Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Sérgio Vitor de Souza Ribeiro

IDLattes

3158557649807271

ORCID

0000-0001-8473-3129

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Nova Iguaçu — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-29

Áreas de Conhecimento

Ciencias humanas
Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/3158557649807271

Vínculo Institucional

Universidade Federal de Mato Grosso

Média de coautoria

1.13 autores por trabalho
9 autores em 8 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal de Mato Grosso

Cidade

Cuiabá

UF

País

Brasil

Código Institucional

033200000000

GRADUACAO — musica

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2006 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

Paulo Pedrassoli JR.

GRADUACAO — Pedagogia

Faculdade de Ciências de Wenceslau Braz

2012 — 2015

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Música

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

2012 — 2014

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Música

Universidade Federal do Rio de Janeiro

2016 — 2021

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

2

Capítulos

0

Artigos

2

Eventos

4

Partituras

0

Total Geral

8

Livros publicados ou organizados (2 itens)

Sérgio Vitor de Souza Ribeiro, Rita Domingues. Gilberto Mendes e seu Rizoma. 1 ed. Cuiabá: EdUFMT, 2024. ISBN: 9788532706195.

Sérgio Vitor de Souza Ribeiro. Rei do Violão: a música de Marcos Alan. 1 ed. Cuiabá: EdUFMT, 2022. ISBN: 9786555881264.

Capítulos de livros publicados (0 itens)

Artigos publicados (2 itens)

Sérgio Vitor de Souza Ribeiro. Matrizes bidimensionais e derivação serial na poética violonística de Marcos Alan. REVISTA VÓRTEX, v. 8, n. 3, 2020, p. 1-22. DOI: 10.33871/23179937.2020.8.3.1.28.

Sérgio Vitor de Souza Ribeiro. Reelaborações para violão da obra bachiana: análise das versões de Francisco Tárrega e Pablo Marquez da Fuga BWV1001.. OPUS (BELO HORIZONTE. ONLINE), v. 20, n. 2, 2014, p. 99-124.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (4 itens)

RIBEIRO, S. V. S.. Reelaborações para violão da obra bachiana: análise das versões de Francisco Tárrega e Pablo Marquez da Fuga BWV1001. (versão reduzida). Simpósio em Práticas Interpretativas UFRJ/UFBA, v. 1, 2014,

RIBEIRO, S. V. S.. O primeiro movimento da Sonatina Dodecafônica para dois violões de Marcos Alan, sob a ótica Tripartite (Nattiez): análise indutiva. III Simpósio de Práticas Interpretativas da UFRJ, 2016,

RIBEIRO, S. V. S.. A poética dodecafônica de Marco Alan: análise do segundo movimento da Sonatina para dois violões. XVII Colóquio de Pesquisa do PPGM-UFRJ, 2018,

RIBEIRO, S. V. S.. REELABORAÇÕES PARA VIOLÃO DA OBRA BACHIANA: ANÁLISE DAS VERSÕES DE FRANCISCO TÁRREGA E PABLO MARQUEZ DA FUGA BWV1001 (versão reduzida). III Simpom - Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em Música, v. 3, 2014,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

INTERPRETACAO

49

MUSICA

INTERPRETACAO

6

MUSICA

INTERPRETACAO

5

MUSICA

AUDIOVISUAL

1

MUSICA

INTERPRETACAO

1

MUSICA

INTERPRETACAO

1

MUSICA

REGISTRO_FONOGRAFICO

1

MUSICA

TRILHA_SONORA

1

MUSICA

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

MUSICA - INTERPRETACAO. Série Talentos. 2011

MUSICA - INTERPRETACAO. A Escola de Musica Apresenta. 2011

MUSICA - INTERPRETACAO. 30 anos de Violão na UFRJ. 2010

MUSICA - INTERPRETACAO. Duo de violões JWSR - Musica no Museu. 2011

MUSICA - INTERPRETACAO. Musica no Museu. 2011

MUSICA - INTERPRETACAO. Série Talentos. 2010

MUSICA - INTERPRETACAO. Sessão de Musica - CCJF. 2011

MUSICA - INTERPRETACAO. Café Concerto. 2011

MUSICA - INTERPRETACAO. Violões da AV-RIO. 2010

MUSICA - INTERPRETACAO. Duo de violões João Wilson e Sérgio Ribeiro. 2011

MUSICA - INTERPRETACAO. Recital de Formatura Alunos de Folclore Nacional I e II. 2009

MUSICA - INTERPRETACAO. Mass of the Chidren de John Rutter e Te Deum Puerorum Brasiliae de Edino Krieger. 2009

MUSICA - INTERPRETACAO. Criação Dois Hum. 2008

MUSICA - INTERPRETACAO. Criação Dois Hum. 2009

MUSICA - INTERPRETACAO. Recital de Mestrado - Ciro Tabet. 2009

MUSICA - INTERPRETACAO. Música Sacra. 2008

MUSICA - INTERPRETACAO. VIII Seleção de Jovens Talentos. 2010

MUSICA - INTERPRETACAO. Audição dos Alunos de Pratica de Conjunto. 2008

MUSICA - INTERPRETACAO. Duo de violões João Wilson e Sérgio Ribeiro. 2010

MUSICA - INTERPRETACAO. Recital dos alunos de graduação: Violão e Bandolin. 2011

MUSICA - INTERPRETACAO. Clássicos Midrash Centro Cultural. 2012

MUSICA - INTERPRETACAO. Musica no Museu. 2012

MUSICA - INTERPRETACAO. Série Prismas Musicais apresenta Duo de Violões JW&SR. 2012

MUSICA - INTERPRETACAO. Música In Capella. 2015

MUSICA - INTERPRETACAO. Sarau no Solar. 2015

MUSICA - INTERPRETACAO. Sarau AndoAbrasileirAndo. 2015

MUSICA - INTERPRETACAO. Heitor Villa-Lobos e Marcos Alan. 2016

MUSICA - INTERPRETACAO. XXVIII Panorama da Música Brasileira Atual. 2016

MUSICA - INTERPRETACAO. Sarau do Solar apresenta Duo Dun. 2016

MUSICA - INTERPRETACAO. Duo Dístico - 'Sonatas'. 2016

MUSICA - INTERPRETACAO. Clássicos Domingo com Duo Dístico. 2016

MUSICA - INTERPRETACAO. UFMT com a Corda Toda. 2018

MUSICA - INTERPRETACAO. Sonata del Caminante. 2019

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto Simples para violão e orquestra. 2019

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto de Música de Câmara Contemporânea. 2019

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto ContemporArte. 2019

MUSICA - TRILHA_SONORA. Gravação de 'Quem corre estrela' - Trilha sonora de 'A velhice ilumina o vento'. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. Música Telemática - Estreia de 'Three Miniatures' - Núcleo Hespérides. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. D'Jar - XXIV Bienal de Música Contemporânea Brasileira - Sala Cecília Meireles. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. 3º Ciclo Internacional de Convergências Sonoras (USP). 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. Limbus IV - estreia no XXX Panorama da Música Brasileira Atual. 2022

MUSICA - INTERPRETACAO. Microrreflexões - estreia no XXX Panorama da Música Brasileira Atual. 2022

MUSICA - INTERPRETACAO. Seres H - estreia no XXX Panorama da Música Brasileira Atual. 2022

MUSICA - INTERPRETACAO. Fantasia Pentágono - estreia no XXX Panorama de Música Brasileira Atual. 2022

MUSICA - INTERPRETACAO. Tango para Kimiê - estreia no XXX Panorama da Música Brasileira Atual. 2022

MUSICA - AUDIOVISUAL. Dossiê ?Homenagem a Sérgio Abreu: violão, contextos, práticas e personagens?. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. GRUPO SEXTANTE na USP - Estreia de obras de Roberto Victório. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto com o GRUPO SEXTANTE - UNESP. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. GRUPO SEXTANTE - EMESP. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. O Som do que já houve (Estreia) no IX Simpósio Internacional de Música na Amazônia. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Três Miniaturas (estreia) no IX Simpósio de Música na Amazônia. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Vento e Reminiscência (estreia) no IX Simpósio Internacional de Música na Amazônia. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Sextavado (estreia) no IX Simpósio de Internacional de Música na Amazônia. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. A paisagem que entra pela minha janela (estreia) no IX Simpósio Internacional de Música na Amazônia. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto solo e duo - Espaço ABU - Série Violões em Copa. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Ciranda - Concerto de Música Contemporânea. 2024

MUSICA - INTERPRETACAO. Violão em interação na música mista. 2024

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto Instituto Ciranda. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto Grupo PIAP - UNESP. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto Simpósio Internacional de Violão e Composição. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Knosis - Guitarra. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto Duplo para Violão e Flauta. 2025

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Obra para Dois Violões e Roberto Victorio. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto Violões da AV-RIO. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Duo Gubert Ribeiro - Música Nova Cuiabana. 2022

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Sérgio Vitor de Souza Ribeiro" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="RIBEIRO, S. V. S.;RIBEIRO, SÉRGIO" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Nova Iguaçu" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="https://orcid.org/0000-0001-8473-3129" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Sérgio Ribeiro é doutor em Poéticas da Criação Musical (UFRJ) e mestre em Práticas Interpretativas (UniRio). É autor do livro Rei do Violão: a música de Marcos Alan (2022) e organizador do livro Gilberto Mendes e seu Rizoma (2024), ambos publicados pela EdUFMT. Em 2025, lançou CD com a Obra para Dois Violões de Roberto Victorio ao lado do compositor. Tem artigos publicados nas revistas Opus, Vortex e em anais de pesquisa em música. Foi laureado com menções honrosas em simpósio acadêmico e concurso de jovens talentos. Na carreira artística, participa dos mais importantes concertos de difusão da nova música brasileira. Tem colaborado e estreado obras de compositores importantes do cenário musical brasileiro. É professor Adjunto do Departamento de Artes da Universidade Federal de Mato Grosso." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="bachelor's at musica from Universidade Federal do Rio de Janeiro (2011). , acting on the following subjects: intervalos; acordes; musica; educação musical. and intervalos; musica; educação musical.."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Sesc Engenho de Dentro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="Primeira Igreja Batista de Vila de Cava" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" NOME-INSTITUICAO="Autônomo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Academia Carioca de Música" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="033200000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Mato Grosso" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="7">

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2024" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="033201000993" NOME-ORGAO="Faculdade de Comunicação e Artes" CODIGO-UNIDADE="033201001990" NOME-UNIDADE="Departamento de Artes">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2024" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Violão em interação" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Nos últimos cinco anos, tivemos a oportunidade de colaborar com a criação, execução e estreia de obras musicais em parcerias com compositores relevantes do cenário da música de concerto no Brasil. Observamos nesse período a necessidade de problematizar, refletir sobre e registrar os caminhos percorridos no processo. Desde a década de 1960, com Lukas Foss (1964) e Roger Smalley (1970), é discutida a relação produtiva compositor-intérprete na música de concerto europeia. A partir do início do século XXI, segundo Sônia Ray (2016, p.127), o intérprete deixa de atuar como sujeito "'experimentador' de iniciativas composicionais", passando a agir como "líder, parceiro por vezes na criação, interessado não somente numa autopromoção artística, mas também no compromisso em ampliar qualitativamente o repertório para seu instrumento para fins artísticos e pedagógicos". Poderíamos afirmar que a maioria das colaborações relatadas em textos acadêmicos nos últimos anos, frequentemente narradas pelo intérprete em forma de autobiografias (ver Bertissolo et al, 2022), encaixam-se nas categorias de colaboração Interativa, de Hayder e Windsor (2002), e Consultiva, de Taylor (2016). O presente projeto tem como objetivo produzir obras musicais em colaboração com compositores, refletindo sobre o processo criativo." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="2020" CODIGO-ORGAO="033201000993" NOME-ORGAO="Faculdade de Comunicação e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="2020" NOME-DO-PROJETO="A Edição da Obra de Marcos Alan" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="4" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="A presente proposta de pesquisa é uma extensão do projeto de doutorado ainda em desenvolvimento no Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro, em que buscamos compreender a poética composicional de Marcos Alan dos Reis José (1956-1973). Alan nasceu na baixada fluminense, região metropolitana do Rio de Janeiro, e faleceu precocemente em 1973, quando tinha apenas 17 anos de idade, vítima de uma doença terminal. Teve as primeiras instruções de teoria musical e violão com seu pai, mas, posteriormente, grandes nomes do cenário musical brasileiro contribuiriam para o seu desenvolvimento musical, como Jodacil Damaceno, Esther Scliar, Abel Carlevaro, Turíbio Santos, Guido Santórsola e Elpídio Pereira. Marcos Alan usufruiu de uma carreira de razoável sucesso como intérprete, vencendo concursos nacionais e internacionais, aparecendo em diversos programas de rádio e TV, desde os 10 anos de idade. No entanto, seu reconhecimento como compositor se deu postumamente. A relevância de sua obra pode ser mensurada por depoimentos como o de Fábio Zanon, que diz que ?seguramente, em Marcos Alan, perdemos uns dos nossos mais promissores compositores. Um talento de magnitude comparável à de alguém como um Leo Brouwer? (VCFZ, 2009). Marcos compôs peças para diferentes formações, apropriando-se de diferentes linguagens, como os sistemas de organização modal, politonal, serial e o atonalismo livre; o contraponto e a forma do estilo barroco; a sonoridade impressionista; e a textura da música moderna e contemporânea. No entanto, com base em documentos pessoais de Marcos e jornais da época, percebemos que o próprio compositor chegou a tocar em seus concertos apenas duas de suas obras; ou seja, Marcos não chegou a descobrir o impacto de sua própria obra, desfrutando apenas do seu sucesso como intérprete. Contudo, apesar do reconhecimento por parte da imprensa e de destacados músicos brasileiros e estrangeiros, principalmente daqueles que tiveram a oportunidade de conviver com o garoto, a obra de Marcos Alan ainda não foi profundamente estudada ou editada. Nosso objetivo, então, é contribuir para a valorização da memória de Marcos Alan através da edição crítica e cuidadosa de seus manuscritos, além de abrir portas aos alunos interessados na reflexão e discussão dos temas relacionados." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Departamento de Artes - UFMT" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="8"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

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<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="37" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Reelaborações para violão da obra bachiana: análise das versões de Francisco Tárrega e Pablo Marquez da Fuga BWV1001." ANO-DO-ARTIGO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Re-elaborations for Guitar of the Work by Bach: Analysis of the Versions of Francisco Tárrega and Pablo Marquez of the Fuga BWV1001." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="OPUS (BELO HORIZONTE. ONLINE)" ISSN="15177017" VOLUME="20" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="99" PAGINA-FINAL="124" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Reelaboração; Violão; Bach; Arranjo; Transcrição" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A música de Johann Sebastian Bach foi introduzida no repertório violonístico pelo espanhol Francisco de Asís Tárrega Eixea (1852-1909), em 1907, ao publicar a Fuga da Sonata I para Violino Solo BWV1001. Desde então, a música bachiana não saiu mais do repertório do violão, na medida em que os grandes intérpretes do instrumento, como Llobet, Pujol, Segovia e seus discípulos, inseriam suas transcrições nos concertos e exploravam novas obras do mestre barroco. No presente artigo analisamos duas reelaborações para violão da Fuga BWV1001, realizadas em um intervalo de aproximadamente 100 anos por Tárrega e pelo violonista argentino Pablo Marquez (1967). Para isso, utilizamos como parâmetros as terminologias apresentadas por Flavia Pereira relacionadas às práticas de reelaboração musical, e as abordagens utilizadas pelos autores Philip Hii, Nicolas Goluses, Stanley Yates e Pedro Rodrigues. Nosso objetivo foi apontar as diferentes técnicas de reelaboração realizadas pelos arranjadores e responder questões, como: em qual das práticas de reelaboração as versões se enquadram? Quais as principais influências sofridas pelos arranjadores em suas versões? Quais os recursos disponíveis a cada um deles? Suas premissas são divergentes? Que lições podemos apontar a partir dos resultados obtidos? Finalmente, dentro dos parâmetros apresentados por Pereira, concluímos que a reelaboração musical de Tárrega pode ser classificada como ?transcrição?, enquanto a de Marquez como ?idiomatização?." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The music of Johann Sebastian Bach was introduced into the violinistic repertoire by the Spanish Francisco de Asís Tárrega Eixa (1852 ? 1909) in 1907 at the time he published the Fuga da Sonata I for Violin Solo BWV1001. Thenceforth, the Bach?s music hasn´t left the guitar repertoire anymore, while the great interpreters of this instrument have used its transcriptions in concerts and have explored new Works of the Baroque master, like Llobet, Pujol, Segovia. In this article we have analyzed two re-elaborations for guitar of the Fuga BWV1001, made at an interval of about 100 years by Tarrega and by the Argentine guitarist Pablo Marquez (1967). For this, we have used the terminologies, presented by Flavia Pereira which are related to the practice of musical re-elaboration, as parameters, and also the approaches used by authors Philip Hii, Nicolas Goluses, Stanley Yates and Pedro Rodrigues. Our goal is to point out the diferent techniques of re-elaboration, performed by the arrangers, and to answer questions such as: in which of the practices of re-elaboration do the versions fit? What are the main influences suffered by the arrangers in their versions? What are the resources which are available to each of them? Are their assumptions different? What lesson can we infer from the results that were gotten? Finally, within the parameters presented by Pereira, we conclude that the musical re-elaboration of Tárrega can be classified as 'transcription', while the re-elaboration of Marquez can be classified as 'idiomatização'."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="14">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Intervalos, escalas e acordes: uma comparação entre tutoriais de três programas de treinamento auditivo." ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXX Jornada Giulio Massarani de Iniciação Científica, Artística e Cultural da UFRJ" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio de Janeiro" LOCAL-DA-APRESENTACAO="EM-UFRJ" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Intervalos; Acordes; Musica; Educação Musical." PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho é parte de um projeto de pesquisa em andamento que visa refletir sobre as implicações da aplicação de programas de treinamento auditivo como complementação ao processo de aprendizagem de conteúdos em aulas de percepção musical nos cursos de graduação em música. Esses programas representam uma alternativa para auxiliar alunos com dificuldades em percepção musical, podendo vir a preencher lacunas originadas de falhas no processo de aprendizagem anterior à graduação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="15">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="A Utilização de Programas de Treinamento Auditivo como Ferramenta para a Aprendizagem de Intervalos Melódicos" ANO="2007" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXIX Jornada Giulio Massarani de Iniciação Científica, Artística e Cultural da UFRJ" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio de Janeiro" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Escola de Musica - UFRJ" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Intervalos; Musica; Educação Musical." PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Educação" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="32">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="A transcrição bachiana como recomposição musical." ANO="2012" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="III Festival Internacional de Violão da UFRJ" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio de Janeiro" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Sala da Congregação" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Rio de Janeiro" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Na história da música Ocidental, a prática de transcrição musical, aqui entendida como o processo que muda o meio fônico originalmente estabelecido para uma dada composição, teve inúmeras finalidades, por exemplo: a função de divulgadora de obras no Romantismo e como procedimento para ampliação de repertório no século XX (BARBEITAS, 2000). É sabido que Johann Sebastian Bach (1685-1750), além de compor, também se dedicava a esta prática que, segundo Norman Carrell (1967), podem ser divididas em intra-repertório e extra-repertório.. Apesar de muito já ter sido escrito sobre o compositor barroco, poucos autores se debruçaram sobre suas transcrições no intuito de compreender seus critérios ao elaborá-las, tendo em vista ainda, o objetivo de criar uma nova transcrição a partir dessa compreensão. Phillip Hii (1990) em seu artigo Bach?s Method of Transcription, faz uma análise comparativa do nosso objeto estudo, a Sonata II para Violino Solo readaptada posteriormente como Sonata em Ré Menor para Cravo, porém, sua análise se restringe apenas as diferenças melódicas e harmônicas de alguns compassos. Faremos uma analise comparativa entre as referidas obras e a partir dos resultados obtidos adaptaremos para violão a Partita para Flauta Solo, a Partita VI para Cravo e as Sonatas anteriormente citadas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="81"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR></FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

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</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="95"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="92"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

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</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO></ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="CLM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="SESC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="PIBVC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="PPV" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="PP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="FCA/UFMT" SIGLA-UF-INSTITUICAO="MT" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" SIGLA-INSTITUICAO="UFRJ" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" SIGLA-INSTITUICAO="CAPES" SIGLA-UF-INSTITUICAO="DF" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="SIM"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="31270042" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="169700000007" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60034238" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60615770" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="033200000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Mato Grosso" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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