Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Ana Cristina Echevengua Teixeira

IDLattes

3391129028829544

ORCID

0000-0002-9400-180X

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Porto Alegre — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-02-02

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/3391129028829544

Média de coautoria

2.21 autores por trabalho
42 autores em 19 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Filosofia

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

2013 — 2018

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Dulce Mára Critelli

GRADUACAO — Licenciatura em Educação Física

Universidade de Caxias do Sul

1987 — 1990

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

GRADUACAO — Arts du Spectacle mention danse

Université Paris 8 - Vincennes-Saint-Denis

2001 — 2002

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Comunicação e Semiótica

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

2006 — 2008

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Comunicação e Semiótica

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

2009 — 2012

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Filosofia

Pontifícia Universidade Católica de São Paulo

2019 — 0

Status

EM_ANDAMENTO

Bolsa

NAO

Orientador

—

ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU —

Escola Estadual de 1o e 2o Graus Cristóvão de Mendoza

1983 — 1985

Status

CONCLUIDO

Bolsa

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

3

Capítulos

7

Artigos

2

Eventos

7

Partituras

0

Total Geral

19

Livros publicados ou organizados (3 itens)

Ana Cristina Echevengua Teixeira, Rosa Maria Hércules, Eleonora Campos da Motta Santos. ANDA: 10 anos de pesquisas em Dança. 1 ed. Salvador: ANDA e Kelps, 2018. ISBN: 9788540024496.

Ana Cristina Echevengua Teixeira, Rosa Maria Hércules. 1 Tradução: corpo, dança, história, teoria, filosofia, ciências cognitivas. 1a ed. São Paulo: Grupo de Pesquisa Sentidos do Barroco, 2020. ISBN: 9786500019070.

Ana Cristina Echevengua Teixeira, Sherry Turkle, Rosa Maria Hércules, Sérgio Amadeu da Silveira, Andy Clark, Sheila Ribeiro, Yarden Katz, Christine Greiner, Jane Bennett, Marcus Vinícius Fainer Bastos. 2 Tradução: pensando a relação corpo-tecnologias a partir da colonialidade e do capitalismo. 1 ed. São Paulo: Sentidos do Barroco, 2022. ISBN: 9786500410716.

Capítulos de livros publicados (7 itens)

Ana Cristina Echevengua Teixeira, Marcos Moraes, Edith Derdyk, Rosa Maria Hércules, Christine Greiner, Lucio José de Sá Leitão Agra, Dalva Garcia, Sheila Ribeiro, Natalia Barros. Dança e Publicação. In: Ana Teixeira; Marcos Moraes; Edith Derdyk (Org.). A Cozinha Performática. São Paulo: Árvore da Terra, 2014. p. 105-110. ISBN: 9788585136376.

Ana Cristina Echevengua Teixeira. O lago congelado da cultura dos editais à dança no Brasil em diálogo com Thomas Hobbes. In: Christine Greiner; Cristina Espírito Santo; Sônia Sobral (Org.). Cartografia Rumos Itaú Cultural Dança 2012-2014. São Paulo: Itaú Cuktural, 2014. p. 169-181. ISBN: 9788579790669.

Ana Cristina Echevengua Teixeira. Outro espaço para a dança na cidade de São Paulo e suas reverberações. In: Helena Bastos; Raul Rachou (Org.). Musicanoar: corpo e cidade: Moveres entre aproximações e distanciamentos. São Paulo: Cooperativa Paulista de Dança, 2015. p. 73-82. ISBN: 9788566745023.

Ana Cristina Echevengua Teixeira, Evinha Sampaio. Contextualização. In: Lúcia Matos; Gisele Nussbaumer (Org.). Mapeamento da Dança: diagnóstico da dança em oito capitais capitais de cinco regiões do Brasil. Salvador: EDUFBA, 2016. p. 1508-1517. ISBN: 9788582920824.

Ana Cristina Echevengua Teixeira, Eleonora Campos da Motta Santos, Rosa Maria Hércules. Ementário. In: Ana Teixeira, Eleonora Santos e Rosa Hércoles (Org.). Ementário. Salvador: ANDA e Kelps, 2018. p. 17-23. ISBN: 9788540024496.

Ana Cristina Echevengua Teixeira. BALÉ-BAILE-C ÓDIGO DE CONDUTA: NO CONTEXTO DA CORTE JOANINA. In: Eleonora Santos e Rousejanny Ferreira (Org.). Pesquisa em Balé no Brasil: panoramas sobre história, ensino e cena. Goiânia: Editora IFG; Editora IFRN, 2020. p. 19-42. ISBN: 9786599089749.

Ana Cristina Echevengua Teixeira. Dança, corpo e relação de poder: etiqueta como regra de conduta. In: Maria Constança Peres Pissara (Org.). Alteridade, rastros, discursos. São Paulo: Educ, 2021. p. 31-54. ISBN: 9786587387468.

Artigos publicados (2 itens)

Ana Cristina Echevengua Teixeira. ?NATUREZA?? UM SOBREVOO SOBRE ALGUNS MOMENTOS DA HISTÓRIA DA DANÇA OCIDENTAL DO SÉCULO XVIII E XX. MORINGA - ARTES DO ESPETÁCULO (UFPB), v. 10, n. 2, 2019, p. 43-52.

Ana Cristina Echevengua Teixeira. O SURGIMENTO DAS COMPANHIAS 2: UMA PRETENSA NOVA FORMA DE ORGANIZAÇÃO PROFISSIONAL DE BAILARINOS QUE ATINGEM IDADE EM TORNO DE 40 ANOS NAS COMPANHIAS PÚBLICAS DE DANÇA BRASILEIRAS. Sala Preta (USP), v. 11, n. 11, 2011, p. artigo 8-.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (7 itens)

TEIXEIRA, A. C. E.. A relação dos textos impressos (leis) com o perfil das companhias oficiais de dança que deles resultam. Abrace, 2010,

TEIXEIRA, A. C. E.. A DANÇA NA ESTEIRA DA OFICIALIDADE: A INAUGURAÇÃO DA ACADEMIA REAL DE DANÇA, NA FRANÇA DO SÉCULO XVII, E SEU ECO NO BRASIL DO SÉCULO XXI. 2o Encontro Nacional dos Pesquisadores em Dança (ANDA), v. 1, n. 1, 2011,

TEIXEIRA, A. C. E.. ACADEMIA REAL DE DANÇA (1661) E ACADEMIA DE ÓPERA EM MÚSICA E VERSOS FRANCESES (1669): TRADUÇÃO DAS DUAS CARTAS OFICIAIS DELIBERADAS PELO REI DA FRANÇA, LUÍS XIV, QUE INSTITUCIONALIZARAM A ARTE DA DANÇA NO SÉCULO XVII. II Congresso Nacional de Pesquisadores de Dança ANDA, v. 2, 2012,

TEIXEIRA, A. C. E.. O desejo latente de problematizar o fazer em dança e seus passados presentes na atualidade. ANDA, 2013,

TEIXEIRA, A. C. E.. Ambiente em que a troca de saberes deveria ser o desejo fundante dos encontros. ANDA, 2014,

TEIXEIRA, A. C. E.. Artista da dança no século XIX fluminense: sob quais condições?. Jornada de Pesquisa em Arte PPG IA- UNESP, v. 3, n. 3, 2019,

TEIXEIRA, A. C. E.. A relação entre o jornalismo cultural e a dança: o caso das companhias públicas no Brasil. V Reunião Científica da Abrace, 2009,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

COREOGRAFICA

18

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

13

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

8

ARTES-CENICAS

COREOGRAFICA

3

ARTES-CENICAS

OUTRA

1

ARTES-CENICAS

Documentário

1

OUTROS

Exposição Fotográfica

1

OUTROS

Mostra Videográfica dos 40 anos do BCSP

1

OUTROS

Projeto Social

1

OUTROS

Revsita em quadrinhos

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Exposição Fotográfica. Balé da Cidade de São Paulo- 40 Anos de História. 2008

OUTROS - Projeto Social. Educar-Dançando. 2008

OUTROS - Revsita em quadrinhos. Lua Crescente. 2004

OUTROS - Documentário. Os conceitos de programação e curadoria no CCSP (1982-2014). 2014

OUTROS - Mostra Videográfica dos 40 anos do BCSP. Mostra de Vídeos. 2008

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Ópera La Gioconda- Dança das Horas. 2006

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. O Bailado do Deus Morto. 1999

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Sinto que uma lágrima caiu em meu rosto. 2000

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. ICH, Du, Wie, Sie. 2003

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Solidão Alheia. 1999

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Baile na Roça. 1998

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Um Homem de Pé Por Curiosidade. 2004

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Espaço Vazado. 2003

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Onze Minutos. 2005

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Dois Corpos que Caem. 2006

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Sannyas. 2005

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Dobras. 2011

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Cadeira de Rosas. 2011

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Orientação Corporal para o solo Anatomia do Cavalo. 2014

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Discutindo Remontagem: solo Transobjeto. 2014

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Colaboração artística para o Grupo Zumbi-Boys O que se rouba. 2015

ARTES-CENICAS - OUTRA. Entretanto/Pensação. 2011

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Todos os 12. 2005

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Um Campo em Preto e Branco. 2004

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Bent: o canto preso. 2000

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Colaboração artística no espetáculo Ciência e Fricção. 2014

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. E nas esquinas molhadas.... 1997

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Acuados. 1998

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Remontagem de Sinto que uma lágrima caiu em meu rosto. 2000

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Wieso nicht?!. 2002

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Wundervoll Gershwin!. 2003

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Enthousiasmós. 1998

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Inside. 1996

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Como num Jardim. 1997

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Baile na Roça. 1998

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Carnaval do Animais. 1996

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. De repente não mais que de repente. 1996

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Z. 1996

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Axioma 7. 1998

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Plenilúnio. 1998

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Quanto se dependem as partes. 2016

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Domínio Público. 2018

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. SETe. 2018

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Crivos. 2016

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. In-Trópicos. 2018

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. A Boba. 2019

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Bach entre passos e gestos. 2023

ARTES-CENICAS - COREOGRAFICA. Estudos entre Fragmentações. 2023

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="3391129028829544" DATA-ATUALIZACAO="02022025" HORA-ATUALIZACAO="223435">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="TEIXEIRA, A. C. E." NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RS" CIDADE-NASCIMENTO="Porto Alegre" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0002-9400-180X" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Artista, professora universitária e pesquisadora. Doutora e mestre em Comunicação e Semiótica (PUC/SP). Formada em Educação Física pela Universidade de Caxias do Sul (1991-UCS/RGS), em Arts du Spectacle Mention Danse (2002-Université Paris VIII/França). É doutoranada em Filosofia (PUCSP) e graduada em Filosofia (PUC/SP). É vice-coordenadora do curso de Comunicação das Artes do Corpo (PUC/SP) e professora das disciplinas: história do corpo na dança, composição coreográfica, mercado cultural e teoria da dança. Atuou como bailarina profissional entre os anos de 1988 a 2004, dentre as companhias que integrou destacam-se o Balé da Cidade de São Paulo e StaatsTheater Kassel (Alemanha). Foi  Diretora Artística Assistente do Balé da Cidade de São Paulo (2003 a 2009). Seu foco de pesquisa é dirigido à história do corpo que dança e as relações de poder, com ênfase nos séculos XVII, XVIII e XIX. Foi membro da Associação Paulista dos Críticos de Artes (APCA/2009-2016).Foi pesquisadora e redatora da Enciclopédia Itaú Cultural de Dança. Foi membro da diretoria da Associação Nacional dos Pesquisadores em Dança (ANDA/2016-2018), e coordenou o Comitê Temático Memórias e devires em linguagens de dança (2013-2014). É coordenadora do Grupo de Pesquisa: Sentidos do barroco: outras direções, outras lógicas, outros gestos (CNPq/PUCSP), pesquisadora do Centro de Estudos do Corpo (CED/PUCSP) e do Grupo de Pesquisa Michel Foucault (PUCSP). É membro da Red Descentradxs - Descentrar la investigación en danza, que reúne artistas, pesquisadores de vários países latino-americanos. Faz parte do Comitê Curatorial do Theatro Municipal de São Paulo (2022-2023). https://orcid.org/0000-0002-9400-180X" TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduate at Arts du Spectacle mention danse from Universite de Paris VIII (2002), graduate at Licenciatura em Educação Física from Universidade de Caxias do Sul (1990) and master's at Comunication from Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (2008)."></RESUMO-CV>

<OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES="Participa do Núcleo Docente Estruturante (NDE) do Curso de Comunicação das Artes do Corpo, desde 2021. Vice-coordenadora do Curso de Comunicação das Artes do Corpo, desde 2021. Coordenadora do Grupo de Pesquisa: Sentidos do Barroco: outras direções, outras lógicas, outros gestos (PUCSP-CNPq): https://www.sentidosdobarroco.com; Membro do Grupo de Pesquisa Michel Foucault (PUCSP/CNPq), coordenado pela professora do curso de Filosofia Salma Tannus Muchail; Membro da Red Descentradxs - Descentrar la investigación en danza, que reúne artistas, pesquisadores de vários países latino-americanos. ? Participa da organização das atividades extensionista do curso: Encontros Dialógicos, Semanas das Artes do Corpo e da comissão de divulgação do curso em redes sociais e no Vc na Puc."></OUTRAS-INFORMACOES-RELEVANTES>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="C" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Escola Estadual de 1o e 2o Graus Cristóvão de Mendoza" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1983" ANO-DE-CONCLUSAO="1985"></ENSINO-MEDIO-SEGUNDO-GRAU>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="096800000000" NOME-INSTITUICAO="Prefeitura Municipal de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="Staats Theater Kassel" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="9"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="FAR 15 Cia de Dança" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Grupo Independente de Dança" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Grupo de Danças Raízes" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" NOME-INSTITUICAO="CLUBE Ur=H0r EDITORA" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007102000996" NOME-ORGAO="Pipeq Auxílio Pesquisadora Individual" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Bloco de Tradução" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A proposta central do projeto é dar acesso gratuito a textos estrangeiros (publicados em inglês e francês) aos alunos de graduação envolvidos com o estudo da dança, sobretudo, os conectados ao curso de Comunicação das Artes do Corpo. Ou seja, a questão axial desse projeto é possibilitar acesso ao conhecimento, entendendo que é na partilha de saberes que podemos vislumbrar um ensino politicamente horizontal e, do ponto de vista epistemológico, vertical, no sentido de sua profundidade e rigor. Segundo pesquisas, verifica-se que, no Brasil, o número de alunos de graduação que estão aptos à leitura em outras línguas é significativamente baixo, fato que resulta na limitação do alcance das referências bibliográficas de nossos alunos. No entanto, não incluir tais bibliografias, em decorrência dessa situação, fragiliza a consolidação da dança enquanto campo de conhecimento. As traduções não só contribuem com a ampliação das discussões; mas, principalmente, favorecem o contato dos estudantes com uma vasta e importante produção bibliográfica especializada. O projeto está organizado em torno de eixos de discussões, dado seu propósito de construir uma maior excelência na formação acadêmica, vislumbrando tanto a ampliação das possibilidades de futuras pesquisas teórico-práticas dessa área do saber ? a dança ? quanto beneficiando a criação de nexos de sentidos próprios e originais. Os eixos englobam conteúdos nos campos da História do Corpo na Dança, das Teorias da Dança, das relações entre Dança e Filosofia e do Corpo e Cognição. O eixo História do corpo na dança reune textos que refletem acerca dos acontecimentos, e suas relações históricas, inerentes às experiências artísticas que mobilizam questões importantes para se pensar o corpo que dança, com ênfase nos aspectos culturais, sociais e políticos; em Teorias da Dança trazemos os estudos das epistemologias formuladas desde o século XV, quando aparecem os primeiros escritos sobre dança, até dias atuais; em Dança e Filosofia trabalhamos com artigos que cruzam alguns problemas presentes nos entendimentos de: representação, percepção, corpo, movimento e composição, sobretudo, quando investigam a potência do gesto dançante; Corpo e Cognição trata de estudos que enfatizam a relação entre as habilidades cognitivas do corpo e seus processos de comunicação, bem como a materialidade das relações de sentido que constroem. Disponibilizar um conjunto de textos, que os estudantes somente teriam acesso na língua portuguesa, é fundamental para que possamos avançar com as pesquisas que têm como objeto a dança e o corpo no âmbito das histórias, das teorias, das filosofias e das ciências cognitivas. A 1ª edição, intitulada 1 Tradução, que está disponibilizada no site do meu grupo de pesquisa: Sentidos do Barroco: outras direções, outras lógicas outros gesto (CNPq/PUC), já teve mais de 200 acessos, que baixaram a publicação, o que é um número considerável que nos informa sobre a necessidade desse tipo de projeto. Neste link: https://www.sentidosdobarroco.com/edicoes-sentidos-do-barroco encontra-se o resultado da 1ª edição." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="007109000002" NOME-ORGAO="Faculdade de Filosofia, Comunicação, Letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2019" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Grupo de Pesquisa Sentidos do Barroco: outras direções, outras lógicas, outros gestos" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="3" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="5" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="No grupo ?Sentidos do Barroco: outras direções, outras lógicas, outros gestos? (CNPq/Puc) a pesquisa está nas abordagens sobre o corpo e a música, com ênfase na pesquisa de inúmeras fontes históricas (tratados e documentos do século XVII ao XIX, brasileiros e europeus). Promovendo uma análise crítica que transita por distintos campos do saber (dança, música, história, teorias do corpo e da música e filosofia), o grupo vem investigando as danças e as músicas que se situam no âmbito das narrativas institucionais; portanto, aquelas abrigadas no seio da ?oficialidade? dos séculos XVIII e XIX, com enfoque no Brasil. Compreender os procedimentos empregados que constituem uma lógica de corpo e de música, no ambiente das cortes - francesa e portuguesa, é de suma importância para discutir os pressupostos de dança e música que se estabeleceram no Brasil do século XIX e meados do século XX, e que ainda estão presentes no século XXI." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Rosa Maria Hércules" NOME-PARA-CITACAO="HERCULES, R. M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fernanda Perniciotti" NOME-PARA-CITACAO="PERNICIOTTI, F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Osny Fonseca" NOME-PARA-CITACAO="Osny Fonseca" ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Paula Petreca" NOME-PARA-CITACAO="Paula Petreca" ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Raquel Aranha" NOME-PARA-CITACAO="Raquel Aranha" ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Zélia Monteiro" NOME-PARA-CITACAO="Zélia Monteiro" ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Clara Couto" NOME-PARA-CITACAO="Clara Couto" ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Robson Lourenço" NOME-PARA-CITACAO="LOURENCO, R." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Luis Matos" NOME-PARA-CITACAO="Luis Matos" ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Fernanda de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO="Fernanda de Oliveira" ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Junior Lima" NOME-PARA-CITACAO="LIMA, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="335" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="História da dança: numa perspectiva a partir do Brasil" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="348" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Artista da dança no século XIX fluminense: sob quais condições?" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="359" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpo e poder: relações entre o contexto fluminense oitocentista e a dança no Brasil 2020" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="362" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dança e corpo: relações de poder" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="367" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A relação da dança com a instituição pública" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="368" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpo, dança e civilidade" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="369" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dança e civilidade: uma relação de normas e condutas" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="370" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Em quarta posição: espaços régios e seus códigos" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="371" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpo e moral: controlando o corpo que dança" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="375" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="BALÉ-BAILE-C ÓDIGO DE CONDUTA: NO CONTEXTO DA CORTE JOANINA" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="381" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Corpo 'universal' e a dança: as dimensões do privilégio" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="392" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="1Tradução: coreografia" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="398" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A institucionalização do corpo branco como norma no ambiente das artes" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="401" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Dança, corpo e relação de poder: etiqueta como regra de conduta" TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="402" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Branquitde: como opera o privégilio branco em nossa sociedade?" TIPO-PRODUCAO-CT="Programa de rádio ou tv(Entrevista)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" NOME-INSTITUICAO="Centro Livre das Artes Cênicas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="099400000007" NOME-INSTITUICAO="Fundação Nacional de Artes" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="Anais da Associação Nacional de Pesquisadores em Dança" SEQUENCIA-ATIVIDADE="11" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="563300000006" NOME-INSTITUICAO="Ministério da Cultura" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO></ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="Dança: Revista do Programa de Pós-Graduação em Dança" SEQUENCIA-ATIVIDADE="13" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="OUVIROUVER (ONLINE)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" NOME-INSTITUICAO="Grupo de Pesquisa Sentidos do Barroco (CNPQ/PUC)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002600000997" NOME-INSTITUICAO="Revista Arte da Cena" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003200000998" NOME-INSTITUICAO="Sentidos do Barroco: outras direções, outras lógicas, outros gestos (PUCSP," SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="003201000991" NOME-ORGAO="PIPEq (PUCSP)" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2021" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="ACERVO DIGITAL: DANÇA E MÚSICA DO SÉCULO XIX - CIDADE DO RIO DE JANEIRO" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="OUTRA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O presente projeto propõe a criação de um acervo digital, na plataforma wix, onde está hospedado o site do grupo Sentidos do Barroco: outras direções, outras lógicas, outros gestos (https://www.sentidosdobarroco.com/). Fará parte desse acervo documentos, tais como: libretos de balé, libretos de óperas, manuais de dança, reportagens jornalísticas, desenhos de cenários, anotações de danças, croquis de figurinos, partituras musicais e coreográficas, sobre dança e música do século XIX fluminense, pesquisados na Impressa Régia do Rio de Janeiro, de 1808 a 1900. Esses documentos produzidos no século XIX estão disponibilizados na Hermeroteca Digital Brasileira, acervo digital da Fundação Biblioteca Nacional, que, devidamente organizados a partir de critérios arquivísticos adequados, criarão nexos de sentidos para a compreensão das história de danças. As danças que chegam ao Brasil, após a vinda da corte portuguesa, ocupavam diferentes funções em distintos espaços de sociabilidade: as Assembleias e Saraus (lugares de fruição e divertimento frequentados pela elite carioca), o Teatro Real São João e, posterior, o Teatro São Pedro Alcântara (espaços de representação formal nos quais a dança acontecia nos entreatos das óperas assistidas pela elite e pela corte). Nos anúncios das crônicas cariocas e nos manuais de dança que temos acesso, encontram-se as seguintes danças: rill, minuete afandagado, minuete da côrte ou minueto português, gavota, solo inglez, lundú de mon roi, contradanças, quadrilha franceza e americana, lanceiros, lanceiros fluminenses, rocambole, Princeza Imperial, polka, mazurka, e valsas figuradas (de matrizes portuguesas, francesas, espanholas, africanas, inglesas, italianas e alemãs). Entretanto, pouco se sabe como essas danças eram realizadas e sobre quem eram os seus tutores, para além das poucas informações levantadas que identificam alguns mestres de dança também como profissionais ? bailarinos e coreógrafos ? do Real Teatro São João (inaugurado em 1813). Em relação às danças nas óperas, encontram-se algumas menções aos coreógrafos e aos títulos dos balés representados junto às óperas. Assim, até então as imprensas régias têm sido as principais fontes de registros no assunto, e certamente faz-se necessária uma consulta ampliada em acervos públicos e privados. Os dois pilares ? da pesquisa sobre as danças de baile e a dança profissional do século XIX no Rio de Janeiro ? são os cernes propostos neste projeto. O projeto está previsto para ser realizado em 1 anos, e nas etapas serão desenvolvidas ações que interagem entre si e se complementam: a) pesquisa documental nos acervos digitais da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro; b) diagramação do site, organização e disponibilização, em acervo digital, das informações derivadas da pesquisa. PALAVRAS-CHAVE: ACERVO DIGITAL; DANÇA; MÚSICA; RIO DE JANEIRO, SÉCULO XIX." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002900000992" NOME-INSTITUICAO="Programa Institucional de Bolsas de Iniciação Científica" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="355" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="80" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="361"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="411">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="2 Tradução: pensando a relação corpo-tecnologias a partir da colonialidade e do capitalismo" ANO="2022" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.sentidosdobarroco.com/_files/ugd/5bb20c_bf239b371f154bc7ab2aa046b41358f8.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="133" ISBN="9786500410716" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="2" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NOME-DA-EDITORA="Sentidos do Barroco"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="178"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="375"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="401"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS></TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="55">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Texto de apresentação" TITULO="Balé da Cidade de são Paulo - Cia. 2" ANO="2007" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.amigosbaledacidade.com.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Teatro Municipal de São Paulo" CIDADE-DA-EDITORA="São Paulo" NUMERO-DE-PAGINAS="" ISSN-ISBN=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cia 2 do Balé da Cidade de São Paulo 1999 - 2009 PRÊMIOS APCA: 2004 ?Solo em Questão?(Melhor Iniciativa em Dança) 2004 ?206?(Melhor Instalação em Dança) 2005 ?Todos os 12?( Melhor Projeto em Dança) Desde sua criação (1999) a Cia. 2 passou por várias transformações conceituais e artísticas fazendo emergir um pensamento que priorizou uma prática mais conectada com as questões atuais da dança em sua amplitude, sendo a trajetória e experiência dos artistas que a compõem o cerne de sua legitimidade. Atualmente com 8 integrantes, conta com profissionais que vêm ampliando seu leque de atuação assumindo uma postura de reflexão aprofundada e maior responsabilidade nas relações com a arte, tendo o dinamismo e a inquietação como ações fundamentais que evitam a cristalização artística. O entendimento do conceito e função de um espaço artístico público como um lugar de fruição de idéias e ações de dança, gera interesse e lança questões pertinentes dentro e fora da instituição que a abriga. A Cia. 2 propõe abertura para integração e intercâmbio com profissionais da dança e áreas afins, realizando troca de experiência com artistas do Brasil e exterior. Colabora com desenvolvimento artístico do BCSP através de parcerias como, aulas técnicas, criações, e discussões pautadas na arte criando um diálogo fortalecido e estimulante ao processo de arejamento do pensamento de dança nessa instituição. Dentre suas atribuições consta também o desenvolvimento de projetos educacionais na área social, através de aulas, oficinas e apresentações. A qualidade e a multiplicidade das realizações da Cia. 2 enfatizam sua função e ao longo de seus oito anos de existência obteve reconhecimento significativo de seu trabalho artístico, pelo público e crítica especializada. São Paulo, 2007. INFORMO QUE O ENDEREÇO ELETRÔNICO: www.amigosbaledacidade.com.br, FOI EXTINTO!" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="56">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO NATUREZA="Texto em programa" TITULO="6a Bienal de Dança Sesc Santos ? Espaço de possibilidades e de reflexões" ANO="2009" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO EDITORA="Sesc" CIDADE-DA-EDITORA="Santos" NUMERO-DE-PAGINAS="2" ISSN-ISBN=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="6a Bienal de Dança Sesc Santos ? Espaço de possibilidades e de reflexões Fazer parte da equipe que selecionou as propostas artísticas enviadas para a 6a Bienal de Dança do Sesc Santos me impulsionou a refletir sobre vários pontos. Exponho-os aqui, em poucos parágrafos, como forma de compartilhar questões, que considero pertinentes, sobre modelos de mecanismos para incentivar a produção de dança no Brasil. Sublinhar a importância desse tipo de iniciativa do Sesc Santos é extremamente importante. Trata-se de iniciativa que promove encontros entre os profissionais; debates com especialistas, artistas e o público em geral; mostras de espetáculos, lançamentos de produções bibliográficas. Também possibilita criar um panorama a partir de algumas produções brasileiras de dança e permite ao participante, de modo geral, valer-se desse espaço também para refletir sobre essa arte. O Sesc vem investindo arduamente na circulação dos diferentes modos de entender as danças que estão sendo produzidas em várias regiões do país, criando um diálogo necessário e propondo trocas de ideias num contínuo fluxo. São ideias que se cruzam, se permeiam, passam de raspão, se chocam, se hibridizam, se desconhecem e que conversam. Dessa forma, discutir em conjunto a maneira de entender hoje os modelos e formatos dessas iniciativas seria, quem sabe, uma maneira de contribuir com o desenvolvimento de um outro jeito de pensar esses mecanismos já existentes, para que elas se tornem ainda mais louváveis. Nesse sentido, indaga-se: é necessária essa reflexão? Haveria outro jeito de pensar essas iniciativas? Como entender a implementação de um eixo curatorial; a curadoria nesse contexto; o papel do ?selecionador? ou ?curador?? Do que se tratam o ato de selecionar e o de exercer a função de curador nesses casos? Como os artistas transitam nas categorias ?espetáculo?, ?performance?, ?intervenção?, ?inédito?, ?trabalho de pesquisa e investigação?, ?trabalho em processo?, ?escrita de projeto?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="94"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="197"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="221"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="236"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="382"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="383"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="426"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="459"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="478"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PREFACIO-POSFACIO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></PREFACIO-POSFACIO>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="440"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="442"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="461"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="462"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="463"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="464"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="465"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="466"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="468"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="441"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="378"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="385"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="443"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="Histórias e Dramaturgias na Dança: Séculos XVI e XVII: o corpo nas cortes européias" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="Sesc Sorocaba" LOCAL-DO-CURSO="Sala de Oficinas" CIDADE="Sorocaba" DURACAO="11" UNIDADE="dias" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="MAIO: Século XVI-XVII O corpo nas cortes europeias ocidentais: Nesse eixo dar-se-á atenção às formulações do corpo barroco e como as premissas, lá instauradas, ecoam para outras geografias até a chegada no Brasil. As proposições lançadas estarão vinculadas ao ponto seguinte: como entender ?dança?, ?balé?, ?bailarino?, ?quem está autorizado à dançar?, ?professor de dança?, ?profissionalização da dança?, e ?regras condicionantes da sociedade cortês?? JUNHO: Século XVI e XVII As dramaturgias Institucionais: refletir acerca do surgimento da dança enquanto linguagem artística sob o aspecto de sua funcionalidade para a comunicação de valores e para a construção de comportamentos sociais desejáveis. O surgimento dos códigos necessários a este processo de institucionalização, bem como, a necessidade da especialização do corpo que dança serão aqui abordados. JULHO: XVIII e início XIX Os tratados sobre o corpo que dança: Nesse tópico as perguntas a seguir acionarão os debates em sala de aula: Por que os conceitos de harmonia, beleza e disciplina são importantes para se fazer dança na corte? Por que se escrevem danças? Como e o que se escreve? Como entender ?coreografia? nesse contexto? E técnica? E nos dias atuais há alguma relação? A expressividade do gesto: Emoção, sentimento, gesto, pantomima, ação, verossimilhança, serão os conceitos balizadores das discussões. Quais os pressupostos que emergiram nas propostas artísticas do final do século XVIII? Como podemos nos aproximar da lógica de composição em dança no contexto desses séculos a partir do uso do termo ?técnica??" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="291"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="179">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Encontros das Artes do Corpo- NOVEMBRO" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="TUCA ARENA" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Tuca Arena" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como continuidade à iniciativa Encontros de Dança, um grupo de alunos, ex-alunos e a professora Ana Teixeira do curso de Comunicação das Artes do Corpo/PUC-SP, interessados em alargar os diálogos entre alunos e artistas brasileiros de dança, performance e teatro, se lançam na aventura de aproximar os fazeres dessas artes. O projeto Encontros de Dança, que completou seis anos de vida no ano de 2014, foi capitaneado pela produtora e ex-aluna do curso Vanessa Lopes, juntamente com a professora e pesquisadora da PUC/SP Christine Greiner. Dedicado à experimentação da dança, a sua existência se configurou por meio de parcerias em formato aberto, e uma conjunção de artistas, pesquisadores, alunos, professores e produtores garantiu a permanência do projeto. Em 2014, esses encontros ganharam nova equipe e nova roupagem: agora sob a denominação Encontros das Artes do Corpo. Através da aproximação entre artistas da dança, da performance e do teatro, serão produzidos diálogos nos territórios de cada uma dessas linguagens, buscando-se uma interlocução crítica e norteadora de possíveis entrelaçamentos. Concepção e Produção Ana Teixeira Diego Marques Fernanda Perniciotti Isabela Pizani Juliana Miasso Julio Françoso Marcelo Fernandes Divulgação Pedro Consorte" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="186">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Encontros das Artes do Corpo-SETEMBRO" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo e Tuca Arena" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Tuca Arena" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dança contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="teatro" PALAVRA-CHAVE-3="performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Como continuidade à iniciativa Encontros de Dança, um grupo de alunos e professores do curso de Comunicação das Artes do Corpo/PUC-SP, interessado em alargar os diálogos entre alunos e artistas brasileiros de dança, performance e teatro, se lança na aventura de aproximar os fazeres dessas artes. O projeto Encontros de Dança, que completa seis anos de vida no ano de 2014, foi capitaneado pela produtora e ex-aluna do curso Vanessa Lopes, juntamente com a professora e pesquisadora da PUC/SP Christine Greiner, em parceria com o Tuca Arena. Dedicado à experimentação da dança, a sua existência se configurou por meio de parcerias em formato aberto, e uma conjunção de artistas, pesquisadores, alunos, professores e produtores garantiu a permanência do projeto. Em 2014, esses encontros se expandem e ganham outra roupagem: agora sob a denominação Encontros das Artes do Corpo, sinalizam, para o ano, uma conversa mais ampla em uma programação de 8 (oito) edições. Através da aproximação entre artistas da dança, da performance e do teatro, serão produzidos diálogos nos territórios de cada uma dessas linguagens, buscando-se uma interlocução crítica e norteadora de possíveis entrelaçamentos. Procurando navegar no rio das incertezas ? quer dizer, sem pré-anunciar uma programação ?, esse diálogo investirá na possibilidade de se suscitarem acordos: acordos de desejos, de evidências, de buscas sem resultados assertivos. Falaremos de arte, de alunos, de artistas, de dança, de performance e de teatro; falaremos das artes do corpo. Aqueles que se sentirem impelidos a participar dessa proposta serão bem-vindos! Os Encontros das Artes do Corpo estão abertos a todos os interessados em dialogar, em propor, em provocar outras interlocuções possíveis, evitando, assim, se render ao cenário das convicções já estabelecidas no contexto das artes. A equipe técnica do projeto é composta por professores e alunos desta instituição: Profa. Ana Teixeira, Diego Marques, Fernanda Perniciotti, Isabela Pizan" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="188"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="292"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

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<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="MESA_REDONDA" TITULO="Descentrar la invetigacion en danza" ANO="2020" PAIS="Argentina" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="http://www.cck.gob.ar/eventos/descentrar-la-investigacion-en-danza-mesa-redonda_3793" MEIO-DE-DIVULGACAO="WEB" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="" TEMA="Corpo e poder: relações entre o contexto fluminense oitocentista e a dança no Brasil 2020" DATA-DA-APRESENTACAO="06032020" DURACAO-EM-MINUTOS="120" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="376">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="PROGRAMA" TITULO="Festival Novos Modernistas in Doc | Corpo Sujeito Atuante" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=BkK6xGReYag" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="youtube Theatro Municipal de São Paulo" TEMA="Novos Modernistas: Corpo: Sujeito Atuante" DATA-DA-APRESENTACAO="29042021" DURACAO-EM-MINUTOS="11" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto de divulgação produzido pelo Theatro Municipal de São Paulo: "Pertencimento e convivência com variadas linguagens artísticas em diálogo com a cidade: é isso que tentamos promover por aqui. E é nesse espírito que lançamos o Festival Novos Modernistas in Doc, uma série documental apresentada e dirigida por Ligiana Costa que fala sobre a diversidade nas artes já apresentadas em nosso palco. Ao fim do vídeo, responda nossa pesquisa de satisfação: https://bit.ly/3aMI4UF Em Corpo Sujeito Atuante, que estreia no dia Internacional da Dança, abrimos a série falando sobre esta arte milenar que talvez a ponte entre os diversos gêneros. CONVIDADAS Fernanda Bueno Ana Teixeira Grécia Catarina Este vídeo também pode ser encontrado em uma versão com recursos de acessibilidade (libras, audiodescrição e legendas). Assista aqui: https://youtu.be/cMiOYc6TbOA"" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="377">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="MESA_REDONDA" TITULO="Dança em Coleção" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=6F1wb3tpDYA" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="YouTube Centro Cultural são Paulo" TEMA="Acervo de dança Museu da Dança" DATA-DA-APRESENTACAO="29042021" DURACAO-EM-MINUTOS="90" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Texto de apresentação retirado do youtube do CCSP: "As convidadas Ana Teixeira, Vanessa Macedo e Talita Bretas conversam sobre o lançamento da plataforma "Dança em Coleção", que está disponível no site do Centro Cultural São Paulo e do Portal Mud. A plataforma colaborativa visa a difusão da história da dança pelo ambiente digital, sendo um espaço de pesquisa gratuita e de divulgação de acervos de artistas, grupos e companhias."" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

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</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

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<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></ARTES-CENICAS>

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<DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS NATUREZA="COREOGRAFICA" TITULO="Bach entre passos e gestos" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://culturaemcasa.com.br/video/bach-entre-passos-e-gestos/" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-ARTES-CENICAS>

<DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS TIPO-DE-EVENTO="Apresentação única" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Diretor" DATA-ESTREIA="23032023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Plataforma digital Secretaria de Cultura e Economia Criativa do Governo do Estado de São Paulo" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="21" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Secretaria de Cultura e Economia Criativa" LOCAL-DO-EVENTO="plataforma online #culturaemcasa" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" FLAG-ITINERANTE=""></DETALHAMENTO-DE-ARTES-CENICAS>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></ARTES-CENICAS>

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</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="19" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="50" CODIGO-INSTITUICAO="003400000991" NOME-INSTITUICAO="Centre National de la Danse" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000034" NOME-CURSO="Stage Danse Baroque, Béatrice Massin et Odile Rouquuet" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2015" ANO-DE-CONCLUSAO="2015" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="21" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" NOME-INSTITUICAO="Centro de Referência da Dança" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000033" NOME-CURSO="Dança Barroca" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2016" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="24" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Livro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000028" NOME-CURSO="Gramática para preoparadores e revisores fr texto" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="23" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="3" CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" NOME-INSTITUICAO="Universidade do Livro" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000027" NOME-CURSO="Gramática da Lingua Portuguesa: regência verbal" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2019" ANO-DE-CONCLUSAO="2019" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="20" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="3" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Centro de Documentação e Memória da Unesp" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000024" NOME-CURSO="Interrogando a testemunha: imagens como evidência Peter Burke" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2017" ANO-DE-CONCLUSAO="2017" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="3" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000012" NOME-CURSO="Para um estética da comunicação" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="16" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000013" NOME-CURSO="Semiótica e Semiótica da Cultura" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2009" ANO-DE-CONCLUSAO="2009" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="20" CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural da Espanha" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="Manobras Curatoriais em Acervos" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="10" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Sociossemiótica. Trabalhos recentes e pesquisas em" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="4" CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Centro Cultural da Espanha" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="Pra lá da universidade: formas culturais contempor'" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="4" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="A Arte contemporânea em debate" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="36" CODIGO-INSTITUICAO="403000000000" NOME-INSTITUICAO="Fundação Memorial da América Latina" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000004" NOME-CURSO="Os movimentos políticos e culturais na América Lat" STATUS-DO-CURSO="EM_ANDAMENTO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="26" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="15" CODIGO-INSTITUICAO="003300000990" NOME-INSTITUICAO="IREE ESCOLA" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000031" NOME-CURSO="Racismo e Política: questões contemporâneas" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="25" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="36" CODIGO-INSTITUICAO="002800000990" NOME-INSTITUICAO="Mukanda Cultural" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000032" NOME-CURSO="História Social das culturas da diáspora centro-africana no Brasil (Módulo" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="180"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="187"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="449"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="183">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Corporrelacionalidades e coletivo na composição e aprendizagem inventivas em dança" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Emyle Pompeu de Barros Daltro" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60049499" NOME-CURSO="PPGA" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roberta Kumasaka Matsumoto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MATSUMOTO, R. K." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Emyle Pompeu de Barros Daltro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DALTRO, E. P. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fernando Antonio Pinheiro Villar de Queiroz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="QUEIROZ, F. A. P. V." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Dolores Cristina Gomes Galindo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GALINDO, D. C. G." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Suselaine Serejo Martinelli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MARTINELLI, S. S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="206">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Por trás da cena: as relações entre televisão e espetáculos teatrais" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Beatriz Helena Ramsthaler Figueiredo" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Tânia Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H. T." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rosa Maria Hércules" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HERCULES, R. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Albino Canelas Rubin" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Albino Canelas Rubin" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gilsamara Moura" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gilsamara Moura" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="208">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A possibilidade da realidade objetiva na imagem: a comunicação na experiência estética em sua via negativa" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Monica Oertzen" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Tânia Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H. T." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Christine Greiner" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Christine Greiner" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Dulce Tamara Lamego Silva e Aquino" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Dulce Tamara Lamego Silva e Aquino" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Bastos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Bastos" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="275">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="So you think can dance? A dança na TV como corpomídia da competência neoliberal" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Joubert de Albuquerque Arrais" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Tânia Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H. T." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Airton Ricardo Tomazzoni dos Santos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Airton Ricardo Tomazzoni dos Santos" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andreia Vieira Abdelnur Camargo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andreia Vieira Abdelnur Camargo" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="276">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Crise e pensamento rítico: sobre crítica teatral e suas ações biopolíticas" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Shirlei Torres Perez" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cecília Noriko Ito Saito" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cecília Noriko Ito Saito" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cleide Fernandes Martins" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cleide Fernandes Martins" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Tânia Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H. T." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="279">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="As mídias do Balé Marília de Dirceu e a imunização da comunidade" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Leila Ortiz Tavares Costa" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Tânia Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H. T." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="280">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Criar, resistir, comunicar: a ambivalência política nos novos coletivos" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Giancarlo Martins" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Tânia Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H. T." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="290">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Comunicação sem objeto: dança contemporânea" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Arthur Marques de Almeida Neto" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Tânia Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H. T." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcia Virginia Mignac da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, M. V. M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="dança contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="dispositivos" PALAVRA-CHAVE-3="corpomídia" PALAVRA-CHAVE-4="comunicação" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="332">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Redemunhos do amor: a comunicação barroca em Marcia Milhazes" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Luiza Maria de Almeida Rosa" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jose Amalio de Branco Pinheiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jose Amalio de Branco Pinheiro" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Denise Telles Nascimento Hofstra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Denise Telles Nascimento Hofstra" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Tânia Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H. T." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luiza Maria Interlenghi" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="INTERLENGHI, L. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="341">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Cartas de Georg Büchner - processos de criação em dramaturgia" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Antonio Rogério Toscano" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cecília Almeida Salles" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cecília Almeida Salles" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luís Fernando dos Reis Pereira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luís Fernando dos Reis Pereira" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cibele Forjaz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cibele Forjaz" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Antonio de Moraes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Antonio de Moraes" ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="363"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="413">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="GESTÃO DE CULTURA COMO REENCANTAMENTO DA SABEDORIA: UMA PROPOSTA POLÍTICA DE CURADORIA EXPANDIDA" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Rodrigo dos Santos Monteiro" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090211" NOME-CURSO="Comunicação e Semiótica" NOME-CURSO-INGLES="Comunication"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gilsamara Moura" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gilsamara Moura" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Helena Tânia Katz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="KATZ, H. T." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Sharine Machado Cabral Melo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MELO, S. M. C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="447"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="480"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="482"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="483">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Que interpretação para o corpo nu de um artista? A performance La Bete de Wagner Schwartz no MAN-SP e a Psicanálise" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Carlos Sapelli" CODIGO-INSTITUICAO="007100000000" NOME-INSTITUICAO="Pontifícia Universidade Católica de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="33090130" NOME-CURSO="Psicologia (Psicologia Social)" NOME-CURSO-INGLES="Psychology"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cauê Alves" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALVES, C.Cauê Alves" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Maria do Socorro Brito Araújo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ARAUJO, M. S. B." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mauro Pergaminik Meiches" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MEICHES, M. P." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Renato Mezan" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MEZAN, R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Cristina Echevengua Teixeira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TEIXEIRA, A. C. E." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="3391129028829544"></PARTICIPANTE-BANCA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="181"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="199"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="200"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="288"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="384"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="428"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="472"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="473"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="479"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="481"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="308"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="422"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="429"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="430"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="431"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="432"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="474"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="435"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="475"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

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