no universo fílmico: análise do caso Snatch - porcos e diamantes" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="258" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Virada imagética na televisão: o caso HBO através das séries Família Soprano e Filhos do Carnaval" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="265" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O caminho do olhar: entre as pinturas e as vinhetas de televisão" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="266" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Metaimagem na televisão e vanguardas: as vinhetas da Rede Globo e MTV" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="294" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Audiovisual: Imagem-Ritmo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="302" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O tempo morto na hipertelevisão" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="308" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A transformação das vinhetas de televisão no Brasil e no mundo" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="000507000994" NOME-ORGAO="Programa de Pós Graduação em Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2015" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Fluxo e interrupção: texto, imagem e som nas novas espectatorialidades televisivas" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="A televisão muda sistematicamente em função das novas possibilidades tecnológicas que levam a novas condições de espectatorialidade. O momento atual, da transição de uma televisão analógica, generalista e segmentada, para uma televisão digital e também hipersegmentada, complexificaram as análises das metaimagens. Como pensá-las na televisão contemporânea sem perceber essa nova realidade que põe em xeque o fluxo, a grade e os intervalos, onde elas estão preferencialmente inseridas? A hipótese a comprovar deste projeto de pesquisa é que a partir das mudanças para a televisão digital e hipersegmentada, as metaimagens não perderiam sua validade e continuariam a ter seu potencial de interrupção, podendo ainda se caracterizar uma estética própria da televisão. Entender como a não-narratividade das metaimagens na televisão, bem como a paratextualidade presente no fluxo e sua função na televisão atual, compõem o que pode ser chamado de uma linguagem própria da televisão, é o eixo em torno do qual a pesquisa se desenvolve. Para Oliver Fahle as metaimagens teriam perdido o seu valor mais importante ? o de interrupção ? depois que, na neotelevisão, tudo virou um só fluxo. Para Mary Ann Doane, esse valor que tinha a interrupção, reside, hoje, na catástrofe e não mais na metaimagem. A pesquisa que se segue é se a televisão ainda necessita e comporta a interrupção, se ainda pode ser fluxo, o que ainda conferiria poder às metaimagens. O trabalho pretende contribuir com novas propostas para a teoria da televisão, utilizando a produção de conteúdo e as diferentes formas de espectatorialidade da televisão contemporânea. A proposta dessa pesquisa, a partir da investigação das metaimagens, portanto, é reatualizar a questão sobre sua validade, mas trazendo a discussão para o cenário da hipertelevisão e da TV hipersegmentada, se elas correm o risco de desaparecer, se elas ainda têm validade de análise e oferecem contribuições para o estudo da imagem televisiva, hoje redimensionada pelas possibilidades das tecnologias digitais. A questão em torno da qual se desenvolve este trabalho diz respeito aos intervalos de programas, preenchidos por metaimagens, serem mais importantes para a análise e entendimento da televisão do que os normalmente considerados programas. Se os intervalos e a grade começam a ser colocados em xeque, haverá ainda espaço para essas metaimagens? Elas manteriam seu potencial subversivo na imagem? Esse projeto começou na Universsidade Federal Fluminense em 2015 onde permaneceu até o meu desligamento da universidade, em 2017. Neste ano o mesmo projeto recomeçou na Unoversidade Federal de Juiz de Fora, no Programa de Pós-Graduação em Artes, Cultura e Linguagens. Em 2018, com a minha filiação ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal do Ceará, este projeto também foi iniciado nesta instituição, de modo a pesquisa poder contemplar duas universidades em estados diferentes, bem como seus alunos, simultaneamente." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="000501000992" NOME-ORGAO="Instituto de Artes e Comunicação Social" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="Iconoscópio: Laboratório de Audiovisual e Mídias Digitais do Departamento de Cinema e Vídeo" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O objetivo deste projeto é criar um laboratório de experimentação e produção de conteúdo em audiovisual e mídias digitais no Instituto de Arte e Comunicação - IACS - da Universidade Federal Fluminense - UFF, com participação de alunos, professores e da iniciativa privada, nos moldes da conhecida Fabrica de Oliviero Toscani, na Italia, e do Experimental Television Center do New York State Council of the Arts nos Estados Unidos. Assim como nas experiências citadas acima, buscaremos parcerias com a iniciativa privada, desde associação com produtoras, até o financiamento de atividades e/ou compra de equipamentos com empresas que necessitem de conteúdo. Algumas empresas e produtoras já revelaram interesse pelo ideia e iniciamos um diálogo para futura parceria. Um exemplo é a produtora independente Giros, a empresa 32 Bits e o NPD, Núcleo de Produção Digital da Prefeitura de Niterói. O Iconoscópio será coordenado pelos professores Felipe Muanis, India Mara Martins e Daniel Pinna, vinculados ao Departamento de Cinema e Vídeo da UFF. Os projetos serão orientados por estes professores, mas terão a participação de parceiros ligados ao laboratório, na seleção de projetos, treinamento dos alunos e avaliação dos produtos. Trata-se de um espaço de investigação e realização de diferentes conteúdos e formatos, para diversos tipos de ambientes - como a grade tradicional de uma TV, a internet ou mesmo as mídias móveis - com qualquer tecnologia de audiovisual possível. A proposta atende à demanda dos alunos do Departamento de Cinema e Vídeo, de maior contato com o mercado de trabalho, além de possibilitar uma experiência maior com a televisão, o vídeo e as mídias digitais. Como desdobramento, o laboratório seria também, indiretamente, um espaço de distribuição de estágio com as empresas parceiras e inserção do aluno no mercado. É importante ressaltar que essa proposta também atua em consonância com as atuais políticas da Secretaria do Audiovisual, como o laboratório de conte" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Iconoscópio: Laboratório de Audiovisual e Mídias Digitais do Departamento de Cinema e Vídeo" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Rumores (USP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Ciberlegenda (UFF. Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Ciberlegenda (UFF. Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="Rumores (USP)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" NOME-INSTITUICAO="Comunicação, Mídia e Consumo (São Paulo. Impresso)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002800000990" NOME-INSTITUICAO="Secretaria do Estado de Cultura do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002900000992" NOME-INSTITUICAO="Comunicacao, Midia e Consumo (Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="217700000000" NOME-INSTITUICAO="Ruhr-Universität Bochum" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="52" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="217701000993" NOME-ORGAO="Institut für Medienwissenschaft" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Cinematic Scenes of Infrastructure" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="The project examines the appearance of infrastructures in #64257;ctional #64257;lm. It assumes that feature #64257;lms develop their own, historically variable aesthetic of infrastructure, which is to be described as an infrastructure scene. To this end, the project identi#64257;es historical axes of cinematic scenes of infrastructure, explores them with the help of interdiscipli-nary theories of #64257;lm aesthetics and a specially created digital database and, in particular, asks how a contemporary scene of infrastructure emerges in digital media culture. A framework project examines the occurrence of infrastructures in feature #64257;lms on the basis of three historical axes: (1) Transportation and TraG.)>$.0$0#*$./$*"#$EHIJ0$,/7$1'? )20#0$'/$*"#$04,0*.)A$34-$,/7$.*0$./*#,)*.'/0$'1$<'7.#0$,/7$-#,/0$'1$*,/0'*,*.'/K$DIF =L/8.'/-#/*0$,/7$M,)#0$'1$N'--2/.),*.'/>$1')200#0$'/$*"#$0'?),44#7$-'7#/$34-$'1 *"#$EHOJ0PEHQJ0$,/7$*"#$#-#@./@$./1,0*2)*2#0$'1$*"#$'0*?9,$#.'7K$,/7$DRF$=S2.47? ./@0$,/7$B)".*#)*2#0>$4''A0$./*'$,)*.'/$,/7$0).#/)#$3)*.'/$34-0$1'-$*"#$EHQJ0PEHTJ0 '/9,70:$1')20./@$'/$.-,@./,*.'/0$'1$*"#$7#0*2)*.'/$,/7$02<8#0.'/$'1$./1,0*2)*2#05 !"#$02 IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="080400000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Juiz de Fora" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2024" CODIGO-ORGAO="080418000008" NOME-ORGAO="Instituto de Artes e Design" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2024" NOME-DO-PROJETO="Fluxo e interrupção: texto, imagem e som nas novas espectatorialidades televisivas" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="9" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="2" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="A televisão muda sistematicamente em função das novas possibilidades tecnológicas que levam a novas condições de espectatorialidade. O momento atual, da transição de uma televisão analógica, generalista e segmentada, para uma televisão digital e também hipersegmentada, complexificaram as análises das metaimagens. Como pensá-las na televisão contemporânea sem perceber essa nova realidade que põe em xeque o fluxo, a grade e os intervalos, onde elas estão preferencialmente inseridas? A hipótese a comprovar deste projeto de pesquisa é que a partir das mudanças para a televisão digital e hipersegmentada, as metaimagens não perderiam sua validade e continuariam a ter seu potencial de interrupção, podendo ainda se caracterizar uma estética própria da televisão. Entender como a não-narratividade das metaimagens na televisão, bem como a paratextualidade presente no fluxo e sua função na televisão atual, compõem o que pode ser chamado de uma linguagem própria da televisão, é o eixo em torno do qual a pesquisa se desenvolve. Para Oliver Fahle as metaimagens teriam perdido o seu valor mais importante o de interrupção depois que, na neotelevisão, tudo virou um só fluxo. Para Mary Ann Doane, esse valor que tinha a interrupção, reside, hoje, na catástrofe e não mais na metaimagem. A pesquisa que se segue é se a televisão ainda necessita e comporta a interrupção, se ainda pode ser fluxo, o que ainda conferiria poder às metaimagens. O trabalho pretende contribuir com novas propostas para a teoria da televisão, utilizando a produção de conteúdo e as diferentes formas de espectatorialidade da televisão contemporânea. A proposta dessa pesquisa, a partir da investigação das metaimagens, portanto, é reatualizar a questão sobre sua validade, mas trazendo a discussão para o cenário da hipertelevisão e da TV hipersegmentada, se elas correm o risco de desaparecer, se elas ainda têm validade de análise e oferecem contribuições para o estudo da imagem televisiva, hoje redimensionada pelas possibilidades das tecnologias digitais. A questão em torno da qual se desenvolve este trabalho diz respeito aos intervalos de programas, preenchidos por metaimagens, serem mais importantes para a análise e entendimento da televisão do que os normalmente considerados programas. Se os intervalos e a grade começam a ser colocados em xeque, haverá ainda espaço para essas metaimagens? Elas manteriam seu potencial subversivo na imagem?" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Felipe de Castro Muanis" NOME-PARA-CITACAO="MUANIS, F;MUANIS, FELIPE;DE CASTRO MUANIS, FELIPE" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="3754220449291813"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Oliver Fahle" NOME-PARA-CITACAO="FAHLE, O." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rosane Svartman" NOME-PARA-CITACAO="SVARTMAN, R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Adriano Chagas" NOME-PARA-CITACAO="CHAGAS, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="raquel valadares de campos" NOME-PARA-CITACAO="CAMPOS, R. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Edileis Ferreira Novais" NOME-PARA-CITACAO="NOVAIS, E. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Thaíz Araújo Freitas" NOME-PARA-CITACAO="FREITAS, T. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="JulianaRibeiro Pinto Bravo" NOME-PARA-CITACAO="BRAVO, J. P." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mariana Lemos Schwartz" NOME-PARA-CITACAO="SCHWARTZ, M. L." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Dumitrita Denisa Voicú" NOME-PARA-CITACAO="VOICU, D. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Martin Schlesinger" NOME-PARA-CITACAO="SCHLESINGER, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Henrique Perini" NOME-PARA-CITACAO="PERINI, H." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Thales Eduardo Soares Martins" NOME-PARA-CITACAO="MARTINS, T. E. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Vanessa Maria Rodrigues" NOME-PARA-CITACAO="RODRIGUES, V. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Anabela Dinis Branco Oliveira" NOME-PARA-CITACAO="OLIVEIRA, A. D. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="420" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Televisão em transformação - como a telenovela pode indicar estratégias para a televisão corporativa diante das transformações na espectatorialidade, da convergência de mídias e plataformas interativas" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="455" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Die Entwicklung der brasilianischen Telenovela und ihre Agenda-Setting-Funktion anhand des Social Merchandising" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="457" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="História da Televisão Brasileira" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Programa)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="458" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O ensino de televisão" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="459" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Heteronormatividade na TV Generalista. O Armário Televisivo Brasileiro" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="468" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Quality Drama e televisualidade na HBO: uma análise de Os Sopranos e Filhos do Carnaval" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="473" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A CULTURA DAS MÍDIAS COMO FORMA DE DEMOCRATIZAÇÃO E VISIBILIDADE DAS MÚLTIPLAS IDENTIDADES INDIVIDUAIS: uma análise fílmica da estratificação de gênero presente na comédia Se eu fosse você (Daniel Filho, 2006)." TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="474" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Televisão em Transformação: as notícias da sua morte foram um tanto exageradas" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="480" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O celular como novo dispositivo para a imagem audiovisual" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="502" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Brazil: reconfigurations and spectatorship in Brazilian telenovelas" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="570" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="1º Encontro do Grupo de Pesquisa Entelas" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="571" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A imagem televisiva: autorreferência, temporalidade, imersão" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="580" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre imprecisões e retórica: em busca de uma definição mais ampla de televisão" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="591" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Streaming e televisão: hibridizaçoes contemporâneas" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="592" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Nó no Couro: reflexões e processos" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="595" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Twin Peaks: vanguarda e gênero na televisão" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="598" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ficção Seriada" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Entrevista)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="604" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Política públicas e o audiovisual na América Latina: o caso do DOC TV LATINOAMERICA" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="607" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Hipermediação e interatividade: por uma crítica do documentário como um espaço plurimidiático." TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="612" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Histórico das políticas públicas no audiovisual brasileiro: um olhar sobre a diversidade através de sujeitos LGBTQIAP+ em obras seriadas" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="614" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A imagem portátil: celulares e audiovisual" TIPO-PRODUCAO-CT="Prefácio" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="630" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Perspectivas teórico-metodológicas sobre o audiovisual contemporâneo" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="632" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Hipermediação e interatividade: por uma crítica do documentário como um espaço plurimidiático" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="642" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O processo de midiatização presente em House of Cards" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="645" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mixirica Show: proposta de anti-programa para emissora inexistente." TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="648" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mixirica Show: proposta de anti-programa para emissora inexistente." TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="46" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="080401000999" NOME-ORGAO="Instituto de Artes e Design - UFJF" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Imagem, teoria e representação nas mediações" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="5" DESCRICAO-DO-PROJETO="A pesquisa de caráter interdisciplinar busca refletir sobre o papel, a prática, a estética as singularidades e as eventuais relações sociais trazidas pela imagem nas mediações, sejam elas advindas de meios artísticos quanto meios de comunicação contemporâneos, que contemplam desde a pintura, a ilustração e a fotografia, até o cinema, a televisão e os meios digitais contemporâneos. Como essas representações ajudam a construir narrativas tanto ficcionais quanto documentais e qual o impacto que elas têm no campo mais amplo de uma teoria da imagem e no âmbito de uma história dos meios e da estética? Como as adaptações e o cruzamento e hibridização de linguagens, particularmente o som, permite outras variáveis de análise? Qual o impacto dessas mudanças no Brasil, na América Latina e em outras regiões do mundo que contribuam com uma teoria mais ampla da imagem?" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="39" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="080401000999" NOME-ORGAO="Instituto de Artes e Design - UFJF" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="9" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="A irrepresentabilidade do testemunho: legitimação de desenhos e ilustrações da Shoah" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O trabalho aqui apresentado é fruto de uma impossibilidade, da dificuldade de lidar comum assunto sensível e que suscita inúmeras polêmicas ao longo de décadas. No decurso destapesquisa, que vem se aprofundando nos últimos anos, sobre a imagem dos campos de concentraçãona Segunda Guerra Mundial, e especialmente do extermínio, defrontei-me com uma extensae crescente bibliografia em que posições antagônicas se evidenciam: de um lado, um discursosobre a possibilidade de produção das imagens da Shoah, ou seja, do extermínio dosjudeus nos campos de concentração; de outro, a indignação com essas imagens que buscariamrepresentar o irrepresentável. Se a controvérsia se limitasse à discussão teórica, seria mais simples:analisar-se-iam os pressupostos de ambos os lados para as reflexões e chegar-se-ia a umaproposta. Contudo, o domínio dessa querela se encontra nas mãos dos descendentes das vítimase de seu povo, e, antes deles, dos próprios sobreviventes. Tal competência restringe e dificultaque um analista de fora possa se sentir à vontade para estabelecer determinadas concepçõesacerca da produção dessas imagens em diferentes mídias, assim como e principalmente acerca das discussões acaloradas que elas geram. Nesse sentido, propõe-se aqui uma análiseque fuja propositalmente das polêmicas sobre a constituição de determinadas imagens em maioracuidade e refiro-me especialmente às fotos da exposição de Auschwitz que foram analisadaspor George Didi-Huberman, de um lado, e o filme Shoah, de Claude Lanzmann, de outro." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="495" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Imagens de uma busca: genocídio e representação nos documentários de Rithy Panh" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="655" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A desmontagem do cinema e o arquivo visual e a crítica das imagens nas videoinstalações de Harun Farocki" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="656" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Fazendo uma coisa que se faz na vida: autonarrativas e deslocamentos críticos em poéticas audiovisuais" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="725" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Memória, fabulação e testemunho nas ilustrações de prisioneiros de campos de concentração" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="845" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A irrepresentabilidade do testemunho: legitimação de desenhos e ilustrações da Shoah" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Oficina)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="858" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Iconografia das situações-limite: testemunhos gráficos, apesar de tudo" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="879" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Batalha do Chile ? Primeira parte: a insurreição da burguesia / La batalla de Chile: la lucha de um Pueblo sin armas ? Primera parte: la insurrección de la burguesía (1975)- Patricio Guzmán Plano Final [01:35:24 / 01:35:53]" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="883" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre texto e imagem: a representação gráfica como testemunho" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="900" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Entre imagem e texto: o testemunho gráfico como olhar do ilustrador-testemunha" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="008900000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Ceará" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="37" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="008923000009" NOME-ORGAO="Instituto de Cultura e Arte da UFC" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="Fluxo e interrupção: texto, imagem e som nas novas espectatorialidades televisivas" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A televisão muda sistematicamente em função das novas possibilidades tecnológicas que levam a novas condições de espectatorialidade. O momento atual, da transição de uma televisão analógica, generalista e segmentada, para uma televisão digital e também hipersegmentada, complexificaram as análises das metaimagens. Como pensá-las na televisão contemporânea sem perceber essa nova realidade que põe em xeque o fluxo, a grade e os intervalos, onde elas estão preferencialmente inseridas? A hipótese a comprovar deste projeto de pesquisa é que a partir das mudanças para a televisão digital e hipersegmentada, as metaimagens não perderiam sua validade e continuariam a ter seu potencial de interrupção, podendo ainda se caracterizar uma estética própria da televisão. Entender como a não-narratividade das metaimagens na televisão, bem como a paratextualidade presente no fluxo e sua função na televisão atual, compõem o que pode ser chamado de uma linguagem própria da televisão, é o eixo em torno do qual a pesquisa se desenvolve. Para Oliver Fahle as metaimagens teriam perdido o seu valor mais importante o de interrupção depois que, na neotelevisão, tudo virou um só fluxo. Para Mary Ann Doane, esse valor que tinha a interrupção, reside, hoje, na catástrofe e não mais na metaimagem. A pesquisa que se segue é se a televisão ainda necessita e comporta a interrupção, se ainda pode ser fluxo, o que ainda conferiria poder às metaimagens. O trabalho pretende contribuir com novas propostas para a teoria da televisão, utilizando a produção de conteúdo e as diferentes formas de espectatorialidade da televisão contemporânea. A proposta dessa pesquisa, a partir da investigação das metaimagens, portanto, é reatualizar a questão sobre sua validade, mas trazendo a discussão para o cenário da hipertelevisão e da TV hipersegmentada, se elas correm o risco de desaparecer, se elas ainda têm validade de análise e oferecem contribuições para o estudo da imagem televisiva, hoje redimensionada pelas possibilidades das tecnologias digitais. A questão em torno da qual se desenvolve este trabalho diz respeito aos intervalos de programas, preenchidos por metaimagens, serem mais importantes para a análise e entendimento da televisão do que os normalmente considerados programas. Se os intervalos e a grade começam a ser colocados em xeque, haverá ainda espaço para essas metaimagens? Elas manteriam seu potencial subversivo na imagem?Esse projeto começou na Universidade Federal Fluminense em 2015 onde permaneceu até o meu desligamento da universidade, em 2017. Neste ano o mesmo projeto recomeçou na Unoversidade Federal de Juiz de Fora, no Programa de Pós-Graduação em Artes, Cultura e Linguagens. Em 2018, com a minha filiação ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal do Ceará, este projeto também foi iniciado nesta instituição, de modo a pesquisa poder contemplar duas universidades em estados diferentes, bem como seus alunos, simultaneamente." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003700000997" NOME-INSTITUICAO="Zanzalá - Revista brasileira de estudos de ficção científica" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="JA5W00000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003800000999" NOME-INSTITUICAO="REVISTA NAVA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003900000990" NOME-INSTITUICAO="Revista Nava" SEQUENCIA-ATIVIDADE="22" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="251">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="RESUMO" TITULO-DO-TRABALHO="Between Photography and Drawing: the Documentary Comics as Translation of the City" ANO-DO-TRABALHO="2011" PAIS-DO-EVENTO="Turquia" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="IAMCR - Cities, Creativity, Connectivity" CIDADE-DO-EVENTO="Turquia" ANO-DE-REALIZACAO="2011" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Cities, Creativity, Connectivity" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="433" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="jornalismo" PALAVRA-CHAVE-2="fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="história em quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-4="cidade" PALAVRA-CHAVE-5="documentário" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O resumo foi publicado de forma errada. O título da apresentação confere, mas o conteúdo do resumo é de outro artigo que não o que apresentei no congresso referente." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="723"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="819"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="831"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="30" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="31" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Aprendendo a ler a televisão: uma confluência possível" ANO-DO-ARTIGO="2005" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.letras.ufmg.br/atelaeotexto/revistatxt/felipe2.html]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.17851/1809-8150.1.1.7-21" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Aprendendo a ler a televisão: uma confluência possível" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Txt (Belo Horizonte)" ISSN="18098150" VOLUME="1" FASCICULO="1" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="7" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="UFMG, Belo Horizonte, MG."></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="ensino" PALAVRA-CHAVE-3="linguagem" PALAVRA-CHAVE-4="recepção" PALAVRA-CHAVE-5="leitura" PALAVRA-CHAVE-6="televisão"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A Revista TXT é uma publicação eletrônica do Programa de ensino, pesquisa e extensão "A tela e o texto", da Universidade Federal de Minas Gerais." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="53" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Imagem, cinema e quadrinhos: linguagens e discursos de cotidiano" ANO-DO-ARTIGO="2006" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.eca.usp.br/caligrama/atual.htm]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Caligrama (ECA/USP. Online)" ISSN="18080820" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="5" PAGINA-FINAL="21" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="história em quadrinhos" PALAVRA-CHAVE-2="contador de histeorias" PALAVRA-CHAVE-3="temporalidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Edição, Impressão, Reprodução e Gravação Industriais de Jornais, Revistas, Livros, Discos, Fitas, Vídeos e Filmes" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="109" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="223" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="249" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="263" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="265" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="266" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="271" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="312" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="345" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="360" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="373" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="389" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="394" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="479" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="627" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="632" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="743" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="795" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="796" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="858" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="875" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="898" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="900" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="936" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="937" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="938" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="383" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="377"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="571"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="668"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="714"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

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<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Hitchcok Televisuality e Broadcast Yourself? - Technologies of the Self & the 'Audiovidual'" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UFF" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="PPGCOM - UFF" CIDADE="Niterói"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Palestra PPGCOM/UFF Local: IACS2 Horário: quinta-feira, dia 27 de outubro, 14 horas Hitchcok Televisuality Através do filme Janela Indiscreta, de Alfred Hitchcock pretende se mostrar que o tipo de imagem que Gilles Deleuze discute em "A imagem-movimento?, com base em Hitchcock, o que ele chama de ?imagem mental? ou ?imagem relacional?, carrega características do conceito do diagrama do Peirce. Será uma discussão sobre a relação entre Peirce e Deleuze que não se deterá com a classificação de sinais e as idiossincrasias de Deleuze para Peirce, mas que vai enfatizar outros paralelos epistemológicos e pragmáticos.Além disso, para consolidar a relação com a televisão, será trabalhada a reflexividade do filme, tantas vezes discutida em termos de reflexão do aparelho cinematográfico, mas também em termos de uma reflexão da televisão, sua imagem e o seu dispositivo. Daniela Wentz é doutoranda da Bauhaus-Universität Weimar, Alemanha. Mestrado na mesma universidade em Informação/Comunicação sobre a relação da representação política e autenticidade. Email: daniela.wentz@medien.uni-weimar.de Website: http://www.uni-weimar.de/medien/philosophie/personen/wentz/wentz.htm Publicação: Authentizität als Darstellungsproblem in der Politik. Eine Untersuchung der Legitimation politischer Inszenierung, Stuttgart, Ibidem-Verlag, 2005. Broadcast Yourself? - Technologies of the Self & the 'Audiovidual' As formas antropomórficas e motivos da mídia audiovisual - que aparecem audiovisualmente quase como indivíduos (ou como a autora nomeia: "audioviduals") - podem ser percebidas como uma origem e um reflexão sobre os processos constituintes. Esta apresentação se concentrará em um exemplo atual de um "audiovidual", que é especialmente interessante para a mistura de ideias de individualidade e mídia: o Vlogger. Usando tecnologias como câmeras de vídeo, webcams e telefones com câmera e compartilhando sua produção audiovisual através de plataf" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="3" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="032600000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Estado do Rio de Janeiro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000003" NOME-CURSO="Curso de Direção de TV" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1991" ANO-DE-CONCLUSAO="1991" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Shopping Cultural Fundição Progresso" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Direção em doc., publ. e longa - Walter Salles" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1992" ANO-DE-CONCLUSAO="1992" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="2" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="18" CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Fundação Nacional do livro Infantil e Juvenil" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Introdução à Linguagem das histórias em quadrinhos" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1989" ANO-DE-CONCLUSAO="1989" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Instituto Moreira Salles" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000002" NOME-CURSO="Introdução à história do cinema brasileiro" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2002" ANO-DE-CONCLUSAO="2002" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Universo Produção" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Oficina de documentário e tv - Paulo Alcoforado" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2003" ANO-DE-CONCLUSAO="2003" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

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</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

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<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="456"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="486"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="625"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="626"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="716"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="758"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="759"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="773"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="44">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Banca para Professor Assistente I, Fotografia de Cinema e Vídeo" ANO="2006" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Felipe de Castro Muanis" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MUANIS, F" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antônio Amâncio" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="AMANCIO, A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Marchon Lemos de Moura" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MOURA, R. M. L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="cinema" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Banca para Concurso Público, categoria Professor Assistente I, na área de Fotografia de Cinema e Vídeo para o Departamento de Cinema e Vídeo da Universidade Federal Fluminense / RJ." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></BANCA-JULGADORA-PARA-AVALIACAO-CURSOS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="402"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="418"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="650"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="814"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="822"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="920"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="346"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="826"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="825"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="771"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="772"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="494"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="790"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="821"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="860"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="859"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="834"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="886"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="287"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="832"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="883"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="596"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="727"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="728"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="24"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="22">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO NATUREZA="Seminário" TITULO="Mostra de Cinema Português Contemporâneo - Os Últimos 10 anos" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Conferencista" FORMA-PARTICIPACAO="Convidado" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO NOME-DO-EVENTO="XII Seminário Internacional da Cátedra Pe. António Vieira de Estudos Portugueses, intitulado em 10 anos: Literatura, Política e Cultura" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Rio deJaneiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Felipe de Castro Muanis" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="MUANIS, F;MUANIS, FELIPE;DE CASTRO MUANIS, FELIPE" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3754220449291813"></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Renato Cordeiro Gomes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="GOMES, R. C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="cinema" PALAVRA-CHAVE-2="cinema português" PALAVRA-CHAVE-3="recepção" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="770"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="11">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO NATUREZA="Simpósio" TITULO="Literatura Comparada: território do diálogo" ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Apresentação Oral" FORMA-PARTICIPACAO="Participante" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO NOME-DO-EVENTO="IXCongresso Internacional / Abralic 2004" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Aline de Souza Henriques" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="HENRIQUES, A. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Ana Lucia de Souza Henriques" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="HENRIQUES, A. L. S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Marinyze Prates de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="OLIVEIRA, M. P." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Mariângela de Andrade Paraizo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="PARAIZO, M. A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Roberta Maria Ferreira Alves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="ALVES, R. M. F." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="cinema" PALAVRA-CHAVE-3="estética mundializada" PALAVRA-CHAVE-4="estética publicitária" PALAVRA-CHAVE-5="mídias" PALAVRA-CHAVE-6="linguagem"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="587"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="630"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="631"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="576"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="845"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-OFICINA SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></PARTICIPACAO-EM-OFICINA>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="463"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="628"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="640"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="427"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="715"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="738"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="744"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="745"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="747"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="748"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="749"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="904"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="450"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="453"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="778"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="846"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="880"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="788"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="797"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="35">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NATUREZA="Outra" TITULO="Brilho eterno de um vídeo sem autoria" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Conferencista" FORMA-PARTICIPACAO="Convidado" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-DO-EVENTO="I Fórum de Pesquisas da Cátedra Padre António Vieira de Estudos Portugueses: Fotogramas, leituras do tempo no império do efêmero" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="estética publicitária" PALAVRA-CHAVE-3="novas tecnologias" PALAVRA-CHAVE-4="vanguarda" PALAVRA-CHAVE-5="televisão" PALAVRA-CHAVE-6="cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="793"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="9">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NATUREZA="Outra" TITULO="As novas linguagens e estéticas do cinema atual." ANO="2004" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Conferencista" FORMA-PARTICIPACAO="Convidado" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-DO-EVENTO="Curta-Circuito - Mostra de filmes PUC-Rio / O Dia" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Ivana Bentes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="BENTES, I." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Guilherme Coelho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="COELHO, G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Nathaniel Leclery" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="LECLERY, N." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="audiovisual" PALAVRA-CHAVE-2="estética" PALAVRA-CHAVE-3="linguagem" PALAVRA-CHAVE-4="mídias" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Edição, Impressão, Reprodução e Gravação Industriais de Jornais, Revistas, Livros, Discos, Fitas, Vídeos e Filmes" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Produtos e Serviços Recreativos, Culturais, Artísticos e Desportivos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="884"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000016" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="156300000008" NOME-INSTITUICAO="Universität Leipzig" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Letras" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Línguas Clássicas" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="EXTENSAO_UNIVERSITARIA"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000017" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000020" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Ciberlegenda (UFF. Online)" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Cinema" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000021" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000500000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal Fluminense" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Audiovisual" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="APERFEICOAMENTO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000023" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="217700000000" NOME-INSTITUICAO="Ruhr-Universität Bochum" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_SOCIAIS_APLICADAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Comunicação" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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