Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Samuel José Gilbert De Jesus

IDLattes

3589952430806659

ORCID

0000-0002-2643-8874

Nacionalidade

França

Nascimento

Dreux — França

Última Atualização

XML disponível 2025-10-25

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/3589952430806659

Vínculo Institucional

Universidade Federal de Goiás

Média de coautoria

1.39 autores por trabalho
39 autores em 28 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal de Goiás

Cidade

Goiania

UF

País

Brasil

Código Institucional

010600000009

GRADUACAO — Diplome National d'Arts Plastiques.DNAP

Ecole Supérieure des Beaux-Arts. Tours

1998 — 1999

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Artes plásticas / Théoria das artes

Universidade de Paris I, Panthéon-Sorbonne

1998 — 1999

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Nathalie Raymond

GRADUACAO — História da Arte

Universite de Tours (Universite Francois Rabelais)

1996 — 1998

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Artes plásticas / Théoria das artes

Universidade de Paris I, Panthéon-Sorbonne

2004 — 2006

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — Études cinématografiques et audiovisuelles

Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3

2007 — 2010

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade de São Paulo

2011 — 2013

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

3

Capítulos

5

Artigos

10

Eventos

10

Partituras

0

Total Geral

28

Livros publicados ou organizados (3 itens)

Samuel José Gilbert De Jesus. Saudade. Da poesia medieval à fotografia contemporânea. O percurso de um sentimento ambiguo. 1 ed. São Paulo: Autêntica, 2015. ISBN: 9788582173916.

Samuel José Gilbert De Jesus. Luiz Pucci. Por favor é olhar com cuidado. 1 ed. Goiânia: WA Imagem, 2022. ISBN: 9786599820809.

Samuel José Gilbert De Jesus, Maria Tereza Da Silva Gomes. De fora para dentro: Diálogo entre obras do acervo do Centro Cultural da Universidade Federal de Goiás e jovens artistas da Faculdade de Artes Visuais. 1 ed. Goiânia: CCUFG - PROEC, 2021. ISBN: 9786500171365.

Capítulos de livros publicados (5 itens)

Samuel José Gilbert De Jesus, BORGES, C. Mémoires de gestes dans l'oeuvre d'Agnès Varda: Peinture, Photographie, Cinéma. In: Anthony Fiant, Roxane Hamery, Eric Thouvenel (Org.). Agnès Varda: le cinéma et au-delà. Rennes: Presses Universitaires de Rennes, 2009. ISBN: 2753508151.

Samuel José Gilbert De Jesus. Aforismos da desaparição : Resnais fótografo. In: Cristian Borges, Inès Aisengart, Gabriella Campos (Org.). Alain Resnais : a revolução discreta da memoria. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2008. ISBN: 9788585688356.

Samuel José Gilbert De Jesus. Quando a ilusão (do prazer) apaga a lembrança. In: Angelo defanti, Inès Aisengart (Org.). A elegância de Woody Allen. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2009. ISBN: 9788563086006.

Samuel José Gilbert De Jesus. Figures de feu : pensée et poïétique de la brûlure comme vestiges de l'image. In: Philippe Dubois; Precious Brown; Elena Biserna (Org.). CINEMA, ARCHITECTURE, DISPOSITIF. Udine: Campanotto, 2011. ISBN: 8845611711.

Samuel José Gilbert De Jesus. O ensaio enquanto gênero fotográfico em três modos. In: Caio Cesar Esteves de Souza; Rafael Rocca dos Santos (Org.). O ensaio enquanto gênero fotográfico em três modos. São Paulo: Editora Liber Arts, 2019. p. 15-26. ISBN: 9788594591494.

Artigos publicados (10 itens)

Samuel José Gilbert De Jesus. Les recyclages sonores du monde : Les immersions sono-plastiques selon Chelpa Ferro et Nuno Ramos.. Figures de l'art, v. 26, 2013, p. 262-282.

Samuel José Gilbert De Jesus. L?image-saudade : iconographie photographique d?un sentiment ambigu.. Voix plurielles, v. 11, n. 1, 2013, p. 12-19.

Samuel José Gilbert De Jesus. A IMAGEM IMORAL : APORIA DO MODELO ENTRE FLAGRANTE DELITO E LIVRE CONSENTIMENTO. REVISTA LAIKA, v. 1, n. 2, 2012, p. 1-.

Samuel José Gilbert De Jesus. Diante do limiar: para uma poética da fantasmagoria,. REVISTA DO COLÓQUIO DE ARTE E PESQUISA DO PPGA-UFES, v. 4, n. 7, 2014, p. 163-183.

BORGES, CRISTIAN. Memória de gestos na obra de Agnès Varda: pintura, fotografia, cinema. ARS (São Paulo), v. 8, n. 16, 2010, p. 65-72. DOI: 10.1590/S1678-53202010000200005.

Anna Carolina Mendes Ramos. O SENSE OF PLACE E O CINEMA DE DAVID LYNCH. ANAIS DO ... ENCONTRO NACIONAL DA ANPAP (ONLINE), v. 29, 2020, p. 1-14.

Marina Muniz Mendes. CONFABULANDO TRANSMUTAÇÕES: REFLEXÕES A PARTIR DA FAUNA SECRETA DE JOAN FONTCUBERTA E PERE FORMIGUERA. ANAIS DO ... ENCONTRO NACIONAL DA ANPAP (ONLINE), v. 29, 2020, p. 1-11.

Samuel José Gilbert De Jesus. Coleção Samuel Costa do MIS-GO Fotografia, memória, homoerotismo. ANAIS DO MUSEU HISTÓRICO NACIONAL, v. 1, n. 58, 2024, p. 1-37.

Samuel José Gilbert De Jesus. Ambiguidades da saudade. Caliban (Rio de Janeiro), v. 1, 2025, p. 25-40.

Samuel José Gilbert De Jesus. Poietica da queima, figuras em sobrevivência. DEVIRES (UFMG), v. 8, n. 1, 2011, p. 30-48.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (10 itens)

DE JESUS, S.. Aporias. Sobre alguns desafios contemporâneos do retrato fotográfico ou cinematográfico. XVI Encontro Socine - São Paulo, 2012,

RIAL, C.; SHWADE, E.; DE JESUS, S.. O corpo extremo. Aporias do retrato fotográfico ou cinematográfico contemporâneos .. 29 Reunião Brasileira de Antropologia, 2014,

DE JESUS, S.. O CORPO NO LIMITE. VI Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual, 2013,

DE JESUS, S.. A IMAGEM SAUDADE. ICONOGRAFIA FOTOGRÁFICA CONTEMPORÂNEA DE UM SENTIMENTO AMBIGUO. VII Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual, 2014,

DE JESUS, S.. O ensaio fotográfico em três modos. I Seminário Internacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual, 2017,

DE JESUS, S.. Práticas performáticas, corpo e gênero na arte contemporânea. XI Encontro Regional Centro Oeste de História Oral, 2017,

DE JESUS, S.; MENDES, M. M.. CONFABULANDO TRANSMUTAÇÕES: REFLEXÕES A PARTIR DA FAUNA SECRETA DE JOAN FONTCUBERTA E PERE FORMIGUERA. ANPAP, 2020,

DE JESUS, S.; MELO, R. R.. O NU MASCULINO E A REBELDIA VELADA EM JOSÉ FERRAZ ALMEIDA JÚNIOR E HENRIQUE ALVIM CORRÊA. ANPAP, 2019,

RAMOS, A. C. M.; DE JESUS, S.. O SENSE OF PLACE E O CINEMA DE DAVID LYNCH. ANPAP, 2020,

DE JESUS, S.. Dor deliciosa de um cruel espinho: presença da saudade na fotografia lusófona contemporânea.. 6. Colóquio Polo de Pesquisa sobre Relações Luso-Brasileiras PPRLB, v. 6, 2012,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

FOTOGRAFIA

16

ARTES-VISUAIS

PINTURA

6

ARTES-VISUAIS

OUTRA

3

ARTES-VISUAIS

COMPUTACAO_GRAFICA

2

ARTES-VISUAIS

INSTALACAO

2

ARTES-VISUAIS

AUDIOVISUAL

2

MUSICA

Curadoria

2

OUTROS

Palestra

2

OUTROS

COREOGRAFICA

1

ARTES-CENICAS

PERFORMATICA

1

ARTES-CENICAS

DESENHO

1

ARTES-VISUAIS

DIVERSAS

1

ARTES-VISUAIS

GRAVURA

1

ARTES-VISUAIS

PERFORMANCE

1

ARTES-VISUAIS

PROGRAMACAO_VISUAL

1

ARTES-VISUAIS

APRESENTACAO_DE_OBRA

1

MUSICA

1

OUTROS

Exposição

1

OUTROS

Exposição fotográfica. Cholet (França) 11/03 - 2/04/2011.

1

OUTROS

Verbetes

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Exposição fotográfica. Cholet (França) 11/03 - 2/04/2011.. Polar(d)oid. Rêverie de la limite. 2011

OUTROS - . I Mostra do programa de fotografia 2012/2013. 2012

OUTROS - Exposição. Videira mae [Vigne mère]. 2012

OUTROS - Palestra. Saudade. Da poesia medieval à fotografia contemporânea.. 2015

OUTROS - Curadoria. Fértil como terra preta. 2023

OUTROS - Verbetes. Realidades intrisecas. 2024

OUTROS - Curadoria. Celia Câmara. Uma colecionadora. um acervo goiano. 2023

ARTES-CENICAS - PERFORMATICA. Encarnado. 2015

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Festival Manga de Vento. 2018

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Estados dos lugares. 2008

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. États des lieux. Mémoire d'un site d'habitation. 2006

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Ma pièce préférée. 2005

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Recycled Images. 2000

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Fétiches. Portraits anonymes et objets de mémoire. 1999

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Déplacements. États des lieux et objets de mémoire. 2006

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Tous photographes. 2010

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Tous photographes. 2008

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Marcelo Cipis. Pintura em geral. 2013

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Austerlitz. 2014

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. A arte da lembrança. 2015

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Photographie moderniste au Brésil. 1945-1955. 2013

ARTES-VISUAIS - PROGRAMACAO_VISUAL. A infância da arte. 2015

ARTES-VISUAIS - DIVERSAS. 3. Adriana Mendonça, Mario Cavalcante, Vinicius Figueiredo. 2015

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Lógica e estética: duas concepções acerca da função lógica desempenhada pelas fotografias. 2016

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Ciência de uma terra desolada. 2017

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Como é a Pintura a Poesia É. 2017

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Fosseis contemporâneos. 2018

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. S/A. 2018

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Tudo passa. 2018

ARTES-VISUAIS - COMPUTACAO_GRAFICA. Repense! Invente! Faça a Diferença! Gênese. 2018

ARTES-VISUAIS - COMPUTACAO_GRAFICA. Tipos Latinos. 2018

ARTES-VISUAIS - OUTRA. DE FORA PARA DENTRO. DIÁLOGOS ENTRE OBRAS DO ACERVO DO CCUFG E JOVENS ARTISTAS DA FAV. 2020

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Luiz Pucci. Por favor é olhar com cuidado. 2022

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. GOYAZES - FESTIVAL DE FOTOGRAFIA. 2022

ARTES-VISUAIS - OUTRA. Expografia dos trabalhos do curso de Design de Moda no espaço da FAV. 2022

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Celia Câmara. Uma colecionadora. um acervo goiano. 2023

ARTES-VISUAIS - PINTURA. Fértil como terra preta. 2023

ARTES-VISUAIS - GRAVURA. Realidades intrisecas. 2024

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. (Entre)Corpos. 2025

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Retrospectiva Pucci - Ir Sen. 2025

ARTES-VISUAIS - FOTOGRAFIA. Exposição itinerante Pucci - Ir Sen. 2025

ARTES-VISUAIS - DESENHO. Olhares sensíveis. 2025

ARTES-VISUAIS - PERFORMANCE. Arte e filosofia da diferença. 2016

MUSICA - AUDIOVISUAL. VIGNE-MÈRE (Videira mae). 2012

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Turbulências. 2015

MUSICA - AUDIOVISUAL. FRONTEIRAS DE LEITURA. 2011

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="3589952430806659" DATA-ATUALIZACAO="25102025" HORA-ATUALIZACAO="194223">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" NACIONALIDADE="E" PAIS-DE-NASCIMENTO="França" UF-NASCIMENTO="" CIDADE-NASCIMENTO="Dreux" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="FRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="França" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-2643-8874" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Samuel José Gilbert de Jesus possui licenciatura em História da Arte pela Universidade François Rabelais de Tours [1996], Bacharelado em Artes Plásticas - Diplôme National d'Arts Plastiques pela Escola Superior das Belas Artes de Tours [1998], mestrado em Artes plásticas / Téoria das artes pela Universidade de Paris I, Panthéon-Sorbonne sob a direção de Nathalie Reymond [2006], doutorado em Études Cinématografiques et Audiovisuelles pela Universidade de Paris III - Sorbonne-Nouvelle sob a direção de Philippe Dubois [2010], e doutorado em Comunicação pela Escola de Comunicação - Universidade Federal do Rio de Janeiro [2010], sob a direção de Consuelo Lins. Desenvolveu um pós-doutorado em Artes Visuais, sobre a representação do corpo no limite e das suas práticas extremas nas artes contemporâneas, sob a direção de Sônia Salzstein Goldberg, na Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo [2013]. Samuel José Gilbert de Jesus é atualmente Professor Doutor em Historia da arte e da imagem, na Faculdade de Artes Visuais da Universidade Federal de Goiás, Membro permanente do Programa de Pós Graduação em Arte e Cultura Visual da FAV-UFG, membro colaborador do Programa de Pós Graduação em Artes da Cena EMAC-UFG. Samuel José Gilbert De Jesus foi Coordenador do curso de Artes Visuais - Bacharelado e Coordenador do Curso de Design de Ambientes da Faculdade de Artes Visuais da Universidade Federal de Goiás FAV-UFG. Ele coordenou o Programa de Pós Graduação em Arte e Cultura Visual [PPGACV] da FAV-UFG e foi Coordenador da Galeria de Artes Visuais do CCUFG. Atualmente, ele é Vice-Diretor da Faculdade de Artes Visuais." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="bachelor's at Diplome National d'Arts Plastiques.DNAP from Ecole Supérieure des Beaux-Arts. Tours (1999), bachelor's at Artes plásticas / Théoria das artes from Universidade de Paris I, Panthéon-Sorbonne (1999), bachelor's at Historia das artes from Universite de Tours (Universite Francois Rabelais) (1998), master's at Artes plásticas / Théoria das artes from Universidade de Paris I, Panthéon-Sorbonne (2006) and doctorate at Études cinématografiques et audiovisuelles from Universite de Paris III (Sorbonne-Nouvelle) (2010). Has experience in Arts, focusing on Arts. After desenvolving a Post-PHD research at the Escola de Comunicaçãoo e Artes - Univerty of São Paulo, unitil 2013, he became a lecturer in Contemporean Art History, in the Visual Arts Faculty of the University of Goiás."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Bolsista da Bolsa do Collège Doctoral concedida pelo Mistério dos Assuntos Estrangeiros. Bolsista da Région île-de-France em 2006 e 2008 Bolsa de excelência da Chancelerie des Universités de Paris. Université de Paris - Sorbonne-Nouvelle Maio de 2011: "Valérie Jouve. Sinopse de um território". Proposição de projeto cultural para a exposição da obra fotográfica da artista. Centro Cultural Banco Brasil ( São Paulo/ Rio de Janeiro/ Brasilia) Maio de 2011: "Robert Kramer". Proposição de projeto cultura de mostra cinematográfica. Centro Cultural Banco Brasil ( São Paulo/ Rio de Janeiro/ Brasilia) Abril de 2011: "A saudade e a cidade". Projeto Cultural de exposição fotográfica. Pinacoteca do estado de São Paulo (em colaboração com Diógenes Moura)"></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2013" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2011" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="O corpo no limite. Posturas extremas na arte contemporânea" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto de pesquisa de pós-doutorado propõe-se a desenvolver algumas questões apenas enunciadas na minha tese de doutorado, dedicada a representação da saudade no âmbito da fotografia contemporânea desde a década de sessenta . Esboçam-se ai dois eixos maiores que merecem, a meu ver, ser mais aprofundados. Pretendo assim discutir o projeto que toda uma tradição utópica empreendeu e que consolidou, desde o final do século XVIII, uma interpretação singular dos afetos de um indivíduo, fundada na ideia da observação das suas características físicas. Tal projeto foi inspirado pela fisiognomonia de Johann Kaspar lavater, cujo método dedutivo legitimou o uso científico da fotografia. Comentarei igualmente alguns elementos que oferecem uma abordagem pertinente da constituição de uma obra, como a questão da fisiocromia e das suas funções potenciais, à qual pode ser adicionado o estudo dos possíveis valores táteis de várias imagens, ao referir-se à percepção háptica que nós podemos ter a partir da representação de um objeto por meio da nossa imaginação. Desejo, dessa maneira, entender como numerosos aspectos extremos inoculam-se num conjunto de obras contemporâneas, questionam e põem em xeque as representações convencionais e instrumentais do corpo. Essas obras constituem, em paralelo, um regime poético e formal, dentro do qual o corpo se constitui, então, como receptáculo da obra em seu processo criativo mais profundo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O corpo no limite. Posturas extremas na arte contemporânea" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="006714000000" NOME-ORGAO="Escola de Comunicações e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Sinopses de vários territórios" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto "Sinopses de vários territórios propõe-se explorar a questão da paisagem como gênero através das práticas fotográficas. Comparável a uma linha de horizonte que vem separar não somente os espaços públicos dos espaços meio-ambientais, ele acaba por delimitar igualmente a paisagem natural da paisagem urbanística, até chegar na constituição desses não lugares contemporâneos atravessados no dia a dia. Trazendo uma reflexão baseada sobre o que constrói e define um território, mas também sobre como a herança mantida por várias obras anteriores podem influir em nossa percepção de espaços geográficos e humanos sempre modificados ? isto é, bem além do simples olhar ?, esse projeto mostra a inquietação específica dedicada à relação que une os indivíduos com os territórios mais diversos. A partir das pesquisas recentes de cada proponente, busca-se questionar finalmente a dimensão estética, e às vezes política que os vem definir, desde do seu reconhecimento até a sua exploração, e através dos quais a palavra ?postura? não significa apenas uma noção vaga, mas uma maneira particular e sensível de entender nosso mundo contemporâneo. Sinopses de vários territórios pretende oferecer uma experiência singular que consiste em desenvolver uma pesquisa na França, ao final da qual será questão e produzir uma exposição em São Paulo, pensada em torno da ideia do diário fotográfico e da alteridade, pela passagem constante efeituada entre gêneros. Do mesmo modo que o processo fotográfico nos localiza numa expectativa latente, o modo de pensar o espaço, e singularmente o território, nos" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2012" NOME-DO-PROJETO="O CORPO E SEUS SISTEMAS DE REPRESENTAÇÃO NO OCIDENTE DA ARTE PRÉ-ROMÂNICA AO NASCIMENTO DO MODERNISMO" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O curso de especialização O corpo e seus sistemas de representação no Ocidente tem por objetivo discutir a questão da representação do corpo em relação aos campos das Artes plásticas, da História das artes e da Estética, entre os séculos XII e XVIII. Nesse âmbito, trata-se de analisar uma base iconográfica constituída de obras referentes na Historia da arte, à luz dos tratados, comentários e outros textos críticos que ajudarão a entender melhor a importância da figura do corpo, a consolidação da autonomia da crítica, assim como o papel do artista. Isso, em relação aos gêneros pictóricos e estilos artísticos, a partir dos quais elaborou-se progressivamente o próprio regime discursivo que questionou e enriqueceu, ao longo desse período, de modo denso e contraditório, princípios teóricos e plásticos de composição os mais fundamentais. Em consequência, essa discussão nos levará a comentar esses sistemas de composição que codificaram, ao longo desse período, uma iconografia na qual a imagem do corpo acaba por ser definida enquanto sistema de representação simbólica." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O CORPO E SEUS SISTEMAS DE REPRESENTAÇÃO NO OCIDENTE DA ARTE PRÉ-ROMÂNICA AO NASCIMENTO DO MODERNISMO" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="006701000995" NOME-ORGAO="Centro de Preservação Cultural de São Paulo" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="006705000990" NOME-ORGAO="Pro-Reitoria de Cultura e Extensão Universitária" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="SINOPSES DE VÁRIOS TERRITÓRIOS" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Sinopses de vários territórios pretende oferecer uma experiência singular que consiste em desenvolver uma pesquisa na França, ao final da qual será questão e produzir uma exposição em São Paulo, pensada em torno da ideia do diário fotográfico e da alteridade, pela passagem constante efeituada entre gêneros. Do mesmo modo que o processo fotográfico nos localiza numa expectativa latente, o modo de pensar o espaço, e singularmente o território, nos situa diante de uma época transitória. Nesse sentido, queremos pensar as futuras imagens como resultado de um relação com uma paisagem outra, complexa e enriquecedora. Trazendo uma reflexão baseada sobre o que constrói e define um território, mas também sobre como a herança mantida por várias obras anteriores podem influir em nossa percepção de espaços geográficos e humanos sempre modificados ? isto é, bem além do simples olhar ?, esse projeto mostra a inquietação específica dedicada à relação que une os indivíduos com os territórios mais diversos. A partir das pesquisas recentes de cada proponente, busca-se questionar finalmente a dimensão estética, e às vezes política que os vem definir, desde do seu reconhecimento até a sua exploração, e através dos quais a palavra ?postura? não significa apenas uma noção vaga, mas uma maneira particular e sensível de entender nosso mundo contemporâneo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="SINOPSES DE VÁRIOS TERRITÓRIOS" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Ecole Supérieure des Beaux-Arts. Tours" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-ESTAGIO></ATIVIDADES-DE-ESTAGIO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="7" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="010601000991" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2014" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="O devaneio do limite" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto de pesquisa propõe-se a desenvolver algumas questões apenas enunciadas na minha tese de doutorado realizada na Universidade de Paris III - Sorbonne Nouvelle em cotutela com a Universidade Federal do Rio de Janeiro, sob orientação de Philippe Dubois e de Consuelo Lins. Nessa tese, dedicada á representação da saudade no âmbito da fotografia contemporânea desde a década de sessenta, buscava-se perceber como esse sentimento podia se manifestar tanto temporalmente quanto espacialmente no campo da fotografia. Esboçam-se ai dois eixos maiores que merecem, a meu ver, ser mais aprofundados. Pretendo assim discutir o projeto que toda uma tradição utópica empreendeu e que consolidou, desde o final do século XVIII, uma interpretação singular dos afetos ligados às características do rosto e do corpo através de suas diferentes representações iconográficas. Tal projeto foi inspirado pela fisiognomonia de Johann Kaspar lavater e Rodolphe Töpffer, cujo método dedutivo, fundado na ideia da observação dos caracteres físicos de um indivíduo, legitimou o uso científico particularmente presente no campo da fotografia. Comentarei igualmente alguns elementos que oferecem uma abordagem pertinente da constituição de uma obra, como a questão da fisiocromia ou seja, um fisionomia das cores e das suas funções potenciais. Proporei assim uma análise iconográfica, à qual pode ser adicionado o estudo dos possíveis valores táteis de várias imagens contemporâneas. Particularmente evocados pelo crítico de arte Bernard Berenson, ao referir-se à percepção háptica que nós podemos ter a partir da representação de um objeto por meio da nossa imaginação, esses valores são buscados e concebidos por Gilles Deleuze como parte constitutiva de uma lógica da sensação. Esta pesquisa privilegiará como base as próprias imagens contemporâneas. Pretendo, dessa maneira, entender como numerosos aspectos extremos inoculam-se num conjunto de obras contemporâneas, questionam e põem em xeque as representações convencionais e instrumentais do corpo. Essas obras constituem, em paralelo, um regime poético e formal a partir de posturas que desafiam, ademais, os limites extremos do corpo solicitado. Um corpo que se torna, desde então, como receptáculo da obra em seu processo criativo mais profundo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="O devaneio do limite" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="8" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="010601000991" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="9" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="010601000991" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2015" ANO-FIM="2015" NOME-DO-PROJETO="Arquivos, memórias, afetos" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="20" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="15" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual é um evento aberto à participação de pesquisadores e estudantes de pós-graduação em arte, cultura visual e áreas afins. O evento reúne pesquisas que refletem sobre questões relacionadas às três linhas de pesquisa do Programa de Pós-graduação em Arte e Cultura Visual: Imagem, Cultura e Produção de Sentido; Poéticas Visuais e Processos de Criação; Culturas da Imagem e Processos de Mediação. Em sua oitava edição, o seminário tem como temática ?Arquivos, memórias, afetos?, e pretende salientar a sua importância nas produções de visualidades contemporâneas. Nesse sentido, será questão de privilegiar os seus possíveis objetos de investigação em relação aos modos de pensar a arte e a cultura visual, tudo como a transmissão cognitiva dos seus fazeres e saberes. Essa temática baseia-se nos estudos mais recentes, cuja particularidade consiste em reatualizar o que pode definir-se enquanto sítios específicos de memórias. Às vezes inusitadas, essas memórias acabam por se consolidar ao longo da experiência dos seus artefatos, perceptíveis em suas vertentes históricas, poéticas ou alegóricas. Para a edição desse ano do SNPACV, convidamos pesquisadores, mestres, doutores e estudantes de pós-graduação, para participar do seminário. No período matutino acontecem as conferências e as mesas redondas, com convidados nacionais e internacionais. Durante o período vespertino, são apresentadas as comunicações orais e/ou narrativas visuais, distribuídas durante os três dias do evento, no período vespertino. Os trabalhos são submetidos a um dos eixos temáticos definidos para o seminário e são avaliados por uma equipe científica composta por professores do Programa de Pós-graduação em Arte e Cultura Visual, junto com uma equipe de pareceristas externos, 10 nacionais e 1 internacional. Nesta edição teremos 2 conferencistas internacionais, 5 conferencistas nacionais, 1 artista performer individual e 2 artistas compositores e videastas nacionais. Em paralelo, serão organizados uma exposição que reúne 4 artistas nacionais e uma mostra de cinema. Esperamos assim um público de 200 a 300 pessoas. O VIII Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual já marca o 12º ano de criação do programa de Pós - Graduação em Arte e Cultura Visual, pioneiro na institucionalização do campo dos estudos de Cultura Visual no país. De sua primeira edição nacional em 2008, com aproximadamente 60 participantes, o evento passou a receber em média 200 participantes nos últimos 3 anos, entre ouvintes, debatedores e convidados. Em todas as edições convidamos pesquisadores e artistas brasileiros e estrangeiros, intensificando o diálogo com Instituições de diferentes regiões do país e do exterior. Os trabalhos completos e as narrativas visuais apresentadas são publicados em anais online, disponibilizados no site do evento. Organizamos lançamentos de livros e periódicos da área, com a presença dos autores, e publicamos o caderno de resumos do seminário. Necessitamos, sobretudo, de apoio para o custeio de passagens, hospedagens e transporte dos convidados." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="29" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="010601000991" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="36" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="010602000995" NOME-ORGAO="Centro Cultural UFG" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="Programação de Artes Visuais, processos curatoriais e expografia" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="6" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="- Programação de Artes Visuais da Galeria do CCUFG - Edição do Edital bianual de propostas curatoriais - Promoção do acervo da Instituição" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="MANGA DE VENTO" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="MANGA DE VENTO é um programa continuado de ações e apresentações de dança, direcionado para pesquisas criativas, investigações que avançam e oxigenam os limiares conceituais e formais da arte do movimento." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="38" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010601000991" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Panorama das Artes Visuais em Goiânia" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Desde a década de 80, a cidade de Goiânia se tornou um lugar de produção de arte contemporânea particularmente relevante e proficuo. Nesse sentido, vale destacar o fato que numerosas obras de vários artistas residentes no Estado de Goiás, estão presentes em acervos institucionais, galerias, centros culturais e coleções particulares, a nível regional, nacional e internacional. No entanto, constata-se a grande escassez de estudos biográficos, historiográficos, críticos e estéticos aprofundados acerca desses artistas e das suas produções, sobretudo no que diz respeito a uma bibliografia abrangente e atualizada. Cabe a Universidade Federal de Goiás, por meio dos seus pesquisadores ligados ao Núcleo de Investigação em História(s) da Arte [NIHA) e demais alunos vinculados ao projeto de cumprir essa tarefa. Nessa perspectiva, o projeto 5 propõe mapear esses artistas e estudar as suas respectivas obras. Estudos estes que levarão a uma produção de textos, ensaios e reflexões críticas de obras, resultando na publicação de uma coletânea de catálogos monográficos." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2022" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="A fotografia e seus espaços expositivos: estrategias curatoriais e desafios expogra#769;ficos nos espac#807;os pu#769;blicos e privados" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="Na década de 80, o desenvolvimento sem precedente das instituições de exposição trouxe novos olhares renovados, bem como metodologias e investigações universitárias repensadas por meio do nascimento dos estudos museológicos. O inicio do século XXI foi marcado pelo surgimento, no campo dos estudos fotográficos, de uma nova instancia cujo âmbito pretendeu investigar as especificidades dos suportes e os contextos de exposição da imagem. Enquanto os artistas - fotógrafos Martin Parr e Gerry Badger (2005) publicavam O livro de fotografias: uma história, criando um novo interesse pelo dispositivo do livro e da recepção pessoal e subjetiva das imagens, a presença sempre mais forte da fotografia no campo da arte contemporânea questionava novamente a recepção das imagens coletiva e simultânea tão cara para Walter Benjamin. Nesses formatos cada vez maiores , em suportes diversificados, ao serviço de novas estéticas ou de novos discursos, a fotografia encontra a sua exposição nos últimos anos numa dinâmica inédita. A aparente transparência deste modo de difusão necessita, no entanto, ser questionado. A exposição esta quase sempre definida pela apresentação das imagens ao coletivo, no meio de diferentes espaços e notavelmente, desde a modernidade, em um espaço público cujas particularidades precisam ser estudadas. Será que esse espaço diz respeito ainda a um lugar que vem mediar a sociedade e suas contradições, um lugar em que os interesses privados se juntam para enfrentar questões de interesse comum? Ou será que as exposições tornaram-se em lugares limiares em que essa dialética viva não faz mais sentido? Em outras palavras, podemos ainda pensar as exposições enquanto ferramentas de emancipação?" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="13" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="2019" NOME-DO-PROJETO="Poiéticas, Poéticas e Políticas na Arte" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="O presente curso propõe uma série de reflexões entorno das práticas e poéticas da arte moderna e contemporânea com ênfase nos debates políticos surgidos a partir das vanguardas até a contemporaneidade. Este curso articula-se em três eixos principais cuja abordagem tem como âmbito questionar tanto os fazeres, os imaginários e os discursos atrelados a determinadas produções artísticas internacionais, nacionais e locais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="40" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010601000991" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="14" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Núcleo de Investigação em História(s) da Arte - NIHA" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto de criação do grupo de pesquisa intitulado Núcleo de investigação em História(s) da Arte surgiu da vontade dos docentes atuando no Curso de Artes Visuais de valorizar e divulgar as pesquisas em História da Arte realizadas na Faculdade de Artes Visuais da Universidade Federal de Goiás, assim como incentivar e promulgar as produções bibliográficas, curatoriais e expográficas do corpo docente e discente. Produções estas cujo âmbito, além das suas contribuições na área, pretendem aproximar a Universidade Federal de Goiás com outras Instituições de Ensino Superior Regionais, Nacionais e Internacionais. Esse núcleo pretende, por meio das suas atividades, promulgar igualmente um diálogo com outras instituições culturais [museus, centros culturais] e galerias, por fins de fomentar vários ciclos de encontros entre a comunidade acadêmica, os pesquisadores, os historiadores atuando na área, assim como artistas e críticos especializados abrindo, nessa perspectiva, um espaço propício para debates e reflexões acerca de produções artísticas e críticas em consonância com as discussões e os temas presentes na contemporaneidade. O grupo tem por missão: 1. Valorizar as pesquisas em História da Arte realizadas na Faculdade de Artes Visuais da Universidade Federal de Goiás. 2. Incentivar os estudos e a produção acadêmica e científica do corpo docente e discente em parceria com outras instituições regionais, nacionais e internacionais por meio de pesquisa de campo, participação em eventos, publicações em revistas especializadas. 3. Promover eventos acadêmicos para fins de integração e internacionalização das atividades de pesquisa da FAV - UFG, dos seus resultados e contribuições." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Patricia Bueno Godoy" NOME-PARA-CITACAO="GODOY, P. B." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Paulo Henrique Duarte Feitoza" NOME-PARA-CITACAO="FEITOZA, P. H. D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marco Antônio Soares" NOME-PARA-CITACAO="SOARES, M. A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Benedito Ferreira dos Santos" NOME-PARA-CITACAO="SANTOS, B. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Keith Valéria Tito" NOME-PARA-CITACAO="TITO, K. V." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marina Muniz Mendes" NOME-PARA-CITACAO="MENDES, M. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Anna Carolina Mendes Ramos" NOME-PARA-CITACAO="RAMOS, A. C. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carla Craveiro" NOME-PARA-CITACAO="CRAVEIRO, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rayani Rodrigues Melo" NOME-PARA-CITACAO="MELO, R. R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ravana da Silva Lobo" NOME-PARA-CITACAO="LOBO, R. S." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Thiago Moura Carneiro" NOME-PARA-CITACAO="CARNEIRO, T. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="15" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="História(s) da Arte na Cidade" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O projeto "História(s) da Arte na Cidade" pretende aproximar a FAV-UFG às instituições culturais de Goiânia, para fins de desenvolver ações de ensino e divulgação de saberes às comunidades internas e externas da UFG. Trata-se nesse sentido de realizar cursos, projetos de pesquisa e curadoriais em colaboração com as instituições parceiras." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="41" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="010602000995" NOME-ORGAO="Centro Cultural UFG" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="42" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="010601000991" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="18" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Exposição e defesa das pesquisas de TCC - Artes Visuais Bacharelado" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="33" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este evento de extensão se configura como uma exposição de artes visuais realizada na Galeria da FAV com o objetivo de mostrar as propostas artísticas e teóricas desenvolvidas ao longo dos dois últimos semestres (sétimo e oitavo períodos) por estudantes do curso Artes Visuais - Bacharelado. A mostra acontece no mesmo período das defesas dos Trabalhos de Conclusão de Curso (TCC) e as incorpora, constituindo-se então como espaço de problematização, contemplação, interação e divulgação das pesquisas de cunho prático-teórico e teórico das alunas e alunos do referido curso. A exposição é resultado de um longo processo que se inicia na ação conjunta das disciplinas do sétimo período, Laboratório de Produção Artística 3, Portfolio e Trabalho de Conclusão de Curso 1 e, depois, das disciplinas do oitavo período, Laboratório de Produção Artística 4, Expografia e Montagem, e Trabalho de Conclusão de Curso 2. Assim, esta mostra se configura também como ponto de culminância das ações didático-pedagógicas e artísticas tomadas no âmbito do projeto pedagógico e curricular do curso de forma a expandir a experiência de formação artística, acadêmica e profissional das/os nossas/os estudantes. Além disso, a exposição se transforma em lugar de comunicação e compartilhamento dos resultados das pesquisas desenvolvidas por estudantes no bacharelado, gerando diálogo com as comunidades interna e externa à UFG. Os objetivos da exposição, dentre outros, são dar destaque para os processos e resultados parciais e/ou finais obtidos por alunas e alunos do curso Artes Visuais Bacharelado após um ano de pesquisa artística e acadêmica e ressaltar a importância do conhecimento gerado no campo das artes e das visualidades." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="19" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Projeto de Extensão: Residência Macapá" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Projeto de Extensão Residência Macapá constitui da realização de uma residência artística para um grupo de artistas visitantes ligados ao grupo Imazônia Instituto de Poéticas Visuais da Amazônia, da cidade de Macapá. Essa residência artística visa atender uma demanda de oficinas práticas e teóricas por intermédio de mini curso e professores dos cursosde Artes Visuais da Faculdade de Artes Visuais. O projeto visa a abordagem de diversas atividades: encontros com estudos teóricos e práticos de linguagens artísticas como desenho, pintura, escultura, gravura e história da arte; de encontros com alunos do curso de Artes Visuais; de visitas a espaços locais e regionais de arte como museus e centros culturais de Goiânia e da cidade de Goiás. As oficinas transcorrerão de forma intensiva durante duas semanas, de 20 á 31 de agosto de 2018." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="17" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="II Seminário Internacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O II Seminário Internacional de Pesquisa em Arte e Cultura visual é um evento direcionado à pesquisadores e estudantes de pós-graduação em arte, cultura visual e áreas afins. O evento foi realizado pela primeira vez no ano de 2000, com o objetivo de divulgar e fomentar diálogos e discussões sobre a produção docente e discente da Faculdade de Artes Visuais. A partir de 2003, em sua quarta edição, a realização do Seminário ficou a cargo do Programa de Pós-Graduação em Arte e Cultura Visual (PPGACV), recém implementado na Universidade Federal de Goiás (UFG) que, a partir de então, assumiu a responsabilidade de planejar e dar continuidade ao evento. Em 2008, o Seminário se transformou em um evento nacional e incluiu programas de pós-graduação, pesquisadores, mestrandos e doutorandos do país, expandindo interlocuções e reforçando o debate sobre questões do campo da pesquisa em arte, poéticas e da cultura visual. Em 2017, o evento passou a ser de caráter internacional e foi realizado na cidade de Montevideo (Uruguai), em parceria com Núcleo de Investigación en Cultura Visual, Educación y Construcción de Identidad (IENBA-UDELAR). Nesta ocasião estabeleceu-se que a realização do Seminário será alternada anualmente entre as cidades de Montevideo e Goiânia. Assim, em 2018, o II SIPACV acontecerá na Faculdade de Ates Visuais da Universidade Federal de Goiás, entre os dias 4, 5 e 6 de setembro, com o título: II SIPACV - Fabricações e Acidentes Visuais." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="44" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2016" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="010619000004" NOME-ORGAO="Escola de Engenharia Elétrica" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="19" ANO-INICIO="2016" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Exposição de Arte Contemporânea: Repense! Invente! Faça a Diferença! Gênese" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Ao longo dos anos, Getúlio Júnior visitou várias regiões do Brasil e algumas partes do mundo. Como Fotógrafo, ele documentou muita coisa. Mal sabia que o Banco de Dados de fotografias, bem como os inúmeros fotolivros produzidos e as ?memórias afetivas? de cada região visitada, influenciariam a criação de cinco Coleções de obras de Arte Contemporânea anos à frente, presentes nessa Exposição: (1) Grapes series ou Coleção Uvas, uma referência à região Sul do Brasil; (2) Cajuzinho-do-Cerrado series ou Coleção Cajuzinho-do-Cerrado, uma referência à região Centro-Oeste do Brasil; (3) Orange series ou Coleção Laranja, uma referência à região Sudeste do Brasil; (4) Pineapple series ou Coleção Abacaxi, uma referência à região Nordeste do Brasil; e (5) Açaí series ou Coleção Açaí, uma referência à região Norte do Brasil. Ao todo, são 28 (vinte e oito) obras de Arte Contemporânea no formato 312 mm x 411 mm, orientação retrato, confeccionadas em papel alcalino branco, gramatura 180 (cento e oitenta) gramas por metro quadrado, com produção das peças em uma impressora 3D e filamento ABS (Acrilonitrila Butadieno Estireno) na cor branca, pintura das peças com tinta esmalte à base de água nas cores vermelho morango, amarelo bico-de-tucano, azul beija-flor e preto, colagem das peças impressas pintadas utilizando cola branca, e escolha de moldura no formato 410 mm x 540 mm na cor natural da madeira, compatível com a cor marfim acetinado. O Método para criação das obras de Arte Contemporânea é apresentado na Exposição. Além disso, uma ilustração do Artista devidamente emoldurada presente na Exposição será doada. Para tanto, é preciso que o visitante ou participante seja o primeiro a acertar a resposta do desafio lançado por Getúlio Júnior no Movimento Arte para Inovação (do inglês: Art for Innovation), por meio da Rede Social Twitter: gdeusjr. A Curadoria da Exposição é de Samuel de Jesus, Coordenador de Programação de Artes Visuais do Centro Cultural UFG (CCUFG). Para Donis A. Dondis (1924 ? 1984) é preciso compreender os Princípios do Alfabetismo Visual. De fato, ela ressalta que é preciso compreender ?a importância dos elementos individuais, como a cor, o tom, a linha, a textura e a proporção; o poder expressivo das técnicas individuais, como a ousadia, a simetria, a reiteração e a ênfase; e o contexto dos meios, que atua como cenário visual para as decisões relativas ao design, como a Pintura, a Fotografia, a Arquitetura, a Televisão e as Artes Gráficas.?. Ela perguntou: ?Quantos de nós veem??. O verbo ?ver? no sentido de ?perceber, compreender, contemplar, observar, descobrir, reconhecer, visualizar, examinar, ler, olhar?." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="45" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="010601000991" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="20" ANO-INICIO="2017" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="LAB MODA" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="19" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O LAB MODA, é uma proposta de criar um laboratório de pesquisas criativas em moda, que vem a somar com o evento FAV Fashion que já conta com onze edições em 2016. É parte das atividades acadêmicas das disciplinas de Projeto 2 e 3, do curso de Design de Moda. Criado para que os estudantes do último período possam aplicar seus conhecimentos em projetos que estimulem o potencial criativo dos mesmos a partir de parcerias com a comunidade acadêmica e sociedade em geral em formatos artísticos que somam: desfiles, exposições, palestras e oficinas" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="52" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2022" CODIGO-ORGAO="010625000002" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="53" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="010625000002" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="23" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="PODCAST OUTRAS COSTURAS" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Podcast Outras Costuras é um projeto de extensão que tem por princípio estabelecer um modo de comunicação abrangente com o público não acadêmico a respeito dos muitos modos de vestir no Brasil. Está vinculado ao Projeto de Pesquisa certificado pelo CNPq/UFG Indumenta: dress and textiles studies in Brazil, liderado pela coordenadora deste projeto de extensão. Trata-se de um programa formado por séries especiais, cada uma dedicada a um tema de interesse das comunidades não acadêmica e acadêmica mapeado principalmente a partir das redes sociais @indumenta.br (perfil do Grupo de Pesquisa Indumenta no Instagram) e @ritamoraisandrade (perfil pessoal da coordenadora da ação de extensão). O projeto teve início em janeiro de 2021 e está sendo registrado agora para agregar estudantes da UFG que possam realizar estágios obrigatórios e não obrigatórios, e participar de programas de incentivo à extensão da PROEC, além da curricularização da extensão na UFG. Até o momento já são mais de 5 séries que foram publicados em formato de podcast (arquivo de audio) e disponíveis em três dos principais agregadores de áudio: Spotify, ITunes e Podcasts Google. Entre as séries, há aquelas realizadas em parceria com pesquisadoras e pesquisadores de outras universidades brasileiras e estrangeiras, a exemplo da Universidade Federal Rural de Pernambuco e a Universitè de Liège, na Bélgica." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="22" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="2023" NOME-DO-PROJETO="Panorama da Arte Contemporânea em Goiânia" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="Desde a década de 1980, a cidade de Goiânia se tornou um centro de produção de arte contemporânea particularmente relevante e profícuo.Nesse sentido, vale destacar o fato que numerosas obras de artistas residentes no Estado de Goiás estão presentes em acervos institucionais,galerias, centros culturais e coleções particulares, a nível local, nacional e internacional.No entanto, constata-se ainda poucos estudos biográficos, historiográficos, críticos e estéticos aprofundados acerca desses artistas e das suasproduções, sobretudo no que diz respeito a uma bibliografia abrangente e atualizada. Cabe à Faculdade de Artes Visuais da UniversidadeFederal de Goiás - FAV/UFG, por meio dos seus pesquisadores e alunos vinculados ao Núcleo de Investigação em Histórias da Arte NIHA amissão de cumprir esta tarefa.Nessa perspectiva, o projeto Panorama das Artes Visuais em Goiânia propõe mapear, selecionar e estudar alguns artistas e suas respectivasobras que tiveram destaque a partir dos anos 2000. Estudos estes que levarão a uma produção de textos, estudos historiográficos, ensaios ereflexões críticas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="54" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="010615000000" NOME-ORGAO="Reitoria" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="24" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="17º CONPEEX" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O Congresso de Pesquisa, Ensino e Extensão - CONPEEX é o principal evento acadêmico da Universidade Federal de Goiás (UFG), realizado anualmente pela administração superior e tem como objetivo divulgar a produção acadêmico-científica-cultural, envolvendo estudantes, professores, técnico-administrativos da gestão superior, órgãos, unidades acadêmicas e comunidade externa. A produção cientifica-cultural é apresentada e avaliada durante o evento e publicada em Anais específicos. A realização desse evento envolve principalmente as Pró-Reitorias Acadêmicas, Graduação, Pós-Graduação, Pesquisa e Inovação e Extensão e Cultura contando com o apoio das Pró-Reitorias de Administração e Finanças, Assuntos Estudantis, Pró-Pessoas e com a Secretaria de Comunicação, Secretaria de Avaliação e Planejamento, Secretaria de Projetos Especiais e Centro de Recursos Computacionais. O 17º CONPEEX será realizado de 19 a 23 de outubro de 2020 de maneira virtual, via youtube plataforma Moodle Ipe e sites de divulgação. A temática central do evento está em consonância a Semana Nacional de Ciência e Tecnologia de Inovação ?Inteligencia Artificial: a nova fronteira da ciência brasileira?. Este tema relaciona-se com os Objetivos do Desenvolvimento Sustentável (ODS) estipulados pelas Nações Unidas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="56" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010626000006" NOME-ORGAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="25" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Pesquisa em acervos e coleções fotográficas: especificidades e desafios. Estudo de caso do Museu da Imagem e do Som do Estado de Goiàs" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="3" DESCRICAO-DO-PROJETO="Fundado em 1988, por meio do Decreto 3.055, enquanto unidade vinculada à Secretaria de Cultura do Estado, o Museu da Imagem e do Som do Estado de Goiás iniciou as suas atividades com o objetivo de reunir, preservar, catalogar e divulgar as formas de expressão histórica e artística do Estado, que se utilizam de registros visuais e sonoros. Para tornar possível a implantação do MIS, foi constituída uma equipe que elaborou cinco projetos, entre os quais a Criação e implantação do Museu da Imagem e do Som e o Projeto de aquisição do acervo que previa a aquisição de discos, fitas cassete, fotos, slides e filmes.Após a transferência para a sala do Museu Zoroastro Artiaga, foi dado início ao trabalho de higienização e organização da documentação e dos acervos, que apresentavam, em sua maioria, índices avançados de deterioração. Depois da mudança, o Museu ficou parcialmente desativado durante dois anos, 1997 e 1998; as ações de conservação e organização dos acervos prosseguiram até a reabertura do Museu em 1999, quando elas foram sistematizadas por projetos específicos, englobando a organização dos acervos fotográfico e videográfico do MIS. Em fevereiro de 1999, o Museu foi reaberto e instalado em cinco salas no Centro Cultural Marieta Teles Machado, onde se encontra atualmente.Vinculado diretamente à Diretoria de Patrimônio Histórico e Artístico, da Agência Goiana de Cultura Pedro Ludovico Teixeira, o Museu encontra-se instalado hoje em dia no prédio do Centro Cultural Marieta Telles Machado e possui quatro áreas de atuação: o Acervo Fotográfico, o Acervo Videográfico, o Acervo Fonográfico e o Acervo Cinematográfico, além do Cine Cultura sala de exibição de filmes de arte e de mostras culturais, que passou a ser integrada ao MIS, no ano de 2009. Cada área desenvolve atividades de pesquisa e de conservação de seus acervos, sistematizadas em projetos específicos. O acervo fotográfico do Museu da Imagem e do Som de Goiás é constituído por 25.000 documentos, entre fotografias, cartões-postais, negativos, diapositivos e álbuns. Desse total, 11.000 são fotografias, 30 das quais compreendem imagens documentando o processo histórico, social e urbanístico do desenvolvimento de Goiânia, no período de 1930 a 1950.Privilegiando o Museu da Imagem e do som como objeto de estudo e principal estudo de caso, esse projeto de pesquisa pretende destacar a importância dessa instituição na região Centro Oeste no que diz respeito tanto ao seu patrimônio, quanto às especificidades e aos desafios no que tange à conservação e às estratégias de valorização. Pesquisa estas, que pretende analisar e entender melhor os seus contextos espaciais e temporais. Trata-se, nesse sentido, de identificar, analisar e refletir sobre as novas dinâmicas estéticas e discursivas entrecruzadas pelos jogos institucionais, as forças políticas, os discursos divulgados, as reações do público, a disposição das imagens que definem os parâmetros imprescindíveis na consolidação do processo de visualidade do Museu." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="265" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Samuel Costa ? Cartografias da Memória: Arquivo, Corpo, Percurso" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="266" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="SOB O VÉU DE TULE: latências e metamorfoses na fotografia post mortem" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="319" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Rebusca do Ser de Maureen Bisilliat" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="320" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O (des)Pertencimento e o Cinema de David Lynch" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="325" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Luiz Pucci. Por favor é olhar com cuidado" TIPO-PRODUCAO-CT="Fotografia" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="326" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="GOYAZES - FESTIVAL DE FOTOGRAFIA" TIPO-PRODUCAO-CT="Fotografia" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="328" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Expografia dos trabalhos do curso de Design de Moda no espaço da FAV" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="333" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A pesquisa fotográfica e seus desdobramentos." TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="341" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Ocupação Cultural O MIS é Nosso SIM" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Mesa redonda)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="350" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpo, Doença e Política na Obra de Félix González-Torres" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="352" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpo, Doença e Política na obra de Félix González-Torres" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="354" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="DAS LARVÁRIAS ÀS IMAGOS: metamorfoses na fotografia contemporânea post mortem" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Exame de qualificação de doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="355" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Melancolia e devaneio na obra de Lars Von Trier" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="357" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O signo da representatividade e a representação dos imigrantes na perspectiva de construção midiática do Estado de Goiás" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="358" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="As desigualdades de poder e suas representações fotográficas no Estado de Goiás: raça, gênero e classe" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="374" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="SOB O VÉU DE TULE: latências e metamorfoses na fotografia post mortem" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="377" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="HISTÓRIAS DA FOTOGRAFIA" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Especialização)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="378" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="HISTÓRIAS DA FOTOGRAFIA - II EDIÇÃO" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Especialização)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="380" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Objetos de memórias e memórias afetivas" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Objects of memories and affective memories"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="381" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Coleção Samuel Costa do MIS-GO Fotografia, memória, homoerotismo" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Samuel Costa Collection from MIS-GO: photography, memory, homoeroticism"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="382" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A fotografia e seus espaços expositivos" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Photography and its exhibition spaces"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="386" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Samuel Costa ? Cartografias da Memória: Arquivo, Corpo, Percurso" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Samuel Costa ? Cartographies of Memory: Archive, Body, trajectory"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="43" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="010602000995" NOME-ORGAO="Centro Cultural UFG" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="18" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2018" NOME-DO-PROJETO="Exposição Tipos Latinos" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A Bienal Tipos Latinos é um espaço tipográfico internacional integrado por 14 países latino-americanos: Argentina, Bolívia, Brasil, Chile, Colômbia, Cuba, Equador, Guatemala, México, Nicarágua, Paraguai, Peru, Uruguai e Venezuela. Em sua 8ª Edição, seu propósito é levar adiante a Bienal de Tipografia Latino-Americana, realizada desde 2004 simultaneamente em diversas cidades destes países, e mesmo em algumas fora da América Latina. Nesse intuito, o Comitê Tipos Latinos promove atividades que complementam e enriquecem a exposição principal, como: palestras, oficinas, debates, visitas guiadas e lançamentos de publicações. Em Goiânia, a exposição acontecerá em paralelo ao evento nacional de tipografia "Dia Tipo" que acontecerá no dia 19 de maio e com semanas de Design Gráfico em várias instituições de ensino superior, integrando um movimento sobre Tipografia em toda a cidade." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Desenredos" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural Universidade Federal de Goiás" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7">

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Musica e Artes Cênicas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="III Colóquio de Estética" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" NOME-INSTITUICAO="Revista Interdisciplinar Internacional de Artes Visuais - Art&Sensorium" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="VISUALIDADES (UFG)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="POIESIS - REVISTA DE FILOSOFIA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" NOME-INSTITUICAO="VISUALIDADES (UFG)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003000000994" NOME-INSTITUICAO="ESFERAS" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003100000996" NOME-INSTITUICAO="REVISTA ARTE DA CENA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="J4YD00000005" NOME-INSTITUICAO="Fundacão Rtve" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="10"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="87">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Aporias. Sobre alguns desafios contemporâneos do retrato fotográfico ou cinematográfico" ANO-DO-TRABALHO="2012" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.socine.org.br]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XVI Encontro Socine - São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do Encontro 2012" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="9788563552075" NOME-DA-EDITORA="SOCINE" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Corpo" PALAVRA-CHAVE-3="Critica da arte" PALAVRA-CHAVE-4="Fisiognomonia" PALAVRA-CHAVE-5="Taxonômia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No início do século XIX, foi publicado um curioso tratado chamado La physiognomonie, ou l'art de bien connaître les hommes, redigido pelo teólogo suíço Johann Kaspar Lavater. Baseado numa suposta objetividade dos resultados quantitativos e dos dados recolhidos, esse método não se revelou de fato verificável. Essa comunicação proponha-se examinar como alguns de seus sintomas ecoam e assombram, até hoje, numerosas obras fotográficas, cinematográficas ou videográficas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="290"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="88">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Dor deliciosa de um cruel espinho: presença da saudade na fotografia lusófona contemporânea." ANO-DO-TRABALHO="2012" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.realgabinete.com.br]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="6. Colóquio Polo de Pesquisa sobre Relações Luso-Brasileiras PPRLB" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro" ANO-DE-REALIZACAO="2012" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Atas do 5º Colóquio: Colóquio do Polo de Pesquisa sobre Relações Luso-Brasileiras" VOLUME="6" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="18092748" NOME-DA-EDITORA="Real Gabinete de Leitura" CIDADE-DA-EDITORA="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Saudade" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-4="Literatura" PALAVRA-CHAVE-5="Historia da Arte" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="81" ORDEM-IMPORTANCIA="4"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="82" ORDEM-IMPORTANCIA="6"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="120" ORDEM-IMPORTANCIA="3"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135" ORDEM-IMPORTANCIA="7">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Diante do limiar: para uma poética da fantasmagoria," ANO-DO-ARTIGO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="REVISTA DO COLÓQUIO DE ARTE E PESQUISA DO PPGA-UFES" ISSN="23583169" VOLUME="4" FASCICULO="" SERIE="7" PAGINA-INICIAL="163" PAGINA-FINAL="183" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Critica da arte" PALAVRA-CHAVE-3="Fantasmagoria" PALAVRA-CHAVE-4="Aporia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esse artigo proponha-se analisar a questão da fantasmagoria, em relação ás fotográficas e obras realizadas com filmes de arquivos. Obras estas que constituem hoje uma iconografia que resulta da pratica de apropriação. De um lado, atualizaremos uma revisão crítica e teórica da apropriação partindo do conceito de Chockerlebnis ? literalmente conhecido como ?a experiência do choque?, enunciada por Walter Benjamin. Do outro lado, esse estudo abordará alguns casos nos quais a figura fantasmagoria ecoa com o conceito de chockabwer ? a proteção ?paradoxal? da sensibilidade do sujeito pelo próprio choque. Ou seja, quando esse registro particular encontra-se no limiar da sua ilegibilidade, reatualiza o evento histórico, e no mesmo tempo o revela mais perturbador." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="188" ORDEM-IMPORTANCIA="2"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="312" ORDEM-IMPORTANCIA="9"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="313" ORDEM-IMPORTANCIA="8"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="381" ORDEM-IMPORTANCIA="1">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Coleção Samuel Costa do MIS-GO Fotografia, memória, homoerotismo" ANO-DO-ARTIGO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://anaismhn.museus.gov.br/index.php/amhn/article/view/304]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Samuel Costa Collection from MIS-GO: photography, memory, homoeroticism" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="ANAIS DO MUSEU HISTÓRICO NACIONAL" ISSN="14131803" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="58" PAGINA-INICIAL="1" PAGINA-FINAL="37" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Acervo" PALAVRA-CHAVE-3="Museu da Imagem e do Som" PALAVRA-CHAVE-4="Samuel Costa" PALAVRA-CHAVE-5="Homoerotismo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Outras atividades profissionais, científicas e técnicas" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo propõe apresentar a coleção e a trajetória do fotógrafo Samuel Costa com ênfase em suas imagens homoeróticas. O texto visa estabelecer um paralelo entre a sua produção e a dos pioneiros da fotografia em Goiânia para pensarmos como ela tem sido comunicada pelo Museu da Imagem e do Som de Goiás (MIS-GO), do período de sua aquisição aos dias atuais. Pretende-se, ainda, discorrer sobre conservação fotográfica e a sua relevância para a preservação da história e da memória LGBTQIA+ no estado e o papel do referido museu nesse contexto." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This article proposes to present the collection and career of photographer Samuel Costa, with an emphasis on his homoerotic images. The text aims to establish a parallel between his production and that of the pioneers of photography in Goiânia, in order to think about how it has been communicated by the Museum of Image and Sound of Goiás (MIS-GO) from the period of its acquisition to the present day. We also intend to discuss photographic conservation, and its relevance to the preservation of LGBTQIA+ history and memory in the state, and the role of this museum in this context"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="410" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="121" ORDEM-IMPORTANCIA="5"></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="139">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Saudade. Da poesia medieval à fotografia contemporânea. O percurso de um sentimento ambiguo" ANO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://grupoautentica.com.br/autentica/livros/saudade/1221" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="368" ISBN="9788582173916" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Autêntica"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-3="Saudade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="?Onde o ausente é comida, as saudades são fome?, escreve Antonio Viera no Índice das coisas mais notáveis. Parece dizer bem o ?imperador da língua portuguesa? (como o nomeou Fernando Pessoa), essa mesma língua que se orgulha de ter uma única palavra para designar um sentimento cuja ambiguidade parece intraduzível aos outros idiomas ? e, portanto, às outras culturas. Se são fome e plural, como quer o pregador jesuíta, as saudades são carência, e múltiplas. Carência, falta, ausência do que fui ou do que se foi, do que esteve e passou, do que se ama mas não está, do que se amou e nunca mais estará, do que se ama e jamais esteve. Assim, pois, como não há memória sem tempo, não há saudade sem lembrança. Por isso a pintura e sobretudo a fotografia se revelam, ao mesmo tempo, como repositórios e provocadores da atualização dessa dor ? não necessariamente desesperançada mas sempre melancólica ? causada pela imagem eternizada de um momento ou de uma paisagem, de uma pessoa ou de outro sentimento, de uma cena ou de outros tempos, radicalmente outros e singulares, únicos, irreproduzíveis. Centrando-se na fotografia, num percurso que começa pela etimologia da palavra e sua apropriação pela poesia medieval, passando pela pintura, Samuel de Jesus empreende exaustivo estudo sobre as relações entre aquela invenção relativamente recente, hoje tão universal e popularizada, e esse afeto no âmbito da cultura luso-brasileira. Não há exagero em afirmar que este é o mais complexo e monumental estudo sobre esse sentimento que nos é tão caro, com a vantagem de que o presente ensaio é fruto de um olhar estrangeiro, portanto menos sujeito à paixão com que a saudade foi contemplada pela historiografia, desde o século XIX, inclusive por correntes ideológicas ultraconservadoras dos dois lados do Atlântico. Com impressionante erudição, Samuel de Jesus repõe o tema da saudade em sofisticada perspectiva, inteiramente nova e inovadora, inaugurando outro momento na biografia desse sentimento inse" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="396">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Luiz Pucci. Por favor é olhar com cuidado" ANO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="50" ISBN="9786599820809" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Goiânia" NOME-DA-EDITORA="WA Imagem"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Luiz Pucci" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Arquivo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Luiz Pucci ? É favor me olhar com cuidado é o título da presente exposição, cuja proposta curatorial vem oferecer ao público uma seleção de cinquenta e seis retratos fotográficos individuais ou coletivos, escolhidos em um álbum pertencente à coleção do autor conservada hoje no Museu da Imagem e do Som de Goiás. É favor me olhar com cuidado refere-se à mensagem que o autor inseriu na primeira página do mesmo álbum. Tal um aviso enigmático, surpreendente, essa mensagem pode ser lida e compreendida num duplo sentido." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="397">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="De fora para dentro: Diálogo entre obras do acervo do Centro Cultural da Universidade Federal de Goiás e jovens artistas da Faculdade de Artes Visuais" ANO="2021" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://files.cercomp.ufg.br/weby/up/875/o/cat%C3%A1logo.pdf?1618598153" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="105" ISBN="9786500171365" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Goiânia" NOME-DA-EDITORA="CCUFG - PROEC"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes plásticas" PALAVRA-CHAVE-2="Coletivo artístico" PALAVRA-CHAVE-3="Contemporaneidade" PALAVRA-CHAVE-4="Acervo" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="De fora para dentro: Diálogo entre obras do acervo do CCUFG e jovens artistas da FAV/UFG é o título de uma exposição pensada, organizada e realizada com um percurso temático dividido em quatro blocos a ser visitada de modo virtual. O projeto foi concebido numa situação de isolamento social em decorrência do início da pandemia do vírus do Covid-19 que atingiu o país no mês de março de 2020, impossibilitando desde então qualquer encontro presencial. Na hora de escrever esse curto texto, entendemos como essa pandemia geriu não somente uma crise sanitária sem precedente no Brasil, mas também uma socioeconômica e, claro, ética, estimulada por um projeto necropolítico cujo resultado ultrapassa qualquer estimativa letal." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Mémoires de gestes dans l'oeuvre d'Agnès Varda: Peinture, Photographie, Cinéma" ANO="2009" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="Mémoires de gestes dans l'oeuvre d'Agnès Varda: Peinture, Photographie, Cinéma" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Agnès Varda: le cinéma et au-delà" NUMERO-DE-VOLUMES="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="2753508151" ORGANIZADORES="Anthony Fiant, Roxane Hamery, Eric Thouvenel" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Rennes" NOME-DA-EDITORA="Presses Universitaires de Rennes"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia, cinema, artes, filosofia" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Antiga aluna da Escola do Louvre, Agnès Varda inicia sua carreira como fotógrafa, antes de se dedicar ao cinema. Raramente críticos e acadêmicos percebem ou destacam, em sua obra fílmica, o gosto acentuado e erudito pela pintura e pela fotografia, que se manifesta notadamente através da recorrência de gestos presentes na imagem. Analisaremos três procedimentos em que essa recorrência explícita pode ser percebida em alguns de seus filmes. Primeiramente, ao partir de uma imagem pictórica para reproduzir um gesto singular que se fixa pelo exercício da pausa (pose), colocando "em abismo" a relação pintura/cinema. Um segundo procedimento explora um gesto engendrado por uma fotografia em filmes cujos personagens encontram-se, em algum momento, congelados em seus gestos. Um terceiro procedimento evoca um prolongamento dos gestos, desta vez operado no seio da própria imagem cinematográfica, pela montagem. A recorrência dos gestos, tão presente na obra de Agnès Varda, encontra fortes ecos no pensamento de Gaston Bacherlard, Roland Barthes, Walter Benjamin e Aby Warburg. Assim, o que denominamos aqui uma "memória dos gestos" atesta, em seus filmes, uma fina conivência entre pintura, fotografia e cinema." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="37">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="Memória de gestos na obra de Agnès Varda: pintura, fotografia, cinema" ANO-DO-TEXTO="2011" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.eca.usp.br/cap/ars16.html" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="ARS (São Paulo)" ISSN="16785320" DATA-DE-PUBLICACAO="01052011" VOLUME="8" PAGINA-INICIAL="64" PAGINA-FINAL="73" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Escola de Comunicação/ USP"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia, cinema, artes, filosofia" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="46">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="Le corps dionysiaque. Marge et quête de l?extrême : du journal au rite cinématographique." ANO-DO-TEXTO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="trans.univ-paris3.fr/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="The dionisiac body. Poetry of the marginal and the quest of the extreme: from the diary to the cinematografic ritual" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="TRANS. Revue de littérature générale et comparée" ISSN="17783887" DATA-DE-PUBLICACAO="01032012" VOLUME="" PAGINA-INICIAL="15" PAGINA-FINAL="25" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Paris. Presses de la Sorbonne"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Encenação" PALAVRA-CHAVE-3="Literatura" PALAVRA-CHAVE-4="Corpo" PALAVRA-CHAVE-5="Extreme" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cette étude a pour enjeu de questionner la représentation du corps dit dionysiaque, autour du thème spécifique de l?orgie telle qu?elle put être exprimée à travers ses multiples approches contemporaines. Nous tenterons de comprendre de quelle manière ce thème s?est inoculé, qu?il s?agisse autant de son évocation littéraire que cinématographiques. Ce texte débutera autour d?un journal rédigé par l?écrivain, poète et dramaturge argentin Tulio Carella, publié récemment au Brésil sous le titre d?Orgia (Orgie). Nous poursuivrons notre analyse en convoquant la question du rite et de sa mise en scène, et plus précisément dans le passage du texte à l?image filmique, autour du sulfureux film Salò, de Pier Paolo Pasolini, inspiré librement des 120 journées de Sodome, rédigé en 1785 par le Marquis de Sade. Nous soulèverons entre autres la relation explicite unissant l??uvre littéraire, cinématographique, à son contenu politique. Représentations extrêmes qui assujettissent et portent le corps au-delà de ses propres limites, métaphores de son propre devenir anthropomorphique. Nous explorerons plus précisément ce point en référence au film O Fantasma [Le fantôme] de João Pedro Rodrigues." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This study aims to question the representation of the body in its Dionysian dimension, toward the specific topic of the orgy, which could have been expressed trough many contemporary approaches. We will try to understand how this theme can be inoculated, as the orgy deals rather with its literary or its cinematographic evocation. This text will start with an example of a diary, written by the poet, writer and Argentinian playwriter Tulio Carella, recently published in Brazil under the title of Orgia (Orgy). We will continue our analysis, asking the theme of the ritual and its mise en scène, in reference to the sulphurous film called Salò, from Pier Paolo Pasolini, free inspiration od the 120 days of Sodom, written by the Marquis de Sade in 1785. Furthermore, we will bring up the explicit relation, associating a literary or cinematographic work to its politic content. Representations of the extreme, taking, submitting the body beyond its own limits, and turned into the metaphoric figure of its anthropomorphic future. We will explore more precisely that point in reference to the film O Fantasma [The spectra], realized by the Portuguese filmmaker João Pedro Rodrigues."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="47">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="Les recyclages sonores du Monde : Les immersions sono-plastiques conduites par le collectif Chelpa Ferro et l'artiste plasticien Nuno Ramos" ANO-DO-TEXTO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.presses-univ-pau.fr/cart/Categorie/1/figures-de-lart.html" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="Figures de l'Art. L'immersion" ISSN="978235311" DATA-DE-PUBLICACAO="15042012" VOLUME="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Pau"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Acoulogia" PALAVRA-CHAVE-2="Auditum" PALAVRA-CHAVE-3="Sono-plastia" PALAVRA-CHAVE-4="Instalação" PALAVRA-CHAVE-5="Nuno Ramos" PALAVRA-CHAVE-6="Chelpa Ferro"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Michel Chion nous propose une approche du son qu?il nomme auditum : « L?auditum, c?est le son en tant que son perçu, sans confusion possible avec la source réelle (ou le complexe causal qui en est la source), ni avec les phénomènes vibratoires qu?étudie la discipline nommée acoustique. À la différence de l?objet sonore schaefférien, l?auditum est objet de toutes les écoutes (?), sachant qu?il est bien à distinguer de ces écoutes qui le visent et dont il est le support. » Cette proposition entend aborder la question de l?immersion dans sa dimension sonore, présente parmi certaines ?uvres tridimensionnelles créées par un collectif d?artistes brésiliens, connu sous le nom de Chelpa Ferro, et par l?un des artistes plasticiens des plus éminents au Brésil, Nuno Ramos. Nous concentrerons ainsi notre argument plus spécifiquement autour de l?immersion sono-plastique de l??uvre et de son rapport à l?individu qui en fait l?expérience dans une structure et un contexte déterminé." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="59">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="REVISTA_MAGAZINE" TITULO-DO-TEXTO="Poïetica da queimadura, figuras em sobrevivência" ANO-DO-TEXTO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.fafich.ufmg.br/~devires/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="Poïetic of burnnig; surviving figures" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="DEVIRES" ISSN="21796483" DATA-DE-PUBLICACAO="" VOLUME="8" PAGINA-INICIAL="30" PAGINA-FINAL="48" LOCAL-DE-PUBLICACAO="Belo Horizonte"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Estetica" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-4="Instalação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este estudo tem por âmbito analisar algumas dos câmbios que unem a fotografia e o cinema, através de uma postura põe em obra a partir de uma prática da cremação. Estarão assim abordadas quatro obras singulares que testemunham da questão particular da passagem entre esses duas medias, dentro da sua própria matriz. Uma passagem que acaba, ao termo do processo de cremação operado desde do seu suporte originário, por criar um lugar novo para uma forma nova visual de sobrevivência." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This study aims to analyse several exchanges which unify photography and cinema, through a creative posture came from a practice of cremation. We will deal with four singular works which attest to the particular question of the passage between these two medias, into their own matrix. A passage that concludes to create, until the end of this cremation process operated since their original support, a new place for a new visual form of survival."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="155">

<DADOS-BASICOS-DO-TEXTO NATUREZA="JORNAL_DE_NOTICIAS" TITULO-DO-TEXTO="Não tem tradução" ANO-DO-TEXTO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/36885-saudade-de-samuel-de-jesus" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TEXTO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DO-TEXTO>

<DETALHAMENTO-DO-TEXTO TITULO-DO-JORNAL-OU-REVISTA="Folha de São Paulo/ Capa da Ilustrada" ISSN="14145723" DATA-DE-PUBLICACAO="22072015" VOLUME="" PAGINA-INICIAL="C1" PAGINA-FINAL="C1" LOCAL-DE-PUBLICACAO="São Paulo"></DETALHAMENTO-DO-TEXTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Saudade" PALAVRA-CHAVE-2="Tradução" PALAVRA-CHAVE-3="Folha de São Paulo" PALAVRA-CHAVE-4="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trecho do texto: "Saudade - Da Poesia Medieval à Fotografia Contemporânea, o Percurso de um Sentimento Ambíguo", de Samuel de Jesus, 41, foi apresentado em 2010 como tese de doutorado na Sorbonne e chega ao país, pela Autêntica, na tradução de Fernando Scheibe. Espécie de biografia desse enigma português, o ensaio aborda as origens da palavra, entre os séculos 12 e 16, e seus usos literários até chegar aos séculos 20 e 21, nos quais, para o autor, o sentimento ganhou importantes representações iconográficas. Tem cerca de cem imagens -quase todas belíssimas, mas que infelizmente aparecem miúdas em meio ao texto na edição-, principalmente de fotógrafos franceses, como Pierre Verger, portugueses, como Jorge Guerra, e brasileiros, como German Lorca. Hoje professor da pós-graduação em artes visuais da Universidade Federal de Goiás, Samuel de Jesus é filho de um sapateiro que, em 1962, escapou da obrigação de servir em campanhas portuguesas na África migrando para a França, onde se casou com uma tipógrafa." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="172"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="231"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

<TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></TEXTO-EM-JORNAL-OU-REVISTA>

</TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="384">

<DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO TIPO="PREFACIO" NATUREZA="OUTRA" TITULO="Realidades intrisecas" ANO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://centrocultural.ufg.br/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="METAPOETIC MADE OF FLESH AND BONES"></DADOS-BASICOS-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO NOME-DO-AUTOR-DA-PUBLICACAO="Samuel José Gilbert De Jesus" TITULO-DA-PUBLICACAO="METAPOÉTICA DE CARNE E DE OSSOS" ISSN-ISBN="978-65-00171" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" VOLUME="" SERIE="" FASCICULO="" EDITORA-DO-PREFACIO-POSFACIO="CEGRAF" CIDADE-DA-EDITORA="Goiânia"></DETALHAMENTO-DO-PREFACIO-POSFACIO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gravura" PALAVRA-CHAVE-2="Tomografia" PALAVRA-CHAVE-3="Carne" PALAVRA-CHAVE-4="Ossos" PALAVRA-CHAVE-5="Critica da arte" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></PREFACIO-POSFACIO>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="414"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="402"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="415">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO NATUREZA="PARECER" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO="Habitando a cidade, caminhando e encontrando: Uma vivência de Artes Cívicas e hospitalidade em Roma" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://periodicos.uff.br/arte-lugar-cidade/index" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-TECNICO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO-TECNICO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO FINALIDADE="Análise e parecer de um artigo para publciação" DURACAO-EM-MESES="" NUMERO-DE-PAGINAS="" DISPONIBILIDADE="RESTRITA" INSTITUICAO-FINANCIADORA="" CIDADE-DO-TRABALHO="Niteroí" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO-TECNICO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Psicogeografia" PALAVRA-CHAVE-2="Grupo Stalker" PALAVRA-CHAVE-3="Giovanni Carreri" PALAVRA-CHAVE-4="Urbanismo" PALAVRA-CHAVE-5="Arquitetura" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este artigo relata uma vivência realizada em uma disciplina de pós-graduação em arquitetura, em uma universidade pública de Roma, Itália. Caminhadas urbanas e intervenções artísticas foram utilizadas como ferramentas de investigação estética e crítica do espaço público. Inspiradas na deriva situacionista, as ações ativaram o corpo como vetor sensível de presença e transformação. A experiência evidenciou tensões entre hospitalidade e hostilidade na cidade, mobilizando estratégias coletivas para intervir artisticamente na cidade, com enfoque na criação de práticas espaciais contra hegemônicas. As obras criadas ? performances, objetos, ocupações efêmeras ? propuseram novas formas de habitar e conviver no urbano. A proposta promoveu uma educação estética que, ao ativar a partilha do sensível, estimulou um processo de formação marcado pela convivência, pelo encontro e pela abertura a relações de cuidado e hospitalidade com o território e seus sujeitos." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="342"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="25">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Douleur exquise d?une cruelle épine: présence de la saudade dans le paysage photographique lusophone contemporain." ANO="2011" PAIS="Marrocos" IDIOMA="Francês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="VIth Humboldt & Ibn Batouta Conference" INSTITUICAO-PROMOTORA="http://www.humboldt-ibnbatouta.net/" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Hassan II University" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Casablanca" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Poesia" PALAVRA-CHAVE-3="Literatura" PALAVRA-CHAVE-4="teoria da arte" PALAVRA-CHAVE-5="Viagens" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Si l?expression du sentiment de saudade constitue l?un des plus pregnants symboles de la langue portugaise et de la culture lusophone, celle-ci trouve notamment l?une de ses sources étymologique et ontologique dans le mot arabe de sauda, qui la désigne en tant que ?douleur du coeur?. À la fois singulière et universelle, difficilement traduisible, elle se caractérise ainsi par le manque né de la séparation et de l?absence de ce qui nous est cher. Sentiment ou état d?âme commun à tout un chacun, elle établit un rapport particulier de l?être vis-á-vis du temps tout aussi bien que de l?espace. Elle se présente dès lors comme un parfait palimpseste temporel, partagé entre un présent déjà passé tendant á se prolonger dans un futur indéterminé, tant que l?étrange deuil de son sujet ne trouve compensation, et disparaisse par le retour de son objet absent. Assimilée á une forme parente de la mélancolie, cette douleur va ainsi alimenter et imprégner, au cours des cinq derniers siécles, autant les oeuvres majeurs de la littérature lusophone que celles des arts, tout en s?inoculant progressivement au sein de nombreux registres iconographiques. Émettant l?hypothèse que la manifestation de la saudade, décrite par le poète portugais Almeida Garett comme une cruelle épine, puisse s?apparenter au célèbre punctum localisé par Roland Barthes dans le régime photographique, cette étude entend dès lors proposer une cartographie iconologique de ses diverses manifestations parmi une sélection de photographies brésiliennes et portugaises contemporaines." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="48">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Dor deliciosa de um cruel espinho: presença da saudade na fotografia lusófona contemporânea." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="?Portugal no Brasil: pontes para o presente? 6º Colóquio do Polo de Pesquisa sobre Relações Luso-Brasileiras - PPRLB" INSTITUICAO-PROMOTORA="Polo de Pesquisa sobre Relações Luso-Brasileiras" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Real Gabinete Português de Leitura" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Patrimônio" PALAVRA-CHAVE-3="Saudade" PALAVRA-CHAVE-4="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-5="Literatura" PALAVRA-CHAVE-6="Cinema"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A saudade continua de constituir, ainda hoje, um símbolo importante das culturas e identidades lusófonas, evocando uma profunda ?dor do coração?. Este sentimento singular, dificilmente traduzido, surge assim da separação, da ausência ou da perda dos seres ou lugares que nós são particularmente queridos. Estado da alma universal, a saudade estabelece uma relação especifica do ser ao tempo e ao espaço. Perfeito palimpsesto, a saudade compartilha-se entre um passado cuja lembrança permanece viva no presente, e parece também se prolongar num futuro indeterminado. Sentimento semelhante à melancolia, sua presença não para de inocular-se no meio de vários registros iconográficos. Encaremos assim a hipótese seguinte: em qual medida a saudade, descrita pelo poeta Almeida Garrett como dor de um cruel espinho, poderia interferir na imagem do mesmo modo que o punctum, cujo efeito foi analisado por Roland Barthes no regime da fotografia? Esse estudo proponha-se, então, de relevar e comentar algumas das suas mais diversas manifestações, pelo meio de uma seleção de fotografias brasileiras e portuguesas contemporâneas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="50">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="L?offrande suprême" ANO="2012" PAIS="Grã-Bretanha" IDIOMA="Francês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Rituels en action. International Conference" INSTITUICAO-PROMOTORA="Department of European Languages" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Aberystwyth University" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Aberystwyth, England" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes" PALAVRA-CHAVE-2="Coreografia" PALAVRA-CHAVE-3="Corpo" PALAVRA-CHAVE-4="Encenação" PALAVRA-CHAVE-5="Ritos" PALAVRA-CHAVE-6="Performances"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cette communication propose de questionner le rituel en relation à l?art de la performance et de l?art corporel, telles que ces pratiques ont pu être développées sur la scène artistique brésilienne à partir de 1970, année d?ouverture du Salon National d?Art Moderne de São Paulo et 2000, autour de trois artistes majeurs : Paulo Brusky, Antonio Manuel et Artur Barrio. Nous concentrerons ainsi notre argument plus spécifiquement autour du thème de l?offrande et de son rapport au sacré, voire au sublime. Nous orienterons notre analyse suivant deux axes principaux. C?est comprendre comment la question de l?offrande s?inocula, d?une part, au sein d??uvres alliant simultanément arts plastiques et danse travers d?actions performatives. D?autre part, comment cette mise en scène du rituel de l?offrande défie la simple question du corps comme support de création, si nous considérons, tout comme le philosophe Jean-Luc Nancy que « L?offrande renonce au déchirement lui-même, à l?excès de la tension, aux spasmes et aux syncopes sublimes. Mais elle ne renonce pas à la tension et à l?écart infinis, elle ne renonce pas à l?effort et au respect, ni au suspens toujours renouvelé qui rythme l?art comme une inauguration et comme une interruption sacrées. » De ce constat survient alors notre second axe de recherche, voulant que ce rituel de l?offrande survive à sa propre sacralité, au profit de l?une de ses dimensions à la fois implicite et mystérieuse. Une dimension trouvant lieu plastiquement dans un entre-les-corps et ce que cet interstice corporel peut contenir en lui-même de suprême. C?est émettre l?hypothèse que l?offrande revêt, dans cet entre-les-corps, toute sa force imagétique. Elle est alors : « la réalité aréale selon laquelle il arrive que les corps sont entre - eux exposés. L?entre-les-corps est leur avoir-lieu d?images. (?) Un corps est une image offerte à d?autres corps, tout un corpus d?images tendues de corps en corps (?).»" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="52">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="Le futurisme italien et ses influences au Brésil: La Semaine d?Art de São Paulo et le manifeste Pau Brasil." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Performances et nouveaux médias, 1890-1915. Douzième et nouveaux médias, 1890-1815" INSTITUICAO-PROMOTORA="Association internationale pour le développement de la recherche sur le cinéma des premiers temps" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Brighton University" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Brighton" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-2="Critica da arte" PALAVRA-CHAVE-3="Futurismo" PALAVRA-CHAVE-4="Obra sonora" PALAVRA-CHAVE-5="Manifesto" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cette communication propose d?analyser certains aspects et influences de l?art de la performance, telle qu?elle fut définie depuis le futurisme, en relation avec l?un des évènements artistiques majeurs survenu au Brésil dans les années vingt. Conduite sous l?égide de Mario et Oswald de Andrade, Sergio Millet et Anita Malfatti, entre-autres, la célèbre « Semaine d?art Moderne de São Paulo », également connue sous le nom de « Semaine de 1922 », marquera l?avènement du mouvement moderniste, réunissant alors les principaux représentants de l?avant-garde brésilienne, qu?il s?agisse du compositeur Heitor Villa-Lobos, ou encore du critique de cinéma, poète et dramaturge Guilherme de Almeida. Son importance sera de telle ampleur auprès de la scène paulistaine, qu?il insufflera une profonde rupture artistique, irréversible, vis-à-vis des codes et systèmes de représentations hérités des diverses traditions académiques européennes du siècle précédent. Provocateur et critique, non-conformiste, se jouant du goût du public en vigueur, il instaure de nouveaux concepts de création par le biais de nombreuses performances corporelles concernant aussi bien la poésie et le théâtre, à travers la déclamation et les récitals poétiques ; la musique et le son, via des enregistrements radiophoniques de concerts et de séminaires publics, et enfin les arts plastiques. De cette rupture surgira le mouvement Pau Brasil de 1924, puis le Manifeste Anthropophagique de 1928. S?il ne subsiste aucun enregistrement cinématographique de cet évènement, nous verrons dans quelle mesure en choisissant le Théâtre Municipal de São Paulo, il se rapproche, par exemple, du Manifeste du Théâtre des Variétés de 1913. La Semaine d?Art Moderne permis une véritable rénovation, non seulement des formes artistiques, mais surtout du langage, en quête d?expérimentations variées et de liberté de création. Si ce mouvement reste emprunt, comme son homologue italien, d?un fort esprit révolutionnaire, ses nombreuses" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="54">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONGRESSO" TITULO="O corpo subversivo: Michel Journiac e o desvio do gênero na fotografia. Homenagem à Freud (1972) e 24 horas de uma mulher ordinária (1974)." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="The subversive body: Michel Journiac and the diversion of the genre in photography. Tribute to Freud (1972) and 24 hours of an ordinary woman (1974)." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Queering paradigms IV" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal o Rio de Janeiro" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal o Rio de Janeiro" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Artista francês contemporâneo, Michel Journiac [1935 - 1995] é reconhecido hoje como o principal representante francês da Arte corporal, em seu âmbito sociológico e crítico. Ele fiz principalmente do corpo um dos seus mais importante objetos de pesquisa. Perguntando não somente as suas representações, Michel Journiac vai desde então enfatizar e enriquecer, a partir da década de 70, dentro de um clima social e político rígido e conservador, para tomar uma postura artística destinada tanto a questionar, desviar, subverter pela imagem fotográfica ou vídeo, estes códigos sociais e os comportamentos aos quais eles se referem. A saída das suas pesquisas chegará na produção de obras cujo proposito, profundamente engajado e a sensibilidade visionaria estarão então percebidos como subversivos. Nessa perspectiva, esse estudo proponha-se analisar duas obras emblemáticas do artista, cuja representação do corpo encenado relaciona-se com algumas temáticas que vem unir a fotografia, o gênero e a sexualidade ( que se trata do travestismo ou da importância da identidade sexual), na arte contemporânea. Isso, afim de desmistificar seus papeis e usos. Ele será dirigido segundo dois eixos principais. O primeiro eixo terá com perspectiva a analise de duas series fotográficas essenciais no meio da obra do artista: uma primeira, intitulada Homenagem à Freud (Constato critico de uma mitologia travestida), de 1972, consiste numa serie de quatro fotografia dentro das quais o artista se traveste sucessivamente em seu pai e em sua mãe, adotando suas características respectivas. Ele modula assim as duas semelhanças que ele traz, próprio e que fundam a sua identidade. Essas duas alteridades constituem a condição desta identidade. Produtor de duplos pelo artificio do travestismo e do trabalho fotográfico, ele questiona sua identidade baseada sobre o cruzamento destas duas semelhanças. A segunda obra escolhida intitula-se 24 horas de uma mulher ordinária, de 1974. Ela é composta de uma ser" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Contemporary French Artist, Michel Journiac [1935 - 1995] is recognized today as the main representative of French body art, in its scope sociological and critical. He did mainly the body one of its most important objects of research. Asking not only their representations, Michel Journiac will be going to emphasize and enrich them from the Decade of 70, inside a hard political and social climate and conservative, to take an artistic stance aimed at both questioning, divert, subvert by photographic image or video, these social codes and behaviors to which they relate. The output of your searches will arrive in the production of works whose proposito, deeply engaged visionaria sensitivity and will then be perceived as subversive. This study proposes to examine two emblematic works of the artist, whose representation of staged body relates to some issues which comes to unite the photo, the gender and sexuality (the cross-dressing or the importance of sexual identity), in contemporary art. This, in order to demystify roles and uses. It will be directed along two principal axes. The first axis will have with perspective to analyze two essential photographic series in the middle of the work of the artist: a first, titled tribute to Freud (Critic of a transvestite mythology), 1972, consists of a series of four photo inside of which the artist if traveste successively in his father and his mother, adopting their respective characteristics. It modulates the two similarities that it brings, own and founding its identity. Both of these diversities are the condition of this identity. Double producer by the fireworks of cross-dressing and photographic work, he questions his identity based on the intersection of these two similarities. The second chosen work is entitled 24 hours of an ordinary woman, 1974. It is composed of a photographic series in which the artist manipulates the hyperbole from details (such as make-up, wig, cross-dressing, gestures and scenography)"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="63">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Aporie de l?immoral : la place du modèle. Entre flagrant délit et consentement Larry Clark, David Nebreda, Rodrigo Braga" ANO="2012" PAIS="França" IDIOMA="Francês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Journée d'études "La morale photographique"" INSTITUICAO-PROMOTORA="Association de Recherche Photographique ARIP" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Institut National d'Histoire de l'Art" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Paris" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ética" PALAVRA-CHAVE-2="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-3="Extreme" PALAVRA-CHAVE-4="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Partant de la récente polémique intervenue lors de la rétrospective consacrée à l??uvre photographique de Larry Clark au Musée de la Ville de Paris, née des suites de l?application de l?article L. 227-24 du Code pénal ? article qui condamne toute diffusion: « par quelque moyen que ce soit et quel qu'en soit le support un message à caractère violent ou pornographique ou de nature à porter gravement atteinte à la dignité humaine lorsque ce message est susceptible d'être vu ou perçu par un mineur », cette communication propose d?aborder la question de la morale photographique en questionnant la place spécifique du modèle tant vis-à-vis du photographe que du spectateur qui le regarde. Ceci, sachant que: « même en l?absence de tout sujet humain, une photographie questionne encore son spectateur sur la place qu?elle lui donne. » (Serge TISSERON, Le mystère de la chambre Claire. Photographie et inconscient. Paris: Champs Flammarion, 1999, p. 103)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="65">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Aporias. Sobre alguns desafios contemporâneos do retrato fotográfico ou cinematográfico." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XVI Encontro SOCINE" INSTITUICAO-PROMOTORA="SOCINE" LOCAL-DA-APRESENTACAO="SENAC" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Performances" PALAVRA-CHAVE-4="Video" PALAVRA-CHAVE-5="teoria da arte" PALAVRA-CHAVE-6="Fisiognomonia"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No início do século XIX, foi publicado um curioso tratado chamado "La physiognomonie, ou l'art de bien connaître les hommes", redigido pelo teólogo suíço Johann Kaspar Lavater. Baseado numa suposta objetividade dos resultados quantitativos e dos dados recolhidos, esse método não se revelou de fato verificável. Essa comunicação proponha-se examinar como alguns de seus sintomas ecoam e assombram, até hoje, numerosas obras fotográficas, cinematográficas ou videográficas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="68">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Andar, registrar, arquivar: a fotografia como olhar taxinômico do mundo." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-INGLES="Walking, recording, saving: photography as a taxinomic look of the world" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="30a Bienal de São Paulo" INSTITUICAO-PROMOTORA="Fundação Bienal de São Paulo" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Fundação Bienal de São Paulo" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arquivo" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Fisiognomonia" PALAVRA-CHAVE-4="Critica da arte" PALAVRA-CHAVE-5="Performances" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No início do século XIX, foi publicado um curioso tratado chamado La physiognomonie ou l'art de bien connaître les hommes, redigido pelo teólogo suíço Johann Kaspar Lavater. Baseado numa suposta objetividade dos resultados quantitativos e dos dados recolhidos, esse método não se revelou de fato verificável. Se o autor distingue o seu método da fisionomia ao dizer que ?numa acepção estrita, entendemos por fisionomia os ares, os traços do rosto?, ele cuida de defini-lo, entre outros, como a ?[...] ciência, o conhecimento da ligação que une o exterior ao interior, a superfície visível ao que ela torna invisível?. Como o uso da imagem fotográfica ou fílmica contribuiu para explorar o que de fato liga o exterior ao interior, o visível ao invisível da consciência, buscando o reverso mais misterioso do ser humano, através de suas contradições? Podemos observar como várias obras fotográficas contemporâneas problematizam o que não cessa de fugir da razão científica. Ultrapassando a simples classificação das supostas expressões dos sintomas de uma intensão artística e/ou documental, muitas vezes radical, essas obras testemunham, assim, a transformação dessa intenção em algo a ser olhado: ?não mais um monstro ensimesmado, mas um animal com mecanismos estranhos? como o anotou sem seu tempo Michel Foucault." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In the early nineteenth century, a curious treatise was published under the name, La physiognomonie or l'art de bien les hommes connaitre, by the Swiss theologian Johann Kaspar Lavater. Based on the supposed objectivity of the quantitative results and data collected, this method has not been held up as a verifiable fact. If the author distinguishes his conception of physiognomy by saying that "in a narrow sense, we understand by physiognomy the air, the traits of the face," then he takes care to define it, among other studies, as a "[...] science, knowledge of the connexion that unites the exterior to the interior ? the visible surface to that which it itself makes invisible ". How then does the use of film or photographic image help to explore what really connects the exterior to the interior - the visible to the invisible consciousness - in the search for that most mysterious other side of human beings through their contradictions? We can see how several contemporary photographic works render problematic that which ceaselessly evades scientific reason. In going beyond the simple classification of the supposed expressions of the symptoms of an artistic and / or documentary intention, which is often radical, these works bear testimony to the transformation of this intention into something to be looked at "no more a brooding monster, but an animal with strange mechanisms" as Michel Foucault noted."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="129"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="211">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="O ensaio como gênero fotográfico em três modos" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="A morte do ensaio?" INSTITUICAO-PROMOTORA="SESC" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Centro de Pesquisa e Formação" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Crítica" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Encenação" PALAVRA-CHAVE-4="Ensaio" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Gênero típico da escrita acadêmica, sobretudo nas Humanidades, o ensaio vem perdendo espaço na universidade brasileira em favor do artigo publicado em periódico científico, que geralmente segue o padrão advindo das ciências exatas e biológicas. A própria maneira como o estímulo à produção acadêmica vem se dando pressiona a maioria dos professores universitários e estudantes de pós-graduação a enquadrar sua produção aos formatos rigidamente regrados pelas revistas especializadas. O objetivo destes encontros é discutir as perspectivas do ensaio como forma de reflexão escrita das humanidades no Brasil. Herdeiras de longa tradição ensaística, elas estariam diante da morte da forma de escrita que as caracterizavam?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="214">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="O corpo no limite. Fotografia, cinema e práticas extremas contemporâneas" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="8°Prêmio Diário Contemporâneo de Fotografia" INSTITUICAO-PROMOTORA="Museu da Universidade Federal do Pará/ Sistema Integrado de Museus/SECULT-PA" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Espaço Cultural Casa das Onze Janelas/ Museu de Arte Sacra" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Belém" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fisiognomonia" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Corpo" PALAVRA-CHAVE-4="Limite" PALAVRA-CHAVE-5="Práticas extremas" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A temática desta 8ª edição do Diário Contemporâneo é ?Poéticas e Lugares do Retrato? e a proposta do curso de Samuel de Jesus irá aprofundar ainda mais os debates. Segundo ele, ?o tema do curso tem como propósito maior a abordagem da questão da fisiognomonia, em relação às várias obras contemporâneas que vêm desmistificar, impossibilitar um certo pensamento utópico que buscou ?medir?, em sua época, o indivíduo em função das suas supostas características físicas. Tudo isso em meio a um panorama iconográfico composto por representações de corpos que assombram, até hoje, numerosas obras fotográficas, cinematográficas ou ideográficas?. A fisiognomia leva em conta as marcas do rosto como indicadores e registros da vida. A face seria, assim, uma exteriorização do que o indivíduo tem dentro de si. O rosto e a personalidade, uma leitura através da face. Conhecer o outro através de seus traços fisionômicos. ?Além disso, o curso discutirá e analisará certas figuras apresentadas ou entendidas como ?antifisiognonômicas?. Serão assim examinados alguns exemplos que não se podem considerar apenas simples elementos de um catálogo ilustrativo de representações contemporâneas do corpo levado ao limite porque eles se constituem, de fato, enquanto lugares de experimentação que desafiam toda leitura normativa?, acrescentou. Nessa metodologia, o curso tem como âmbito a oferta de duas palestras. A primeira será dedicada a questão da presença e da representação do sentimento da saudade na fotografia contemporânea e a apresentação do livro que apresenta a pesquisa sobre o tema. A segunda focará especificamente no tema descrito acima e que norteia a pesquisa desenvolvida por Samuel atualmente. O curso oferecerá igualmente duas sessões de ateliê prático de leitura de portfólio." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="247"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="262"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="275"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="335"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="336"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="382"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="383">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="METAPOÉTICA DE CARNE E DE OSSOS!" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="METAPOETIC MADE OF FLESH AND BONES" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Realidades Intrisecas" INSTITUICAO-PROMOTORA="Centro Cultural UFG" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Centro Cultural UFG" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Goiânia" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gravura" PALAVRA-CHAVE-2="Tomografia" PALAVRA-CHAVE-3="Carne" PALAVRA-CHAVE-4="Ossos" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A galeria do Centro Cultural UFG acolhe a exposição individual Realidades intrínsecas da artista Filomena Gouvêa, contemplada pelo Edital de seleção de propostas curatoriais para o ano de 2024, e cuja realização oferece pela primeira vez em seu espaço expositivo uma seleção de obras recentes ao público goiano. O nome de Filomena Gouvêa se destaca na cena artística goiana por vários motivos. Em primeiro lugar, devido à importância da sua atuação, bastante profícua, enquanto artista mulher na região do Centro Oeste brasileiro. Mas igualmente pelo laço familiar que une a artista com o irmão dela, o pintor Cleber Gouvêa, cujo nome contribuiu muito para tornar visível a produção goiana na cena artística nacional, a partir da década de setenta." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="418"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="35">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="VEREDAS. A saudade e a cidade em suas representações fotográficas" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="UNIVERSIDADE DE SAO PAULO/ PRO-REITORIA DE CULTURA E EXTENSAO UNIVERSITARIA" LOCAL-DO-CURSO="Centro de Preservação Cultural/ Casa da Dona Yaya" CIDADE="São Paulo" DURACAO="6" UNIDADE="semanas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Saudade" PALAVRA-CHAVE-3="Arquitectura" PALAVRA-CHAVE-4="Patrimônio" PALAVRA-CHAVE-5="Cidade" PALAVRA-CHAVE-6="Urbanismo"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Quais relações o sentimento da saudade pode manter, a priori, com a fotografia brasileira contemporânea? Sentimento universal e indivisível, dificilmente traduzível, a saudade induz também a um pensamento singular que opera uma síntese temporal e espacial, despertando várias imagens calcadas em nossa memória a partir do fundo da imagem fotográfica. Mas como esse sentimento pode achar, de forma concreta, o seu lugar no espaço fotográfico? O curso propõe assim um percurso baseado em um corpus iconográfico reunindo várias obras extraídas do patrimônio fotográfico brasileiro, português e francês, no qual inoculou-se um olhar saudoso por meio de registros fotográficos documentais e artísticos. Com o âmbito principal de explorar essas misteriosas veredas, este novo convite à viagem oferece ao flâneur? uma experiência única de contemplar e de perguntar, com um olhar novo, o que vem compor finalmente uma iconografia fotográfica de uma imagem-saudade rica, poética e paradoxal." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="377">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="ESPECIALIZACAO" TITULO="HISTÓRIAS DA FOTOGRAFIA" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="WA IMAGEM" LOCAL-DO-CURSO="Centro de Aulas - UFG" CIDADE="Goiânia" DURACAO="15" UNIDADE="semanas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Critica da arte" PALAVRA-CHAVE-3="Cinema" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="70">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="EXTENSAO" TITULO="O CORPO E SEUS SISTEMAS DE REPRESENTAÇÃO NO OCIDENTE DA ARTE PRÉ-ROMÂNICA AO NASCIMENTO DO MODERNISMO" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="NAO_INFORMADO" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Escola de Comunicação e Artes / Universidade de São Paulo" LOCAL-DO-CURSO="ECA/USP" CIDADE="São Paulo" DURACAO="8" UNIDADE="semanas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="teoria da arte" PALAVRA-CHAVE-2="Historia da Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Estetica" PALAVRA-CHAVE-4="Pintura" PALAVRA-CHAVE-5="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O curso de especialização O corpo e seus sistemas de representação no Ocidente tem por objetivo discutir a questão da representação do corpo em relação aos campos das Artes plásticas, da História das artes e da Estética, entre os séculos XII e XVIII. Nesse âmbito, trata-se de analisar uma base iconográfica constituída de obras referentes na Historia da arte, à luz dos tratados, comentários e outros textos críticos que ajudarão a entender melhor a importância da figura do corpo, a consolidação da autonomia da crítica, assim como o papel do artista. Isso, em relação aos gêneros pictóricos e estilos artísticos, a partir dos quais elaborou-se progressivamente o próprio regime discursivo que questionou e enriqueceu, ao longo desse período, de modo denso e contraditório, princípios teóricos e plásticos de composição os mais fundamentais. Em consequência, essa discussão nos levará a comentar esses sistemas de composição que codificaram, ao longo desse período, uma iconografia na qual a imagem do corpo acaba por ser definida enquanto sistema de representação simbólica." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="378">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="ESPECIALIZACAO" TITULO="HISTÓRIAS DA FOTOGRAFIA - II EDIÇÃO" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="WA IMAGEM" LOCAL-DO-CURSO="Universidade Federal de Goiás" CIDADE="Goiânia" DURACAO="12" UNIDADE="semanas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Fotografia, cinema, artes, filosofia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O curso promoverá estudos e reflexões sobre a multiplicidade de abordagens teóricas e práticas da fotografia por meio de uma sequência de 3 módulos complementares cujos conteúdos tratarão das técnicas, das estéticas e dos circuitos sociais da fotografia desde as suas origens até as suas investigações contemporâneas. Considerando a grande demanda por formação especializada em teoria e história da fotografia, este curso vem de encontro às reivindicações de estudantes e pesquisadores, bem como de profissionais da área que, mesmo tendo ampla vivência na prática e produção fotográfica, carecem de conhecimentos acerca dos processos comunicativos e artísticos desta linguagem desenvolvidos no Brasil e no exterior desde invenção do médium em meados do século XIX. O curso justifica-se, portanto, pelo desejo de viabilizar gratuitamente o ensino de teoria e história da fotografia, ampliando o campo de formação nessa área para além dos locais tradicionais (universidades, faculdades, escolas privadas especializadas) e, portanto, fornecendo ao público alvo (fotógrafos profissionais e amadores, artistas visuais e pesquisadores e estudantes da área) um novo espaço de aprendizagem que promova o acesso ao conhecimento sobre a arte e cultura fotográfica em nossa cidade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="71">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="MODERNISME ET PHOTOGRAPHIE AU BRÉSIL. GERALDO DE BARROS / GERMAN LORCA" ANO="2012" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="MODERNISME ET PHOTOGRAPHIE AU BRÉSIL. GERALDO DE BARROS / GERMAN LORCA" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Ecole Superieure des Beaux-Arts de Tours. EPCC/TALM" DURACAO-EM-SEMANAS="6" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Ecole Superieure des Beaux-Arts de Tours" CIDADE="Tours"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Historia da Arte" PALAVRA-CHAVE-3="Estetica" PALAVRA-CHAVE-4="Geraldo de Barros" PALAVRA-CHAVE-5="German Lorca" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Modernisme et photographie au Brésil est un projet d?exposition conçu autour d?une sélection d??uvres de Geraldo de Barros ? fondateur du mouvement concrétiste Ruptura, et de German Lorca. Ces deux artistes ont également participé à la création, en 1939, du célèbre Cine Foto Clube Bandeirantes. Inédite en France, cette exposition a pour principal objectif d?offrir au public une sélection d??uvres particulièrement emblématiques de la photographie moderniste au Brésil. Cela, dans la mesure où elles incorporent, aussi bien dans leur registre formel, qu?au travers de leurs objets de représentation, de nombreuses expériences plastiques issues des divers avant-garde européennes d?avant guerre, alors peu diffusées au Brésil, même après la célèbre Semaine d?Art ayant eu lieu à São Paulo en 1922. Cette exposition inclut une création sonore pensée comme un soundscape. Il sera composé de sources sonores urbaines contemporaines, d?archives radiophoniques ? y compris des pièces concrétistes extraites de l??uvre du poète Haroldo de Campos ?, tout comme la participation de la Mobile radio, programme de diffusion indépendant conçu spécialement pour la 30ème Biennale de São Paulo de 2012. Seront également prévues les projections de deux films réalisés par Michel Favre, dédiés en mémoire de l??uvre de Geraldo de Barros. Enfin, cette exposition sera accompagnée, en parallèle, d?un cycle de séminaires et d?ateliers de création invitant les étudiants du site de Tours, professeurs, et critiques de la photographie, réunis lors de rencontres et de débats thématiques. Elle comptera également sur la présence exceptionnelle de Fabiana de Barros, et de German Lorca."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="96">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="SINOPSE DE VÁRIOS TERRITORIOS" ANO="2013" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Synopsis de plusieurs territoires" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Pro-Reitoria de Cultura e Extensão Universitária/ EPCC Tours-Angers-Le Mans" DURACAO-EM-SEMANAS="8" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Ecole Supérieure des Beaux-Arts site de Tours / Escola de Comunicação e Artes- Universidade de São Paulo" CIDADE="Tours - São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sono-plastia" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia, textos, Ateliê de escritura" PALAVRA-CHAVE-3="Instalação" PALAVRA-CHAVE-4="Exposição" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O projeto de intercâmbio chamado Sinopses de vários territórios é um projeto de pesquisa e de atividades culturais que reúne quatro pesquisadores em fotografia no Centro de Artes Plásticas da Escola de Comunicação e Artes: Maura Grimaldi, desenvolvendo um mestrado em Artes Plásticas, Patrícia Osses e Juliano Gouveia dos Santos, atuais doutorandos e Samuel de Jesus, em pós-doutorado sob a direção da Professora doutora Sônia Salzstein Goldberg. A possibilidade de desenvolver, durante um período de dois meses, uma pesquisa fotográfica de campo, que consiste em coletar um arquivo visual e conceitual a ser apresentado no quadro de uma exposição, oferece uma oportunidade de trabalho coletivo particularmente importante no processo de difusão dos saberes e das experiências fora do Brasil. Oportunidade esta que permite ao mesmo tempo confrontar e aprofundar a sua própria prática num espaço artístico, didático e profissional diferente. Esse projeto inclui-se na realização de uma exposição fotográfica que acontecerá a partir do mês de Março de 2013 na Escola Superior das belas-Artes de Tours (ESBAT), na França. Intitulada ?Modernisme et photographie au Brésil. 1940 - 1960 ? [?Modernismo e fotografia no Brasil. 1940 ? 1960 ?] Esse exposição exibirá uma seleção de obras fotográficas produzidas por dois fotógrafos maiores, Geraldo de Barros e German Lorca, da década de quarenta até a década de sessenta. Inédita na França, ela será acompanhada de um ciclo de conferências propostas por vários críticos de arte e críticos da fotografia. Ela contará, entre outras, com a presença excepcional de Fabiana e de Leonora de Barros, filhas do fotografo Geraldo de Barros, junto com o fotógrafo German Lorca. Serão exibidos também vários documentos inéditos, tal como a carta original do pedido que Geraldo de Barros escreveu aos organizadores da primeira Bienal, em 1951, solicitando que os fotógrafos qualificados de modernistas pudessem participar e apresentar suas obras" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Une proposition de Samuel de Jesus | Patricia Osses | Juliano Gouveia dos Santos | Maura Grimaldi LʼESBA TALM site de Tours présente lʼexposition Modernisme et photographie au Brésil 1945-1955 conçue autour des artistes photographes brésiliens Geraldo de Barros et German Lorca, exposition qui propose également le paysage sonore Quero-Quero créé par lʼartiste-radialiste Julio de Paula. Dans ce contexte, lʼécole offre de plus aux étudiants des ateliers inclus dans un cycle dʼéchanges entre l?ESBA TALM et l?École de Communication et d?Art de l?Université de São Paulo. Ces ateliers, constituent le projet Synopsis de plusieurs territoires soutenu par la Pró-Reitoria de Cultura e Extensão Universitária de l?Université de São Paulo PRCEU/USP. Ce programme de recherche et d?échanges culturels réunit les artistes et chercheurs : Samuel de Jesus, Patricia Osses, Maura Grimaldi et Juliano Gouveia dos Santos. La recherche photographique sur le terrain offre ici une opportunité de travail collectif qui a pour principal enjeu de développer, d?un point de vue plastique et théorique, une réflexion sur la question du paysage en tant que genre, dans le champ actuel des pratiques artistiques ayant recours à la photographie, à la vidéo, et au son. Il sʼagit de penser et dʼexplorer une forme singulière du paysage par delà ce que Dean Inkster a identifié comme une ligne venant démarquer plusieurs territoires périphériques : « Ainsi, la périphérie est le seuil à travers lequel, dans sa propre recherche, la société contemporaine manifeste son autorité, et la révèle comme son propre nihilisme. Dès lors, nous nous confrontons à lʼimpossibilité de distinguer la ville de sa périphérie, entre l?urbain et ses limites, sans omettre ce qui s?étend au-delà : la nature qu?elle corrompt ». ! Questionnant ce qui construit et définit un territoire, interrogeant l?héritage visuel du paysage transmis au fil des siècles et des oeuvres, le projet évalue sa propr"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="99">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="SINOPSE DE VÁRIOS TERRITORIOS" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PRCEU-USP" DURACAO-EM-SEMANAS="6" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Galeria Emma Thomas" CIDADE="São paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Instalação" PALAVRA-CHAVE-4="Video" PALAVRA-CHAVE-5="Sono-plastia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="119">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO="Da dança como cinema ao cinema como dança" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="From dance as cinema to cinema as dance" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Faculdade de Artes Visuais - Universidade de Goiás" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Faculdade de Artes Visuais" CIDADE="Goiânia"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-3="Dança" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como formas de expressão baseadas no mesmo princípio de ?plástica em movimento?, tanto a dança quanto o cinema estiveram associados desde a virada do século XX, quando ambos representavam as constantes transformações (e deformações) por que passavam os centros urbanos e as sociedades que os habitavam. Ao longo das décadas, a dança filmada precisou se repensar várias vezes como cinema, a fim de ultrapassar o mero registro de uma performance. Assim como o cinema, por sua vez, pôde reivindicar em diversos momentos um caráter coreográfico, sobretudo ao abandonar, temporária ou permanentemente, a narrativa em favor de uma dança cinegênica: dos seres, das coisas, da câmera, dos cortes etc." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="140">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="VIII Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal de Goiás" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Faculdade de Artes Visuais - Centro Cultural UFG" CIDADE="Goiânia"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arquivos" PALAVRA-CHAVE-2="Memórias" PALAVRA-CHAVE-3="Afetos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual é um evento aberto à participação de pesquisadores e estudantes de pós-graduação em arte, cultura visual e áreas afins. O evento reúne pesquisas que refletem sobre questões relacionadas às três linhas de pesquisa do Programa de Pós-graduação em Arte e Cultura Visual: Imagem, Cultura e Produção de Sentido; Poéticas Visuais e Processos de Criação; Culturas da Imagem e Processos de Mediação. Em sua oitava edição, o seminário tem como temática Arquivos, memórias, afetos, e pretende salientar a sua importância nas produções de visualidades contemporâneas. Nesse sentido, será questão de privilegiar os seus possíveis objetos de investigação em relação aos modos de pensar a arte e a cultura visual, tudo como a transmissão cognitiva dos seus fazeres e saberes. Essa temática baseia-se nos estudos mais recentes, cuja particularidade consiste em reatualizar o que pode definir-se enquanto sítios específicos de memórias. Às vezes inusitadas, essas memórias acabam por se consolidar ao longo da experiência dos seus artefatos, perceptíveis em suas vertentes históricas, poéticas ou alegóricas. Tais matrizes, em constante tensão contra elas mesmas, parecem entrar sempre numa luta indefinida. Nesse sentido, podemos observar como os modos desses devires de memória continuam hoje tão atuais. Isso, quando o arquivo inicia justamente a sua ?luta contra ele mesmo?, como já observou Jacques Derrida [1995] em seu ensaio Mal de arquivos. Desde então, uma questão principal surge, e nos convida a entender melhor em qual medida o território não só das artes, mas igualmente das outras visualidades, delimita um espaço tangível que garante, por meio dos arquivos, a possível sobrevivência de memórias e afetos tão singulares, cujas frágeis tessituras chegam sempre por ser postas diante do limiar sensível das suas desaparições." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="141">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="A infância da arte" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal de Goiás" DURACAO-EM-SEMANAS="4" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Galeria da FAV - UFG" CIDADE="Goiânia"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Sono-plastia" PALAVRA-CHAVE-3="Dicionário Camara Cascudo" PALAVRA-CHAVE-4="Instalação" PALAVRA-CHAVE-5="Video" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A exposição A infância da arte proponha-se apresentar ao público de Goiânia uma seleção de obras de cinco artistas brasileiros. Obras estas que vem explorar e questionar o tema da memoria em seus aspectos mais variados, tanto em sua dimensão mais concreta, tangível, quanto imaterial. A infância da arte é um título que faz referência a locução francesa L?enfance de l?art, significando algo que pode ser executado com facilidade, tudo como ela refere-se também a um conhecimento, um tipo de saber que resulta de um longo aprendizagem adquirido, e cuja memoria materializa-se nos diversos gestos criativos. As obras selecionadas abordam a questão da memoria, não em sua aceitação historiográfica estrita, mas ao contrário em sua percepção imaterial. Elas proponham assim uma leitura do mundo contemporâneo de forma poética, sempre posto sob a ameaça do desaparecimento do seu frágil patrimônio, na era da globalização voraz dos saberes, dos fazeres e dos seus substratos culturais. A primeira obra intitula-se Pai dos burros, realizada pela dupla de artistas Teresa Berlinck e Julio de Paula. Reunindo um conjunto de desenhos e uma peça sonora polifônica, Pai dos burros vem reatualizar o Dicionário do Folclore Brasileiro, de Câmara Cascudo, editado originalmente em 1954. De caráter enciclopédico, ela explora assuntos em torno da antropologia cultural, da etnografia, da tradição popular brasileiras, tal um ?depoimento humano e fraternal do cotidiano? segundo as palavras do autor. Verdadeira coleta de associações entre referências de texto, imagens e sonoridades, o projeto investiga meios, procedimentos e formas do desenho; sentidos e significados da palavra folclore e formas de proceder em relação a ideias de originalidade, autoria e apropriação no contexto das ações de pesquisa presentes em nossas relações com livros e arquivos de referência, com a memória das pessoas e com as informações acumuladas na Internet. A segunda obra intitula-se Missing Names [Nomes desaparecidos], r" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="142">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Mostra Carlos Adriano" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="FILME" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Cine Cultura" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Cine Cultura" CIDADE="Goiânia"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema experimental" PALAVRA-CHAVE-2="Carlos Adriano" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A obra completa do cineasta Carlos Adriano foi apresentada no Festival Internacional do Rio 2002, no 56o Festival Internacional de Cinema de Locarno 2003 (seção "Cineastas do Presente") e no 16o Festival Internacional de Arte Eletrônica Sesc - Videobrasil 2007. O filme "Remanescências" (1997) foi adquirido pela New York Public Library para integrar sua coleção de obras audiovisuais. "A Voz e o Vazio: A Vez de Vassourinha" (1998) recebeu o prêmio de melhor documentário no Festival Internacional de Chicago 2000, e foi eleito um dos dez melhores documentários musicais em eleição do Festival É Tudo Verdade 2004 e foi exibido em Nova York, Roterdã, Toronto. No 10º Recine Festival Internacional de Cinema de Arquivo (Rio de Janeiro, 2011), "Santoscópio = Dumontagem" (2007-2008) recebeu o Prêmio de Contribuição à Linguagem Cinematográfica e "Santos Dumont: pré-cineasta?" (2008-2010) o Prêmio de Melhor Direção de longa metragem. Ambos filmes são baseados em sua tese de doutorado "O mutoscópio explica a invenção do pensamento de Santos Dumont: cinema experimental de reapropriação de arquivo em forma digital". "Santos Dumont: pré-cineasta?" também foi exibido no MoMA (New York) e na ?Sem Título #1: Dance of Leitfossil? (2013 - 2014) recebeu o Prêmio da Crítica (Prêmio da Associação Brasileira de Críticos de Cinema) de Melhor Curta Metragem no É Tudo Verdade - 19º Festival Internacional de Documentários, 2014. ?Sem Título #2: la mer larme (2009 - 2015) recebeu o Prêmio da Crítica (Prêmio da Associação Brasileira de Críticos de Cinema) de Melhor Curta Metragem no É Tudo Verdade - 20º Festival Internacional de Documentários, 2015. Recebeu a Bolsa Vitae de Artes (2003), a Bolsa de Doutorado da Fapesp (Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo, 2005-2008) e a Bolsa de Pós-Doutorado da Fapesp (Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo, 2012-2014). É Pós-Doutor em Artes no Departamento de Comunicação e Semiótica da PUC-SP (sob supervisão do Prof. Dr. Arlindo Ma" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="255"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="259"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="362"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="387">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Saberes sensíveis" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Sensitive knowledges" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Faculdade de Artes Visuais" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Instituto de História e de Geografia" CIDADE="Goiânia"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Desenho" PALAVRA-CHAVE-2="Arquitectura." PALAVRA-CHAVE-3="Moda" PALAVRA-CHAVE-4="Processo" PALAVRA-CHAVE-5="Ensino" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="É um evento de cunho acadêmico-artístico na modalidade de seminário cujo tema é o desenho. Investiga o conceito de desenho como meio e ferramenta de criação que vai além do conceito histórico do desenho vinculado ao papel e lápis e é discutido com outros atravessamentos para pensarmos a transdisciplinaridade do desenho nas artes, na arquitetura e no design (gráfico, moda, produto etc.). O evento reúne uma equipe multidisciplinar de pessoas que operam com e refletem sobre o desenho, suas aplicações e modalidades. O evento se constituirá de 6 mesas redondas, compostas por especialistas que vão discutir o tema; 1 performance de criação de roupas prela moulage (pesquisa tridimensional). Os convidados são professores das áreas das artes visuais, do design e o estilista Theo Alexandre, proprietário da marca Thear. Trata-se de uma ação de extensão universitária promovida Projeto J057-2024 Material e forma: Tecnologias vestíveis numa parceria com a FAV-UFG, o Programa de Pós-graduação em Artes e Cultura Visual (PPGAV-FAV) e o Pós-Graduação em Artes Visuais, do Centro de Artes (CEART) da Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC) com o apoio do Instituto Histórico Geográfico de Goiás (IHGG) que sedia o espaço, um local central que favorece o aceso de público numa proposta de aproximação da academia e sociedade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="It is an academic-artistic event in the form of a seminar whose theme is drawing. Investigates the concept of drawing as a means and tool of creation that goes beyond the historical concept of drawing linked to paper and pencil and is discussed with other crossings to think about the transdisciplinarity of drawing in the arts, architecture and design (graphic, fashion, product etc.). The event brings together a multidisciplinary team of people who work with and reflect on design, its applications and modalities. The event will consist of 6 round tables, composed of experts who will discuss the topic; 1 clothing creation performance patern (three-dimensional research). The guests are professors in the areas of visual arts, design and stylist Theo Alexandre, owner of the Thear brand. This is a university extension action promoted Project J057-2024 Material and form: Wearable technologies in partnership with FAV-UFG, the Postgraduate Program in Arts and Visual Culture (PPGAV-FAV) and the Postgraduate Program in Visual Arts, from the Arts Center (CEART) of the State University of Santa Catarina (UDESC) with the support of the Historical Geographic Institute of Goiás (IHGG) which hosts the space, a central location that favors public access in a proposed approach of academy and society."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="388">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Realidades intrisecas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Centro Cultural UFG - PROEC UFG" DURACAO-EM-SEMANAS="6" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="Centro Cultural UFG" CIDADE="Goiânia"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gravura" PALAVRA-CHAVE-2="Pintura" PALAVRA-CHAVE-3="Corpo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A Galeria do Centro Cultural UFG recebe a exposição individual Realidades Intrínsecas da artista Filomena Gouvêa, contemplada pelo Edital de seleção de propostas curatoriais para o ano de 2024. As obras expostas finalizam um projeto da artista que se desdobrou em duas vertentes, inicia com a série TomosGrafia, de 2009 até o ano de 2013, que se desdobra em uma segunda série, TomosGravura, produzida de 2015 até o ano de 2019. Foram várias mostras de TomosGravura na capital goiana, assim como em outras cidades do estado de Goiás, outras capitais brasileiras e no exterior peruano, participando coletivamente junto ao Ateliê Livre de Gravura da FAV de 2014 a 2023 e individualmente. Nesta série de gravuras ocorreram muitos movimentos significativos do olhar de Filomena Gouvêa sobre a interioridade do corpo através da ressonância magnética, em intencionalidades de conexões visuais desde o início da pesquisa, no sentido de apresentar um relacionamento entre o corpo e paisagens, ou cérebro e visões de mundo, pensando camadas relacionais de humanidade e sociedade, de um corpo vivo e em total capacidade de transformação e/ou superação existencial." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="399">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="EXPOSICAO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="CONSTELAR" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PROEC - CENTRO CULTURAL UFG" DURACAO-EM-SEMANAS="7" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="S" LOCAL="CENTRO CULTURAL UFG" CIDADE="Goiânia"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Artes" PALAVRA-CHAVE-2="Exposição" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Entre os dias 20 de setembro e 19 de novembro de 2024 a Galeria do Centro Cultural UFG (CCUFG) promove a exposição coletiva Constelar, que reúne artistas colaboradores e colaboradoras do CCUFG e artistas docentes da UFG. Por meio de chamada pública e convites, reunimos 42 artistas entre estudantes, docentes e outros colaboradores e colaboradoras que, ao longo dos anos, contribuíram, e têm contribuído, para o desenvolvimento deste espaço cultural vital. Celebramos a trajetória de colaboração e inovação que caracteriza os espaços expositivos do CCUFG desde sua inauguração em 9 de dezembro de 2010. Dentre vários significados como ?cobrir-se de estrelas? e ?abrilhantar?, Constelar significa honrar, homenagear. Assim, a exposição Constelar é uma homenagem a estas pessoas que contribuíram e têm contribuído para o crescimento e sucesso desses espaços ao longo dos anos. Pela diversidade de talentos e as múltiplas vozes que ajudaram a moldar a identidade do CCUFG, o que evidencia o impacto coletivo na promoção da arte e cultura, quem visitar a exposição irá encontrar uma variedade de obras, como: fotografias, instalações, objetos, pinturas, vídeo arte, HQs, desenhos e peças em cerâmica." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="77">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="ENTREVISTA" TITULO="Ensaio musical sobre a saudade" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="http://www.bienal.org.br/30bienal/pt/Paginas/radio.html" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="Radio" TEMA="Saudade" DATA-DA-APRESENTACAO="11112012" DURACAO-EM-MINUTOS="120" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Poesia" PALAVRA-CHAVE-2="Saudade" PALAVRA-CHAVE-3="Sono-plastia" PALAVRA-CHAVE-4="Literatura" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades cinematográficas, produção de vídeos e de programas de televisão; gravação de som e edição de música" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="78">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="COMENTARIO" TITULO="Andar, registrar, arquivar: a fotografia como olhar taxinômico do mundo." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="http://www.bienal.org.br/30bienal/PT/Programacao/Paginas/detalheEvento.aspx?Evento=199" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="Radio" TEMA="Palestra sobre as obras de August Sander e de Hans Eijkelboom" DATA-DA-APRESENTACAO="06102012" DURACAO-EM-MINUTOS="120" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Fisiognomonia" PALAVRA-CHAVE-3="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-4="Historia da Arte" PALAVRA-CHAVE-5="Critica da arte" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A partir de algumas obras da 30ª Bienal, incluindo trabalhos de Hans Eijkelboom e August Sander, o teórico de cinema Samuel de Jesus apresenta uma fala sobre ideia de autorretrato. No início do século XIX, foi publicado um curioso tratado chamado La physiognomonie ou l'art de bien connaître les hommes, redigido pelo teólogo suíço Johann Kaspar Lavater. Baseado numa suposta objetividade dos resultados quantitativos e dos dados recolhidos, esse método não se revelou de fato verificável. Se o autor distingue o seu método da fisionomia ao dizer que ?numa acepção estrita, entendemos por fisionomia os ares, os traços do rosto?, ele cuida de defini-lo, entre outros, como a ?[...] ciência, o conhecimento da ligação que une o exterior ao interior, a superfície visível ao que ela torna invisível?. Como o uso da imagem fotográfica ou fílmica contribuiu para explorar o que de fato liga o exterior ao interior, o visível ao invisível da consciência, buscando o reverso mais misterioso do ser humano, através de suas contradições?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="57">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Exposição fotográfica. Cholet (França) 11/03 - 2/04/2011." TITULO="Polar(d)oid. Rêverie de la limite" ANO="2011" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="http://www.daniellarrieu.com/site/tout/pola/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Le grand R/ D&LARJEW production" LOCAL-DO-EVENTO="La maison Gueffier" CIDADE="Chôlet" EXPOSICAO="POLA(D)ROID / EN MARCHE." PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Instalação" PALAVRA-CHAVE-3="Polaroid" PALAVRA-CHAVE-4="Arquitectura" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Rêverie de la limite Façades juxtaposées ou blocs d?immeubles dressés comme de véritables mausolées anonymes. Plages désertées de leurs promeneurs, baignées d?une lumière silencieuse. Le littoral dont la fine ligne trouble se réduit en sa plus infime vibration bleutée et s?étend inexorable, au loin, illimité. Vestiges contemporains venus d?un décor expressionniste, la succession de chaque des tableaux glacés sur la fine surface de papier laisse libre court à la contemplation. De leur fragilité s?annonce leur disparition, similaire à celle du château de sable de notre enfance, dont la lente dispersion éparpille chacun de ses grains sur la grève au gré du vent inlassablement. L??il attentif se laisse surprendre, soudain envahi par l?impression d?un déjà vécu étrangement familier. Cette impression est elle-même emphatisée par la facture étrangement anachronique de chaque épreuve qui se succède et nous nimbe, à rebours, de cette douce atmosphère mélancolique des autochromes d?antan, frétillant dans notre mémoire, comme les mouvements d?une carpe japonaise ondulant entre les pousses de nénuphar en dormance. Photographiques, ces différents espaces rendent compte d?une interprétation singulière du paysage, réinventé comme le simulacre parfait d?une matrice dont la facture obtenue et l?apparence, donnée pour vraie, transcendent le réel originaire ainsi mis en abîme, indissociable. Un paysage avec figures où l?objet tout comme la trace, se substituent dans l?espace photographique aux corps qui en ont fait l?usage, n?est-ce pas d?autant plus insister sur le subterfuge faisant d?elle le reflet immuable du monde et du temps, scintillant sur la vitre d?une fenêtre ouverte sur le paysage, telle une storia de la Renaissance? Goutte d?eau d?une netteté parfaite, déposée sur le verre de l?objectif ou simple horloge, allégorie revisitée d?un memento mori, dressée du haut de son mat pour mieux se jouer de la fuite du temps, nous songeons dès lors à ce désir de maintenir présent" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="60">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="" TITULO="I Mostra do programa de fotografia 2012/2013" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.centrocultural.sp.gov.br/programacao_exposicoes.asp#programa_fotografia" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo/ Prefeitura São Paulo" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo" CIDADE="São Paulo" EXPOSICAO="Esquinas" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Esquinas" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Paisagens" PALAVRA-CHAVE-4="Patrimônio" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O devaneio do limiar Fachadas erguidas como verdadeiros mausoléus anônimos, quotidianos, a sua justaposição pontua o ritmo do passageiro, no desvio de uma esquina noturna. Ruas desertas dos seus flâneurs, aureoladas pela lua viva dos neons e dos revérberos. A sua suave e frágil presença vem romper o silêncio ambiente, para reduzir-se à sua mais ínfima vibração colorida. Vestígios contemporâneos que compõem um cenário urbano que sempre atravessamos, cada uma das suas telas congeladas impressa na fina camada de papel, dá livre curso ao sonho do olhar contemplativo..." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="390">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Verbetes" TITULO="Realidades intrisecas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://centrocultural.ufg.br/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="PROEC UFG" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural UFG" CIDADE="Goiânia" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Critica da arte" PALAVRA-CHAVE-2="Gravura" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As Realidades Intrínsecas de Filomena Gouveia traduzem o desejo, o projeto ontológico de uma aliança entre as artes e a ciência ou, melhor, de uma ciência das artes que questiona e reitera a representação do corpo enquanto lugar fenomenológico dos acontecimentos. Mas ele é igualmente o desejo do corpo enquanto essência atemporal, a consciência da nossa existência, visível e sensível. Esse desejo de corpo é essa força poética, um toque que provem da sua escrita imagética, tão bem descrita pelas palavras de Jean-Luc Nancy, novamente, concluindo que: ?o que importa dizer é que isso ? tocar no corpo, tocar o corpo, tocar, enfim ? está sempre a acontecer na escrita. Talvez isso não aconteça exatamente na escrita, se ela possuir um ?dentro?; mas ao longo do bordo, do limite, da ponta, da extremidade da escrita, só acontece isso. [...] a escrita tem o seu lugar no limite; e se lhe acontece, portanto, qualquer coisa, é simplesmente o tocar. Tocar o corpo. ?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="83"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="93">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="PINTURA" TITULO="Marcelo Cipis. Pintura em geral" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Pintor" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural São Paulo" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Pintura" PALAVRA-CHAVE-2="Exposição" PALAVRA-CHAVE-3="Cipis" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Centro Cultural São Paulo acolhe a mostra individual Marcelo Cipis. Pinturas em geral. Pintor, desenhista e ilustrador, Marcelo Cipis se formou pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo em 1982. Esta mostra vem assim oferecer ao público uma seleção de várias obras cujo recorte foi realizado tanto em função das suas temáticas, quanto a respeito das suas formas. Recorte este que foi constituído a partir do acervo pessoal do artista, que ele ampliou durante toda sua trajetória iniciada desde 1977, data a partir da qual ele começou a trabalhar enquanto ilustrador em revistas e jornais. Trate-se assim de uma exposição abrangente de uma obra dentro da qual se elaborou, progressivamente, o olhar atentivo e um senso de humor crítico do artista. No entanto, se os seus trabalhos recentes acrescentam e atualizam de modo mais aprofundado, o papel proeminente da figura dentro do espaço, tudo como o ritmo pictórico que oscila entre a fragilidade do traço e a potência intrínseca da cor. Inspirado da ideia de um gabinete de pintura ? através do qual o espectador é convidado a deleitar-se de um panorama iconográfico plural e coerente ?, esta exposição oferece, pela primeira vez, uma obra que sempre estabeleceu um diálogo entre a pratica pictórica e a produção gráfica geral do artista. Nessa perspectiva, esta exposição nos incita a percorrer um universo singular que explora, até o seu limite, a relação que une a palavra e a imagem, o plano e o vazio, num espaço bidimensional cuja construção elabora-se a partir de um jogo plástico levado a sua essência: ponto, linha e plano." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="127">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FOTOGRAFIA" TITULO="A arte da lembrança" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="The art of memory" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://novo.itaucultural.org.br/programe-se/agenda/evento/a-arte-da-lembranca/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="SIM"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Cultural Itaú" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural Itaú" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Saudade" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Exposição" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A arte da lembrança, ou mais precisamente a arte das lembranças, e uma arte que acha a sua expressão tanto pela palavra quanto pela imagem, independentemente da língua ou da cultura. Mas do que trata essa lembrança, qual é seu objeto? Se ela desperta de forma inesperada num lugar onde ?se precisa ir respirar, sonhar e esticar as horas para o infinito? que o poeta Charles Baudelaire evoca em seus Pequenos poemas em prosa, de qual modo ela surge na prática fotográfica? Esse Convite a viagem nos leva a iniciar um percurso singular que constitui, ao longo de um século, uma linha do tempo onde se juntam, no espaço mnemónico, as experiências sensíveis que nós decoremos do mundo. Saudade de um tempo perdido, sobrevivendo na frágil camada do papel, em que o fotografo Benício Dias, observando a linha do horizonte, convida o espectador amador e curiosos, para entrar num universo, sempre alimentando-se do passado para melhor esboçar o seu futuro." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="207">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="OUTRA" TITULO="Lógica e estética: duas concepções acerca da função lógica desempenhada pelas fotografias" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Fotógrafo" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Faculdade de Artes Visuais" LOCAL-DO-EVENTO="Galeria da FAV" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Filosofia" PALAVRA-CHAVE-3="Lógica" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O objeto da palestra é mostrar como análises lógicas acerca do estatuto da fotografia (do papel por ela desempenhado em certos contextos de predicação) podem lançar luz sobre considerações acerca do seu valor estético.Buscarei mostrar como o tratamento da fotografia como familiaridade remota leva a uma profunda deflação das pretensões estéticas da fotografia. Ao conceber a fotografia como um meio transparente, há a conversão do valor estético da fotografia em valor estético do referente causal da fotografia. Semelhante problema é atribuído por Arthur Danto à teoria platônica da arte como cópia, na qual haveria a redução da obra de arte ao seu conteúdo. Com o deslocamento aqui proposto da função lógica da fotografia de referencial para predicativa, uma foto esteticamente interessante não seria simplesmente o acesso cognitivo remoto a um objeto esteticamente interessante, mas uma descrição esteticamente interessante que o fotógrafo faz do objeto (e, com isso, abre-se caminho para salvaguardar o valor estético da própria fotografia)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="215">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="PINTURA" TITULO="Ciência de uma terra desolada" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://centrocultural.ufg.br/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="PROEC/UFG" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural UFG" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Pintura" PALAVRA-CHAVE-2="Arquivos" PALAVRA-CHAVE-3="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A Galeria do Centro Cultural da Uni- versidade Federal de Goiás (CCUFG), Brasil, através do Edital para Propostas Curato- riais homologado no dia 09/03/20171, sel- ecionou o artista português Ludgero Almeida para desenvolver uma exposição individual a ocupar a totalidade do espaço expositivo nas datas de 21/09/2017 a 03/11/2017, con- forme calendário no Anexo A. A exposição apresentará uma série de 31 obras chamada ?Ciência de uma terra des- olada?, que comporta maioritariamente pin- turas, desenhos e instalações audiovisuais, que juntos são representativos do processo artístico mais recente do artista levado a cabo em território brasileiro entre 2015 e 2017. As obras serão distribuídas por duas galerias do centro cultural dividindo- se assim em dois eixos temáticos, ?Sobre a obscenidade da selva? e ?Sobre o nascimento das confabulações?." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="216">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="PINTURA" TITULO="Como é a Pintura a Poesia É" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://centrocultural.ufg.br/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="PROEC/ UFG" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural UFG" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Pintura" PALAVRA-CHAVE-2="Escultura" PALAVRA-CHAVE-3="Gravura" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="De raízes mineiras o artista visual Luiz Martins extrai o seu experimento estético que alcança através das artes a linguagem universal. Suportado pela práxis de lidar com matérias orgânicas e aproximá-las de suportes impressos, utiliza como insumo a escrita, que através da impressão gráfica tece um novo relevo. Assim, o artista se apropria do domínio técnico para através de contínuas interferências físicas transformar a matéria em sua obra, com maestria e poesia. Assim, amparado por Horácio, que, na sua Arte Poética escreveu a expressão "ut pictura poesis", traduzida ?como a pintura, a poesia é?, defendo os trabalhos de Luiz Martins, como poesia visual. Nesta exposição, o público observará que está intrínseco nas obras expostas a ligação visceral do artista com os signos extraídos das formas mais ancestrais da comunicação e expressão gráfica, registradas através das pinturas rupestres, e os suportes gráficos contemporâneos suportados pela impressão gráfica industrializada. A defesa desta aproximação, entre a pintura e a poesia, pode ser referenciada por Plutarco, pois supostamente, são imitações da natureza. Luiz Martins tem como característica principal o trabalho frenético na produção de objetos de arte que frequentemente revisita e consequentemente prolonga o diálogo entre signos de nossa ancestralidade com o mundo contemporâneo. A comprovação de tal exercício filosófico e estético pode ser observado em suas obras. Ao observador atento recomendo dirigir o seu olhar para a composição material e plástica das criações, nas quais o artista se apropria de páginas retiradas de bíblias impressas" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="245"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="311">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="OUTRA" TITULO="DE FORA PARA DENTRO. DIÁLOGOS ENTRE OBRAS DO ACERVO DO CCUFG E JOVENS ARTISTAS DA FAV" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Artista Visual" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Centro Cultural UFG" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural UFG" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Estudantes e professores da Faculdade de Artes Visuais da UFG se juntaram para fazer uma curadoria compartilhada do acervo do Centro Cultural e dos trabalhos dos alunos. O resultado desta curadoria é o catálogo que será lançado 16/04 às 19 horas no canal do Youtube do CCUFG. O Centro Cultural da UFG, por meio da Coordenação de Programação de Artes Visuais, buscando refletir sobre formatos mais dinâmicos e participativos, lança em comemoração aos seus dez anos, uma série de catálogos virtuais a partir de curadorias compartilhadas, e o primeiro deles é De Fora para Dentro: diálogo entre obras do acervo do CCUFG e jovens artistas da FAV/UFG. É uma proposta de curadoria compartilhada entre o historiador e professor Samuel de Jesus e dezenove jovens artistas discentes da disciplina de estágio 1 do curso de Artes Visuais Bacharelado da Faculdade de Artes Visuais da UFG, sob a supervisão da professora Maria Tereza Gomes e da equipe do CCUFG, com a coordenação de Leonardo Eloi Soares de Carvalho e a direção de Flavia Maria Cruvinel. No catálogo, um trajeto conceitual foi elaborado a partir da relação entre a proposta individual de cada artista linkadas com artistas e obras escolhidas do acervo do CCUFG. O projeto possibilitou uma construção rizomática e transversal de múltiplos olhares e conexões com o acervo. Conexões que não terminam na experiência vivenciada pelos jovens artistas e obras do acervo, mas alargam suas fronteiras a cada visualização e interações virtuais." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="360"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="389">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="GRAVURA" TITULO="Realidades intrisecas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://centrocultural.ufg.br/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="PROEC - UFG" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural UFG" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Corpo" PALAVRA-CHAVE-2="Cosmopoética" PALAVRA-CHAVE-3="Gravura" PALAVRA-CHAVE-4="Pintura" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A pesquisa prosseguiu em Realidades Intrínsecas, o que fez a artista perceber como o último sopro desta série poética, pois de forma ampliada ela continua abordando questões como existência, pertencimento, feminilidade, religiosidade, devoção, solitude, relacionamentos, potencialidades, habilidades e virtudes como ?camadas? de vida; em uso de metáforas ao cérebro, como gemas - pedras já lapidadas de um olhar de quem se sabe ?joia de uma criação?, em estruturas significativas que se fazem presentes ou ausentes no corpo, como corpo, através do corpo, e este essencialmente em vida. Em Realidades Intrínsecas, o desejo visual situa-se em ver a arte e a ciência denotando o corpo como fenômeno, cuja realidade essencial é de que os céus governam a terra e tudo que nela contém! A visão então é de que, no corpo humano, céu e a terra se fundem. No corpo, as relações humanas, sagradas e profanas (sociais), se mesclam, tornam-se campo de plausibilidade existencial, real e imaginativa; perceptiva, narrativa e afetiva; e a imagem dele, vista pela ressonância magnética, para além de se valer somente diagnosticamente, tem consistência capaz de se posicionar poeticamente como campo de miragem de sua matriz perdida, circunstancial, preternatural e eterna." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="407">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FOTOGRAFIA" TITULO="Retrospectiva Pucci - Ir Sen" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.aredacao.com.br/cultura/234349/instituto-biapo-sedia-exposicoes-dos-fotografos-luiz-pucci-e-kim-ir-sen" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="SECULT" LOCAL-DO-EVENTO="Instituto Goiás" CIDADE-DO-EVENTO="Goiás" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Curadoria" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Instituto Biapó sedia as exposições fotográficas "É favor me olhar com cuidado" de Luiz Pucci (1919-1978) e "O que o coração vê", de Kim-Ir-Sen, na cidade de Goiás. Iniciadas nesta quarta-feira (11/6), as exposições seguem abertas ao público até o dia 20 de julho. Entre 12 de agosto de 21 de setembro, o público de Goiânia poderá conferí-las na Assembleia Legislativa de Goiás. "É favor me olhar com cuidado" é o título da mostra de Luiz Pucci, que recebe curadoria de Samuel de Jesus. A seleção de 56 retratos fotográficos individuais ou coletivos foi feita a partir de um álbum pertencente à coleção do autor, conservada hoje no Museu da Imagem e do Som de Goiás. O título, que compreende um aviso enigmático, pode ser lido e compreendido num duplo sentido.A exposição "O que o coração vê", do fotógrafo Kim-Ir-Sen, resume uma trajetória de décadas na arte fotográfica. A difícil escolha em um universo de mais de 3 milhões de fotografias tiradas ao longo de 50 anos correspondeu a um mergulho profundo nas imagens que mais o impressionaram e mobilizaram sua sensibilidade. Com curadoria de Milton Guran, a mostra fotográfica apresenta uma síntese da vasta obra do autor, um dos mais renomados fotógrafos documentaristas, com sólida formação técnica e larga experiência como fotojornalista e no campo da antropologia visual." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="408">

<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS NATUREZA="FOTOGRAFIA" TITULO="Exposição itinerante Pucci - Ir Sen" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://portal.al.go.leg.br/noticias/156943/arte-e-memoria-fotos-de-luiz-pucci-e-kim-ir-sen-compoem-exposicoes-abertas-no-palacio-maguito-vilela" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-VISUAIS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS PREMIACAO="" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Curador" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Assembleia Legislativa de Goiàs" LOCAL-DO-EVENTO="ALEGO" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia" TEMPORADA=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-VISUAIS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Curadoria" PALAVRA-CHAVE-4="Expografia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="409"></ARTES-VISUAIS>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></ARTES-VISUAIS>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="VIGNE-MÈRE (Videira mae)" ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.usp.br/mariantonia/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO=""></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Acoustica" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Instalação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="patrícia osses vigne-mère Esta nota trata dum ar mórbido. ? No século XIV, a Europa medieval padecera dos males de sua maior epidemia: a Peste Negra. Paracelso (1493-1541) foi Médico da Peste, assim como Nostradamus (1503-1566). Nos interessa aqui a biografia do francês Charles de L?Orme (1584-1678), médico pessoal de vários membros da família real da Casa de Médici; autor das seguintes teses: Convém prescrever os mesmos remédios aos amantes e aos dementes?; A vida dos reis, dos príncipes e dos grandes homens é menos exposta aos males e mais longa comparada a das pessoas do povo e dos camponeses?; Pode-se preparar um veneno que mate num tempo determinado? Por volta de 1619, o doutor de L?Orme propõe uma solução ao enigma da peste. Como medida sanitária, imagina uma indumentária para o Médico da Peste. Um poema da época retrata o traje. A tradução diz, literalmente: ?Em Roma, o médico aparece, / Quando por seus pacientes é chamado, / Em lugar pela praga assombrado, / Seu chapéu e capa, da nova moda, / São feitos de linóleo, em tom escuro, / Seu chapéu com lentes de cristal é desenhado, / Sua lista com os antídotos todos elencados, / Que falte um pouco de ar não pode fazer mal, / Nem causar ao médico alarme, / O bastão na mão deve servir para mostrar / Seu nobre comércio onde quer que vá.? Talvez Doktor Schnabel von Rom [Doutor Bico de Roma], gravada por Paul Fürst em 1656, por mérito de seu título, tenha sido a ilustração mais popular nos compêndios de medicina (cf. com o frontispício duma versão de 1841 do Traité de la peste recueilli des meilleurs auteurs anciens et modernes (1721), de Jean-Jacques Manget). Por onde passava, a veste trazia o terror, pois era um signo da morte. Tal máscara de bico, nas celebrações carnavalescas, prenuncia o sermão da Quarta-feira de Cinza (memento mori): ?Lembra-te, homem, que és pó e hás de tornar a ser pó? (Gn. 3:19); lembrança outra traz a ave fênix? Antônio Ewbank" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="Turbulências" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://seminarioculturavisual.fav.ufg.br/p/9351-programacao" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Compositor" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Sandra Ximenez / Craca" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="12062015" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Teatro Centro Cultural UFG" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Turbulências" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Sandra Ximnez" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2014" DURACAO="60" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal de Goiás" LOCAL-DO-EVENTO="Centro Cultural UFG" CIDADE-DO-EVENTO="Goiânia"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="CRACA é o crustáceo marinho que que virou produtor musical. Teve o exoesqueleto calcificado em uma forma cônica logo antes da adolescência. Geralmente escolhe substratos rochosos para sua performance, mas pode fixar-se também a fundos de embarcações ou palcos de festivais. Sua música é um híbrido eletrônico de genes brasileiros manipulados e cruzados com genes étnicos de nações indefiníveis. Pode ser classificado como um som Eletro-pista-worldbeat-folk-brazuca-acid-dance. Apesar de transmutado em personalidade DJ, a musica de CRACA é SEMPRE executada na hora, assim como a projeção de imagens de micro-organismos oceânicos que compõe a transmidiática narrativa de sua vida e legado séssil. A performance audiovisual CRACA é o adulter-ego de Felipe Julián, mais conhecido pela sua atuação como produtor de trilhas para teatro, dança, vídeo e como integrante do Projeto Axial, junto com a cântaro e compositora Sandra Ximenez." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="FRONTEIRAS DE LEITURA" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="www.tordesilhaslivros.com.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Artes, cultura, esporte e recreação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Divisões geográficas só existem nos mapas. Foi esse conceito que norteou o presente vísdeo/ colagem - sonora, construído a partir de fragmentos poéticos. Macunaíma, habitante original desta selva de livros, impulsiona breve incursão pelo espaço literário que cruza tempos internacionais. Uma vez desconstruidas as fronteiras, nos propusemos à re-construção de um imaginário por meio de palavra oralizada. Risco, de Augusto de Campos, é o centro desta não-fronteira literária, poesia-linha que imagina e incita a navegar a selva-Babel: ouve-se o tupinik de Glauco Mattozo e o rito termina em pajelança literária." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="193"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="268"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="269"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="355">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Melancolia e devaneio na obra de Lars Von Trier" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Julia Ribeiro Margon" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-DA-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000028" NOME-DO-CURSO="Programa de Pós Graduação em Arte e Cultura Visual" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Melancolia" PALAVRA-CHAVE-2="Devaneio" PALAVRA-CHAVE-3="Trilogia" PALAVRA-CHAVE-4="Lars Von Trier" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="356"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="349"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="405"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="113">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A fotomontagem no Brasil: um estudo das obras de Athos Bulcão (1952-1956)" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Maria Cláudia Reis Silva" CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60019085" NOME-CURSO="Arte e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosana Horio Monteiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MONTEIRO, R. H." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Emerson Dionísio Gomes de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GOMES DE OLIVEIRA, Emerson" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, Alexandre" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosa Maria Berardo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BERARDO, Rosa Maria" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Fotomontagem" PALAVRA-CHAVE-3="Athos Bulcão" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="174"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="184">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Imagens que falam da performance cultural goiana (2014-2016)" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="André Carlos Conrado Inácio da Silva," CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Musica e Artes Cênicas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000023" NOME-CURSO="Programa de Pós-Graduação Interdisciplinar em Performances Culturais" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sainy Coelho Borges Veloso" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VELOSO, S. C. B." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Abdala Junior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ABDALA JUNIOR, R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Performances culturais" PALAVRA-CHAVE-3="Identidade" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="202">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="The Black Box (1961) Como Ponto de Partida para Análise do Conjunto da Obra do Artista Tony Smith" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="TEREZA CRISTINA FARIA DALACORTE" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Pós-Graduação em Arte e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eliane Chaud" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHAUD, E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gerhard Ortof" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ORTOF, G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Escultura" PALAVRA-CHAVE-2="Tony Smith" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="213">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="GRUPO EMPREZA: PROCESSO DE CRIAÇÃO ARTÍSTICA EM COLETIVIDADE" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Monique De Jesus Viera Coleho dos santos" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Pós-Graduação em Arte e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eliane Chaud" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHAUD, E." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rubens Pilegi de Sá" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SA, R. P." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosilandes Candida Martins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARTINS, R. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Anahy Mendonça Jorge" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JORGE, A. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Grupo Empreza" PALAVRA-CHAVE-2="Performances" PALAVRA-CHAVE-3="Coletivo artístico" PALAVRA-CHAVE-4="Processos de criação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="219">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A musicista Belkiss Spenzieri: Uma narrativa biográfica por meio das imagens fotográficas" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Luciana Bueno de Alvarenga Freire" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de História - UFG" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000025" NOME-CURSO="FRONTEIRAS, INTERCULTURALIDADES E ENSINO DE HISTÓRIA" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Elisia Borges" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BORGES, Maria Elisia" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sonia Maria de Magalhaes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAGALHAES, S. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcio Pizarro Noronha" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NORONHA, M. P." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Belkiss Spenzieri" PALAVRA-CHAVE-2="biografia" PALAVRA-CHAVE-3="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-4="Nhanhá de Couto" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="226">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="(SANS)CORPS: POSSÍVEIS FUGAS IMAGÉTICAS DE PERFORMANCES (IN)VISÍVEIS?," ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Hélio Batista de Oliveira Júnior" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Pós-Graduação em Arte e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cristian da Silva Borges" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BORGES, C. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Glauco Batista Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, G. B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="227">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="PARA UMA POÉTICA DO ABSURDO ? O CORPO-CABELO E SEUS OBJETOS DE (IN) DEFINIÇÃO," ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Anna Behatryz Alves de Azevdo" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Pós-Graduação em Arte e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carla Luzia de Abreu" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ABREU, C. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Leda maria Guimarães" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUIMARAES, L. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renato Ferracini" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRACINI, R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cabelo" PALAVRA-CHAVE-2="Trança" PALAVRA-CHAVE-3="Corpo" PALAVRA-CHAVE-4="Negrume" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="288">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="UM ESTUDO SOBRE A NUDEZ, PUDOR E EROTISMO ATRAVÉS DAS MULHERES DESNUDAS EM HENRIQUE ALVIM CORRÊA" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Rayani Rodrigues Melo" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Pós-Graduação em Arte e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Martinho Alves da Costa Júnior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA JUNIOR, M. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Patricia Bueno Godoy" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GODOY, P. B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="319">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="A Rebusca do Ser de Maureen Bisilliat" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Carla Adelina Craveiro" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Pós-Graduação em Arte e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Leda Maria de Barros Guimarães" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUIMARAES, L. M. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Rita Vidica Fernandes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERNANDES, A. R. V." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carla Milani Damião" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DAMIAO, C. M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elinaldo da Silva Meira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MEIRA, E. S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="352"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="366">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="O ator transmidíatico" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Thiago Moura Carneiro" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Musica e Artes Cênicas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000030" NOME-CURSO="Programa de Pós Graduação em Artes da Cena" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SAULO GERMANO SALES DALLAGO" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DALLAGO, S. G. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Júlio César dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTOS, J. C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Natássia Duarte Garcia Leite De Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, N. D. G. L." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="375">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Mulheres no dadaísmo: A crítica e a percepção da intelectualidade" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Paula Mercante Kuhlmann" CODIGO-INSTITUICAO="080400000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Juiz de Fora" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60023546" NOME-CURSO="História" NOME-CURSO-INGLES="History"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renata Cristina de Oliveira Maia Zago" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ZAGO, R. C. O. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renata de Oliveira Caetano" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAETANO, R. O." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Dadaismo" PALAVRA-CHAVE-2="Mulheres" PALAVRA-CHAVE-3="Artistas" PALAVRA-CHAVE-4="Representação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O trabalho de dissertação apresentado tem como principal impulso a análise sobre a participação das mulheres no movimento dadaísta e suas pretensões quanto as mudanças superestruturais na sociedade. Apesar de estarem presentes no movimento, as mulheres alinhadas ao dadaísmo tinham o seu papel reduzido, ou omitido por completo, quando expostas as críticas sobre as produções artísticas, ou memórias oferecidas pelos seus colegas homens. O principal objetivo da dissertação, nesse sentido, é oferecer uma análise sobre a representação da figura da mulher, levando-se em consideração recortes de raça, classe e sexualidade, produzida pelos homens e mulheres alinhados ao movimento." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="368">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Cadernos de artistas como processos de produção" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Estevão Perreira Parreiras" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Pós-Graduação em Arte e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Flávio Gomes de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, F. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gregório Soares Rodrigues de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, G. S. R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="125">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Fotografia contemporânea de prisão: Corpos, Dores e Afetos" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Camila Souza" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção de Sentido" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Camilo Albuquerque de Braz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRAZ, C. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Prisão" PALAVRA-CHAVE-3="Corpo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Em ?Fotografia Contemporânea de Prisão: Corpos, Dores e Afetos? discuto os modos de representação do corpo encarcerado levados a cabo pela fotografia contemporânea, buscando compreender como tais representações têm dialogado com os atuais sistemas de punição prisional ? cada vez mais tecnológicos, patriarcais e racializados ? e, consequentemente, impulsionado uma série de discussões relativas à autoridade fotográfica, à ética e representação do corpo em dor em contextos de violência social. Em diálogo com os conceitos de ?fotografia-expressão? de André Rouillé (2009) e os de ?teatralização fotográfica? e ?estética da encenação? de François Soulages (2010), apresento interpretações artísticas alternativas ao arquivo fotográfico criminal cristalizado no século XIX, problematizando o modo pelo qual subvertem as suas operações taxonômicas e classificatórias. Considerando, finalmente, as discussões relativas à ética fotográfica em contextos de sofrimento social, e reclamando para a análise uma ?política do afeto? (AHMED, 2004), problematizo as imagens por mim realizadas em duas cadeias femininas de Moçambique, tendo como pano de fundo o debate específico sobre a representação do corpo feminino encarcerado." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="147">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Circuitos sociais da fotografia votiva em Trindade: caminhos para uma reflexão sobre a fotografia popular" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Déborah Rodrigues Borges" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção de Sentido" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Solange Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Charles Monteiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MONTEIRO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Thiago Sant'ana" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTANA, T." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Ex-voto" PALAVRA-CHAVE-3="Fotografia votiva" PALAVRA-CHAVE-4="Trindade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="148">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="O Mercado de Arte Goiano e o Artista como o ser Social" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Armando de Aguiar Guedes Coelho" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção de Sentido" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Mari" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Emerson Dionísio Gomes de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, E. D. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Circuito de arte" PALAVRA-CHAVE-2="Mercado de arte" PALAVRA-CHAVE-3="Goiânia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="173">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Imagens de afeto: Moda como narrativa do cotidiano na web" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="LORENA POMPEI ABDALA" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção de Sentido" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rita Moraes de Andrade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANDRADE, R. M." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ludmila Lima Brandão" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BRANDAO, L. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosane Preciosa Sequeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SEQUEIRA, R. P." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Thiago Sant'Anna" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTANNA, T." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Moda" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="175"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="182">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Produções de sentidos em um arquivo pessoal: As ilustrações de figurinos de Alceu Penna para o s how Brazil Export (1972)" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Gabriela Ordonnes Penna" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção de Sentido" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Thiago Sant'ana" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SANTANA, T." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Claúdia Bonadio" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BONADIO, M. C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Heloisa Capel" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CAPEL, H." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Moda" PALAVRA-CHAVE-2="Arquivo" PALAVRA-CHAVE-3="Figurino" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="183">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Do inimaginável: cinema, direitos humanos, cosmopoéticas" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Marcelo Rodrigues Souza Ribeiro" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção de Sentido" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="César Geraldo Guimarães" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUIMARAES, C. G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Maria Gonçalves da Silva Ribeiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RIBEIRO, J. M. G. S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrea Cláudia Miguel Barbosa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARBOSA, A. C. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Cinema" PALAVRA-CHAVE-2="Direitos Humanos" PALAVRA-CHAVE-3="Cosmopoética" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Desnudando a masculinidade" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Maristela Carneiro" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Ciência, História e Filosofia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000024" NOME-CURSO="História" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Domingo Tadeu Chiarelli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHIARELLI, D. T." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Augusto Leandro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LEANDRO, J. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="203">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A ARTE COMO A GLÓRIA DE QUALQUER UM NO MUSEU DO MUNDO E A GRAVIDADE DO SILÊNCIO" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Rubens Pilegi da Silva Sá" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000022" NOME-CURSO="Culturas da Imagem e Processos de Mediação" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José César Teatini de Souza Clímaco" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CLIMACO, J. C. T. S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Roclaw Basbaum" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BASBAUM, R. R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gisele Barbosa Ribeiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RIBEIRO, G. B." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marisa Flórido Cesar" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CESAR, M. F." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eliane Chaud" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHAUD, E." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Campo ampliado" PALAVRA-CHAVE-2="arte política" PALAVRA-CHAVE-3="Iminência" PALAVRA-CHAVE-4="Intervenção" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="210">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Tempo andante da intervenção urbana: relações temporais nas obras "Imagens posteriores", "Giganto"e "Polaroides (in)visiveis"" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Ana Rita Vididca Fernandes" CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="51000024" NOME-CURSO="História" NOME-CURSO-INGLES="History"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Bernadete Ramos Flores" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FLORES, M. B. R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Valéria Cristina Pereira da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, V. C. P." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Susana Madeira Dobal Jordan" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="JORDAN, S. M. D." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marlon Jeison Salomon" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SALOMON, M. J." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="284"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="286">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="OS FIGURINOS DE FLAVIO DE CARVALHO PARA CANGACEIRA" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Karita Garcia Soares" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="Programa de Pós Graduação em Artes e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Manuelina Maria Duarte Cândido" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CANDIDO, M. M. D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria do Carmo Teixeira Rainho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAINHO, M. C. T." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="287">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="SERES FANTÁS(MÁ)TICOS: A FOTOGRAFIA MÉDICA DE KONSTANTIN CHRISTOFF (1923-2011)" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Juçara de Souza Nassau" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="Programa de Pós Graduação em Artes e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Charles Monteiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MONTEIRO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Solange Lima" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LIMA, S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="306">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Diaporamas: um estudo crítico de audiovisuais na arte brasileira (1972-1975)" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Rosane Andrade de Carvalho" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção de Sentido" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberto Moreira dos Santos Cruz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CRUZ, R. M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Lúcia Vilela" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VILELA, A. L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Presidente da Banca: Rosana Hório Monteiro FAV-UFG Roberto Moreira dos Santos Cruz (Pesquisador independente), Ana Lúcia Oliveira Vilela (FH/UFG), Carla Milani Damião (FAV/UFG) e Samuel José Gilbert de Jesus (FAV/UFG), na qualidade de membros e Cleomar de Sousa Rocha (FAV/UFG) e Marco Pasqualini de Andrade (PPGARTES/UFU), na qualidade de suplentes" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="367"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="372">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Os modos de vestir das mulheres Iny Karajá: origem, tradição e inovação" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="The ways how Iny Karajá women dress them up: origin, traditiom, inovation"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Indyanelle Marçal Garcia Di Calaça" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000035" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção Artística" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Elias Nazareno" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NAZARENO, E." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ema Cláudia Ribeiro Pires" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PIRES, E. C. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Vestires indigenas" PALAVRA-CHAVE-2="Iny Karajá" PALAVRA-CHAVE-3="Mulheres" PALAVRA-CHAVE-4="Atualidade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="374">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="SOB O VÉU DE TULE: latências e metamorfoses na fotografia post mortem" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Marina Muniz Mendes" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000035" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção Artística" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Lúcia Beck" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BECK, A. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Lúcia Vilela" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VILELA, A. L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Guilherme Ghisoni da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, G. G." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="João Dantas dos Anjos Neto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANJOS NETO, J. D." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Latência" PALAVRA-CHAVE-4="Metamorfose" PALAVRA-CHAVE-5="Morte" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="386">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Samuel Costa ? Cartografias da Memória: Arquivo, Corpo, Percurso" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Samuel Costa ? Cartographies of Memory: Archive, Body, trajectory"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Keith Valeria Tito" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="Programa de Pós Graduação em Artes e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tânia Mara Quinta Aguiar de Mendonça" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MENDONCA, T. M. Q. A." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Samuel Costa" PALAVRA-CHAVE-2="Museu da Imagem e do Som" PALAVRA-CHAVE-3="Homoerotismo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O objetivo dessa pesquisa consiste na elaboração de uma cartografia a respeito do fotógrafo Samuel Costa, tendo como base o seu arquivo documental constituído de 1968 a 1987. A cartografia como recurso metodológico ressalta a importância de se retratar os percursos trilhados durante o desenvolvimento de uma pesquisa. A prática, o ir a campo, o deslocamento do olhar em torno do objeto de estudo são também questões atribuídas à cartografia enquanto método. Nesse sentido, para a compreensão da trajetória de Samuel Costa, a investigação iniciase apresentando a constituição e persurso de seu próprio arquivo, sendo a conservação fotográfica um elemento essencial nesse processo. Pois, além de preservar a materialidade dos materiais que constituem o arquivo, preserva também a História e a Memória, instigando reflexões sobre temporalidade e o sentido dos arquivos. Para o entendimento do contexto vivido por Samuel Costa destaca-se em seu arquivo as fotografias do corpo masculino, homoerótico e dos corpos que se revelam por meio deste: o corpo político, social e histórico. A investigação evidencia ainda, a maneira como os arquivos têm sido utilizados e ressignificados por pesquisadores e artistas contemporâneos, a nudez masculina, os corpos participantes das paradas gays e como os corpos adoecidos pela aids nos anos 1980 e 1990 foram acolhidos por um fazer artístico pautado pela fotografia." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The objective of this research consists in the elaboration of a cartography about the photographer Samuel Costa, based on his documentary archive constituted from 1968 to 1987. The cartography as a methodological resource emphasizes the importance of portraying the paths taken during the development of a research. The practice, going into the field, looking around the object of study are also issues attributed to cartography as a method. In this sense, to understand Samuel Costa's trajectory, the investigation begins by presenting the constitution and course of his own archive, with photographic conservation being an essential element in this process. Because, in addition to preserving the materiality of the materials that compose the archive, it also preserves History and Memory, instigating reflections on temporality and the meaning of archives. To understand the context experienced by Samuel Costa, his archive highlights photographs of the male, homoerotic body and the bodies that are revealed through it: the political, social and historical bodies. The investigation also highlights the way in which archives have been used and re-signified by contemporary researchers and artists. The investigation also highlights how archives have been used and reinterpreted by contemporary researchers and artists, the portrayal of male nudity, the bodies participating in gay parades, and how bodies affected by SIDA in the 1980s and 1990s were embraced by an artistic practice centered on photography."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="412">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Cheiro Cheiroso. Imagens do vestir em "Vendedora de cheiro" de Antonieta Feio (1947)" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Amanda Gatinho Teixeira" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000035" NOME-CURSO="Imagem, Cultura e Produção Artística" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rita Morais de Andrade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ANDRADE, R. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Aldrin Figueiredo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FIGUEIREDO, A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernando Hage" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HAGE, F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Vestir" PALAVRA-CHAVE-2="Cheiro" PALAVRA-CHAVE-3="Pintura" PALAVRA-CHAVE-4="Indumentária" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="353">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Samuel Costa ? Cartografias da Memória: Arquivo, Corpo, Percursos" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Keith Valeria Tito" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="Programa de Pós Graduação em Artes e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Samuel Costa" PALAVRA-CHAVE-2="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-3="Cartografia" PALAVRA-CHAVE-4="Memória" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="354">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="DAS LARVÁRIAS ÀS IMAGOS: metamorfoses na fotografia contemporânea post mortem" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Marina Muniz Mendes" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="Programa de Pós Graduação em Artes e Cultura Visual" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Lúcia Beck" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BECK, A. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Cartografia" PALAVRA-CHAVE-3="Expedição fotográfica" PALAVRA-CHAVE-4="Metamorfose" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="411">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Arquivo das águas de Goiânia" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Bràulio Romeiro" CODIGO-INSTITUICAO="029100000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Bahia" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="24000191" NOME-CURSO="Arquitetura e Urbanismo" NOME-CURSO-INGLES="Architecture and Urbanism"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Junia Cambraia Mortimer" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORTIMER, J. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gabriela Leandro Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEREIRA, G. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="David M Sperling" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SPERLING, D. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Priscila Musa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MUSA, P." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="àguas" PALAVRA-CHAVE-2="Urbanismo" PALAVRA-CHAVE-3="Meio Ambiente" PALAVRA-CHAVE-4="Parques" PALAVRA-CHAVE-5="Goiânia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="343">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="O ator transmidíatico" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Thiago Moura Carneiro" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Musica e Artes Cênicas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000030" NOME-CURSO="Programa de Pós Graduação em Artes da Cena" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Newton Armani de Souza" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOUZA, N. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Teoria do teatro" PALAVRA-CHAVE-2="Transmidíatico" PALAVRA-CHAVE-3="Sanford Meisner" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="134"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="138"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="177"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="351">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="A VALORIZAÇÃO DOS ESPAÇOS EDUCACIONAIS EM HOSPITAIS: AMBIENTE INTERATIVO PARA CRIANÇAS EM SITUAÇÃO DE HOSPITALIZAÇÃO" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="YASMIN MARCIANO DOS SANTOS" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000031" NOME-CURSO="Design de Ambientes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria Luiza de Ulhôa Carvalho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CARVALHO, M. L. U." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sandra de Fátima Barboza Ferreira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERREIRA, S. F. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Design" PALAVRA-CHAVE-2="Infância" PALAVRA-CHAVE-3="Hospital" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="371">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Moldando Vanitas" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Molding vanity"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="João Almeida Soares" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000034" NOME-CURSO="Artes Visuais Bacharelado" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rubens Pileggi" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PILEGGI, R." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eliane Maria Chaud" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHAUD, E. M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Fotografia" PALAVRA-CHAVE-2="Escultura" PALAVRA-CHAVE-3="Vanitas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho é dedicado ao desenvolvimento de uma produção artística que explora a temática da Vanitas a partir dos moldes e fotografias feitos de papel alumínio do meu corpo e objetos. Assim, busco compreender a conceituação da Vanitas e suas influências durante o Barroco e a Arte Contemporânea, com o propósito de sustentar a discussão das obras desenvolvidas. Além disso, pretendo refletir sobre meu trabalho em papel alumínio a partir de um recorte das obras do Auguste Rodin, Constantin Brancusi e Amilcar de Castro em relação ao gesto e trato com a matéria. Por fim, irei estudar o ato fotográfico para criar um diálogo com o molde e a Vanitas. Entendendo as práticas e gestos desta pesquisa, mediante reflexões teóricas e a da produção prática em ateliê, busco apresentar os momentâneos resultados deste fazer." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="373">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="DIREÇÃO DE ARTE E PERFORMANCE: A CONSTRUÇÃO VISUAL/CÊNICA A PARTIR DA PERSPECTIVA DO DIRETOR DE ARTE ATRAVES DE SI E DE DENTRO DA CENA" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="GUILHERME NELIO FREITAS CHAPINI" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Musica e Artes Cênicas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000036" NOME-CURSO="Direção de arte" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Silva Nunes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NUNES, A. S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Direção de arte" PALAVRA-CHAVE-2="Performances" PALAVRA-CHAVE-3="Ator" PALAVRA-CHAVE-4="Espaço cenico" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Pesquisa e desenvolvimento científico" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="416"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="417"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="337">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Capitalismo artista: o ofício do Design entre a modernidade e a pós-modernidade." ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Heitor Guimarães Santos" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000031" NOME-CURSO="Design de Ambientes" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gilon Oliveira Barreto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARRETO, G. O." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo Henrique Duarte Feitoza" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FEITOZA, P. H. D." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Crítica" PALAVRA-CHAVE-2="Design" PALAVRA-CHAVE-3="Modernidade" PALAVRA-CHAVE-4="Pós-modernidade" PALAVRA-CHAVE-5="Sociedade de consumo" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente trabalho apresenta uma pesquisa sobre o design e suas transformações com o mercado capitalista, assim como a sua relação com a estética dentro da sociedade a partir da modernidade até a pós-modernidade. Desenvolvido como projeto de conclusão de curso da disciplina de design de ambientes da Universidade Federal de Goiás, o objetivo da pesquisa consiste na investigação do capitalismo artista relacionado às áreas do design com a intenção de propor um projeto de ilustração que possa representar seus momentos de maior destaque, por fins de destacar a consciência crítica dos designers e profissionais afins a cerca de seu ofício e o contexto social no qual seus produtos e processos são direcionados." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="132"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="133"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="194"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="248">

<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Presidente da banca do Concurso Professor Efetivo em História da Arte e da Imagem" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://sistemas.ufg.br/CONCURSOS_WEB/informacoes/concurso/cd_concurso/2153" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

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<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Patricia Bueno Godoy" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GODOY, P. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcelo Mari" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Historia da Arte" PALAVRA-CHAVE-2="Imagem" PALAVRA-CHAVE-3="Professor Efetivo" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

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<DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO NATUREZA="Concurso público" TITULO="Concurso Professor Efetivo em Direção de Arte e Iluminação Cênica." ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="http://sistemas.ufg.br/CONCURSOS_WEB/informacoes/concurso/cd_concurso/2150" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Musica e Artes Cênicas"></DETALHAMENTO-DA-BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Wolney Fernandes de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, W. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eduardo Augusto da Silva Tudella" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TUDELLA, E. A. S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Samuel José Gilbert De Jesus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DE JESUS, S.;JÉSUS, Samuel de" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3589952430806659"></PARTICIPANTE-BANCA>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000024" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Ciência, História e Filosofia" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="História" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000025" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de História - UFG" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="CIENCIAS_HUMANAS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="História" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000027" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="010600000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Goiás" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Direção de Arte" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000028" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais - UFG" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes Plásticas" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000030" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="Escola de Musica e Artes Cênicas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Direção de Arte" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000038" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Faculdade de Artes Visuais" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="DESIGN" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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