Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Zélia Maria Marques Chueke

IDLattes

2824619583621333

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

Rio de Janeiro — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-01-27

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/2824619583621333

Vínculo Institucional

Universidade Federal do Paraná

Média de coautoria

1.45 autores por trabalho
84 autores em 58 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Federal do Paraná

Cidade

Curitiba

UF

País

Brasil

Código Institucional

010300000003

GRADUACAO — Bacharelado em Piano

Universidade Federal do Rio de Janeiro

1979 — 1983

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — Piano Performance

The Mannes College of Music

1994 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Piano Perfomance

University of Miami

1997 — 2000

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Observatoire Musical Français, Université de Paris- Sorbonne, Paris 4

2003 — 2005

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Université Paris-Sorbonne

2012 — 2013

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

12

Capítulos

15

Artigos

13

Eventos

18

Partituras

0

Total Geral

58

Livros publicados ou organizados (12 itens)

Zélia Maria Marques Chueke. Etapes d'ecoute pendant la preparation et execution pianistique. 1 ed. Paris: Zurfluh, 2004. ISBN: 2845911114.

Zélia Maria Marques Chueke. Stages of Listening During Preparation and Execution of a Piano Performance. 1 ed. UMI, 2000.

Zélia Maria Marques Chueke. Brasil Musical. 1 ed. Curitiba: Editora DeArtes UFPR, 2006. ISBN: 8598826073.

Zélia Maria Marques Chueke. Brésil Musical. 1 ed. Paris: Observatoire Musical Français, 2007. ISBN: 9782845911475.

Zélia Maria Marques Chueke. Le Piano Brésilien: composition, interprétation, pédagogie. 1 ed. Paris: Obsevatoire Musical Français, 2009. ISBN: 9782845911726.

Zélia Maria Marques Chueke, Norton Dudeque. Cadernos de Analise Musical. 1 ed. Curitiba: Editora do Departamento de Artes da UFPR, 2008. ISBN: 9788598826141.

Zélia Maria Marques Chueke, Caetano Galindo. Brésilien Musicologique. 1 ed. Paris: Observatoire Musical Français, 2010. ISBN: 9782845911815.

Zélia Maria Marques Chueke. Rythmes Brésiliens. Musique, philosophie, histoire, société. 1 ed. Paris: L'Harmattan, 2014. ISBN: 9782343048192.

Zélia Maria Marques Chueke. Face à l'inconnu.Les pianistes et la musique de leurs temps. 1 ed. Paris: L'Harmattan, 2017. ISBN: 9782343113289.

Caetano Galindo, Zélia Maria Marques Chueke. Brésilien Musicologique. 2 ed. Paris: Observatoire Musical Français, 2017. ISBN: 9782845911815.

Veronique Alexandre Journeau, Zélia Maria Marques Chueke, Biliana Vassileva. Du signe à la performance. La notation: une pensée en mouvement.. 1 ed. Paris: L'Harmattan, 2019. ISBN: 9782343169293.

Zélia Maria Marques Chueke, François Madurell, John Rink, Marta Grabocz, Peter Walls, William Rothstein, Elaine Goodman King, Eero Tarasti. Leitura, Escuta e Interpretação. 1 ed. Curitiba: Editora UFPR, 2013. ISBN: 9788565888363.

Capítulos de livros publicados (15 itens)

Zélia Maria Marques Chueke. Estágios de escuta durante a preparação e execução pianística na visao de seis pianistas de nosso tempo. In: Sonia Ray (Org.). Performance Musical e suas Interfaces. Goiás: Editora Vieira, 2005. p. 113-143. ISBN: 8589779157.

Zélia Maria Marques Chueke, Isaac Felix Chueke. L'Interprétation à deux. In: Mara Lache (Org.). L'imaginaire musical entre création et l'interprétation. Paris: L'Harmattan, 2006. p. 223-230. ISBN: 2296001289.

Zélia Maria Marques Chueke. « Saudades das Selvas Brasileiras et Poema Singelo : paramètres d?écoute entre modernité et tradition dans l??uvre de Villa-Lobos. ».. In: Luiz Felipe de Alencastro & Danièle Pistone (Org.). Villa-Lobos : des racines de l??uvre aux échos contemporains. Paris: Honoré Champion Editeur, 2012. p. 135-147. ISBN: 9782745323415.

Zélia Maria Marques Chueke. Quand le Brésil inspire la France. Regard d'une pianiste.. In: Danièle Pistone (Org.). Piano Français des années 1870. Paris: OMF, 2014. p. 147-158. ISBN: 9782845912021.

Zélia Maria Marques Chueke. Mystère, opéra et narrativité dans le Fantasie KV 475 de Mozart. In: Marc Jimenez (Org.). L'Art entre fiction et réalité. Paris: L'Harmattan, 2014. p. 45-56. ISBN: 9782343022680.

Zélia Maria Marques Chueke. Paris-Rio-Paris: influences et confilences entre 1850 et 1890. In: Zelia Chueke (Org.). Rythmes brésiliens. Mjusique, philosophie, histoire, société. Paris: L'Harmattan, 2014. p. 237-256. ISBN: 9782343048192.

Zélia Maria Marques Chueke. Pedagogia do piano : aspectos da transmissão de um métier. In: Marco Antonio Toledo do Nascimento; Adeline Stervinou (Org.). Educação musical no Brasil e no Mundo: Reflexões e Ressonâncias. Fortaleza: Edições UFC, 2014. p. 85-145. ISBN: 9788572826327.

Zélia Maria Marques Chueke. La perception sensible d?une oeuvre musicale nouvelle.Aspects limitatifs des modèles formels et esthétiques pré-établis. In: Véronique Alexandre Journeau; Christine Vial Kayser (Org.). NOTIONS ESTHÉTIQUES. La perception sensible organisée. Paris: L'Harmattan, 2015. p. 117-120. ISBN: 9782343064178.

Zélia Maria Marques Chueke, Isaac Felix Chueke. Capturing the Music: the Thin Line between Mediation and Interference. In: Maden, Costantino; Reybrouck, Mark. (Org.). Music, Analysis, Experience. New Persepctives in Music Semiotics. Leuven: Leuven University Press, 2015. p. 31-41. ISBN: 9789462700444.

Zélia Maria Marques Chueke, Isaac Felix Chueke. Deux gestes, une interprétation. Communion musicale (ou non) entre le pianiste soliste et le chef d'orchestre.. In: Véronique Alexandre Journeau; Christine Vial Kayser (Org.). Penser l'art du geste en résonance entre les arts et les cultures. Paris: L'Harmattan, 2017. p. 165-180. ISBN: 9782343127149.

Zélia Maria Marques Chueke, Cliff KORMAN. Sketches, studies en scenarios. Piano interfaces. In: JOURNEAU, V; CHUEKE,Z.; VASSILEVA,B. (Org.). Du signe à la performance. La notation: une pensé en mouvement. Paris: L'Harmattan, 2019. p. 395-403. ISBN: 9782343169293.

Zélia Maria Marques Chueke, Jean-Yves Bosseur. Du son au signe. Du signe à la peformance. In: JOURNEAU,V.; CHUEKE,Z.; VASSILEVA,B.: (Org.). Du signe à la performance. La notation: une pensé en mouvement. Paris: L'Harmattan, 2019. p. 19-31. ISBN: 9782343169293.

Zélia Maria Marques Chueke, Isaac Felix Chueke. Autour des musiques brésiliennes : histoire d?un partenariat. In: François Madurell: Jean-Pierre Bartolli (Org.). Musique et recherche interdisciplinaire. En Sorbonne avec Danièle Pistone.. Lyon: Symétrie, 2022. p. 227-234. ISBN: 9782364852235.

Zélia Maria Marques Chueke. L'âme au bout des doigts. In: Christine Vial Kayser (Org.). Art as experience of the living body. Wilmington, Delaware: Vernon Press, 2024. p. 719-743. ISBN: 9781648896064.

Zélia Maria Marques Chueke, Roger Chaffin. ?Performance Cues for Music ?With no plan?: a Case-study of Preparing Schoenberg?s Op. 11, No. 3. In: Cristine Mackie (Org.). New Thoughts on Piano Performance. London: London International Piano Symposium, 2017. p. 253-268. ISBN: 9781640070554.

Artigos publicados (13 itens)

Zélia Maria Marques Chueke. Music never heard before: the fear of the unkown. Música Hodie, v. 3, 2003, p. 100-104.

Zélia Maria Marques Chueke. Reading Music: a listening process, breaking the barriers of notation. Per Musi (UFMG), v. 11, 2005, p. 106-112.

Zélia Maria Marques Chueke. La Musicologie au Brésil. Quelques considérations. Musicologies, v. 3, 2006, p. 31-42.

Zélia Maria Marques Chueke. Piano Funcional na Universidade: Consideraçoes sobre métodos e finalidades. Revista Científica/FAP (Curitiba. Impresso), v. 1, 2006, p. 215-224.

Zélia Maria Marques Chueke. Piano Funcional na Universidade: Consideraçoes sobre métodos e finalidades. Revista Científica/FAP (Curitiba. Online), v. 1, 2006, p. 14-.

Zélia Maria Marques Chueke. ?Definições e exemplos sonoros. Música Hodie, v. 6, n. 2, 2006, p. 159-164.

Zélia Maria Marques Chueke. Música brasileira para piano: pluralidade cultural e unidade. Electronic Musicological Review (English Ed.), v. XIII, 2010, p. 1-.

Zélia Maria Marques Chueke. Fantasias op.116 de Johanne Brahms. Analise para Intérpretes.. Em Pauta, v. 20, n. 34/35, 2012, p. 283-306.

Zélia Maria Marques Chueke. Paul Klee et les Formes Musicales: Analogies Enrichissantes. MUSICA THEORICA, v. 3, n. 1, 2018, p. 94-107.

Isaac Felix Chueke. La musicologie au Brésil. Quelques considérations. Musicologies, v. 3, n. 2006, 2006, p. 31-42.

Zélia Maria Marques Chueke. Quand le Brésil inspire la France. Echos dans la presse musicale (1845-1897;1920-1938). HERMÈS (PARIS. 1988), v. 13, n. 2020, 2020, p. 91-95.

Zélia Maria Marques Chueke. Editorial: Connecting Music and Body Movement: Choreographic Approach of Performance. Frontiers in Psychology, v. 13, n. 1, 2022, p. 1-2.

Zélia Maria Marques Chueke. Traçosde modernidade em obras de Janacek, Debussy, Schoenberg e Ligeti. Música em Perspectiva, v. 1, 2008, p. 72-100.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (18 itens)

CHUEKE, Zelia; CHUEKE, I. F.. Interpretação a Dois. 1° Simpósio Internacional de Cognição e Artes Musicais, v. 1, 2005,

CHUEKE, Zelia. Musica nunca antes ouvida: o medo do desconhecido. Congresso da ANPPOM, 2003,

CHUEKE, Zelia. Reading Music; a listening process breaking the barriers of notation. Dutch SMT Congress, 2004,

CHUEKE, Zelia. Le piano brésilien de 1950 à nos jours. Colloque Brésil Musical, v. 1, 2005,

CHUEKE, Zelia. Musica, Arte e Texto. IV Forum de Pesquisa Cientifica em Artes, 2005,

CHUEKE, Zelia. O piano brasileiro : de 1950 aos nossos dias. Coloquio Brasil Musical, 2005,

CHUEKE, Zelia. Pianista e professor: questões básicas de ensino de prática instrumental. Encontro Nacional de Cogniçao e Artes Musicais, 2006,

CHUEKE, Zelia. A pluralidade cultural brasileira revelada em obras para piano de Marlos Nobre, Paulo Costa Lima e Mario Ficarelli, compostas no século XXI. Congresso da ANPPOM, 2007,

CHUEKE, Zelia. La musique brésilienne pour piano: révélation d'une pluralité culturelle. Colloque Le Piano Brésilien, v. 1, n. 1, 2009,

CHUEKE, Zelia; CHUEKE, I. F.. Tradição e Modernidade no Concertino para Piano e Orquestra de Cordas de Ricardo Tacuchian. XVIII Congresso da ANPPOM, v. 1, n. 1, 2008,

CHUEKE, Zelia. Three stages of listening during preparation and execution of a piano performance: Exchanges on the model and its application. International Symposium on Performance Science, 2011,

CHUEKE, Zelia. Mystery and innovation in performances of Mozart?s Fantasy KV 475: following the guidance of three great 20th-century masters. Performance Studies Network International Conference, 2011,

CHUEKE, Zelia; CHUEKE, I. F.. Capturing the music: the thin line between mediation and interference. XIIth International Congress of Musical Signification, v. 1, 2013,

CHUEKE, Zelia. Pedagogia do piano : aspectos da transmissão do metier. 1 Conferência Internacional de Educação Musical de Sobral, v. 1, 2013,

CHUEKE, Zelia. PIanistas de nosso tempo e sua relação com obras que estreiam. XXIV Congresso da Anppom, 2014,

CHUEKE, Zelia. Os pianistas do Fonds Monpensier, Boîte Brésil, na Bibliothèque nationale de France: imprensa musical, sociedade e relações internacionais. Simposio Internacional Musica e Critica, v. 2, 2019,

CHUEKE, Zelia; COSTA, M. A.; RUIVO, C.. Classes collectives de piano à l'université. En quête des stratégies.. Didactique de l?enseignement instrumental : entre tâche et activité, une analyse des pratiques, v. 1, 2019,

CHUEKE, Zelia. O medo do desconhecido: pesquisa em andamento. A familiaridade com o inusitado no testemunho de pianostas "destemidos". Simposio Internacional de Cognição e Artes Musicais, v. 3, 2007,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

INTERPRETACAO

39

MUSICA

INTERPRETACAO

23

MUSICA

INTERPRETACAO

14

MUSICA

Recital

9

OUTROS

Concertos especiais

8

OUTROS

OUTRA

4

ARTES-CENICAS

Audio e partitura na série Por dentro das partituras do IPB

4

OUTROS

Concerto com orquestra

4

OUTROS

Divulgação de obras inéditas

4

OUTROS

OUTRA

2

MUSICA

Direção e organização artistica de série de concertos

2

OUTROS

Gravação de CD

2

OUTROS

COMPOSICAO

1

MUSICA

INTERPRETACAO

1

MUSICA

INTERPRETACAO

1

MUSICA

Audio acompanhado de partitura na série Por Dentro das Partituras do Instituto do Piano Brrasileiro

1

OUTROS

Audio acompanhado de partitura publicado na série Por dentro das partituras/Instituto do Pian

1

OUTROS

Serie de Concertos

1

OUTROS

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

OUTROS - Direção e organização artistica de série de concertos. Notes , Strokes & Movement. 2000

OUTROS - Divulgação de obras inéditas. Projeto Sports et Divertissements. 1997

OUTROS - Divulgação de obras inéditas. Projeto Sports et Divertissements no Festival Miami. 1998

OUTROS - Concertos especiais. Concerto com a International Orchestra. 2000

OUTROS - Divulgação de obras inéditas. Projeto Sports et Divertissements. 1997

OUTROS - Gravação de CD. Brahms/Debussy. 2002

OUTROS - Direção e organização artistica de série de concertos. University of Miami Dance Program. 2000

OUTROS - Serie de Concertos. Encontros com Amadeus. 1988

OUTROS - Recital. Recital Debussy/Musica Brasileira no Palais Clam-Gallas, Salon Rouge, Viena. 1989

OUTROS - Recital. Recital Debussy no Salao Dourado do Forum de Ciência e Cultura da UFRJ. 1992

OUTROS - Recital. Recital Debussy no Instituto Brasil Estados Unidos. 1992

OUTROS - Recital. Recital de Abertura do show DeRepente de Arthur Moreira Lima. 1984

OUTROS - Recital. Recital na serie de concertos da New York Public Library. 1998

OUTROS - Recital. Recital da serie de concertos da New York Public Library. 2001

OUTROS - Concertos especiais. Fête de la Musique. 2002

OUTROS - Concertos especiais. Artista Convidada no Villa Lobos Festkonzert. 1987

OUTROS - Concertos especiais. Concerto Interartes. 2000

OUTROS - Recital. Recital em Washington D.C.. 1997

OUTROS - Concertos especiais. Concert de musique classique brésilienne: Fête de la Musique. 2000

OUTROS - Recital. Recital Debussy no MASP. 1991

OUTROS - Concerto com orquestra. Concerto com a Orquestra Mozart no BNDES. 1989

OUTROS - Concerto com orquestra. Concerto com a Orquestra Mozart na Sala Cecilia Meireles. 1988

OUTROS - Concerto com orquestra. Concerto com a Orquestra Mozart na Sala Cecilia Meireles. 1991

OUTROS - Concertos especiais. Concerto de Fechamento do IV Seminario de Pesquisa em Musica. 2005

OUTROS - Divulgação de obras inéditas. Concerto de Musica Brasileira no Lowe Art Museum. 2002

OUTROS - Concertos especiais. O Brasil na Mairie du Troisième. 2000

OUTROS - Recital. Recital de musica de camera na série Terças Musicais no Museu do Primeiro Reinado. 2000

OUTROS - Concertos especiais. Concerto de musica de camera para diversas formaçoes com piano no Gusman Concert Hall. 1998

OUTROS - Gravação de CD. Brazilian Piano 1972-2007. 2011

OUTROS - Audio acompanhado de partitura publicado na série Por dentro das partituras/Instituto do Pian. Vés de Paulo Lima. Audio e partitura publicado na série Por dentro das partituras. 2016

OUTROS - Audio acompanhado de partitura na série Por Dentro das Partituras do Instituto do Piano Brrasileiro. Eis Aqui de Paulo Lima. Audio e partitura na série Por Dentro das Partituras do IPB. 2018

OUTROS - Audio e partitura na série Por dentro das partituras do IPB. Vitrais de Ricardo Tacuchian. Audio e partitura na série 'Por dentro das partituras' do IPB. 2016

OUTROS - Audio e partitura na série Por Dentro das Partituras do IPB. Toccata de Lindenbergue Cardoso. Audio Audio e partitura na série Por Dentro das Partituras do IPB. 2016

OUTROS - Audio e partitura na série Por Dentro das partituras do IPB. Saudades das selvas Brasileiras I de Villa Lobos na Série por dentro das partituras do IPB. 2016

OUTROS - Audio e partitura na série por dentro das partituras do IPB. Saudades das selvas brasileiras II de Villa-Lobos na série por dentro das partituras do IPB. 2016

OUTROS - Concerto com orquestra. Concerto com a International Orchestra na série da New York Public Library. 1999

ARTES-CENICAS - OUTRA. Gravaçao para a TVE da Sonatina de Edino Krieger. 1984

ARTES-CENICAS - OUTRA. Gravação de obras de João Guilherme Ripper. 1982

ARTES-CENICAS - OUTRA. Gravaçao para a TVE das Brasilianas n°4 de Oswaldo Lacerda. 1983

ARTES-CENICAS - OUTRA. Gravaçao para a Radio MEC da obra Estruturas Gêmeas de Ricardo Tacuchian. 1983

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia da obra "The Eye of the Pyramide" para dois pianos. Mannes Contemporary Ensemble.. 1994

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de obra para piano e conjunto de Câmera. 1995

MUSICA - INTERPRETACAO. Society of Composers, Inc. Region IV Conference/Concert IV. 1999

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia da Cuncti Serenata de Paulo Lima. 1986

MUSICA - INTERPRETACAO. Panorama da Musica Brasileira Atual. 1991

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de obra de Sérgio di Sabatto no Panorama da Musica Brasileria Atual. 1988

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de obra de Breno Blauth no Panorama da Musica Brasileira Atual. 1988

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de obras para piano e canto de Adam Nelson ; Composers Concert, Mannes College of Music, NY. 1995

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de "Sonoras" para dois pianos, de Claudio Santoro no Panorama da Musica Brasileira Atual. 1984

MUSICA - INTERPRETACAO. Apresentaçao da peça Cycling over Thoughts de Christopher Thall na série Music at Twilight. 1997

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia da peça Aquarela, para piano mao esquerda, de Ricardo Tacuchian, no Museu da Republica, Rio de Janeiro. 2004

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de peça para piano solo no Panorama da Musica Brasileira Atual. 1982

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de obras para piano e flauta na Mostra de Novos da FUNARTE. 1982

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de obra para piano solo na Mostra de Novos da FUNARTE. 1984

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de peça para piano solo na Mostra de Novos da FUNARTE. 1984

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia da Sonata para Piano de Mario Ficarelli na XVI Bienal de Musica Contemporanea. 2005

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia da obra Reverence para piano, mao esquerda, de Mario Ficarelli, no concerto de encerramento do ENCAM. 2006

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia carioca de peças brasileiras para piano na Academia Brasileira de Musica. 2006

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de obra para piano no Concert d'ouevres rares et inédites pour piano : Colloque International L'interprétation pianistique au XXe siècle. 2004

MUSICA - INTERPRETACAO. Recital de abertura do IV Seminario de Pesquisa em Musica da UFG. 2004

MUSICA - INTERPRETACAO. Recital de Abertura do SENPEM. 2004

MUSICA - INTERPRETACAO. Apresentaçao da obra Cuncti Serenata no Festival de Inverno de Sao Joao del Rey - Teatro Municipal. 1986

MUSICA - INTERPRETACAO. Estreia de obras de Joao Guilherme Ripper na Mostra de Novos da Funarte. 1983

MUSICA - INTERPRETACAO. Chansons françaises na série música em família. 2006

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia do Estéia de obras do século XX e XXI na série de concertos do Teatro Sao Pedro. 2006

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia da obra Eis Aqui de Paulo Lima na série de concertos do Teatro Sao Pedro. 2004

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia da peça Aquarela de Ricardo Tacuchian na série de conertos da Livraria Cultura em SP. 2003

MUSICA - INTERPRETACAO. Apresnetaçao de obras de Erik Satie, Ricardo Tacuchian e Beethoven no MUBE. 2004

MUSICA - INTERPRETACAO. Obras de Paulo Lima, Janacek, Debussy, Ligeti, na série do MUBE. 2003

MUSICA - INTERPRETACAO. Estéia da peça Aquarela de Ricardo Tacuchian na série Musica no Museu. 2004

MUSICA - INTERPRETACAO. Estéia de peças brasileira na serie de conertos da Salle St. Therese, Paris. 2005

MUSICA - INTERPRETACAO. Beethoven, 4th piano concert with Alhambra Orchestra concerto de comemoraçao da comunidade européia. 2002

MUSICA - INTERPRETACAO. Obras de Leos janacek: Cappricio para mao esquerda com o NWSA Wind Ensemble e Sonata para violino e piano no concerto de abertura do Janacek Festival da FGO. 2001

MUSICA - INTERPRETACAO. Apresentaçao do concertino de Janacek com a International Chamber Orchestra Na série notes Strokes and Movement do Lowe Art Museum. 2000

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto no Simposio Internacional de Cognição e Artes Musicais. 2007

MUSICA - INTERPRETACAO. Duo de Flauta no concerto do SIMCAM. 2007

MUSICA - INTERPRETACAO. I Festival Internacional de Musica Contemporanea da UFBA. 2007

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto de Abertura do I Seminario de Estudos Interartes da UFPR. 2007

MUSICA - INTERPRETACAO. XVII Bienal de Musica Contemporanea. 2007

MUSICA - INTERPRETACAO. Obras de compositores da escola da Bahia. 2008

MUSICA - INTERPRETACAO. L'Arc en Ciel de Ligeti, interpretada no projeto Musica Nova em Curitiba. 2007

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia de obra premiada no Concurso Ernst Widmer. 2008

MUSICA - INTERPRETACAO. Participação no concerto do II Seminario de Musica Contemporânea da UFBA. 2008

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto de Abertura do Coloquio Piano Brasileiro. 2008

MUSICA - INTERPRETACAO. Projeto Musica Nova em Curitiba III. 2008

MUSICA - COMPOSICAO. Produção de obra com interação em tempo real de musica, artes cênicas e artes plasticas. 2008

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto com a Ars Flores Orchestra. 2009

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto com Ars Flores Orchestra. 2009

MUSICA - INTERPRETACAO. Recital de musica francesa e brasileira no Lincoln Center - New York. 2010

MUSICA - INTERPRETACAO. estréia brasileira de "Les soirs illuminés par l'ardeur du charbon" de C.Debussy. 2010

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto de inauguração do piano Steinway&Sons adquirido pelo PPGMusica com verba REUNI. 2010

MUSICA - INTERPRETACAO. The Many faces of Modernity. 2012

MUSICA - INTERPRETACAO. 1° Festival internacional de orquestra de jovens Eurorchestries. 2013

MUSICA - INTERPRETACAO. Concerto de abertura da 1a Conferência internacional de educação musical em Sobral. 2013

MUSICA - INTERPRETACAO. Brésil: influences, confluences. Recital conference. 2014

MUSICA - INTERPRETACAO. 10° concerto do projeto Musica Nova em Curitiba. 2014

MUSICA - INTERPRETACAO. Estréia em Curitiba da obra Litogravura de Ricado Tacuchian para piano e flauta. 2014

MUSICA - INTERPRETACAO. Estéia mundial da versão para mezzo-soprano dos 3 Cantos de Amor de Ricardo Tacuchian. 2014

MUSICA - INTERPRETACAO. Apresentação de recital solo com obras de compositores brasileiros. 2014

MUSICA - OUTRA. Recital-palestra : Do som ao gesto: a coreografia do piano contemporaneo. 2015

MUSICA - INTERPRETACAO. Primavera ! All about love.. 2015

MUSICA - INTERPRETACAO. Canto contemporaneo. 2015

MUSICA - INTERPRETACAO. Shakespeare, Love and Spring. 2016

MUSICA - INTERPRETACAO. Shakespeare , Love and Spring. 2016

MUSICA - INTERPRETACAO. 'Liebe in Frühling'. Recital do Duo MezzoPiano no Heidelberg Singt/Heidelberger Frühling. 2017

MUSICA - INTERPRETACAO. Cantos de Ontem e de Hoje. Duo MezzoPiano na série Domingos Classicos Internacionais da Sala Municipal Baden-Powell no Rio de Janeiro. 2017

MUSICA - INTERPRETACAO. Shakespeare, Love and Spring. 2016

MUSICA - INTERPRETACAO. Duo MezzoPiano. 2017

MUSICA - INTERPRETACAO. Recital de abertura do II Simposio Internacional de Musica e Critica UFPel. Recital comentado : Debussy, a critica e os ecos.. 2018

MUSICA - INTERPRETACAO. Serie Domingos Classicos Internacionais. Sala Baden Powell. RJ. Participação do Duo MezzoPiano na Homenagem à Ricardo Tacuchian, 89 anos.. 2018

MUSICA - INTERPRETACAO. Canções do Brasil e da França. Duo MezzoPiano na série Belas no Paço.. 2018

MUSICA - INTERPRETACAO. 1o concerto da série Ecos da Musica de Debussy. Festival Debussy.. 2018

MUSICA - INTERPRETACAO. 3° concerto da série Ecos da Musica de Debussy. Participação como pianista colaboradora com Fredi Gerling e Sophia Chueke. 2018

MUSICA - INTERPRETACAO. Duo MezzoPiano na Série Belas no Dante Alighieri. 2019

MUSICA - INTERPRETACAO. Solista com a Orquestra Sinfônica de Mulheres do Rio de Janeiro. 2019

MUSICA - OUTRA. O piano contemporaneo de Zélia Chueke. Programa 'Contemporaneas' na Radio MeC FM de 22 julho de 2020. Peformance e entrevista.. 2020

MUSICA - INTERPRETACAO. DUO MEZZOPIANO Sophia CHUEKE, mezzo-soprano & Zélia CHUEKE, piano. 2022

MUSICA - INTERPRETACAO. Apresentaçao da peça "Simphony for a Time of Peace" de David Tcimpidis, para sintetizador e orquestra. 1993

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="2824619583621333" DATA-ATUALIZACAO="27012025" HORA-ATUALIZACAO="183115">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Zélia Maria Marques Chueke" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="CHUEKE, Zelia" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="RJ" CIDADE-NASCIMENTO="Rio de Janeiro" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Bacharel em Piano SUMMA CUM LAUDE - Universidade Federal do Rio de Janeiro ; Master of Music in Piano Performance - The Mannes College of Music ; Doctor of Musical Arts in Piano Perfomance - University of Miami, recebeu a mais alta dignidade acadêmica nos EUA, ACADEMIC MERIT. Pós-doutorado na Université Paris-Sorbonne entre 2003 e 2005 e entre 2012 e 2013, onde atuou como pesquisadora permanente e membro do Comitê Cientifico do Observatoire Musical Français (2003 - 2013); fundadora e lider do GRMB (Groupe de Recherche de Musiques Brésiliennes). A partir de 2014, pesquisadora associada ao IReMus (Institut de recherche en Musicologie, UMR 8223 sob a tutela de Sorbonne Université, CNRS, BnF, Ministère de la Culutre et de la Communication). HDR (habilitation à diriger des recherches) na Sorbonne Université. Dedica-se à divulgação da música para piano dos séculos XX e XXI, assim como ao estudo do processo de leitura/escuta e interpretação envolvendo este tipo de repertório, incluindo o dialogo entre a música e as outras artes e ciências. Neste âmbito, é co-responsavel pela equipe Langarts (CREOPS/CNRS) que privilegia o dialogo interartistico e intercultural. Lecionou na University of Miami e na New World School of the Arts, University of Florida. Professor Titular junto do Departamento de Artes da Universidade Federal do Paraná, fundadora e lider do Grupo de pesquisa de Estudos e Pratica da Musica Contemporanea (UFPR/CNpQ) e do projeto "International Exchanges on Music Theory and Performance" , este ultimo em parceria com diversas universidades nacionais e internacionais, promovendo encontros regulares entre especialistas, cujos registros em video são disponibilizados no site do projeto: www.iemtp.ufpr.br Desenvolve atividades como concertista e conferencista nos três continentes, com trabalhos publicados na Europa e no Brasil. Guest Associate Editor do periodico Frontiers of Psychology/Performance Science, desenvolvendo e promovendo a pesquisa em torno da relação tripartite coreografia-ergonomia-produção de som na performance musical." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="BA SUMMA CUM LAUDE in Piano - Uniiversidade Federal do Rio de Janeiro; Master of Music in Piano Performance - The Mannes College of Music; DMA in Piano Perfomance ACADEMIC MERIT - University of Miami . Post-doctoral activities at Université Paris-Sorbonne, affiliated as permanent researcher and member of the Scientific Committe of the Observatoire Musical Français (2003-2013), founder and head of the GRMB (Groupe de Recherche de Musiques Brésiliennes). Associate researcher since 2014 with the IReMus (Institut de recherche en musicologie), UMR 8223 (Paris-Sorbonne, CNRS, BnF Ministère de la Culture et de la Communication). HDR (habilitation à diriger des recherches) na Sorbonne Université.to 20th and 21st century music as well as to the process "from score to stage" involving this kind of repertoire, including the dialogue between music and other arts and sciences. Dr. Chueke taught at the University of Miami and at the New World School of the Arts, University of Florida. Full Professor at the Music Departament of the Universidade Federal do Paraná, in charge of the convention between this university and Sorbonne Université established since 2010. Founder and head of the Grupo de pesquisa de Estudos e Pratica da Musica Contemporanea (UFPR/CNpQ) and of the project International Exchanges on Music Theory and Performance, which promotes the cooperation among many universities all over the world; video recordings of annual encounters are available at the project's website : www.iemtp.ufpr.br . Zélia Chueke develops activities as concert pianist and lecturer in three continents, with publications in Europe and Brasil. Guest Associate Editor, Frontiers. Performance Science, conducting and promoting research about the tripartite relationship coreography-ergonomics-sound production in musical performance."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" NOME-INSTITUICAO="Observatoire Musical Français, Université de Paris- Sorbonne, Paris 4" ANO-DE-INICIO="2003" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-AGENCIA="" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="34" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="161600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Paris-Sorbonne" ANO-DE-INICIO="2012" ANO-DE-CONCLUSAO="2013" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="2">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO></ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATIVIDADES-DE-ENSINO>

<ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO></ATIVIDADES-DE-SERVICO-TECNICO-ESPECIALIZADO>

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="11" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Lecionando Curso de Literatura Pianistica"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="12" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Coordenação de Curso de Regência"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="16" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="11" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Coordenaçao do Coloquio Brasil Musical"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="17" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="12" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Coordenaçao do Evento Interartes "Especial para Crianças""></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="38" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="04" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Coordenaçao de curso de extensao. Palestra Ilustrada sobre os 12 Poemas da Negra de Camargo Guarnieri, ministrada por Luiz Henrique Martins"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="45" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="08" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Coordenaçao de Master Class de Piano com David Witten, Montclaire University, NY"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="46" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="08" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Coordenaçao do Recital de Piano de David Witten, Montclaire University, NJ"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="47" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="10" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Coordenaçao da Master Class de Piano com o pianista Caio Pagano"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="83" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="11" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="MASTER SERIES Concerto e Master Class com Cristina Gerling e Fredi Gerling"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="85" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="06" ANO-FIM="2012" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Musica Contemporanea: analise, percepçao e recepçao; Professor convidado : François Madurell, Paris-Sorbonne"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="86" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="06" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Visita da Fulbright Scholar Dr. Terry Mitchell. Atividades e palestras em torno do Jazz e da improvisação."></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="87" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2011" MES-FIM="04" ANO-FIM="2011" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Visita do pianista cliff Kormann, da UFMG, desenvolvendo atividades e palestras sobre improvisação no Jazz e na MPB e as relações entre os dois gêneros."></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="98" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="11" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Brasil : Influências e confluências"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="99" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="09" ANO-FIM="2014" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="2° Seminario Interartes da UFPR : Festival Tacuchian 75 em Curitiba"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="100" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="03" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="03" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Visita dos professores Ana Telles e Jayme Reis da Universidade de Evora : palestra, master class e recital"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="109" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="06" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Curadoria e direção da Série Master Class : aulas publicas com a soprano Carol McDavit (UNIRIO)"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="110" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="05" ANO-INICIO="2015" MES-FIM="05" ANO-FIM="2015" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Curadoria e direção da série Master Class : aulas publicas com o co-repetidor Prof. Dr. Ricardo Ballestero (USP)"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="128" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="08" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Organização de palestra do Prof. John Rink da University of Cambridge"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="129" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="11" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Organização de Orquestra de Violões. Ensaios,concertos e workshop abertos."></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="130" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="09" ANO-INICIO="2019" MES-FIM="09" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Organização de palestra e Master Class da Professora Andrea Adour (UFRJ)"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="116" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="5" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="11" ANO-FIM="2018" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ATIVIDADE-DE-EXTENSAO-REALIZADA="Organização do Festival Debussy em parceria com UNESPAR, UNESP, UFRGS, UNIRIO"></EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

</ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="74" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="04" ANO-INICIO="2009" MES-FIM="06" ANO-FIM="2009" CODIGO-ORGAO="010303000993" NOME-ORGAO="Setor de Ciências Humanas letras e Artes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro de comissão de processo administrativo disciplinar"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="118" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="8" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010304000997" NOME-ORGAO="Editora da UFPR" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do conselho editorial"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="119" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="3" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="6" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="010318000005" NOME-ORGAO="Iniciação Científica" CODIGO-UNIDADE="010318001990" NOME-UNIDADE="Comitê Setorial de Pesquisa" ESPECIFICACAO="Membro do comitê"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="131" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2017" MES-FIM="08" ANO-FIM="2019" CODIGO-ORGAO="010304000997" NOME-ORGAO="Editora da UFPR" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro do conselho editorial"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="137" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="08" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010319000998" NOME-ORGAO="SACOD" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Comitê Setorial de Pesquisa"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="143" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="10" ANO-INICIO="2022" MES-FIM="6" ANO-FIM="2023" CODIGO-ORGAO="010320000998" NOME-ORGAO="CPPD - Comissão especial" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="" ESPECIFICACAO="Membro da Comissão especial para progressão vertical (Associado e Titular) representando o SACOD"></CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

</ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="11" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="O DIÁLOGO INTERARTES NAS ÓPERAS DE GERTRUDE STEIN E VIRGIL THOMSON" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Projeto Interdepartamental (DeArtes & DeLem)Explorar a relaçao da escritora e do compositor em Paris; o reconhecimento de Stein nos EUA através de Thomson.Objetivo principal: estudar as duas operas compostas por Thomson com textos de Stein, a saber, "Four Saints in Three Acts" e "The Mother of us All" analizando-as do ponto de vista literario e musical, investigando o real impacto que causaram na época de suas estréias, traduzir os textos para o português visando uma futura montagem." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO></PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="12" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="1" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="2013" NOME-DO-PROJETO="O medo do desconhecido" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="A barreira existente entre o século XX e os séculos antecedentes torna-se evidente através do repertório abordado nas escolas de música, na programação de concertos e pelos próprios instrumentistas. Isto pode ser o reflexo de simples medo do desconhecido, da busca pela segurança das fórmulas e de tudo que pode ser reconhecido. Moderno é tudo que não é familiar: o novo é assutador. Existem porém grupos que exploram repertório variado, sem preconceito. Isolando fatores comuns encontrados nestes grupos, estes talvez possam inspirar o processo educação evitando o "anafalbetismo musical"." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="A barreira existente entre o século XX e os séculos antecedentes torna-se evidente através do repertório abordado nas escolas de música, na programação de concertos e pelos próprios instrumentistas. Isto pode ser o reflexo de simples medo do desconhecido, da busca pela segurança das fórmulas e de tudo que pode ser reconhecido. Moderno é tudo que não é familiar: o novo é assutador. Existem porém grupos que exploram repertório variado, sem preconceito. Isolando fatores comuns encontrados nestes grupos, estes talvez possam inspirar o processo educação evitando o "anafalbetismo musical". A pesquisa em torno da preparação de uma estréia mundial foi acompanhada de reflexão sobre leitura musical, percepção, analise musical, graficos de referências na partitura, analogias com outras artes, e uma referência historica através a imprensa musical do inicio do século XX. Manuscritos e criação de fontes foram utilisados. Pianistas colaboradores : Ursula Oppens, Roy Howat, Claude Helffer, Anne Piret, Ian Pace." NOME-DO-PROJETO-INGLES="O medo do desconhecido" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="26" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Marketing na Música Erudita; o cenário musical de Curitiba" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="27" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A influência cultural no aprendizado da música" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="48" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Reading Music: a listening process, breaking the barriers of notation" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="108" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Choro Pagão de Pixinguinha e Choros 2 de Villa-Lobos:Analise para intérpretes" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="178" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="?Definições e exemplos sonoros" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="189" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Relato da preparação da obra Nih Nik de Chico Mello" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="192" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O medo do desconhecido: pesquisa em andamento. A familiaridade com o inusitado no testemunho de pianostas "destemidos"" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="231" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Traçosde modernidade em obras de Janacek, Debussy, Schoenberg e Ligeti" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="249" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tradição e Modernidade no "Concertino para piano e orquestra de cordas" de Ricardo Tacuchian" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="275" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Paul Klee et les formes musicales : analogies enrichissantes." TIPO-PRODUCAO-CT="Apresentação de trabalho(Comunicação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="287" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Recital de musica francesa e brasileira no Lincoln Center - New York" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="290" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="« Options auditives, options gestuelles autour de la musique nouvelle. »" TIPO-PRODUCAO-CT="Cursos de curta duração ministrado(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="340" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Les pianistes et leur public à travers la presse musicale au début du XX" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Encontro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="347" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Analysing Schoenberg op.11 n°3: perspectives' divertsity" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="349" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="The Many faces of Modernity" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="354" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="CHUEKE,Z & CHAFFIN, R., Performance cues for music ?with no plan?: A case study of preparing Schonberg?s Op. 11, No. 3" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Performance cues for music ?with no plan?: A case study of preparing Schonberg?s Op. 11, No. 3"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="358" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Quand le Brésil inspire la France : regard d'une pianiste" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="405" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Aspects limitatifs des modèles formels et esthétiques pré-établis, dans la perception sensible d?une ?uvre musicale inconnue" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="460" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Face à l'inconnu.Les pianistes et la musique de leurs temps" TIPO-PRODUCAO-CT="Livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="13" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="02" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="11" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="2" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="2006" NOME-DO-PROJETO="Brasil Musical" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="Brasil/Brésil Musical visa divulgar no estrangeiro e em solo nacional , a musica brasileira de suas origens aos nossos dias, abordando aspectos de intercâmbio com a musica européia." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Brasil Musical" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="64" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2007" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="76" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="1" ANO-INICIO="2010" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="6" ANO-INICIO="2010" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="International Exchanges between Music Theory and Performance" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="2" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="11" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto tem como objetivo promover o intercâmbio e o diálogo entre teoristas e intérpretes através de comunicações, debates e Master Classes, enfatizando a música feita em conjunto ? desde duos até obras para solista e orquestra - mas sem excluir repertório para instrumento solo, abordando de preferência o repertório dos séculos XX e XXI no entanto, repertórios de qualquer período serão igualmente explorados. O dialogo entre as artes se inclue neste âmbito, presente na obra de diversos compositores de todas as épocas. Este intercâmbio se dará essencialmente, através de encontros anuais, que terão lugar em instituições diversas, às quais estão associados os participantes do projeto; todos os interessados em se associarem ao projeto são bem vindos, na medida de interesse e disponibilidade para acolher algum dos encontros. Os textos das comunicações serão disponibilizados através de publicações e através de vídeo-conferências, assim como gravações em vídeo disponibilizadas no site do projeto - www.iemtp.ufpr.br - tornando possível o acesso aos eventos anuais à todos os interessados no assunto. Os registros em vídeo e as vídeo conferências serão particularmente importantes para o acesso às Master Classes, que seguirão as comunicações, onde experimentaremos um diálogo de fato, entre teoristas e intérpretes em torno de execuções ao vivo . O projeto envolve pesquisa nos diversos campos de competência implicados na performance musical (a) leitura e percepção musical (1 Bolsa CnPQ de Iniciação Cientifica 2008), Estudos de Performance (1 Bolsa CnPQ de Iniciação Cientifica 2007), (b) Estudos interartes (1 Bolsa CnPQ de Iniciação Cientifica, 2006) (c) Analise para Intérpretes, (d) Otimização de Performance (intercâmbio com alunos de doutordado da UFRGS ? Bolsa CNPq et Araucaria 2011, pesquisa apresentada no ISPS em Toronto), Master Classes e concertos, além de encontros regulares de ensaio e reflexão registrados em video e por escrito; 1 documento de pesquisa (356 p.) em fase de finalização (CAPES); (d) trabalho em parceria com experts da psicologia (CHUEKE&CHAFFIN, 2011) e analise musical (CHUEKE & DUDEQUE, 2008 & 2011), 11 dissertações de mestrado sobre o tema e suas vertentes. O trabalho com obras inéditas e as analogias com outras manifestações artisticas (CHUEKE, 2006 & 2008) e a valorização da imprensa musical como fonte imparcial de contextualização (CHUEKE, 2011 & 2013) abre um amplo campo de pesquisa, adaptando-se ao perfil dos membros do grupo de pesquisa de Estudos e Pratica da Musica dos Séculos XX e XXI (UFPR/CNpQ), GRMB (Groupe de recherche Musiques Brésiliennes, Université Paris-Sorbonne (2 teses de doutorado em andamento, 1 de mestrado concluida e uma em andamento) http://www.omf.paris-sorbonne.fr/presentationgrmb, e dos colaboradores do IEMTP (International Exchanges on Music Theory and Performance: www.iemtp.ufpr.br)" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="This project consists in establishing regular exchange among music theorists and performers from different countries with an emphasis on ensemble music - from duos to music for soloist(s) and orchestra-, and music of our time, offering papers? presentation, debates, master classes and performance. Annual study-days will reach musical academic communities throughout the world by video-taping the meetings and website dissemination. Video-conferencing is also envisaged, where practicable." NOME-DO-PROJETO-INGLES="International Exchanges between Music Theory and Performance" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Zélia Maria Marques Chueke" NOME-PARA-CITACAO="CHUEKE, Zelia" ORDEM-DE-INTEGRACAO="1" FLAG-RESPONSAVEL="SIM" NRO-ID-CNPQ="2824619583621333"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Isaac Felix Chueke" NOME-PARA-CITACAO="CHUEKE, I. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="6444573898172293"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Norton Dudeque" NOME-PARA-CITACAO="DUDEQUE, N." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Danièle Pistone" NOME-PARA-CITACAO="PISTONE, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Mara Lache" NOME-PARA-CITACAO="LACHE, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Claudia Colombati" NOME-PARA-CITACAO="COLOMBATI, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="John Rink" NOME-PARA-CITACAO="RINK, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Didier Guigue" NOME-PARA-CITACAO="GUIGUE, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marta Grabocz" NOME-PARA-CITACAO="GRABOCZ, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Ana Telles" NOME-PARA-CITACAO="TELLES, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Jonathan Dunsby" NOME-PARA-CITACAO="DUNSBY, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Jean-Yves Bosseur" NOME-PARA-CITACAO="BOSSEUR, J." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Carl Schachter" NOME-PARA-CITACAO="SCHACHTER, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gloria Medone" NOME-PARA-CITACAO="MEDONE, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="14" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Michle BARBE" NOME-PARA-CITACAO="BARBE, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="15" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<FINANCIADORES-DO-PROJETO></FINANCIADORES-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="20" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Concerto com a International Orchestra na série da New York Public Library" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção artística/cultural" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="84" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Concerto de Fechamento do IV Seminario de Pesquisa em Musica" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção artística/cultural" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="109" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O processo de transcrição para violão de sete cordas dos movimentos opcionais das Suítes para violoncelo de Bach" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="170" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Analise formal da primeira sonata para violoncelo e piano de Mendelsohn" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="176" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Virgil Thomson e Gertrud Stein, a métrica da musica e do texto na opera Four Saints in three acts" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="190" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Abordagem de Estudos em Metodos de contrabaixo com vistas à execução de obras do repertorio orquestral" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="198" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Medo do desconhecido - aspectos interartes no musical contemporâneo" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="232" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Musica e Teatro: uma analise comparativa entre o Musical Rent de Johnatan Larson (1960-1996) e a Ópera La Bohéme de Giacomo Puccini (1858-1924)." TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="233" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Acustico e eletroacustico: a sincronia entgre o piano e os sons pré-gravados em obras eletroacusticas mistas" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="234" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Ensaio Coral sob a perspectiva da performance musical : abordagens metodologicas, planejamento e aplicação de técnicas e estratégias de ensaio"" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="235" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A relevância do Treinamento Auditivo para a percepção de Musica do nosso tempo" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="253" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Análise da peça ?Vltava? de Bedřich Smetana (1824 ? 1884)" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="265" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O corpo na performance musical" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="270" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Sprechstimme em Schoenberg" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="272" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Winterreiser de Schubert Analise do ponto de vista do pianista" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="283" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="El Deacameron Negro de Leo Brower : epopéias do hiper-romantismo" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="310" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Escolhas estéticas e o procedimento técnico durante o processo de gravação de uma composição musical" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="317" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O Ensaio Coral sob a perspectiva da performance musical: abordagens metodologicas, planejamento e aplicação de técnicas e estratégias de ensaio"" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="319" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="?Drei Stücke für zwei Klaviere de György Ligeti : fluidité et unité à deux?" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="329" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mystère, opéra et narrative dans la Fantaisie KV475 de Mozart : interaction entre fiction et réalité." TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="335" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Aspectos Tecnicos Interpretativos em Obras de Heitor Villa-Lobos Selecionadas do Repertorio de Musica de Câmara com Flauta" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="336" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os estudos para violino de Kreutzer, Rode e Dont : catalogação de seus aspectos técnicos e sua aplicabilidade no repertorio violinistico" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="341" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Mystery and innovation in performances of Mozart?s Fantasy KV 475: following the guidance of three great 20th-century masters" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Mystery and innovation in performances of Mozart?s Fantasy KV 475: following the guidance of three great 20th-century masters"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="352" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="La dernière semaine avant le concours ou le concert: le travail du pianiste" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="366" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="« L?émotion dans Pierrot Lunaire », dans Echanges Internationaux entre théorie et pratique musicale" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="367" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Capturing the Music: the thin line between mediation and interference" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Congresso)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Capturing the Music: the thin line between mediation and interference"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="372" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Leitura, Escuta e Interpretação" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="373" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pedagogia do piano: aspectos da transmissao do metier" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Outra)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="375" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Concerto de abertura da 1a Conferência internacional de educação musical em Sobral" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="378" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Aspectos Tecnicos Interpretativos em Obras de Heitor Villa-Lobos Selecionadas do Repertorio de Musica de Camara com Flauta" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="380" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os estudos para violino de Kreutzer, Rode e Dont : catalogação de seus aspectos técnicos e sua aplicabilidade no repertorio violinistico" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Mestrado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="382" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Les profils des pianiste d'aujourd'hui : richesse d'une pluralité imposée" TIPO-PRODUCAO-CT="PRODUCAO_TECNICA_APRESENTACAO_DE_TRABALHO_CONFERENCIA" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="383" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A musica como arte narrativa" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Artigo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="384" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A Análise e o ato da performance" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Artigo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="385" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Performance em conjunto" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Artigo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="396" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Analise dos preludios para piano de Claudio Santoro" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Graduação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="398" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Face à l'inconnu; La relation des pianistes avec la musique qu'ils créent" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção bibliográfica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="399" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Heitor Villa-Lobos e as Canções Tipicas Brasileiras : o canto do Pajé" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="400" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O EXERCÍCIO DA PROFISSÃO DE PIANISTA COLABORADOR VOCAL E A FORMAÇÃO OFERECIDA NAS UNIVERSIDADES FEDERAIS E ESTADUAIS BRASILEIRAS" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="570" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="IEMTP 6th Study Day : The music and the body: creating and performing" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="IEMTP 6th Study Day : The music and the body: creating and performing"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="596" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Didactics and Pedagogy of Musical Analysis" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Didactics and Pedagogy of Musical Analysis"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="96" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2012" MES-FIM="" ANO-FIM="2017" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="10" ANO-INICIO="2012" ANO-FIM="2017" NOME-DO-PROJETO="Teoria e prática. Performance cues." SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="2" DESCRICAO-DO-PROJETO="Esta pesquisa, sob forma de intercâmbio entre pianista e psicólogo, combina : (a) o registro do trabalho prático do primeiro, fundamentado sobre conceitos de performance (b) a monitoração do segundo, cujos conceitos da psicologia da performance, notadamente sua teoria sobre performance cues instruem a forma de registro da pesquisa : em profundidade e objetiva. Neste sentido, os trabalhos de pesquisa em conjunto são feitos à partir da preparação de uma performance de obras contemporâneas registradas com notação não tradicional - aspecto inédito neste tipo de trabalho. Uma relação direta se estabelece imediatamente com minha pesquisa mais recente, mencionada acima, e o caráter do grupo de pesquisa pelo qual sou responsável no âmbito UFPR/CNpQ, privilegiando a música contemporanea, principalmente o que se refere ao material musical inédito." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="444" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Decisões interpretativas na preparação de peças inéditas para flauta" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="462" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="?O processo de preparação da estreia da obra "Ainda que não haja brisa alguma" de Harry Crowl pelo Ensemble Mobile" TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="507" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os elementos interartísticos na obra da compositora brasileira Lycia de Biase (1910-1991)" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Interartistic elements in the works by Brazilian Composer Lycia de Biase (1910-1991)"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="559" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Aspectos técnicos da construção da interpretação da sarabanda da Suíte francesa em ré menor BWV 812 de J. S. Bach" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho de conclusão de curso de graduação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="561" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Aspectos técnicos da construção da interpretação da sarabanda da Suíte francesa em ré menor BWV 812 de J. S. Bach" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="97" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2013" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="11" ANO-INICIO="2013" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Quando o Brasil inspira a França" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="1" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="As trocas entre o Brasil e a França certamente não se limitam à música ; a riqueza de filosofias, de pensamentos, de estéticas « se encontram e se fecundam mutuamente . » O proveito tirado pelos dois países deste intercâmbio (sócio-cultural em sua essência) é incontestável e no entanto, ao menos no que diz respeito à produção musical, a maior parte das publicações exploram os traços de influência que percorrem apenas uma direção, ou seja, os traços da estética francesa (e de forma mais ampla a européia) percebidas nas obras de compositores brasileiros . O repertório pianístico explorado na pesquisa proposta revela a influência, na produção dos compositores franceses, de um contato direto ou indireto com a música cultivada no Brasil entre 1850 e 1890. As obras mencionadas e/ou analisadas foram compostas neste período, e se inserem numa coleção bastante significativa disponível na Bibliothèque nationale de France. Para fazer emergir os indicios de uma "presença brasileira" na França no periodo estudado e num momento posterior, entre os anos 20 e 30, a imprensa musical na França vem sendo acessada, notadamente os periodicos La France Musicale e L'Art Musicale (inventarios a serem publicados no site do IReMus) e o Fonds Montpensier, Boîte Brésil, Virtuoses, Pianistes." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="390" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Quand le Brésil inspire la France. Regard d'une pianiste." TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="392" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Brésil: influences, confluences, aperçus et voisinages" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="393" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Séminaire international France-Brésil. Autour de l'enseignement musical." TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="394" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Brésil: influences, confluences. Recital conference" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="427" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Salão Essenfelder: indícios para o acesso ao cenário musical no Rio de Janeiro entre 1930 e 1940." TIPO-PRODUCAO-CT="Dissertação de mestrado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="506" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="YANESSE LUBA D?ALEXANDROWSKA: UMA PIANISTA RUSSA NO BRASIL (1920-1930)" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="511" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Os pianistas do Fonds Monpensier, Boîte Brésil, na Bibliothèque nationale de France: imprensa musical, sociedade e relações internacionais" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Pianists in the Fonds Monpensier, Boîte Brésil, Bibliothèque nationale de France : musical press, society and international relations."></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="542" TITULO-DA-PRODUCAO-CT=""Quando a França inspira o Brasil: caminhos da pesquisa no GRMB/IreMus"" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="553" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Musique et Globalisation I : Europe et Amérique latine" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="557" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Quand le Brésil inspire la France. Echos dans la presse musicale (1845-1897;1920-1938)" TIPO-PRODUCAO-CT="Artigo publicado em periódicos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="When Brazil inspires France. Musical Press (1845-1897;1920-1938)"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="581" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Musique et Globalisation II" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="120" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2018" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="12" ANO-INICIO="2018" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Abordagem ergonomica da performance pianistica." SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="5" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="Objetivo específico : isolar e acessar aspectos específicos da relação direta entre corpo (postura e movimento) e produção do som - investigando a performance musical de pianistas profissionais de renome internacional -l no que diz respeito especificamente à qualidade do som. Definir tais aspectos e demonstrar tal relação por meio de recursos tecnológicos, tornando possível uma demonstração visual em 3D. Objetivo geral : acessar a relação entre o estabelecimento do conforto (ergonomia) através do estabelecimento consciente do conforto, no trabalho quotidiano de jovens futuros profissionais, e as competências implicadas neste processo. Fundamentação teórica: a literatura visitada da qual alguns títulos são mencionados abaixo, será utilizada (1) como base de introdução à aspectos relacionados à performance pianística ; (2) como base para acesso aos diversos aspectos da relação entre corpo e performance; (3) para o possível isolamento do aspecto que define as qualidades do som produzido por diferentes pianistas. Método, tipo de estudo, procedimentos de coleta e tratamento de dados : Fase I, a titulo de recuo historico, levantamento : 1) de exemplos de menções sobre postura diante do instrumento de grandes mestres do piano do século XVIII ao início do século XX ; (2) exemplos de obras representativas em termos de adaptação entre repertório e evolução do instrumento. Fase II - Isolar amostras das performances de diferentes pianistas, de uma mesma passagem de obras dos compositores de referência acessados no levantamento feito na Fase I, preferivelmente em pianos da mesma marca e na mesma sala de concertos; acesso realizado através de gravações em vídeo da performance de grandes mestres do piano (1890-1990) em arquivos de bibliotecas especializadas ; acessar, primeiramente através da observação, e posteriormente através de tecnologia especializada, os movimentos específicos da mão (articulações, posição e deslocamento sobre o teclado) e a implicação de todos os outros membros do corpo cujos movimentos alteram o resultado sonoro. Fase III - a partir deste primeiro acesso, através de vídeos já existentes, estabelecer recursos tecnológicos que possibilitem a associação destes movimentos com a produção do som. Consulta ao departamento de Design e Engenharia Mecânica da UFPR já em andamento. Fase IV - estender a aplicação dos mesmos procedimentos : (1) à execução ao vivo de grande mestres do piano, com carreira internacional e renome incontestável; (2) ao trabalho diário de jovens pianistas (processo ja em exercicio em parceria entre a UFPR e a UFRGS desde 2018). Produtos e impactos esperados : resultado de trabalho inicial em parceria com a UFRGS já apresentado em congresso , apresentação de dois trabalhos de Iniciação Científica em andamento no SIEPE 2020; conclusão de dois trabalhos de TCC em andamento, em dezembro de 2020; conclusão de duas teses de doutorado (2020 e 2022);publicação do volume Connecting Music and Body Movement. Choreographic Approach to Performance no periodico Frontiers (2020); publicação de livro pela Editions L'Harmattan; definição e/ou confecção de software adequado ao acesso desejado." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="An ergonomic approach to piano performance." FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO></EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="445" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Aquisição e aplicação de competências técnicas por meio de métodos de contrabaixo no âmbito da preparação de exames para ingresso em orquestras sinfônicase" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="446" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="PROCESSOS E ESTRATÉGIAS NA AQUISIÇÃO DE HABILIDADES MOTORAS EM CLASSES COLETIVAS DE PIANO FUNCIONAL NA UNIVERSIDADE" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="PROCESSOS E ESTRATÉGIAS NA AQUISIÇÃO DE HABILIDADES MOTORAS EM CLASSES COLETIVAS DE PIANO FUNCIONAL NA UNIVERSIDADE"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="463" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Transferência de gesto em composições para violão. As relações entre fonte primaria, compositor e intérprete" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="464" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A sincronia no subjetivo: interação entre pianista e cantor na preparação das canções de Oswaldo de Souza" TIPO-PRODUCAO-CT="Tese de doutorado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="508" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Preservação digital: acesso à informação, partilha de conhecimento." TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Digital preservation: access to information, knowledge sharing."></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="512" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Classes collectives de piano à l'université. En quête des stratégies." TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="514" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="An ergonomic approach to piano performance" TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Simpósio)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="An ergonomic approach to piano performance"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="515" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Le tempo et l?interprète, dynamiques croisées." TIPO-PRODUCAO-CT="Participações em eventos(Seminário)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Le tempo et l?interprète, dynamiques croisées."></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="562" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Aspectos técnicos da busca de nuances e contrastes de dinâmica na construção da performance da Sonata op. 31 n°2 de Ludwig van Beethoven" TIPO-PRODUCAO-CT="Iniciação científica" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="592" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Pour un apprentissage autonome de l?élève" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Graduação)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="65" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="010301000996" NOME-ORGAO="DeArtes" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2008" ANO-FIM="2011" NOME-DO-PROJETO="Otimização da Performance através de orientação profissional" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="1" DESCRICAO-DO-PROJETO="Este projeto visa explorar to a aplicação da análise musical em suas diversas possibilidades, no processo de preparação da execução instrumental e vocal sob a ótica tanto do profissional já estabelecido, como de jovens musicistas, com ênfase em representantes do corpo discente de cursos de graduação, mestrado e doutorado em universidades e conservatórios em âmbito nacional e internacional. Em se tratando de finalidade prática - execução musical ? a analise a qual nos referimos inclui todas as considerações implicadas na preparação da performance, a saber, técnica instrumental - diretamente ligada ao gesto - aspectos abordados em estudos de psicologia da musica, como ansiedade, organização de estudo, dinâmica de ensaio, entre outros. O projeto envolve evidentemente aspectos pedagógicos, sobretudo no tocante à troca de informações entre estes indivíduos em seus perfis diversos, visando otimizar a relação entre os intérpretes e o texto musical. Também é levada em conta a troca de informações entre as diversas áreas da música e ocasionalmente de outras áreas. O caráter pedagógico comporta igualmente iniciativas por parte da comunidade acadêmica em projetos de extensão universitária ou outros tipos de projetos educacionais envolvendo amadores." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="Otimização da Performance através de orientação profissional" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="New World School of the Arts - University of Florida" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="4"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="161600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Paris-Sorbonne" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="3">

<ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="06" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="10" ANO-FIM="2005" CODIGO-ORGAO="161601000992" NOME-ORGAO="Observatoire Musical Français" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="5" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="12" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="02" ANO-FIM="2006" CODIGO-ORGAO="161601000992" NOME-ORGAO="Observatoire Musical Français" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="95" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="01" ANO-INICIO="2014" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="161603000990" NOME-ORGAO="IReMus (Institut de Recherche en Musicologie) UMR 8223" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="6" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="11" ANO-INICIO="2003" MES-FIM="05" ANO-FIM="2013" CODIGO-ORGAO="161602000996" NOME-ORGAO="Observatoire Musical Français" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

</ATIVIDADES-DE-PESQUISA-E-DESENVOLVIMENTO>

<OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA></OUTRAS-ATIVIDADES-TECNICO-CIENTIFICA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="75" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="2" ANO-INICIO="2008" MES-FIM="6" ANO-FIM="2010" CODIGO-ORGAO="161602000996" NOME-ORGAO="Observatoire Musical Français" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="94" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2005" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="161601000992" NOME-ORGAO="Observatoire Musical Français" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="8" ANO-INICIO="2005" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="MUSICAS BRASILEIRAS - GRMB" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="2" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="4" DESCRICAO-DO-PROJETO="Afiliado ao "Groupe de Recherche de Musiques Brésiliennes " - GRMB -, primeiro grupo de pesquisa inteiramente dedicado à Musica Brasileira na historia da Paris-Sorbonne, o projeto pretende, dentro do proposito do grupo, divulgar a produção musical de nosso pais através de pesquisa, publicações e seminarios anuais. Fundado no Observatoire Musical Français em 2005, a primeira versão aconteceu em janeiro 2005, com o Colloque Brasil Musical, seguido do Colloque Le Piano Brésilien, ambos com versão francesa na Sorbonne e brasileira na UFPR, com a participação de professores convidados de diversas IES brasileiras e de membros do GRMB. O tema do seminario de 2013, "Rythmes brésiliens" foi seguido de "Musiques Brésiliennes: influences, confluences, aperçus et voisinages" (2013/2014), em colaboração com a 'UFR d'études ibériques et latino-américaines" e os Departamento de Artes e de Linguas Estrangeiras Modernas da UFPR. Este projeto esta incluido na convenção estabelecida entre a UFPR e a Paris-Sorbonne em 2010. A partir de 2014, passou a integrar o IReMus, UMR 8223/CNRS,Sorbonne Université, BnF e MCC." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="MUSICAS BRASILEIRAS - GRMB" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO="">

<EQUIPE-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Isaac Felix Chueke" NOME-PARA-CITACAO="CHUEKE, I. F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="2" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ="6444573898172293"></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Danièle Pistone" NOME-PARA-CITACAO="PISTONE, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="3" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cristina Gerling" NOME-PARA-CITACAO="GERLING, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="4" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="François Madurell" NOME-PARA-CITACAO="MADURELL, F." ORDEM-DE-INTEGRACAO="5" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Didier Guigue" NOME-PARA-CITACAO="GUIGUE, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="6" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Caetano Galindo" NOME-PARA-CITACAO="GALINDO, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="7" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Marilia Amorin" NOME-PARA-CITACAO="AMORIN, M." ORDEM-DE-INTEGRACAO="8" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Dany-Robert Dufour" NOME-PARA-CITACAO="DUFOUR, D." ORDEM-DE-INTEGRACAO="9" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Gérald Guillot" NOME-PARA-CITACAO="GUILLOT, G." ORDEM-DE-INTEGRACAO="10" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Anaîs Fléchet" NOME-PARA-CITACAO="FLECHET, A." ORDEM-DE-INTEGRACAO="11" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Eero Tarasti" NOME-PARA-CITACAO="TARASTI, E." ORDEM-DE-INTEGRACAO="12" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

<INTEGRANTES-DO-PROJETO NOME-COMPLETO="Cristina Magaldi" NOME-PARA-CITACAO="MAGALDI, C." ORDEM-DE-INTEGRACAO="13" FLAG-RESPONSAVEL="NAO" NRO-ID-CNPQ=""></INTEGRANTES-DO-PROJETO>

</EQUIPE-DO-PROJETO>

<PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="183" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Estéia de peças brasileira na serie de conertos da Salle St. Therese, Paris" TIPO-PRODUCAO-CT="Interpretação" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="222" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="La musique brésilienne pour piano: révélation d'une pluralité culturelle" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="223" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Le Piano Brésilien: composition, interprétation, pédagogie" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de obra publicada" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES="Le Piano Brésilien: composition, interprétation, pédagogie"></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="260" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Tradição e Modernidade no Concertino para Piano e Orquestra de Cordas de Ricardo Tacuchian" TIPO-PRODUCAO-CT="Trabalho publicado em anais de eventos(Completo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="324" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="A musica religiosa para piano de Almeida Prado" TIPO-PRODUCAO-CT="Participação em banca de trabalhos de conclusão(Doutorado)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="343" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Brazilian Piano 1972-2007" TIPO-PRODUCAO-CT="Outra produção artística/cultural" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="350" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="« Saudades das Selvas Brasileiras et Poema Singelo : paramètres d?écoute entre modernité et tradition dans l??uvre de Villa-Lobos. »." TIPO-PRODUCAO-CT="Capítulo de livro publicado" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="359" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Rythmes brésiliens" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="361" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="O piano brasileiro visto de Paris : situação e perspectivas" TIPO-PRODUCAO-CT="Tradução(Artigo)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="389" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Brasil: influências e confluências" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

<PRODUCAO-CT-DO-PROJETO SEQUENCIA-PRODUCAO-CT="391" TITULO-DA-PRODUCAO-CT="Brésil: influences, confluences, aperçus et voisinages" TIPO-PRODUCAO-CT="Organização de evento(Outro)" TITULO-DA-PRODUCAO-CT-INGLES=""></PRODUCAO-CT-DO-PROJETO>

</PRODUCOES-CT-DO-PROJETO>

</PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="77" FLAG-PERIODO="ANTERIOR" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2006" MES-FIM="" ANO-FIM="2008" CODIGO-ORGAO="161601000992" NOME-ORGAO="Observatoire Musical Français" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="7" ANO-INICIO="2006" ANO-FIM="2008" NOME-DO-PROJETO="Le piano Brésilien" SITUACAO="CONCLUIDO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="1" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="NAO" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" NOME-INSTITUICAO="University of Miami" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="5">

<ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO></ATIVIDADES-DE-DIRECAO-E-ADMINISTRACAO>

<ATIVIDADES-DE-ENSINO></ATIVIDADES-DE-ENSINO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" NOME-INSTITUICAO="Cogniçao e Artes Musicais" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="020200000009" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Rio de Janeiro" SEQUENCIA-ATIVIDADE="7" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="6"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002700000999" NOME-INSTITUICAO="Revista Cientifica da FAP (online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="8" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002800000990" NOME-INSTITUICAO="Revista Cientifica da FAP" SEQUENCIA-ATIVIDADE="9" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="10" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="">

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="12" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="045000000000" NOME-INSTITUICAO="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" SEQUENCIA-ATIVIDADE="14" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003600000995" NOME-INSTITUICAO="Insitut de Recherche en Musicologie" SEQUENCIA-ATIVIDADE="15" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1"></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003700000997" NOME-INSTITUICAO="Música em Perspectiva" SEQUENCIA-ATIVIDADE="16" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="003900000990" NOME-INSTITUICAO="REVISTA VÓRTEX" SEQUENCIA-ATIVIDADE="17" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004000000992" NOME-INSTITUICAO="Revista Orfeu" SEQUENCIA-ATIVIDADE="18" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004100000994" NOME-INSTITUICAO="Conseil National de Recherche Scientifique" SEQUENCIA-ATIVIDADE="19" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004400000990" NOME-INSTITUICAO="Frontiers in Psychology" SEQUENCIA-ATIVIDADE="20" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="004800000997" NOME-INSTITUICAO="Frontiers in Psychology" SEQUENCIA-ATIVIDADE="21" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Primeiro Lugar no Concurso Nacional de Piano "Yolanda Ferreira"" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Escola de Musica da Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="1981" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="1° Premio no Concurso Nacional de Piano Lorenzo Fernandez" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Academia Lorenzo Fernandez, Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="1981" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa de Estudos do Goehte Institut para o Mittlestuffe" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Goehte Institut" ANO-DA-PREMIACAO="1982" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsa para pesquisa e redaçao da monografia "Uma visao da musica erudita de hoje no Rio de Janeiro"" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Ministerio de Educaçao" ANO-DA-PREMIACAO="1982" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="2° lugar no Concurso Nacional de Piano Villa-Lobbos" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade Federal do Espirito Santo" ANO-DA-PREMIACAO="1982" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="SUMMA CUM LAUDE" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade Federal do Rio de Janeiro" ANO-DA-PREMIACAO="1985" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsista da Capes para curso de mestrado no Mannes College of Music, New York" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CAPES" ANO-DA-PREMIACAO="1993" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Bolsista da Universidade de Miami para curso de doutorado" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Universidade de Miami" ANO-DA-PREMIACAO="1997" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Hart Talent Award" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Hartt School of Music - University of Hartford" ANO-DA-PREMIACAO="1997" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Membro do College Music Society" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CMS" ANO-DA-PREMIACAO="1999" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Ellected Member" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Pi Kappa Lambda Honor Society" ANO-DA-PREMIACAO="2000" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Academic Merit" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="University of Miami Graduate Center" ANO-DA-PREMIACAO="2000" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Chercheur Associé de l'Observatoire Français" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Université de Paris-Sorbonne, Paris IV" ANO-DA-PREMIACAO="2003" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Membro da American Musicology Society" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="AMS" ANO-DA-PREMIACAO="2005" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Secretaria da Associação Brasileira de Cognição e Artes Musicais" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="ABCM" ANO-DA-PREMIACAO="2006" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="2° Secretaria da Associação Nacional de Pesquisa em Musica" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="ANPPOM" ANO-DA-PREMIACAO="2007" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Habilitation à diriger des recherches (HDR)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="Sorbonne Université" ANO-DA-PREMIACAO="2022" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

<PREMIO-TITULO NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO="Maître de Conférences (MCF)" NOME-DA-ENTIDADE-PROMOTORA="CNU" ANO-DA-PREMIACAO="2015" NOME-DO-PREMIO-OU-TITULO-INGLES=""></PREMIO-TITULO>

</PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="82"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="211"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="222"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="260"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="345">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Three stages of listening during preparation and execution of a piano performance: Exchanges on the model and its application" ANO-DO-TRABALHO="2011" PAIS-DO-EVENTO="Holanda" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.legacyweb.rcm.ac.uk/ISPS/Home]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="International Symposium on Performance Science" CIDADE-DO-EVENTO="Toronto" ANO-DE-REALIZACAO="2011" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Proceedings of the International Symposium on Performance Science 2011" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="329" PAGINA-FINAL="334" ISBN="9789490306021" NOME-DA-EDITORA="AEC" CIDADE-DA-EDITORA="Utrecht" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="preparation" PALAVRA-CHAVE-3="listening" PALAVRA-CHAVE-4="optimization" PALAVRA-CHAVE-5="pleasure" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As a pianist, the author of this paper has previously investigated the listening activities which occur during the preparation and execution of a piano performance, from getting acquainted with the music to be performed to the moment of the performance itself. Three stages of listening were established: the first involves basically inner hearing or ?listening from the score?, the second consists in consciously monitored practice combining inner hearing and physical hearing, and the final stage, the performance itself, giving evidence of what the performer was able to hear from the score. Reviewed literature involving musical analysis, psychology, perception and cognition, was combined with the results of interviews conducted with selected pianists of international renown, generating suggestions/guidelines based on the proposed listening stages. For this paper?s purpose, the author has worked with a graduate student in piano performance, during the preparation of Brahms? Fantasien op.116, applying these guidelines as a means to optimize performance?s preparation. The whole process is hereby described and discussed, exploring the connection between student?s listening parameters and the achievement of coherent execution both during preparation process and final performance." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="As a pianist, the author of this paper has previously investigated the listening activities which occur during the preparation and execution of a piano performance, from getting acquainted with the music to be performed to the moment of the performance itself. Three stages of listening were established: the first involves basically inner hearing or ?listening from the score?, the second consists in consciously monitored practice combining inner hearing and physical hearing, and the final stage, the performance itself, giving evidence of what the performer was able to hear from the score. Reviewed literature involving musical analysis, psychology, perception and cognition, was combined with the results of interviews conducted with selected pianists of international renown, generating suggestions/guidelines based on the proposed listening stages. For this paper?s purpose, the author has worked with a graduate student in piano performance, during the preparation of Brahms? Fantasien op.116, applying these guidelines as a means to optimize performance?s preparation. The whole process is hereby described and discussed, exploring the connection between student?s listening parameters and the achievement of coherent execution both during preparation process and final performance."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="346"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="364"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="377"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="459">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="PIanistas de nosso tempo e sua relação com obras que estreiam" ANO-DO-TRABALHO="2014" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anppom.com.br/congressos/index.php/24anppom/SaoPaulo2014/paper/view/3289]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXIV Congresso da Anppom" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo" ANO-DE-REALIZACAO="2014" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXIV Congresso da Anppom" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="19835973" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Com bases na hipótese de que a relação entre intérprete e obra a ser estreada parte das qualidades intrínsecas da partitura, entrevistas foram realizadas com pianistas de renome international, que discorreram sobre seu processo de preparação da estreia de obras importantes do repertório contemporaneo, revelando os aspectos constitutivos da construção de suas interpretações respectivas, cuja categorização será apresentada neste trabalho. Como recuo histórico, o cenário musical do início do século foi acessado através da imprensa musical da época e os dados obtidos através da análise de conteúdo deste material foram cruzados com alguns daqueles obtidos através das entrevistas, revelando uma série de coincidências cuja síntese será igualmente apresentada." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="511">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Os pianistas do Fonds Monpensier, Boîte Brésil, na Bibliothèque nationale de France: imprensa musical, sociedade e relações internacionais" ANO-DO-TRABALHO="2019" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://wp.ufpel.edu.br/criticamusical/anais/ii-simposio-internacional-musica-e-critica/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Pianists in the Fonds Monpensier, Boîte Brésil, Bibliothèque nationale de France : musical press, society and international relations." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Simposio Internacional Musica e Critica" CIDADE-DO-EVENTO="Pelotas" ANO-DE-REALIZACAO="2018" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do II Simpósio Internacional Música e Crítica" VOLUME="2" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="78" PAGINA-FINAL="94" ISBN="2596-0628" NOME-DA-EDITORA="Simpósio Internacional Música e Crítica" CIDADE-DA-EDITORA="Pelotas" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Pianistas brasileiros" PALAVRA-CHAVE-2="Imprensa Musical" PALAVRA-CHAVE-3="Musica e sociedade" PALAVRA-CHAVE-4="Critica Musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: O Fonds Montpensier, parte dos arquivos da Bibliothèque nationale de France, contém material de imprensa compilado entre as décadas de 20 e 30 pelo Ministère des affaires étrangères, Services d?études, Section de Renseignements. Do material arquivado na Boîte Brésil deste Fonds tratamos neste artigo do dossier Virtuoses, notadamente dos pianistas. A análise de conteúdo deste material revela o perfil dos artistas, assim como do público e da sociedade com os quais interagiam. O papel da crítica neste processo impõe-se sob diferentes perspectivas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: The Fonds Montpensier, part of the archives at the Bibliothèque nationale de France, contains press material compiled between the twenties and the thirties by the Ministère des affaires étrangères, Services d?études, Section de Renseignements. From the material accessible through this Fonds, we explore in this article the dossier Virtuoses, particularly the pianists. Content analysis of this material reveals the artists? and the public profile as well as the society?s in which they were inserted. The role of criticism in this process imposes itself from different perspectives. Keywords: Brazilian pianists. Musical press. Music and society. Musical criticism."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="512">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Classes collectives de piano à l'université. En quête des stratégies." ANO-DO-TRABALHO="2019" PAIS-DO-EVENTO="Suiça" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=62825&fbclid=IwAR1abTGL1JzeK3Kzw2HSJCx2OHWwJF53WCtUAIpg8xI6BJRahQDFj1pecbQ]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="Didactique de l?enseignement instrumental : entre tâche et activité, une analyse des pratiques" CIDADE-DO-EVENTO="Lausanne" ANO-DE-REALIZACAO="2019" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Didactique de la musique instrumentale" VOLUME="1" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="137" PAGINA-FINAL="162" ISBN="9782343173542" NOME-DA-EDITORA="L'Harmattan" CIDADE-DA-EDITORA="Paris" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Résumé : Dans le cadre de cursus universitaires, les classes collectives de piano font souvent partie des premiers pas vers une formation musicale solide, permettant la mise en pratique de compétences développées dans les classes de technicités. Il s'agit, dans l?essence, d'une introduction aux enjeux travaillant la synchronie entre les ressources motrices et l?écoute intérieure. En quête des stratégies les plus efficaces pour cette introduction, l'analyse de contenu (logiciel NVIVO ©) des transcriptions de résultats obtenus à partir de l?observation et le recueil de questionnaires distribués dans deux contextes différents, a eu pour objectif d?accéder aux genres de points d'appui utilisés par les étudiants dans ce processus d'engagement écoute-exécution. L?analyse de contenu par un logiciel, optimisant l?obtention des résultats objectifs, n?a pourtant pas éliminé une approche interprétative de la part des auteures ainsi que de la transcription des résultats. Celle-ci a dévoilée quelques aspects plus subjectifs, également essentiels pour la construction bien réussie d?une relation apprenti-musique-piano. Deux groupes de données ont émergé : (1) les résultats de l?analyse de contenu obtenu par un logiciel, et (2) des commentaires cooccurrents, de la part des étudiants, sur des aspects spécifiques concernant leur expérience en classe. Le croisement des donnés ainsi groupés, ont dévoilé des indices importants pour penser les stratégies basiques vers le succès des classes collectives de piano dont le respect au rythme de chacun, l'expérience précédente avec l?instrument, l?aspect autodidactique du processus d?apprentissage ci-investigué, l'achèvement de nouvelles compétences et l?encouragement. Ces indices inspirent les futures études de cas, en tant qu?alternative ? à pertinente ? pour l?étape suivante de cette recherche. l'avis des auteures, la plus pertinente ? pour l?étape suivante de cette recherche." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="192"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="6" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="48" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="106" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="159" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="178" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="360" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="363" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Fantasias op.116 de Johanne Brahms. Analise para Intérpretes." ANO-DO-ARTIGO="2012" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.ufrgs.br/periodicos/periodicos-1/em-pauta]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Fanasien op.116 by Johannes Brahms. Analysis for performers." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Em Pauta" ISSN="19847491" VOLUME="20" FASCICULO="" SERIE="34/35" PAGINA-INICIAL="283" PAGINA-FINAL="306" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-3="Brahms" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Resumo: Avesso ao virtuosismo cultuado na Europa do século XIX, Brahms permanceu fiel à busca pela perfeição, exigindo de intérpretes e ouvintes um outro tipo de virtuosidade: o da escuta atenta, sem a qual perde-se a essência de sua obra, que influenciou significativamente a produção musical do século XX, inspirando todo uma geração de compositores, a exemplo de Schönberg. As Fantasias op.116 são reflexo desta caminhada consciente e de sua modernidade, combinando passado e futuro num discurso musical sofisticado e intenso. O presente artigo registra a abordagem da autora, enquanto pianista, destas sete peças publicadas intencionalmente como uma obra única. A relação entre a análise musical e a construção da performance documentada para fins da disciplina Analysis for Performers ministrada por Carl Schachter no Mannes College of Music durante a primavera de 1996, foi enriquecida por preciosos comentários anotados por este grande mestre no documento original, traduzido e editado para fins desta publicação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Abstract: Contrasting with the virtuosism cultivated in 19th century Europe, Brahms remained faithful to his search for perfection, demanding from performers and listeners another kind of bravura: attentive listening, without which we miss the essence of his work, which undoubtedly influenced 20th century musical production, inspiring a whole generation of composers, starting with Schönberg. The Fantasien Op.116 reflect this searching process and the modernity of his music, combining past and future in a sofisticated and intense musical discourse. This article presents the author?s approach, as a pianist, to these seven pieces intentionally published as one whole work. The relationship between musical analysis and performance documented for the Analysis for Performers? class taught by Carl Schachter at Mannes College of Music during the spring of 1996, was enriched by his precious comments in the original paper, translated and edited for this publication."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="510" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="552" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="557" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Quand le Brésil inspire la France. Echos dans la presse musicale (1845-1897;1920-1938)" ANO-DO-ARTIGO="2020" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://www.cnrseditions.fr/catalogue/non-classe/hermes-86/]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="When Brazil inspires France. Musical Press (1845-1897;1920-1938)" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="HERMÈS (PARIS. 1988)" ISSN="07679513" VOLUME="13" FASCICULO="" SERIE="2020" PAGINA-INICIAL="91" PAGINA-FINAL="95" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Imprensa Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Musica entre o Brasil e a Europa" PALAVRA-CHAVE-3="Intercâmbio culturall" PALAVRA-CHAVE-4="Musica e sociedade" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A revista Hermès 86 é publicada pela CNRS Editions desde 2008 sob a direção de Dominique Wolton A versão online encontra-se disponivel em para aquisição : (https://www.cnrseditions.fr/catalogue/non-classe/hermes-86/) Este artigo faz parte da pesquisa desenvolvida desde 2013 junto ao IReMus (Institut de recherche en Musicologie) "Quand le Brésil insàire la France" no âmbito do Groupe de recherche Musiques Brésiliennes (GRMB/IReMus) liderado pela autora. ISBN : 978-2-13405-9" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Research developed since 2013 ny the author , as Head of the research group GRMB/IReMus (CNRS, Sorbonne Université, BnF, MCC)"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="598" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="231" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="136"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="212"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="223"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="250"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="288">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_PUBLICADO" NATUREZA="TEXTO_INTEGRAL" TITULO-DO-LIVRO="Brésilien Musicologique" ANO="2010" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.omf.paris4.sorbonne.fr/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="93" ISBN="9782845911815" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Paris" NOME-DA-EDITORA="Observatoire Musical Français"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-2="Musica e Linguistica" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Serie Langues Musicologiques N° 6 Método de vocabulario basico em português do Brasil, relativo à Musica, Musicologia e situações tipicas de ambientes musicais : academia, conservatorio, operas, concertos, livraria musical...;com CD anexo. Texto correspondente em francês ao final do volume. Gravado e editado em parceria OMF/Paris IV e UFPR." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="413">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Rythmes Brésiliens. Musique, philosophie, histoire, société" ANO="2014" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=45345" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="Rythmes Brésiliens. Musique, philosophie, histoire, société" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="378" ISBN="9782343048192" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Paris" NOME-DA-EDITORA="L'Harmattan"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise" PALAVRA-CHAVE-2="Musica Brasileira para piano" PALAVRA-CHAVE-3="ensino e pratica musical" PALAVRA-CHAVE-4="Villa-Lobos" PALAVRA-CHAVE-5="Musica européia e musica brasileira" PALAVRA-CHAVE-6="Musica Erudita Brasileira"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Textos apresentados nos seminarios do Groupe de recherche Musiques Brésiliennes/Paris-Sorbonne. Prefacio de Ricardo Tacuchian. Autores : autor PIEDADE, A. (Acacio Piedade);TELLES, A. (Ana Telles); COHEN, C. (Claudia Cohen); GERLING, C. (Cristina Gerling); BARROS, D. C. (Daniele Cruz Barros); PISTONE, D. (Danièle Pistone); Santiago, Diana (Diana Santiago da Fonseca); GUIGUE, D. (Didier Guigue); GUILLOT, G. (Gérald Guillot ); Maestro Isaac Chueke (Maestro Isaac Felix Chueke); BASTOS, R. (Rafael Bastos); MEDONE, G. (Gloria Medone); CHUEKE, Zelia (Zélia Maria Marques Chueke); PIMENTEL, J. (Juliana Pimentel); ABIB, P. (Pedro Abib); NASCIMENTO, M. A. T. (Marco Antônio Toledo do Nascimento); GAERTNER, L. (Leandro Gaertner)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Texts presented during the séminaires of the Groupe de recherche Musiques Brésiliennes/Paris-Sorbonne. Preface by Ricardo Tacuchian"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="460"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="482"></LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="531">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Du signe à la performance. La notation: une pensée en mouvement." ANO="2019" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.editions-harmattan.fr" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="504" ISBN="9782343169293" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="Paris" NOME-DA-EDITORA="L'Harmattan"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Esthétique" PALAVRA-CHAVE-2="Gesto musical" PALAVRA-CHAVE-3="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-4="Relações interartisticas" PALAVRA-CHAVE-5="gesto de criação" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Artigos sobre Musica, Dança e Artes Visuais, unidos pelo aspecto da notação como veiculo de movimento." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

<LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO SEQUENCIA-PRODUCAO="372">

<DADOS-BASICOS-DO-LIVRO TIPO="LIVRO_ORGANIZADO_OU_EDICAO" NATUREZA="LIVRO" TITULO-DO-LIVRO="Leitura, Escuta e Interpretação" ANO="2013" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-LIVRO>

<DETALHAMENTO-DO-LIVRO NUMERO-DE-VOLUMES="1" NUMERO-DE-PAGINAS="236" ISBN="9788565888363" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Curitiba" NOME-DA-EDITORA="Editora UFPR"></DETALHAMENTO-DO-LIVRO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise" PALAVRA-CHAVE-2="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-3="ensino e pratica musical" PALAVRA-CHAVE-4="Modernidade e Tradição" PALAVRA-CHAVE-5="Musicologia" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização da obra com tradução de textos utilizados nas aulas de mestrado do PPGMusica/UFPR, como parte da linha de pesquisa Leitura, Escuta e Interpretação." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</LIVRO-PUBLICADO-OU-ORGANIZADO>

</LIVROS-PUBLICADOS-OU-ORGANIZADOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="10"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="350"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="390"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="402"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="414"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="415"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="424">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="La perception sensible d?une oeuvre musicale nouvelle.Aspects limitatifs des modèles formels et esthétiques pré-établis" ANO="2015" PAIS-DE-PUBLICACAO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=result" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="La perception sensible d?une oeuvre musicale nouvelle.Aspects limitatifs des modèles formels et esthétiques pré-établis" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="NOTIONS ESTHÉTIQUES. La perception sensible organisée" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="117" PAGINA-FINAL="120" ISBN="9782343064178" ORGANIZADORES="Véronique Alexandre Journeau; Christine Vial Kayser" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Paris" NOME-DA-EDITORA="L'Harmattan"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-3="Perception sensible" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="R2sumé du chapitre : Le point de départ de cette intervention consiste dans la description, par quatre pianistes renommés, de leur processus d?exploration d?une pièce, préparant sa création. Face aux matériaux musicaux inconnus, dont ils n?avaient aucune mémoire ou référence auditive, ils se sont mis à découvrir plusieurs possibilités d?exploration envisageant l?appropriation de ce matériel. Pendant leurs témoignages - base d?un travail de recherche récemment conclu - les questions précises liant la notation, l?interprétation et les décisions d?exécution étaient illustrées faisant référence à la partition - relation entre l?objectif et l? subjectif - révèlent d?immédiat une attitude de libération des modèles pré établis, basés soit dans les théories analytiques, soit dans les notions esthétiques attachés à une certain école, style ou, plus particulièrement à la production même du compositeur en question. Cette libération se fait sentir pas nécessairement par la contestation de concepts ou de terminologies d?usage, mais plutôt par l?ampliation de perspectives, suggérée tout d?abord par le matériau musical enregistré dans la partition (la source de contact avec l??uvre). Une analogie peut être établit entre ce type d?ouverture et le concept du bon sens suggéré par Bergson, inhérent au travail du musicien dans les décisions interprétatives qui s?imposent à chaque passage : « une activité incessamment en éveil, un ajustement toujours renouvelé à des situations toujours nouvelles ». Le musicien, dans l?exercice de son métier, surtout s?agissant de matériel inconnu, fait à chaque ?uvre « l?honneur d?un nouvel effort », sacrifiant parfois certaines opinions déjà prêtes, évitant ainsi la limitation de l?expérience auditive, de la perception sensible du matériau sonore inconnu, qu?il doit présenté au public pour la première fois." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The starting point of this paper is the description, by four renowned pianists of their exploration process of a piece they?ve prepared for world premier. Facing unknown musical material, from which they didn?t have any auditory memory or reference, they?ve discovered new possibilities for exploring it towards its appropriation. During their testimonies - the very basis of a recently concluded research work - aspects were mentioned which connected notation, interpretation and execution decisions, which they?ve illustrated by making reference to the score. Their discourse was permeated by an attitude of liberation from pre established models, based either on analytical theories or esthetic notions attached to certain schools, styles, or even to composers? former production. Freedom is implicit not necessarily by denying concepts or terminologies in use, but by enlarging perspectives, inspired first of all by the musical material registered on the score (source of contact with the work in question). An analogy can be established between this kind of openness and Bergson?s concept of bon sens (common sense), inherent to musicians? interpretation decisions which he/she has to deal with at each different passage, constantly alert, making new adjustments to each new situation. Musicians? métier, mainly when unknown material is implicated, honor each work with a ?new effort? (borrowing Bergson?s expression), sacrificing sometimes certain opinions and avoiding limitation of listening experience and narrowness of sensory perception regarding the unknown sound material which they will present to the public for the first time."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="431"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="468">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="Deux gestes, une interprétation. Communion musicale (ou non) entre le pianiste soliste et le chef d'orchestre." ANO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.editions-harmattan.fr/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=54387" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="Deux gestes, une interprétation. Communion musicale (ou non) entre le pianiste soliste et le chef d'orchestre." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Penser l'art du geste en résonance entre les arts et les cultures" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="165" PAGINA-FINAL="180" ISBN="9782343127149" ORGANIZADORES="Véronique Alexandre Journeau; Christine Vial Kayser" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Paris" NOME-DA-EDITORA="L'Harmattan"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="L?image est l?idée (idea : je vois) (Emile Bernard 2014, p.7) ; Dans la musique, l?idée est sonore: j?écoute. « le son est contemporain de l?acte qui l?engendre » (Gisèle Brelet, L?interprétation créatrice, p. 8-11 ). « se servant du visible pour manifester l?invisible » (Emile Bernard, 2014, p.11). les gestes visibles de l?instrumentiste sont au service d?un geste invisible, confondu avec le déploiement même de l?arabesque sonore (Gisèle Brelet, 1951, p.11) invisible (idées musicales) ; visible (écriture, partition) les gestes d?exécution (visibles) produisent le son (invisible)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="L?image est l?idée (idea : je vois) (Emile Bernard 2014, p.7) ; Dans la musique, l?idée est sonore: j?écoute. « le son est contemporain de l?acte qui l?engendre » (Gisèle Brelet, L?interprétation créatrice, p. 8-11 ). « se servant du visible pour manifester l?invisible » (Emile Bernard, 2014, p.11). les gestes visibles de l?instrumentiste sont au service d?un geste invisible, confondu avec le déploiement même de l?arabesque sonore (Gisèle Brelet, 1951, p.11) invisible (idées musicales) ; visible (écriture, partition) les gestes d?exécution (visibles) produisent le son (invisible)"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="532"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="533"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="599"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="603">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="L'âme au bout des doigts" ANO="2024" PAIS-DE-PUBLICACAO="Estados Unidos" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.vernonpress.com" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="The soul at fingertips" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="Art as experience of the living body" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="719" PAGINA-FINAL="743" ISBN="9781648896064" ORGANIZADORES="Christine Vial Kayser" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="" CIDADE-DA-EDITORA="Wilmington, Delaware" NOME-DA-EDITORA="Vernon Press"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Chapitre IV. 4 L'âme au bout des doigts. Zelia Chueke Dans ce chapitre on vise à montrer l'enchevêtrement de l'âme et du corps dans l'expérience des gestes du pianiste, en privilégiant la relation entre le toucher et la production du son, considérée comme une chorégraphie qui engage le corps entier de l'interprète et implique des questions d'ergonomie. Prenant appui sur la philosophie aristotélicienne et la phénoménologie, sur les écrits des compositeurs et musiciens de plusieurs périodes de l?histoire de la musique, ainsi que sur l'analogie avec l'expérience ductile du sculpteur, étudiée au travers de l?exposition L?Âme et le corps (Louvre, 2020-2021), on explore la production de l'expérience et de l?objet d'art comme un dialogue entre les doigts et l'imagination. Cette dynamique engage également la communion entre l'artiste et le récepteur, tout en respectant leur temps individuel." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The volume is bilingual. The Englih version of htis text is published on pages 319-342."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="474">

<DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO TIPO="Capítulo de livro publicado" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO="?Performance Cues for Music ?With no plan?: a Case-study of Preparing Schoenberg?s Op. 11, No. 3" ANO="2017" PAIS-DE-PUBLICACAO="Inglaterra" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.londoninternationalpianosymposium.co.uk/Pages_1-19_NewThoughts.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-CAPITULO-DO-LIVRO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-CAPITULO>

<DETALHAMENTO-DO-CAPITULO TITULO-DO-LIVRO="New Thoughts on Piano Performance" NUMERO-DE-VOLUMES="1" PAGINA-INICIAL="253" PAGINA-FINAL="268" ISBN="9781640070554" ORGANIZADORES="Cristine Mackie" NUMERO-DA-EDICAO-REVISAO="1" NUMERO-DA-SERIE="1" CIDADE-DA-EDITORA="London" NOME-DA-EDITORA="London International Piano Symposium"></DETALHAMENTO-DO-CAPITULO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="New Thoughts on Piano Performance (2016) is a London International Piano Symposium publication, which presents interdisciplinary research, the overarching goal of which is to expand the frontiers of knowledge in the field of piano performance, by exploring the interface between skilled artistry and scientific research. It is a work of central importance to those musicians who are seeking to achieve elite performance, as well as researchers, pedagogues, clinicians, and all those who are passionate about the piano and its future development. In this collection of fifteen essays by distinguished international researchers and performers, issues which have rarely been addressed, and which should be a vital part of the education of pedagogues and performers are presented here. Among these issues are: that the value of musical training, is a powerful source of intellectual stimulation and cognitive development in children; that the role of the body is foremost in the production of sound at the piano, yet remains the most neglected issue in the education of performers; that obsessive practice is not the way forward; that the memory may be enhanced by developing a mental map in the course of preparing a work for public performance; showing that recordings can exert particular influence as salient historical documents of performance practice; that understanding the correlation between a particular musical work and the visual art that inspired it, may bring greater understanding of the meaning of, and deeper insight into the work for the pianist who is preparing to perform the piece; defining issues such as sound, touch and timbre, which are a phenomenon with both a subjective as well as physical dimensions; that musical performance is shaped more by the mind and body behind the instrument than by the score in front of the person; and last, but not least, ways in which technology can be used to increase our understanding of the body as the instrument, a" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS></TEXTOS-EM-JORNAIS-OU-REVISTAS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="509"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA SEQUENCIA-PRODUCAO="398"></OUTRA-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="528"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="120"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="148"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="149"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="151"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="217"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="263"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="264"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="273"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="274"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="275">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Paul Klee et les formes musicales : analogies enrichissantes." ANO="2009" PAIS="França" IDIOMA="Francês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Seminaires Doctorales et Post doctorales de Musiques et Ars Plastiques" INSTITUICAO-PROMOTORA="Observatoire Musical Français" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Maison de la recherche" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Paris" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise" PALAVRA-CHAVE-2="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Résumé : Le rôle évidemment important que la musique représente dans la production artistique de Paul Klee (1879- 1940) est sans doute le résultat de son parcours musical. Fils de musiciens, marié à une pianiste et ayant reçu lui-même une formation musicale, la musique fait partie presque constante de son expression artistique. Un lecture musicale de trois de ses tableaux est proposé dans ce texte, a savoir, Fuge in rot (1921), Pastorale (1927) et Polyphonie (1932). Des analogies avec des formes musicales, représentées par une fugue de J.S.Bach et un Intermezzo de Brahms rendent possible un enrichissement des univers sonore et visuel, promouvant également les aspects uniques de toute ?uvre d?art." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="276"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="277"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="323"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="337"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="342">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Mystery and innovation in performances of Mozart?s Fantasy KV 475: following the guidance of three great 20th-century masters" ANO="2011" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Performance Studies Network International Conference" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universiity of Cambridge" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Faculty of Music - University of Cambridge" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Cambridge" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Mystery and innovation in performances of Mozart?s Fantasy KV 475: following the guidance of three great twentieth-century masters Zélia Chueke Generating controversy, questions and doubts from the very first bar, Mozart?s C minor Fantasy KV 475 is an excellent example of innovation in the eighteenth century. Searching for a sense of direction in the musical discourse in order to build a coherent interpretation, pianists may be puzzled by the non-conventional compositional resources Mozart has used to build the ?musical plot? of this unique work of art. Following the guidance of pianists Werner Genuit and Hans Graf, and the legendary conductor Sergiu Celibidache, three different interpretative perspectives are presented. Their comments were confined to concrete performance instructions rather than resorting to the use of metaphors, based on the direction of the musical discourse. Analogies were established to orchestral timbres, which by extension may be applied to an operatic context, illustrating creative practice as a means to facilitate access to and gain understanding of composers? musical ideas, and thereby to enhance performance." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="381"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="382"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="425"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="442">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="?Facing the Unknown: How Performers Prepare for Premieres of New Music,?" ANO="2016" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Lecture : ?Facing the Unknown: How Performers Prepare for Premieres of New Music,?" INSTITUICAO-PROMOTORA="The Mannes College of Music/New School University" LOCAL-DA-APRESENTACAO="The Mannes College of Music/New School University" CIDADE-DA-APRESENTACAO="New York" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Entrevistas com pianistas" PALAVRA-CHAVE-3="Musica do século XX" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Facing the unknown: How performers prepare for premieres of new music A presentation by Zelia Chueke When performers prepare for premieres, how do they develop convincing interpretations of works that they have not yet heard? To answer this question, I have researched and interviewed renowned pianists who premiered works by Elliott Carter, Iannis Xenakis, André Riotte, and even Claude Debussy. What I have found revealed both the individuality of their means of preparation and two striking similarities: a combination of different analytical approaches in a manner free of any pre-existing plan and the belief that effective analysis implies a physical gesture. As Ursula Oppens, one of the pianists in our study, notes, preparation of a new work is ?imagining the sound and finding a way to perform it.? In my presentation I will share the results of my research, illustrating them with live performances and recordings of musical excerpts. Works to be discussed include those explored by the pianists who were interviewed for this project, with an emphasis on Ursula Oppens' approach to Carter's Night Fantasies when preparing its premiere and Claude Helffer's preparation process for the premiere of Xenakis's Erikhthon." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="466"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="472"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="564"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="569">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Ergonomic aspects on the approach of piano performance" ANO="2020" PAIS="Espanha" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Ergonomic aspects on the approach of piano performance" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="IEMTP 6th Study Day : The music and the body: creating and performing" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universiad de Oviedo" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Sala Virtual" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Oviedo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Coreogragia do piano" PALAVRA-CHAVE-2="Ergonomia na performance pianistica" PALAVRA-CHAVE-3="Gesto de execução" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Going beyond playing mechanisms adopted to produce sound out of a piano, generally known as piano technique, another genre of body movements should be considered. These movements, which we?ve chosen to call ?piano choreography?, can help, for instance, to sharpen dynamic effects by adjusting the right articulation to the desired volume of sound; they make it possible for musicians to produce different qualities of sound to the same passage. One emerging hypothesis is that this factor is precisely what defines pianists? identities or, in other words, their timbre. Ergonomic aspects are immediately implicated if we take in consideration the necessary comfort to produce the imagined sound. The process and the result of the tripartite relationship « choreography-ergonomics-produced sound » is what we intend to access by means of the research project hereby presented." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Going beyond playing mechanisms adopted to produce sound out of a piano, generally known as piano technique, another genre of body movements should be considered. These movements, which we?ve chosen to call ?piano choreography?, can help, for instance, to sharpen dynamic effects by adjusting the right articulation to the desired volume of sound; they make it possible for musicians to produce different qualities of sound to the same passage. One emerging hypothesis is that this factor is precisely what defines pianists? identities or, in other words, their timbre. Ergonomic aspects are immediately implicated if we take in consideration the necessary comfort to produce the imagined sound. The process and the result of the tripartite relationship « choreography-ergonomics-produced sound » is what we intend to access by means of the research project hereby presented."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="579"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="583"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="600"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="584"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="153"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="207"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="241"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="281"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="282"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="290">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="« Options auditives, options gestuelles autour de la musique nouvelle. »" ANO="2010" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="UFR de Musique et Musicologie, Université de Paris - Sorbonne, Paris 4" LOCAL-DO-CURSO="UFR de Musique et Musicologie, Université de Paris - Sorbonne, Paris 4 Salle J326" CIDADE="Paris" DURACAO="2" UNIDADE="horas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Musica do século XX" PALAVRA-CHAVE-3="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Participação como professora convidada nos "Séminaires doctoral et post-doctoral Analyse et Performance" organizados na Université de Paris ? Sorbonne, Paris IV entre as duas unidades de pesquisa : PLM (Patrimoine et Langages musicaux) e OMF (Observatoire Musical Français). Professores responsaveis : Nicolas Meeùs e Danièle Pistone. http://www.plm.paris-sorbonne.fr/analyse_performance.shtml http://www.plm.paris-sorbonne.fr/11II2010.shtml" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Participação docente nos "Séminaires doctoral et post-doctoral Analyse et Performance" organizados na Université de Paris ? Sorbonne, Paris IV entre as duas unidades de pesquisa : PLM (Patrimoine et Langages musicaux) e OMF (Observatoire Musical Français). http://www.plm.paris-sorbonne.fr/analyse_performance.shtml http://www.plm.paris-sorbonne.fr/11II2010.shtml"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="311"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="312"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="376"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="242"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO NATUREZA="PERIODICO" TITULO="Connecting Music and Body Movement: Choreographic Approach of Performance" ANO="2021" PAIS="Suiça" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="https://www.frontiersin.org/research-topics/12237/connecting-music-and-body-movement-choreographic-approach-of-performance" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-EDITORACAO>

<DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO NUMERO-DE-PAGINAS="70" INSTITUICAO-PROMOTORA="Frontiers" EDITORA="Frontiers" CIDADE="Lausanne/Suiça"></DETALHAMENTO-DE-EDITORACAO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ergonomia na performance" PALAVRA-CHAVE-2="Gesto musical" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Publications evoking the relationship between body and music during public performances are mostly focused either on the attitude towards the public or on performance expressiveness. Sound quality is mentioned by some musicians but not to the point of defining performers? identity. As in almost any kind of approach regarding performance analysis, we are dealing with a subjective aspect which might prove to be more or less objectively assessed depending on the resources adopted. In this Research Topic, we are aiming to launch new perspectives of Music Performance Analysis. We encourage researchers to explore, as objectively as possible, the different subjects which will certainly emerge from questions such as: ● Given that live performance videos make the connection between body movement and sound production perceptible through keen observation, would great performers (internationally renowned) be disposed to talk about their decisions regarding sound quality in their own renditions of one given piece or of specific passages in different pieces? Is this kind of decision consciously taken, or is it completely intuitive? ● Is the awareness of this tripartite relationship (Choreography - Ergonomics - Sound Production) transmissible from teachers to students, or is it part of the implicit self-taught aspect of each performer?s daily work? ● Do the different modalities of ?Yoga for Musicians? classes, offered by some renowned musical institutions in their curricula, take this tripartite relationship into consideration? ● How can body awareness be built in order to improve this laboratory of sound during pianists practicing sessions? ● Could this intermeshing process be accessed by technology and made visible and observable?" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</EDITORACAO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="195"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="196"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="203"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="210"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="213"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="214">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONCERTO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Concert de Musique Brésilienne" ANO="2008" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Maison du Brésil" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Maison du Brésil, Citè Universitaire" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-3="Musica Brasileira para piano" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concertos de musica brasileira para piano solo e grupos de câmera, entre os dias 1 e 2 de fevereiro, ilustrando o Colloque Le Piano Brésilien que aconteceu no dia 31 de janeiro na Salles des Actes da Sorbonne,Paris 4." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="219"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="220"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="236">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Seminarios Internacionais de Analise Musical" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UFPR,UFRGS,UDESC, UFBA, EMBAP" DURACAO-EM-SEMANAS="2" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="UFPR,UFRGS,UDESC, UFBA, EMBAP" CIDADE="Curitiba, Porto Alegre, Florianopolis e Salvador"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise" PALAVRA-CHAVE-2="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-3="Musica do século XX" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Coordenação geral da série de Seminarios com os Professores Dr; Poundie Burstein da CUNY e Dr. Lynne Rogers da William Patterson University sobre Analise Schenkeriana e Analise de obras de Stravinsky" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="238"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="246"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="256"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="257"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="258"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="267"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="280"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="318">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="International Exchanges on Music Theory and Performance" ANO="2010" PAIS="França" IDIOMA="Outros" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UFPR e Paris IV" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Institut Hongrois de Paris" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-3="Musica do século XX" PALAVRA-CHAVE-4="Performance" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="348">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="NAO_INFORMADO" TITULO="International Exchanges on Music Theoty and Performance" ANO="2011" PAIS="Portugal" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade de Evora" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Departamento de Musica da Universidade de Evora" CIDADE="Evora"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="ensino e pratica musical" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Segundo dia de estudos do projeto IEMTP que visa cultivar o dialogo entre a teoria e a pratica musical nas diversas areas de estudo : teoria e analise, interpretação, semiotica, cognição, etc... Neste evento, contamos com a participação de Eero Tarasti, Norton Dudeque, Ana Telles, Sarah Buchner, Cliff Korman, com o apoio de suas respectivas universidades. A organização, ao cargo de Ana Telles e Zélia Chueke, contou com o apoio do Departamento de Musica e do Grudp UniMem da Universidade de Evora e do PPGMusica da UF¨PR." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="359">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Rythmes brésiliens" ANO="2013" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Université Paris-Sorbonne" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Centre Unuversitaire de Clignancourt" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Primeiro seminario do grupo de pesquisa GRMB, primeiro grupo de pesquisa dedicado à musica brasileira na historia da Paris-Sorbonne. Ritmos brasileiros explorados de diversas perspectivas, incluindo historai, antropologia, sociologia, musica popular, folclore, musica erudita, praticas pedagogicas, etc." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="389">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Brasil: influências e confluências" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Programa de pos graduação em Música da ufpr" DURACAO-EM-SEMANAS="" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Departamento de artes da ufpr" CIDADE="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-2="Musica européia e musica brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Intercâmbio culturall" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Evento organizado no âmbito do convênio entre a UFPR e a Paris-Sorbonne. O tema será explorado durante o próximo ano nos seminários internacionais do GRMB (Groupe de recherche de musiques brésliennes) junto ao Observatoire Musical Français." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="391"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="392"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="393"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="406"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="416">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Colloque International Langarts. Notions esthétiques :la perception sensible organisée." ANO="2014" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Groupe Langarts" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Batîment France et Maison de la Recherche (Paris-Sorbonne)" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Esthétique" PALAVRA-CHAVE-2="Perception sensible" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Co-organisé ? en partenariat inter- disciplinaire, inter- culturel et inter- universitaire ? par les centres de recherche des universités Paris Sorbonne (Paris 4, Creops et IReMus), Sorbonne nouvelle (Paris 3, CERC), Panthéon Sorbonne (Paris 1, Hicsa), Charles de Gaulle Lille 3 (CEAC), Jean Moulin Lyon 3 (Marge), Lumière Lyon 2 (IAO, aussi CNRS et ENS Lyon), et la participation de la Casa Asia, de Goldsmiths, University of London, et de l?EsCom (FMSH)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="417">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Brésil! Musique ancienne. Musique nouvelle" ANO="2015" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Paris-Sorbonne, IReMus, UFPR" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Centre universitaire Clignancourt de l'Université Paris-Sorbonne" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musica Erudita Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Musica européia e musica brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Modernidade e Tradição" PALAVRA-CHAVE-4="Musicologia" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Séminaire international du groupe de recherche Musiques Brésiliennes (GRMB/Paris-Sorbonne) Brésil ! Musique ancienne. Musique nouvelle Conférences, rencontres, master-classes 22 et 23 janvier 2015 14h00 ? 19h00 Paris-Sorbonne, Centre universitaire de Clignancourt 2, rue Francis de Croisset ? 75018 Paris Amphithéâtre Gouhier Ces journées sont dédiées à Mme la Professeur Danièle Pistone dont l?appui dans toutes les initiatives autour de la musique brésilienne est inestimable Comité scientifique : Cécile Davy-Rigaux, Mikhail Malt, Catherine Massip, Luciane Páscoa, Márcio Páscoa, Pascal Terrien, Marcos Virmond Organisateurs : Zélia Chueke, Isaac Chueke, Frédéric Billiet Responsable : GRMB" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="433">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Seminario Internacional Musica, Artes Visuais e a Contemporaneidade" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Parana e IReMus/CNRS, Paris-Sorbonne, BnF,MCC" DURACAO-EM-SEMANAS="2" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Departamento de Artes da UFPR" CIDADE="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-2="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-3="Musica do século XX" PALAVRA-CHAVE-4="Modernidade e Tradição" PALAVRA-CHAVE-5="Worshop composição" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Professores visitantes do PPGMusica, especialistas das Universidades Paris-Sorbonne, Paris-1 e CNRS, ministraram 15 dias de seminario sobre Musica e Arrtes Plasticas sobre o ponto de vista da analise e da composição. O evento contou com a a presença do Reitor da UFPR na cerimônia de abertura, com concerto executado por alunos da graduação e ex-alunos do PPGMusica. Alunos e professores estiveram envolvidos na organização e gravação me video de todo o evento que durou de 15 à 30 de outubro." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="439">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Musiques brésiliennes. Le savant, le populaire, le traditionnel, le folklore" ANO="2016" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IReMUs/GRMB" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Maison de la Recherche" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="canção erudita brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Musica européia e musica brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Musica popular brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="Modernidade e Tradição" PALAVRA-CHAVE-5="Brasil e América Latina" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Evento internacional organizado pelo GRMB (Groupe de Recherche Musiques Brésiliennes) no âmbito do IReMus (Institut de recherche en musicologie) dedicado à reflexão e ao estudo da musica brasileira sob diversas perspectivas, seja historia, social ou cultural, incluindo-se as relações entre outras artes e outras culturas." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="449">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Colloque International Langarts" ANO="2016" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Equipe langarts. Creops, IReMus, CERC (Sorbonne nouvelle), CEAC (Charles de Gaulle Lille 3), IAO (Lumière Lyon 2/ENS Lyon/CNRS)" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Bâtiment le France" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Penser l?art du geste en résonance entre les arts et les cultures / Reflecting on gesture in art through diverse art forms and cultures Co-organisé ? en partenariat interdisciplinaire, interculturel et interuniversitaire ? par les centres de recherche IReMus (Paris-Sorbonne/BnF/CNRS/Ministère de la culture), Creops (Paris Sorbonne), CERC (Sorbonne nouvelle), CEAC (Charles de Gaulle Lille 3), IAO (Lumière Lyon 2/ENS Lyon/CNRS), avec la participation de l?AAP (Université Rennes 2), de l?université du Texas à Austin (Etats-Unis), de l?EsCom et de l?AIDIAA." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="453">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Séminaires internationaux du GRMB : « Brésil : relations internationales, échanges musicaux. Univers sonore et esthétique, histoire, analyse et pratique musicale »" ANO="2016" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IReMus (CNRS/Paris-Sorbonne/BnF/MCC)" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="IReMus/CNRS" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Intercâmbio culturall" PALAVRA-CHAVE-2="Musica entre o Brasil e a Europa" PALAVRA-CHAVE-3="Pesquisa em Artes e internacionalização" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="1ere journée : Séminaires internationaux du GRMB : « Brésil : relations internationales, échanges musicaux. Univers sonore et esthétique, histoire, analyse et pratique musicale". 14/10/2016" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="475">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="IEMTP/GRMB joint session. Geste musical, geste instrumental. De la création à l'interprétation." ANO="2018" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="IEMTP/GRMB joint session. Geste musical, geste instrumental. De la création à l'interprétation." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IReMus" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Salle des Actes , Sorbonne Université" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Quinta jornada de estudos do projeto International Exchanges on Music Theory and Performance em parceria com o Groupe de recherche Musiques Brésiliennes,em torno do tema "Gesto musical, gesto instrumental. Da criação à interpretação com a participação de intérpretes e compositores de diferentes nacionalidades. Comitê cientifico : Pierre Couprie (Sorbonne Université), Marc Battier (Sorbonne Université), Didier Guigue (UFPB/GRMB), Rodolfo Coelho de Souza (USP). http://www.iremus.cnrs.fr/fr/evenements/5e-journee-detudes-de-liemtp-geste-musical-geste-instrumental-de-la-creation O projeto IEMTP e o Groupe de recherche Musiques Brésiliennes estão sob minha direção enquanto pesquisadora associada ao IReMus (Institut de recherche en musicologie)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="International Exchanges on Music Theory and Performance Fifth study day. Joint session with Groupe de recherche Musiques Brésiliennes : GESTE MUSICAL, GESTE INSTRUMENTAL. DE LA CRÉATION À L'INTERPRÉTATION. Performers and composers from different nationalities. Scientific committee : Pierre Couprie (Sorbonne Université), Marc Battier (Sorbonne Université), Didier Guigue (UFPB/GRMB), Rodolfo Coelho de Souza (USP). http://www.iremus.cnrs.fr/fr/evenements/5e-journee-detudes-de-liemtp-geste-musical-geste-instrumental-de-la-creation The project IEMTP and the Groupe de recherche Musiques Brésiliennes are under my reponsibility as Associate Researcher with IReMus (Institut de recherche en musicologie)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="476"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="477"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="478"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="479"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="480">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="« Brésil : relations internationales, échanges musicaux : univers sonore et esthétique, histoire, analyse et pratique musicale »" ANO="2017" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IReMus" DURACAO-EM-SEMANAS="36" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Salle des Actes , Sorbonne Université" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="« Brésil : relations internationales, échanges musicaux : univers sonore et esthétique, histoire, analyse et pratique musicale » Continuação do seminario iniciado em outubro de 2016 De 14/02/2017 à 7/06/2017 no âmbito com convênio entre a UFPR e a Université Paris-Sorbonne em 2010, renovado em 2016, pelo qual sou responsavel. http://www.iremus.cnrs.fr/fr/evenements/seminaires-internationaux-du-grmb-20162017 Mesa redonda de fehcamento na Embaixada do Brasil em Paris" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="481">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONCERTO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO=""Entre a Europa e as Américas"" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Grupo de Pesquisa de Estudos e Pratica da musica do século 2O e 21" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Auditorio do DeArtes, UFPR" CIDADE="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS=""Entre a Europa e as Américas" concerto no dia 2 de outubro, no auditorio do DeArtes, com musica de todos os tempos para diversas formações e instrumentos solistas, dentro do conceito de verticalização incentivado pela Capes, com a participação de alunos de graduação, no âmbito da disciplina "Performance Musical II", alunos de mestrado e doutorado, no âmbito da disciplina Analise para Intérpretes III e do Grupo de Pesquisa Estudos e Pratica da Musica dos Séculos XX e XXI além de professores do DeArtes." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="487">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="FESTIVAL" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Festival Debussy . La chair nue de l'émotion." ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Parceria UFPR e EmbapUnespar" DURACAO-EM-SEMANAS="8" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Capela Santa Maria, UFPR, EMBAP, UNESP, Sorbonne-Université" CIDADE="Curitiba São Paulo e Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="musica e poesia" PALAVRA-CHAVE-2="musica e artes visuais" PALAVRA-CHAVE-3="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-4="Claude Debussy" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Festival organizado por ocasião do centenario de morte de Claude Debussy. Concertos, palestras, mesas redondas, sob a curadoria de Zelia Chueke (UFPR/IReMus) e Isaac Chueke (EMBAP/UNESPAR), em parceria com diversas univesidades e grupos de pesquisa (UFPR, UNESPAR, UNIRIO, UFRGS, UNESP). Eventos em Curitiba, São Paulo (UNESP) e Paris (Sorbonne Université) Este ultimo em janeiro de 2019." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="498"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="499"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="534">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Colloque International du GRMB : Debussy, son univers, son esthétique, les échos de sa musique au Brésil" ANO="2019" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IReMus" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Salle des Actes , Sorbonne Univesité" CIDADE="PARIS"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Claude Debussy" PALAVRA-CHAVE-3="Debussy no Brasil" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Témoignant de l?importance de la musique de Claude Debussy jusqu'à nos jours, le Groupe de Recherche Musiques Brésiliennes-GRMB/IReMus choisit de s?engager dans une réflexion sur ce compositeur et son ?uvre. L'essence même de la musique de ce compositeur, comme ce dernier par ailleurs l?affirmait, chair nue de l'émotion, séduit le public partout dans le monde. Seront privilégiés : l'analyse, le dialogue entre les arts, la contemporanéité ainsi que, dans une approche inédite, une mise en évidence des échos de son esthétique au Brésil. Fidèle à sa vocation, le GRMB puisera dans les registres sonores du debussysme dans ce pays. Tout y débuta par le grand succès de la création à Rio, en 1908, du Prélude à l'après midi d'un faune. La propagation de la culture française au Brésil est attestée à de nombreuses reprises, qu?il s?agisse de sa musique, comme en témoignent la carrière de Magda Tagliaferro ou des récits de Darius Milhaud lors de son séjour de 1917-1919 à Rio de Janeiro. Étant donné la force des échanges entre la France et le Brésil, révélateurs d?une grande richesse et d?une réelle curiosité de part et d?autre, nous espérons pouvoir continuer à les mettre en valeur à travers ce nouveau projet. Comité scientifique : Danièle Pistone (Sorbonne Université - IReMus), présidente; Michèle Barbe (Sorbonne Université - IReMus), Isaac Chueke (EMBAP/UNESPAR), Sylvie Douche (Sorbonne Université - IReMus), Roy Howat (RCM), Denis Herlin (CNRS - IReMus), Véronique Alexandre Journeau (Langarts), Catherine Massip (Membre Associé IReMus)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="535"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="536"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="537"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="538">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Orquestra de Violões" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGMusica UFPR" DURACAO-EM-SEMANAS="2" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="DeArtes UFPR" CIDADE="CURITIBA"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="pratica musical em grupo" PALAVRA-CHAVE-2="Orquestra de violões" PALAVRA-CHAVE-3="Workshop com compositor" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A Orquestra de Violões organizada como evento de extensão durante duas semanas. A primeira concluindo com um concerto,e a segunda com um workshop com o compositor Marcos Lucas professor da UNIRIO preparando a estréia brasileira de sua obra Fantasia Brasileira para orquestra de violões, prevista para maio/junho de 2020. Os ensaios diarios e os concertos eram abertos ao publico em geral." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="553">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Musique et Globalisation I : Europe et Amérique latine" ANO="2020" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Institut de recherche en musicologie UMR 8223" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Sorbonne Université. Salle des Actes" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="L?investigation du parcours des musiciens actifs au niveau international fait souvent émerger les divers liens établis entre les différentes sociétés et cultures, leurs mentalités et réalités plurielles. Franchissant aussi bien les distances géographiques que les barrières maintes fois implicites, les musiciens affirment constamment, de manière consciente ou inconsciente, leur mission d'ambassadeurs. Par le biais de leur travail ils s?engagent inévitablement, presque sans aucun effort, dirait-on, dans une démarche de globalisation (le terme « mondialisation » étant adopté davantage en France). D?où la première question : la musique se charge-t-elle de tout ? Mieux, est-ce que les cultures et sociétés se rapprochent de façon naturelle à travers la musique ? À travers la fréquentation des concerts ou via l'écoute d?une ?uvre, peut-on parler d?"a priori" et/ou de "coups de foudre" ? Est-ce que la musique peut influencer les premières impressions d'un public à propos d?un pays en particulier et cela sans le réduire à une simple imagé fabriquée par les médias ? Prenant appui sur ces questionnements, dans ces deux premières journées des séminaires Musique et Globalisation, le Groupe de recherche Musiques Brésiliennes (GRMB/IReMus) revisite différents parcours de musiciens actifs à toutes les époques, entre l?Europe (notamment la France) et l'Amérique latine (tout en passant par le Brésil). L?on envisage de mettre en évidence l?entremêlement pluriculturel et multi- social dans les contextes concernés par ces parcours ? tournées, récitals, concerts, conférences, entretiens, cérémonies, événements sociaux ? et la conséquente union d'intérêts, l'empathie, les échanges personnels et professionnels." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="554">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Primeiro Seminario de Ensino de Composição na Univesidade" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="PPGMusica da UFPR e PPGMusica da EMBAP/UNESPAR" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="EMBAP/UNESPAR" CIDADE="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Jornada Científica realizada pela Embap/Unespar em parceria com os Programas de Pós- Graduação em Música da UNESPAR, UFPR, UNIRIO. Coordenação : Isaac Chueke (PPGMUS UNESPAR); Zélia Chueke (UFPR/IReMus) ; Yuri Behr (EMBAP). Palestras : Adailton Pupia (EMBAP) - Tópicas musicais na Sinfonia no. 8 (1950) de Heitor Villa-Lobos 09h40 - 10h10 : Alvaro Borges (PPGMUS UNESPAR) - Composição em tempo real : processos de experimentação, improvisação e algoritmisação na criação musical contemporânea 10h10 - 10h40 : Eric Moreira - O processo de preparação da estreia " Ainda que não haja brisa nenhuma " de Harry Crowl pelo Ensemble Móbile 10h50 - 11:20 : Hugo M. Correa (FAP/EMBAP) - Criação de Áudio para Jogos Eletrônicos 11h30 - 12h00 : Resumo da Sessão 12h00 ? 14h00 - Pausa para almoço 14h - 14h40 Clayton Mamedes (EMBAP/PPGMUS UFPR), Yuri Behr (EMBAP), Isaac Chueke (PPGMUS UNESPAR) - Debate : O ensino da composição : estratégias práticas para vincular o conhecimento de exemplos do repertório ao desenvolvimento da criatividade individual; Pensamento inter-relacional e o ensino da composição; Disciplinas teórico-práticas na formação do compositor e regente 14h50- 15h20 : Octavio Camargo (EMBAP) - A importância da estética no ensino da composição 15h30-16h : Zélia Chueke (UFPR/IReMus) ? A complexidade da relação entre intérprete e compositor 16h10 - 16h40 : Harry Crowl (EMBAP) 16h50 - 17h20 : Marcos Lucas (PPGMUS UNIRIO) ? A importância da poesia e das artes visuais no ensino da composição 17h20 - 18h00 : Mesa Redonda Final Ao longo da jornada será apresentado um poster em torno de projeto desenvolvido por alunos do curso de Composição e Regência, gravação em audio disponível" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="570">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="IEMTP 6th Study Day : The music and the body: creating and performing" ANO="2020" PAIS="Espanha" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="IEMTP 6th Study Day : The music and the body: creating and performing" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Universiad de Oviedo" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Sala Virtual Teams" CIDADE="Oviedo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise da Performance" PALAVRA-CHAVE-2="Gesto musical" PALAVRA-CHAVE-3="gesto de criação" PALAVRA-CHAVE-4="Gesto de execução" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="https://www.iremus.cnrs.fr/fr/evenements/6eme-journee-detudes-du-iemtp No matter how a composer communicates a piece of music to performers, be it orally or by using any form of musical notation, it engages the whole body. To be listened to, sounds are consciously or instinctively related to body movements. These movements have been referred to as ?performance choreography? in the recent research topic at Frontiers of Psychology?s network Connecting Music and Body Movement: Choreographic Approach of Performance. Furthermore, sound production involves comfort, not only from the ergonomic point of view related to music performance but also considering sound quality. For this study-day, we would like to explore these concepts from the creation and performance perspectives and consequently, from the audience perspective as well." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="https://www.iremus.cnrs.fr/fr/evenements/6eme-journee-detudes-du-iemtp No matter how a composer communicates a piece of music to performers, be it orally or by using any form of musical notation, it engages the whole body. To be listened to, sounds are consciously or instinctively related to body movements. These movements have been referred to as ?performance choreography? in the recent research topic at Frontiers of Psychology?s network Connecting Music and Body Movement: Choreographic Approach of Performance. Furthermore, sound production involves comfort, not only from the ergonomic point of view related to music performance but also considering sound quality. For this study-day, we would like to explore these concepts from the creation and performance perspectives and consequently, from the audience perspective as well."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="571">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="De la musicologie didactique à la musique. Palestra do Prof. Pascal Terrien da Université Aix-Marseille" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="De la musicologie didactique à la musique. Palestra do Prof. Pascal Terrien da Université Aix-Marseille" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Grupo de Pesquisa Estudos e Pratica da Musica dos Séculos 20 e 21/PPGMusica UUFPR" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Sala Virtual" CIDADE="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Organização da palestra virtual com a participação de alunos e professores de PPGem Musica ao nivel nacional. Pascal Terrien Professeur des universités en didactique des arts Aix-Marseille Université, UR 4671 ADEF-GCAF https://cv.archives-ouvertes.fr/pascal-terrien Mon propos portera sur les fondements du concept de musicologie didactique comme outil pour enseigner la musique. Après avoir rappelé les paradigmes qui fondent une discipline scientifique ou universitaire, la manière dont on transforme un savoir ou savoir-faire musical en savoir à enseigner, j?aborderai le concept de palimpseste didactique à partir de deux exemples de pédagogie musicale : 1) l?enseignement de l?écoute d??uvre et, 2) la prise en main d?un instrument par un élève débutant." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Organização da palestra virtual com a participação de alunos e professores de PPGem Musica ao nivel nacional. Pascal Terrien Professeur des universités en didactique des arts Aix-Marseille Université, UR 4671 ADEF-GCAF https://cv.archives-ouvertes.fr/pascal-terrien Mon propos portera sur les fondements du concept de musicologie didactique comme outil pour enseigner la musique. Après avoir rappelé les paradigmes qui fondent une discipline scientifique ou universitaire, la manière dont on transforme un savoir ou savoir-faire musical en savoir à enseigner, j?aborderai le concept de palimpseste didactique à partir de deux exemples de pédagogie musicale : 1) l?enseignement de l?écoute d??uvre et, 2) la prise en main d?un instrument par un élève débutant."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="581">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Musique et Globalisation II" ANO="2022" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IReMus - institut de recherche en Musicologie/CNRS, Sorbonne Université, BnF, MCC" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Salle des Actes e sala virtual GoogleMeet" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="L?investigation du parcours des compositeurs et musiciens actifs au niveau international à toutes les époques fait souvent émerger les divers liens établis entre les différentes sociétés et cultures, leurs mentalités et réalités plurielles. Franchissant aussi bien les distances géographiques que les barrières maintes fois implicites les musiciens affirment constamment, de manière consciente ou inconsciente, leur mission d?ambassadeurs. Par le biais de leur travail ils s?engagent inévitablement, presque sans aucun effort dirait-on, dans une démarche de globalisation (le terme « mondialisation » étant adopté davantage en France). Est-ce que les cultures et sociétés se rapprochent de façon naturelle à travers la musique ? Une question déjà posée en 2020 dans le premier des séminaires de la série Musique et Globalisation proposée par le GRMB/IReMus, il en dérive une autre : est-ce que la musique peut révéler les particularités d?une région, d'une population ? Comment préserver et simultanément être ouvert aux diverses influences ? Les parcours originaux de musiciens de différentes nationalités nous montrent que concernant la part que joue le public l?on pourrait imaginer la libération d?aprioris ce qui n?est pas toujours le cas. La tentative sera donc celle de mettre en évidence l?entremêlement de la pluralité et de la diversité, aussi bien sur le plan artistique que social, voire politique, concernée par l?examen de l?envisageable ? tournées, récitals, concerts, conférences, entretiens, cérémonies, célébrations ? qui nous révélera peut-être des indices sur l?union d?intérêts, l?empathie envers les propositions de concepts avec comme corollaire et allant de soi la prise en charge des responsabilités vis-à-vis la concrétisation des échanges initialement stimulés tant au niveau personnel que professionnel. Comité scientifique du GRMB : Zélia Chueke, Catherine Massip, Danièle Pistone, Eero Tarasti Interventions par Diana Ligeti, Rosana Lanzelotte, Cliff Korman, Nathal" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="582"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="588">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Séminaire Liberté en création" ANO="2022" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Equipe Langarts" DURACAO-EM-SEMANAS="6" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="S" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Sala Virtual e Maison de la recherche, Sorbonne université" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Relações interartisticas" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Conferência 3 : Andrea PITOZZI (Universita degli Studi di Bergamo] ; Isabelle DAVY (Paris 8) Conferência 4 : François SOULAGES (Paris 8) ; JUNG Jae Joon (Paris 8) Conferência 5 : Leonardo TONUS (Sorbonne Université) ; EUM Juae (Paris 8) Conferência 6 : Jacline MORICEAU (Equipe Langarts) ; Marie LAUREILLARD (Langarts) Conferência 7 :Hiroshi ONISHI (Kyoto University) ; Teddy PEIX (Paris 1) Conferência 8 : Georges BLOESS (Paris 8) ; Cesar BISCHNER (Sorbonne Université) Conferência 9 : Patrick OTTO (Université de RENNES/Langarts) Conferência 10 : Kristian BANKOV (New Bulgarian University ; Juliana Saemi MURAKAMI (UNESPAR) Conferência 11 : Jean-Yves BOSSEUR (Paris 1/CNRS) ; Isabelle Charrier (Paris 8/Langarts) Conferência 12 : Zélia CHUEKE (UFPR/IReMus); Isaac CHUEKE (UNESPAR) ; Hyeonsuk KIM (Langarts)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="591"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="596">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Didactics and Pedagogy of Musical Analysis" ANO="2023" PAIS="França" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Didactics and Pedagogy of Musical Analysis" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IEMTP/IReMus et TEMA" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="sala virtual" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="ensino e pratica musical" PALAVRA-CHAVE-3="ensino superior" PALAVRA-CHAVE-4="formaçao musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="This series of conferences explores music analysis from the perspective of students and teachers and how their interests determine the repertoires and methods of study. The main goal of this this satellite event at Epistemologies of music analysis: What Theories, what Methods, for what Types of Music and in what Disciplinary and Cultural Contexts? (ema-2023) is to explore different perspectives of music analysis applied to a variety of repertoire according to students? and teachers? standpoints, primarily determined by their domains of interest and experience. With the conservatory structure being adopted by most universities in North and South America, a solid foundation was set for the establishment of a dialogue between theory and performance, as outlined by the project International Exchanges on Music Theory and Performance (IEMTP/IReMus), working in partnership with the Brazilian Society of Musical Analysis (TEMA) for this special occasion. https://musicalanalysis.sciencesconf.org/?forward-action=index&forward-controller=index&lang=en" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This series of conferences explores music analysis from the perspective of students and teachers and how their interests determine the repertoires and methods of study. The main goal of this this satellite event at Epistemologies of music analysis: What Theories, what Methods, for what Types of Music and in what Disciplinary and Cultural Contexts? (ema-2023) is to explore different perspectives of music analysis applied to a variety of repertoire according to students? and teachers? standpoints, primarily determined by their domains of interest and experience. With the conservatory structure being adopted by most universities in North and South America, a solid foundation was set for the establishment of a dialogue between theory and performance, as outlined by the project International Exchanges on Music Theory and Performance (IEMTP/IReMus), working in partnership with the Brazilian Society of Musical Analysis (TEMA) for this special occasion."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="604">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Musique et Globalisation III" ANO="2024" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IReMus" DURACAO-EM-SEMANAS="2" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Salle des Actes, Sorbonne Université, faculté des Lettres" CIDADE="Paris"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="237"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="218"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="228"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="229"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="230"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="240"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="251"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="252"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="483"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="529"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="530"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="576">

<DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV NATUREZA="ENTREVISTA" TITULO="When Brazil inspires France" ANO="2020" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="When Brazil inspires France" HOME-PAGE="https://libtube.fiu.edu/Play/13474?fbclid=IwAR0isWJjbIjV9Dov_mDSxIDamFflTUymOrSGOI-CIMj0e8wbNTT6rflz0fY" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV EMISSORA="Website FIU" TEMA="When Brazil Inspires France" DATA-DA-APRESENTACAO="15122020" DURACAO-EM-MINUTOS="60" CIDADE=""></DETALHAMENTO-DO-PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Imprensa Musical" PALAVRA-CHAVE-2="O Brasil inspira a França" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The Listening Closely Lecture Series of the Green Library, Florida International University, is proud to present a lecture by Professor Dr. Zelia Chueke, to be livestreamed and recorded for later viewing. Dr. Wissner will speak on ?Quand le Brésil inspire la France?. Under the general title Quand le Brésil inspire la France the research inspiring this presentation is being conducted since 2013. It is based on three inventories: the first is the list of works for solo piano published in France between 1845 and 1997 evoking Brazil while the second and the third consist in articles published by two journals, namely La France Musicale and L?Art Musical, during the same period. If the contact between composers and their source(s) of inspiration becomes clear enough just by looking at the titles of their pieces, for other composers it proved necessary to reconstruct the musical scenario they frequented in France in order to find out the possible circumstances where this contact might have occurred. Accessing the above mentioned journals revealed not only musical venues and institutions where dialogues and cultural exchanges among composers and musicians normally occurred but also some interesting facts regarding royalty from both sides of the Atlantic. Emerging hints regarding commercial affairs are particularly intriguing." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The Listening Closely Lecture Series of the Green Library, Florida International University, is proud to present a lecture by Professor Dr. Zelia Chueke, to be livestreamed and recorded for later viewing. Dr. Wissner will speak on ?Quand le Brésil inspire la France?. Under the general title Quand le Brésil inspire la France the research inspiring this presentation is being conducted since 2013. It is based on three inventories: the first is the list of works for solo piano published in France between 1845 and 1997 evoking Brazil while the second and the third consist in articles published by two journals, namely La France Musicale and L?Art Musical, during the same period. If the contact between composers and their source(s) of inspiration becomes clear enough just by looking at the titles of their pieces, for other composers it proved necessary to reconstruct the musical scenario they frequented in France in order to find out the possible circumstances where this contact might have occurred. Accessing the above mentioned journals revealed not only musical venues and institutions where dialogues and cultural exchanges among composers and musicians normally occurred but also some interesting facts regarding royalty from both sides of the Atlantic. Emerging hints regarding commercial affairs are particularly intriguing."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="239"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="355"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="356">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA NATUREZA="Membro de comitê cientifico" TITULO="Collection Observatoire Musical Français - Documents de recherche" ANO="2013" PAIS="França" MEIO-DE-DIVULGACAO="IMPRESSO" IDIOMA="Francês" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Collection Observatoire Musical Français - Documents de recherche" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA FINALIDADE="Analiser trabalhos submetidos para publicação" INSTITUICAO-PROMOTORA="Observatoire Musical Français, Universtié Paris-Sorbonne" LOCAL="Maison de la recherche, Université de Paris-Sorbonne" CIDADE="Paris" FINALIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Scientific Commettee for publications at the OMF research collection."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="388"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="549"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="550"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="551"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO-TECNICA SEQUENCIA-PRODUCAO="357"></OUTRA-PRODUCAO-TECNICA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="15"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="19"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="21"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="84"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

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<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="147">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL NATUREZA="Concertos especiais" TITULO="Concerto de musica de camera para diversas formaçoes com piano no Gusman Concert Hall" ANO="1998" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" NATUREZA-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="University of Miami" LOCAL-DO-EVENTO="Gusman Concert Hall" CIDADE="Miami" EXPOSICAO="" PREMIACAO=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Obras para piano e orquestra de camera (Mozart KV 415), para piano e flauta (Copland e Messiaen), piano, percussao, cello, baixo, guitarra elétrica, oboé, fagote e picollo (Eugênio Escobar)" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="343"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="518"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="519"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="520"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="521"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="522"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="523"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></OUTRA-PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="224"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="225"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="226"></ARTES-CENICAS>

<ARTES-CENICAS SEQUENCIA-PRODUCAO="227"></ARTES-CENICAS>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto de Abertura do Coloquio Piano Brasileiro" ANO="2008" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE="www.lepianobresilien.ufpr.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Opening Concert for the "Brazilian Piano" Study Days" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ricardo Tacuchian" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1977" DURACAO="20" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="EMBAP/UFPR/Fundação Araucaria" LOCAL-DO-EVENTO="Auditorio Bento Mussurunga" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-3="Formação de platéias" PALAVRA-CHAVE-4="Musica Brasileira para piano" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Oppening the two study days of the Brazilian version for "Le Piano Brésilien", organised at Paris 4 in January of the same year; concert with the Music and Fine Arts' Conservatory Orhestra featuring threee pianists performing three movements of living Brazilan composers' concerts for piano and orchestra. Zélia Chueke performed the Cocnertino for piano and string orchestra by Ricardo Tacuchian."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto com a Ars Flores Orchestra" ANO="2009" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.arsflores.com" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Soloist with the Ars Flores Orchestra" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ricardo Tacuchian" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1977" DURACAO="16" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Ars Flores Orchestra" LOCAL-DO-EVENTO="Broward Center" CIDADE-DO-EVENTO="Fort Lauderdale"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musica Erudita Brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Formação de platéias" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concerto de Musica Brasileira incluindo compositores de varios periodos do século XX" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="American Premier of the " Concertino for piano and string orchestra" by Ricardo Tacuchian."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Concerto com Ars Flores Orchestra" ANO="2009" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.arsflores.com" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Soloist with Ars Flores Orchestra" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ricardo Tacuchian" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1977" DURACAO="16" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Ars Flores Orchestra" LOCAL-DO-EVENTO="Lincoln Theater" CIDADE-DO-EVENTO="Miami"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Entrevistas com compositores" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Brazilian Celebration. Concerto incluindo obras de compositores brasileiros de todos os tempos;" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Brazilian Celebration. Concert including works by Brazilian composers from different periods. American premier of the Concertino for piano and string orchestra by Ricardo Tacuchian."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Recital de musica francesa e brasileira no Lincoln Center - New York" ANO="2010" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.nypl.org/node/69168" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ricardo Tacuchian" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2007" DURACAO="7" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="New York Public Library for Performing Arts" LOCAL-DO-EVENTO="Bruno Walter Auditorium - Lincoln Center" CIDADE-DO-EVENTO="Nova Iorque"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musica Brasileira para piano" PALAVRA-CHAVE-2="Musica no Brasil do Século XXI" PALAVRA-CHAVE-3="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-4="Performance" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Recital na série On a Sunday Afternoon, da New York Public Library for Performing Arts O recital incluiu comentarios antes das peças, fazendo a estréia americana de obras brasileiras : Vitrais de Ricardo Tacuchian e Toccata de Lindembergue Cardoso além de Vés de Paulo Lima, Poema Singelo e Saudades das Selvas Brasileiras de Villa-Lobos, e obras de Claude Debussy." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="estréia brasileira de "Les soirs illuminés par l'ardeur du charbon" de C.Debussy" ANO="2010" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.musica20e21.ufpr.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Les soirs illuminés par l'ardeur du charbon" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claude Debussy" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1917" DURACAO="2" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Departamento de Artes da Universidade Federal do Parana" LOCAL-DO-EVENTO="Auditorio do DeArtes - UFPR" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Composta em 1917 esta obra teve seu manuscrito trazido à publico em 2001 e editada e publicada em 2003 por Denis Herlin. Estreada em Paris por Roy Howat. Por ocasião de troca de e-mails e entevistas para a pesquisa desta autora intitutlada "la peur de l'inconnu", sobre a relação dos pianistas com as peças que estréiam, esta obra foi abordada. Aproveitando da série de concertos do DeArtes - UFPR iniciada em 2010 e a atuação do grupo de pesquisa de estudos e pratica de musica contemporaneauma no concerto de junho de 2010, a autora achou mais do que conveninente realizar a estréia brasileira da obra." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="The Many faces of Modernity" ANO="2012" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.nypl.org/events/programs/2012/01/14/many-faces-modernity" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumento Musical" FORMACAO-INSTRUMENTAL="" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Tapeçaria" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ricardo Tacuchian" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2011" DURACAO="7" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="New York Public Library for Performing Arts" LOCAL-DO-EVENTO="Bruno Walter Auditorium, Lincoln Center, NY" CIDADE-DO-EVENTO="New York"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musica européia e musica brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Musica do século XX" PALAVRA-CHAVE-3="Musica no Brasil do Século XXI" PALAVRA-CHAVE-4="Performance" PALAVRA-CHAVE-5="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Programa em colaboração com a NYPL for performing Arts, combinando imagens de seus arquivos com obras constantes em seus arquivos (Op.11 de Schoenberg, Fanfarres de Ligeti, Les soirs iluminés par l'ardeur du Charbon et Etude Retrouvé de Debussy, Aquarela de Tacuchcian além da estréia da obra Tapeçaria do mesmo compositor." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="1° Festival internacional de orquestra de jovens Eurorchestries" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE="http://www.eurochestries.org/fr/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="FESTIVAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Solista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano e orquesra" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="24082013" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Concerto em Do maior para piano e orquestra de Mozart KV 415" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="W.A. Mozart" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1713" DURACAO="15" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal do Ceara" LOCAL-DO-EVENTO="Teatro São João" CIDADE-DO-EVENTO="Sobral"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concerto de encerramento do Festival no teatro S. João de SOBRAL, com a participação de maestros e solistas convidados do festival, que trabalharam com os membros da orqustra durante a semana, preparando o concerto e ensinando questões praticas de performance em master classes paralelas, apos os ensaios." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Brésil: influences, confluences. Recital conference" ANO="2014" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.ville-leslilas.fr/agenda/3-0-2262/musique-bresilienne-avec-zelia-chueke-et-le-duo-in-uno" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Solista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano solo e piano e canto" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="04022014" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Espace culturel d'Anglemont" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Lundu da Marrequinha" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Henri Duvernoy" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1876" DURACAO="2" TEMPORADA="Festival Culture D'Hivers (janeiro-fevereiro 2014)" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Mairie de Lilas" LOCAL-DO-EVENTO="Espace culturel d'Anglemont" CIDADE-DO-EVENTO="Lilas"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-2="Performance" PALAVRA-CHAVE-3="Musica européia e musica brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Recital conferência sobre as influências e confluências entre o Brasil e a Europa a partir do seculo XIX até os dias de hoje. O recital se inseriu no festival Culture D'Hivers promovido anualmente pela Mairie de Lilas, dedicado cada ano à um pais; este ano, o Brasil. O recital contou com a colaboração da mezzo soprano Sophia para as obras de Claudio Santoro (Amor em Lagrimas) e Henri Jolles (Ulitmo poema de Stefan Zweig). A estréia da obra "Lundu da marrequinha" de Henri Duvernoy, escrita em 1876 para piano solo, parte da obra "1e Mosaique ces chants brésilien" deve ser mencionada. Outras obras : Capoeira de Ricardo Tacuchian (Dedicada à pianista em 1997); Seresta de Edino Krieger (2) movimento da 1a sonata para piano; Il neige de Henrique Oswald." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="10° concerto do projeto Musica Nova em Curitiba" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.musica20e21.ufpr.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano solo,canto e piano, violão solo, flauta solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="27032014" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Departamento de Artes da UFPR" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="PPGMusica/Depto. de Artes UFPR" OBRA-DE-REFERENCIA="Estréia brasileira da obra "Nuits Blanches" , descoberta e editada em 2000" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Claude Debussy" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2000" DURACAO="3" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="PPGMusica UFPR" LOCAL-DO-EVENTO="Auditorio do DeARTES" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concerto de lançamento do livro Leitura, Escuta e Intrepretação, com participação de membros do grupo de pesquisa Estudos e Pratica da Musica dos séculos 20 e 21, antigos alunos de mestrado, orientandos da autora , Prof. Dra. Zelia Chueke, na linha de que deu origem ao titulo do livro. 10° concerto do projeto Musica nova em Curitiba, o programa incluiu obras de Ricardo Tacuchian, Edino Krieger, Toro Takemitzu e Ralph Towner" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="OUTRA" TITULO="Recital-palestra : Do som ao gesto: a coreografia do piano contemporaneo" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://bienalmusicahoje.com/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="20082015" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Departamento de Artes da UFPR" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="III Bienal Musica Hoje" OBRA-DE-REFERENCIA="Personnes Alitées" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Nicolas Marty" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2014" DURACAO="10" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="III Bienal Musica Hoje" LOCAL-DO-EVENTO="Departamento de Artes da UFPR" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-2="Coreogragia do piano" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Palestra em torno da nova postura a ser desenvolvida em função da relação da escuta e da execução pianistica a partir da pluralidade de material sonoro caracteristica de nosso tempo. A técnica se confirma como recurso para execução do som imaginado pelo intérprete, impossivel de ser enquadrado e categorizado devido à diversidade de niversos sonoros propostos. palestra inlustrada pela estréia mundial da obra de Marty, e pela estréia americana das obras de André Riotte (Invention n° 11) e Jean-Yves Bosseur (24 Haiku)." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Shakespeare, Love and Spring" ANO="2016" PAIS="Estados Unidos" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano e canto" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="08022016" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="LeFrak Concert Hall CUNY" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Spring" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Paul Kayser" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2014" DURACAO="2" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Aaron Copland School of Music" LOCAL-DO-EVENTO="LeFrak Concert Hall" CIDADE-DO-EVENTO="New York"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="canção erudita brasileira" PALAVRA-CHAVE-2="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-3="Musica européia e musica brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Por ocasião do aniversario da morte de Shakespeare, o programa do Duo MezzoPiano incluiu obras de diversos compositores - Morley, Foote, Schubert... - inspiradas nos textos deste grande autor, sobre o tema do amor e da primavera. Outras obras para canto e piano e piano solo de diversos estilos e épocas evocando o amor e a primavera - Schumann, Mahler, Debussy ...- foram apresentadas, incluindo a estréia americana de três obras de autores europeus (Kayser, Marty e Bosseur) e a estréia nos US da obra de Ricardo Tacuchian, Três cantos de Amor, cuja versão para mezzo-soprano foi estreada pelo duo em setembro de 2014 no Festival Tacuchian 75 em Curitiba." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano e canto" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="11022016" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Bruno Walter Auditorium, NYPL at Lincoln Center" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="New York Public Library for Performing Arts" OBRA-DE-REFERENCIA="Spring" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Paul Kayser" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2014" DURACAO="2" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="New York Public Library for Perfoming Arts" LOCAL-DO-EVENTO="Lincoln Center" CIDADE-DO-EVENTO="New York"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Por ocasião do aniversario da morte de Shakespeare, o programa do Duo MezzoPiano incluiu obras de diversos compositores - Morley, Foote, Schubert... - inspiradas nos textos deste grande autor, sobre o tema do amor e da primavera. Outras obras para canto e piano e piano solo de diversos estilos e épocas evocando o amor e a primavera - Schumann, Mahler, Debussy ...- foram apresentadas, incluindo a estréia americana de três obras de autores europeus (Kayser, Marty e Bosseur) e a estréia nos US da obra de Ricardo Tacuchian, Três cantos de Amor, cuja versão para mezzo-soprano foi estreada pelo duo em setembro de 2014 no Festival Tacuchian 75 em Curitiba."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="'Liebe in Frühling'. Recital do Duo MezzoPiano no Heidelberg Singt/Heidelberger Frühling" ANO="2017" PAIS="Alemanha" IDIOMA="Alemão" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.heidelberger-fruehling.de" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="piano e canto" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="09042017" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Galerie Melnikow" PREMIACAO="Seleção para participação no Heidelberg Singt/Heidelberger Früling" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Heidelberger Frühling" OBRA-DE-REFERENCIA="Obras diversas" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="De Franz Schubert à Wolfgang Rihm" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="45" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Heidelberg Frühling Festival" LOCAL-DO-EVENTO="Galerie Melnikow" CIDADE-DO-EVENTO="Heidelberg"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O Duo MezzoPiano foi selecionado para participar no Heidelberg Singt, evento programado no âmbito do festival Heidelberger Frühling. Titulo do programa : Liebe im Frühling Robert Schumann (1810 - 1856) - Frauenliebe und Leben ? n° 1 und 3/ text by J. Eichendorff Franz Schubert (1797 ? 1828) - An Sylvia/text by William Shakespeare, translated by E. von Bauernfeld Gustav Mahler (1860 - 1911) ? Wenn mein Schatz Hochzeit macht / text by Gustav Mahler Wolfgang Rihm (1952) - Verwelkte Blume/ text by Friedrich Rückert Arthur Foote (1853-1937) - It was a Lover and his Lass/ text by William Shakespeare Claude Debussy (1862 ? 1918)- Nuits Blanches I & II/text by Claude Debussy Les Papillons/ text by Théophile Gautier Gabriel Fauré (1845-1924) ? Après un rêve/ text by Romain Bussine Jules Massenet (1842-1912) ? Rondel de la belle au bois /text by Julien Gruaz Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) ? Voi che sapete/ text by Lorenzo da Ponte L?ho perduta, me meschina! / text by Lorenzo da Ponte Non so più cosa son/ text by Lorenzo da Ponte" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Cantos de Ontem e de Hoje. Duo MezzoPiano na série Domingos Classicos Internacionais da Sala Municipal Baden-Powell no Rio de Janeiro" ANO="2017" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.facebook.com/salabadenpowell/?ref=br_rs" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="piano e canto" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="24092017" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Sala Municipal Baden-Powell" PREMIACAO="Convite da produção" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro" OBRA-DE-REFERENCIA="Três Cantos de Amor de Ricardo Tacuchian. Homenagem ao compositor. Peça estreada pelo duo em 2014." AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ricardo Tacuchian" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2014" DURACAO="16" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro" LOCAL-DO-EVENTO="Sala Baden Powell" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Cantos de Ontem e de Hoje Domingo 24 de setembro de 2017, 11h00 Série Domingos Clássicos Internacionais - Sala Municipal Baden Powell Programa : Franz Schubert (1797-1828) - An Sylvia/texto de William Shakespeare, tradução alemã de E. von Bauernfeld - Du bist die Ruh/texto de Friedrich Rückert Wolfgang Rihm (1952) - Verwelkte Blume/ texto de Friedrich Rückert* Der Reigen dreht ohn Unterlaß/ texto de Friedrich Rückert* Paul Kayser (1979) - Spring/texto de William Blake Claude Debussy (1862-1918) - Nuits blanches (I & II)/texto de Claude Debussy Gabriel Fauré (1845-1924) - Après un rêve/ texto de Romain Bussine Kurt Weill (1900-1950) - Youkali /texto de Roger Farney Cláudio Santoro (1919-1989) - Luar do meu bem/texto de Vinicius de Moraes Ricardo Tacuchian (1939) - Três Cantos de Amor**/texto de Carlos Drummond de Andrade Amar, Poema Patético e Toada de Amor" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Duo MezzoPiano" ANO="2017" PAIS="França" IDIOMA="Francês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://zeliachueke.com/docs/affiche_concert_5_decembre.pdf" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Canto e piano" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="15122017" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Ambassade du Brésil à Paris" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Três cantos de Amor" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Ricardo Tacuchian" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2002" DURACAO="16" TEMPORADA="Série de a concertos da embaixada do Brasil na França" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Ambassade du Brésil" LOCAL-DO-EVENTO="Audtorio da Embaixada" CIDADE-DO-EVENTO="Paris"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Duo MezzoPiano Sophia Chueke, mezzo-soprano & Zélia Chueke, pianiste Claude Debussy (1862 ? 1918) - Nuits Blanches (I & II)/texte de Claude Debussy Nuit sans fin, Pourquoi? Emile Goué (1904-1946) - Trois poèmes de Rainer Maria Rilke / textes de Rainer-Maria Hilke Inquiétude, C?était le jour des chrysanthèmes blancs Jean-Yves Bosseur, 24 Haiku /piano solo Henrique de Curitiba (1934-2008) - Seis poemas de Helena Kolody Cantar, Cantiga de Roda, Voz da Noite, Âmago, Nunca e Sempre, Viagem Infinitiva Ricardo Tacuchian (1939) - Três Cantos de Amor*/texte de Carlos Drummond de Andrade Amar, Poema Patético e Toada de Amor Paulo Costa Lima (1954), Eis Aqui /piano solo (inspiré par le texte de Vinicius de Moraes Samba de uma nota só) André Riotte (1928-2011), Invention n° 11/piano solo Claudio Santoro, Luar do meu bem /texte de Vinicius de Moraes Kurt Weil (1900-1950) - Youkali /texte de Roger Farney *Création française de la version pour mezzo-soprano. Le Duo MezzoPiano a été responsable de la création mondiale de cette version en 2014, dans le cade du Festival Tacuchian 75 organisé à Curitiba." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Canções do Brasil e da França. Duo MezzoPiano na série Belas no Paço." ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="www.embap.pr.gov.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="Song from Brazil and France. Duo MezzoPiano. Série Belas no Paço." FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano e canto" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="Belas no Paço" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="EMBAP/UNESPAR" LOCAL-DO-EVENTO="Paço Imperial. Sala de Atos." CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Duo MezzoPiano : Sophia Chueke, mezzo-soprano; Zélia Chueke, piano Claude Debussy (1862-1918) - Nuits Blanches (I & II)/texto de Claude Debussy Nuit sans fin, Pourquoi? Emile Goué (1904-1946) - Trois poèmes de Rainer Maria Rilke/textos de Rainer-Maria Hilke Inquiétude, C?était le jour des chrysanthèmes blancs, Heure Grave Gabriel Fauré (1845-1924) - Après un rêve/ texto de Romain Bussine Ricardo Tacuchian (1939) - A Rosa, Canção de Ninar (do ciclo Canções Ingênuas / textos do folclore brasileiro) João Guilherme Ripper (1959) - Rio Desvelo/texto de João Guilherme Ripper" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Duo MezzoPiano : Sophia Chueke, mezzo-soprano; Zélia Chueke, piano Claude Debussy (1862-1918) - Nuits Blanches (I & II)/texto de Claude Debussy Nuit sans fin, Pourquoi? Emile Goué (1904-1946) - Trois poèmes de Rainer Maria Rilke/textos de Rainer-Maria Hilke Inquiétude, C?était le jour des chrysanthèmes blancs, Heure Grave Gabriel Fauré (1845-1924) - Après un rêve/ texto de Romain Bussine Ricardo Tacuchian (1939) - A Rosa, Canção de Ninar (do ciclo Canções Ingênuas / textos do folclore brasileiro) João Guilherme Ripper (1959) - Rio Desvelo/texto de João Guilherme Ripper"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="3° concerto da série Ecos da Musica de Debussy. Participação como pianista colaboradora com Fredi Gerling e Sophia Chueke" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="http://www.fundacaoculturaldecuritiba.com.br/noticias/festival-debussy-traz-renomadas-pianistas-para-a-capela-santa-maria/" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="3° concerto da série Ecos da Musica de Debussy. Participação como pianista colaboradora com Fredi Gerling e Sophia Chueke" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano e violino; piano e canto" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="60" TEMPORADA="Festival Debussy" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Fundação Cultural de Curitiba, UFPR, UFRGS, EMBAP/UNESPAR" LOCAL-DO-EVENTO="Capela Santa Maria" CIDADE-DO-EVENTO="Curitba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Claude Debussy (1862-1918), La fille aux cheveux de lin ; Beau Soir; Fredi Gerling, violino; Zelia Chueke, piano. Claude Debussy (1862-1918) - Nuits Blanches (I & II)/texto de Claude Debussy Nuit sans fin, Pourquoi? Emile Goué (1904-1946) - Trois poèmes de Rainer Maria Rilke/textos de Rainer-Maria Hilke Inquiétude, C?était le jour des chrysanthèmes blancs, Heure Grave; João Guilherme Ripper (1959) - Rio Desvelo/texto de João Guilherme Ripper Sophia Chueke, mezzo-soprano; Zélia Chueke, piano" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Claude Debussy (1862-1918), La fille aux cheveux de lin ; Beau Soir; Fredi Gerling, violino; Zelia Chueke, piano. Claude Debussy (1862-1918) - Nuits Blanches (I & II)/texto de Claude Debussy Nuit sans fin, Pourquoi? Emile Goué (1904-1946) - Trois poèmes de Rainer Maria Rilke/textos de Rainer-Maria Hilke Inquiétude, C?était le jour des chrysanthèmes blancs, Heure Grave; João Guilherme Ripper (1959) - Rio Desvelo/texto de João Guilherme Ripper Sophia Chueke, mezzo-soprano; Zélia Chueke, piano"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Solista com a Orquestra Sinfônica de Mulheres do Rio de Janeiro" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="https://www.flipsnack.com/BEB7DC6D75E/revista-programa-sinf.html?fbclid=IwAR0H26ixElmHiUVN_EF6W9ChBhGA2-9osQ4M2lEcOyB1WzN96tRkOT5-V2k" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Solista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Concerto para Piano e Orquestra + peças solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="12082019" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Concerto KV503 em do Maior de Mozart para piano e orquestra e obras solo de Claude Debussy" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Mozart e Debussy" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="90" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Associação Cultural Beit Lubavitch" LOCAL-DO-EVENTO="Sala Cecilia Meireles" CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Mozart" PALAVRA-CHAVE-2="Claude Debussy" PALAVRA-CHAVE-3="Concerto" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concerto organizado pela Associação Beit Lubavitch. Abertura do evento com obras solo de Debussy, seguido de obras orquestrais e finalizando com o concerto para piano e orquestra de W.A.Mozart, KV503. Orquestra Sinfônica de Mulheres do Rio de Janeiro, pianista Zélia Chueke e regente Pisicila Bomfim" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="OUTRA" TITULO="O piano contemporaneo de Zélia Chueke. Programa 'Contemporaneas' na Radio MeC FM de 22 julho de 2020. Peformance e entrevista." ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="OUTRO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Solista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Piano solo" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="22072020" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Programa sobre o piano contemporaneo na tragetoria de Zelia Chueke. Gravações de estréias e entrevista." PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="Radio MEC FM" OBRA-DE-REFERENCIA="Character Suite. 24 HAIKU. Vitrais. Vés. Eis Aqui." AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Jason Bahr. Jean-Yves Bosseur. Ricardo Tacuchian. Paulo Costa Lima." ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="1999" DURACAO="90" TEMPORADA="Temporada 2020 do programa Contemporaneas sob a direção de Rodrigo Cicchelli" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Radio MEC FM" LOCAL-DO-EVENTO="Transmissão ao vivo virtual no site do progama." CIDADE-DO-EVENTO="Rio de Janeiro."></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance musical" PALAVRA-CHAVE-2="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-3="Formação de platéias" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Programa em torno da performance de estréias pela pianista Zélia Chueke. Apresentação de gravações ao vivo e em studio de obras dos compositores Jason Bahr, Jean-Yves Bosseur, Ricardo Tacuchian e Paulo Costa Lima. Entrevista com a pianista sobre sue trabalho como divulgadora de musica contemporanea. O Programa Copntemporaneas da Radio Mec FM é dirigido pelo compositor Rodrigo Cicchelli, Professor Titular de composição da UFRJ que convidou a pianista para o programa do 22 de julho de 2020." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="DUO MEZZOPIANO Sophia CHUEKE, mezzo-soprano & Zélia CHUEKE, piano" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="RECITAL" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Canto e piano" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="S" DATA-ESTREIA="06092022" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Istituto Dante Alighieri" PREMIACAO="Obra dedicada ao Duo MezzoPiano" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="Gant Angela" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="Jean-Yves Bosseur" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="2022" DURACAO="6" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Isituto Dante Alighieri" LOCAL-DO-EVENTO="Auditorio do Istituto Dante Alighieri" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Recital comentado" PALAVRA-CHAVE-2="Repertorio de canto" PALAVRA-CHAVE-3="Performance musical" PALAVRA-CHAVE-4="Musica européia e musica brasileira" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Franz Schubert (1797-1828) - An Sylvia/texte de William Shakespeare (tradução para o alemão de E. von Bauernfeld) Wolfgang Rihm (1952) - Der Reigen dreht ohn Unterlass (do ciclo 4 Später Gedichte) Claude Debussy (1862-1918) - Nuit d?étoiles Henry Purcell (1659-1695) - Recitativo Thy Hand Belinda e Ária When I am Laid in Earth (Didon et Énée) Heitor Villa-Lobos (1887-1959) - Novelozinho de linha/Le petit peloton de fil Claudio Santoro (1919-1989) - Amor em Lágrimas Claude Debussy (1862-1918) - Papillons Jules Massenet (1842-1912) - Air des larmes (Werther) Francis Poulenc (1899-1963) - Hôtel Jean-Yves Bosseur (1947) - Prélude, I - D?am steredenn diandet, II - Penn Kalet ? (do ciclo de 15 peças Gant Anjela, dedicada ao Duo MezzoPiano) pré-estréia Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) - Non so più (Le Nozze di Figaro) a capella, com mise-en- scène de Sophia Chueke Georges Bizet (1838-1875) - L'amour est un oiseau rebelle (Carmen) mise-en-scène de Sophia Chueke" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="109"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="189"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="190"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="233"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="265"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="272"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="283"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="335"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="336"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="399"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="400"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="412"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="427">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Salão Essenfelder: indícios para o acesso ao cenário musical no Rio de Janeiro entre 1930 e 1940." ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.artes.ufpr.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Nathalia Lange Hartwig" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="7696159381292471" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Essenfelder" PALAVRA-CHAVE-2="Formação de platéias" PALAVRA-CHAVE-3="Imprensa Musical" PALAVRA-CHAVE-4="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A partir do acervo do Fonds Montpensier, localizado no departamento de música da Biblioteca Nacional da França, a orientadora transmitiu à orientanda uma lista com nomes de diversos músicos brasileiros que atuaram no exterior entre as décadas de 1920 e 1930. Dessa lista selecionou-se apenas os pianistas que, após pesquisa inicial na imprensa brasileira, nos direcionou à uma sala dedicada à música localizada no Rio de Janeiro chamada Salão Essenfelder, sob a direção artistica de Nicolas Alagemovits. Investiga-se nesta pesquisa o contexto em que a szrie de concertos estava inserida e, partindo dos pianistas do Fonds Montpensier, propõe-se torná-los mais conhecidos através de suas atuações no Rio de Janeiro, sobretudo no Salão Essenfelder na década de 1930. O objetivo é, através do cruzamento de dados a pesquisa documental e de entrevistas com pessoas ligadas ao diretor da série, desvendar um contexto artístico e cultural relevante da época, valorizando aspectos especificos de sua formação e contribuição para a sociedade." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="462"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="467"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="505"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="234"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="444"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="445"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="446">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="PROCESSOS E ESTRATÉGIAS NA AQUISIÇÃO DE HABILIDADES MOTORAS EM CLASSES COLETIVAS DE PIANO FUNCIONAL NA UNIVERSIDADE" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="PROCESSOS E ESTRATÉGIAS NA AQUISIÇÃO DE HABILIDADES MOTORAS EM CLASSES COLETIVAS DE PIANO FUNCIONAL NA UNIVERSIDADE"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Mirna Azevedo Costa" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000066" NOME-DO-CURSO="Programa de Pos Graduação em Musica" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="3308051497248710" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Na presente pesquisa foram investigados os processos de aprendizagem e transferência de habilidades motoras em aulas de piano funcional no ensino superior de música, geralmente desenvolvidas em classes coletivas. Em tal contexto, os alunos têm pouco tempo para adquirir habilidades motoras complexas implicadas nas atividades de leitura, de transposição e de harmonização ao piano, não apenas ao longo do percurso acadêmico, mas futuramente ? e por vezes paralelamente ? no exercício mesmo da profissão. Com o objetivo de potencializar este processo de aprendizado, buscou-se apoio em estudos já estabelecidos no campo da educação física e reabilitação, para explorar, sob uma ótica interdisciplinar, os fatores que favorecem a aprendizagem e transferência de habilidades motoras, especialmente em contexto de ensino coletivo. A partir desta iniciativa, foram abordados os aspectos que fundamentam os diferentes processos de aprendizagem motora, notadamente o conceito de habilidade motora e transferência de aprendizagem, os mecanismos de processamento da informação e os sistemas de memória nele envolvidos, além dos aspectos relacionados ao tempo de reação e de tomada de decisão, programação da resposta e organização do movimento. Também foram explorados os aspectos da prática que favorecem os processos de aprendizagem motora e transferência de aprendizagem, como a referência pré-prática, prática mental e imagética, distribuição e variabilidade de prática, foco de atenção, imprevisibilidade e resolução de problemas, aprendizagem cooperativa e colaborativa, aspectos motivacionais e aspectos cognitivos. A coleta de dados foi realizada através de observação participativa durante um semestre da disciplina Piano Funcional na Universidade Federal do Paraná, tendo como sujeitos os alunos de bacharelado e licenciatura desta disciplina. Os dados foram analisados qualitativamente com ajuda do software @NVivo, definindo-se categorias e subcategorias a partir da observa" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The aim of the research hereby presented has been to access the teaching and learning process regarding motor skill?s acquisition and transfer in group piano context at university level. In these classes, students have little time to acquire complex motor skills involved in reading, transposition and harmonization activities at the piano, not only during their university education, but in the future - sometimes even concomitantly - at professional level. In order to find ways to optimize this learning process, support was sought in studies already established in the field of physical education and rehabilitation, exploring, from an interdisciplinary perspective, the factors that favor learning and transfer of motor skills, especially in the context of collective teaching. From this initiative, the aspects that underlie the different motor learning processes were addressed, notably the concept of motor skill and transfer of learning, the mechanisms of information processing and the memory systems involved, in addition to the aspects related to the time of reaction and decision making, response programming and movement organization. Aspects of practice that require motor learning and transfer of learned skills were also explored, such as pre-practice reference, mental and imagery practice, distribution and variability of practice, focus of attention, unpredictability and problem solving, cooperative learning and collaborative, motivational and cognitive aspects. Data collection was carried out through participatory observation in one semester of Group Piano at the Federal University of Paraná, subjects being undergraduate students attending the class. Data qualitative analysis was made possible thanks to @NVivo software; categories and subcategories emerged from the observation of situations experienced in class related to motor automaticity, fingering and hand positioning, unpredictability combined with teaching strategies, grouped in fact into"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="463"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="464"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="506">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO="YANESSE LUBA D?ALEXANDROWSKA: UMA PIANISTA RUSSA NO BRASIL (1920-1930)" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.ppgmusica.ufpr.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Nathalia Lange Hartwig" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="7696159381292471" NOME-DO-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musicologia historica" PALAVRA-CHAVE-2="Musica entre o Brasil e a Europa" PALAVRA-CHAVE-3="Fabrica de Pianos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Yanesse Luba d?Alexandrowska (1890-1970) foi uma pianista russa aclamada pela crítica e pelo público de diversos países da Europa e das Américas que costumava levar o próprio piano nas turnês que realizava pelo mundo. Iniciou seu vínculo com o Brasil a partir de 1920, quando realizou a primeira turnê pelo país e teve contato com os pianos da marca brasileira Essenfelder. A partir desse cenário e constatada a escassez de publicações sobre este tema, o objetivo geral da tese é a realização de um levantamento histórico-musicológico da trajetória e atuação de Yanesse Luba d?Alexandrowska no Brasil, na década de 1920. Como objetivos específicos foram trazidos à luz aspectos biográficos, pessoais e profissionais, incluindo-se sua formação musical, técnica pianística, atuação enquanto concertista e como professora, o repertório por ela adotado, assim como aspectos específicos relacionados à sua relação com o piano. A metodologia adotada foi a coleta de dados a partir de dois tipos de acesso: a pesquisa bibliográfica e a documental. A primeira consistiu numa revisão de literatura dos materiais já publicados envolvendo o contexto abordado. Incluem-se estudos voltados à biografia e micro-história, assim como uma revisão metodológica acerca da utilização e análise dos documentos acessados, como correspondências, recortes de jornais e programas de concerto. O segundo acesso envolveu a pesquisa documental concernente a arquivos pessoais e institucionais. Partindo de uma perspectiva transversal envolvendo a relação da pianista com a fábrica Essenfelder, a tese resultante apresenta informações referentes ao universo pianístico acessadas através da descrição e de relatos sobre a vida e a carreira internacional da pianista desde a sua formação até sua atuação no cenário brasileiro do começo do século XX." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="572"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="458"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="167"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="176"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="198"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="232"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="253"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="270"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="271"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="309"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="310"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="457"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="461"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="465"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="507"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="559"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="560"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="561"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="562"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="589">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NATUREZA="TRABALHO_DE_CONCLUSAO_DE_CURSO_GRADUACAO" TIPO="" TITULO="Aspectos ergonômicos na busca de nuances e contrastes de dinâmica para a execução do primeiro movimento da Sonata op. 79 de Ludwig van Beethoven" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" TIPO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS NOME-DO-ORIENTADO="Jhonny Quinsler Veloso" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-CURSO="90000001" NOME-DO-CURSO="Musica" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" TIPO-DE-ORIENTACAO-CONCLUIDA="" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-DO-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Ergonomia na performance pianistica" PALAVRA-CHAVE-3="Beethoven" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este projeto tem como foco central a execução da Sonata Op. 79 de Ludwig van Beethoven. As sonatas para piano do referido compositor fazem parte da formação da maioria dos pianistas a partir do nível intermediário e cada uma delas representa um determinado desafio técnico-interpretativo. Tais dificuldades técnicas necessitam ser resolvidas de forma consciente levando-se em conta também aspectos ergonômicos. O objetivo desse projeto, a ser desenvolvido dentro do modelo de memorial descritivo, é resolver demandas técnicas da sonata especificada, de modo a apresentar uma interpretação musical tecnicamente consistente. Metodologia adotada: analise musical e analise de performance por meio de partituras e videos ; gravação em vídeo de estudo sistemático cotidiano e da interpretação resultante." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS SEQUENCIA-PRODUCAO="235"></OUTRAS-ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="131"></DEMAIS-TRABALHOS>

<DEMAIS-TRABALHOS SEQUENCIA-PRODUCAO="79"></DEMAIS-TRABALHOS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="31" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="90" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="The Mannes College of Music" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000058" NOME-CURSO="Mannes Contemporary Ensemble" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1993" ANO-DE-CONCLUSAO="1994" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="29" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="90" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="The Mannes College of Music" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000056" NOME-CURSO="Chamber Music" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1993" ANO-DE-CONCLUSAO="1994" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="32" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="90" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="The Mannes College of Music" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000059" NOME-CURSO="Piano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1993" ANO-DE-CONCLUSAO="1994" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="30" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="90" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="The Mannes College of Music" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000057" NOME-CURSO="Ear Training" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1993" ANO-DE-CONCLUSAO="1994" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="37" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="4" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000071" NOME-CURSO="Introdução ao Ambiente Virtual" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2021" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="17" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Mosteiro de Sao Bento" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000035" NOME-CURSO="Semana de Canto Gregoriano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1979" ANO-DE-CONCLUSAO="1979" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="36" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="45" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000070" NOME-CURSO="Pratica de Docência com Recursos Tecnologicos" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="25" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="5" CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" NOME-INSTITUICAO="92nd Y" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000045" NOME-CURSO="Master Class com Grant Johannesen" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1996" ANO-DE-CONCLUSAO="1996" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="80" CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Aulas Particulares com Homero Magalhaes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="Piano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1991" ANO-DE-CONCLUSAO="1993" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="24" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="002500000995" NOME-INSTITUICAO="Carnegie Hall Studios" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000048" NOME-CURSO="Interpretaçao Pianistica com Luiz de Moura Castro" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1996" ANO-DE-CONCLUSAO="1997" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="80" CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" NOME-INSTITUICAO="Aulas Particulares com Sonia Maria Vieira" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000031" NOME-CURSO="Piano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1982" ANO-DE-CONCLUSAO="1984" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="26" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Mosteiro de Sao Bento" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000046" NOME-CURSO="Segunda Semana de Canto Gregoriano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1991" ANO-DE-CONCLUSAO="1991" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="18" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" NOME-INSTITUICAO="Alliance Française" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000036" NOME-CURSO="Seminario de Redaçao com Ivan Cavalcanti Proença" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1978" ANO-DE-CONCLUSAO="1978" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="4" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="28" CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" NOME-INSTITUICAO="Rencontres Musicales de Cluny" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000032" NOME-CURSO="Séminaire de Phenomenologie com Sergiu Celibidache" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1986" ANO-DE-CONCLUSAO="1986" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="40" CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" NOME-INSTITUICAO="Wiener Musik Seminar" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000027" NOME-CURSO="Alta interpretaçao pianistica com Leonid Brumberg" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1987" ANO-DE-CONCLUSAO="1987" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="12" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" NOME-INSTITUICAO="Aulas Particulares com Werner Genuit" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000025" NOME-CURSO="Piano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1986" ANO-DE-CONCLUSAO="1986" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="80" CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" NOME-INSTITUICAO="Aulas Particulares com Homero Magalhaes" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000026" NOME-CURSO="Piano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1984" ANO-DE-CONCLUSAO="1986" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Seminarios de Musica Pro-Arte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000028" NOME-CURSO="Alta interpretaçao pianistica com Fany Solter" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1986" ANO-DE-CONCLUSAO="1986" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="27" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" NOME-INSTITUICAO="Mosteiro de Sao Bento" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000047" NOME-CURSO="Aulas de Canto Gregoriano com D. Joao E. Enout" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1991" ANO-DE-CONCLUSAO="1991" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Aulas particulares com Hans Graf" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000024" NOME-CURSO="Piano" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1986" ANO-DE-CONCLUSAO="1988" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="30" CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" NOME-INSTITUICAO="Seminarios de Musica Pro-Arte" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000030" NOME-CURSO="Analise dos Preludios e Fugas de J.S.Bach" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="1986" ANO-DE-CONCLUSAO="1986" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="35" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="45" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000069" NOME-CURSO="Educação Hibrida" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2020" ANO-DE-CONCLUSAO="2020" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="191"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="299"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="302"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="303"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="304"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="307"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="314"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="315"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="316"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="317"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="325"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="326"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="327"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="328"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="378">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Aspectos Tecnicos Interpretativos em Obras de Heitor Villa-Lobos Selecionadas do Repertorio de Musica de Camara com Flauta" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.artes.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Fabricio Valerio Ribeiro" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Isaac Felix Chueke" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHUEKE, I. F." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="6444573898172293"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Edwin Pitre" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PITRE, E." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo Renato Guérios" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GUERIOS, P. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Zélia Maria Marques Chueke" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHUEKE, Zelia" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="2824619583621333"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Musica do século XX" PALAVRA-CHAVE-3="Musica Erudita Brasileira" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="379"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="380"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="435"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="451"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="513"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="544"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="577"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="601"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="352"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="313"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="434">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Jeu de ritournelles : vitalité de la roda de choro Du temps des Batutas à l?ère de la reproductibilité spectacliste" ANO="2016" PAIS="França" IDIOMA="Francês" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Leandro Gaertner" CODIGO-INSTITUICAO="161600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Paris-Sorbonne" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000063" NOME-CURSO="Musique et Musicologie" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Laurent Cugny" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CUGNY, L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="François Madurell" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MADURELL, F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Acacio Piedade" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PIEDADE, A." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eric Plaisance" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PLAISANCE, E." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Philippe Lalitte" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LALITTE, P." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="pratica musical em grupo" PALAVRA-CHAVE-2="roda de choro" PALAVRA-CHAVE-3="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-4="transmissão de métier" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="455">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Comparaison de trois méthodologies d?analyse du rythme : le « trois sur quatre » dans la musique écrite en circulation à la Nouvelle-Orléans d?avant le jazz enregistré 1835-1917" ANO="2016" PAIS="França" IDIOMA="Francês" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Mathilde Zagala" CODIGO-INSTITUICAO="161600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Paris-Sorbonne" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000063" NOME-CURSO="Musique et Musicologie" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Vincent Cotro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COTRO, V." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Laure Schnapper" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHNAPPER, L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Laurent Cugny" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CUGNY, L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Bruce Raeburn" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAEBURN, B." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Leitura Musical" PALAVRA-CHAVE-3="Analise ritmica" PALAVRA-CHAVE-4="pratica musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="566">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="PROCESSOS E ESTRATÉGIAS NA AQUISIÇÃO DE HABILIDADES MOTORAS EM CLASSES COLETIVAS DE PIANO FUNCIONAL NA UNIVERSIDADE" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Mirna Azevedo Costa" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cristina Gerling" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GERLING, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lucia Barenechea" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARENECHEA, L." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Assis" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ASSIS, C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marilia Silva Nunes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="NUNES, M. S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ensino de Piano" PALAVRA-CHAVE-2="piano em grupo" PALAVRA-CHAVE-3="aprendizagem motora" PALAVRA-CHAVE-4="ensino superior" PALAVRA-CHAVE-5="habilidades funcionais" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="No âmbito da presente pesquisa foram investigados os processos de aprendizagem e transferência de habilidades motoras nas aulas de piano funcional no ensino superior de música, geralmente desenvolvidas em classes coletivas. Em tal contexto, os alunos têm pouco tempo para adquirir habilidades motoras complexas relacionadas essencialmente à leitura, transposição e harmonização ao piano. Portanto, este estudo procura explorar os fatores que favorecem a aprendizagem e transferência de habilidades motoras, especialmente em contexto de ensino coletivo, com o objetivo de potencializar o aprendizado de piano como instrumento complementar no ensino superior. Para tanto, são abordados os conceitos de habilidade motora e transferência de aprendizagem motora, bem como alguns aspectos da prática que podem favorecer tais processos de aprendizagem e transferência, como o estabelecimento de metas, foco de atenção, referência pré-prática, prática randômica, variada e em bloco e aprendizagem colaborativa. A metodologia utilizada é a pesquisa-ação, com coleta de dados realizada em dois semestres da disciplina Piano Funcional na Universidade Federal do Paraná. A pesquisa procura levantar e discutir tais questões relativas à aprendizagem motora e à possível utilização de estratégias de ensino que possam favorecer o aprendizado de piano como instrumento complementar." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="573">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="ABORDAGENS E FINALIDADES DA LEITURA À PRIMEIRA VISTA NO ENSINO DO VIOLÃO" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.ppgmusica.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES="ABORDAGENS E FINALIDADES DA LEITURA À PRIMEIRA VISTA NO ENSINO DO VIOLÃO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Danilo Bogo" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="" NOME-CURSO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Orlando Fraga" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fraga, Orlando" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mario da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cristina Tourinho" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TOURINHO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gesto de execução" PALAVRA-CHAVE-2="Leitura Musical" PALAVRA-CHAVE-3="ensino e pratica musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Nesta tese, a leitura musical à primeira vista é explorada no universo do violão. A título de contextualização, foram consultadas tanto uma bibliografia especializada sobre leitura musical quanto aquela dedicada às questões específicas relativas ao instrumento, métodos especificos, dissertações e teses. Oito entrevistas foram realizadas com o objetivo de acessar as diferentes abordagens adotadas por professores universitários atuantes como violonistas profissionais. As fontes assim criadas, somadas à literatura consultada e à experiência do autor enquanto violonista e professor, alimentaram a discussão final. Nesta, são explorados aspectos diretamente relacionados à leitura e à prática instrumental, tais como: notação, música de câmara, repertório do período clássico, escuta interior, improvisação, questões idiomáticas e ensino-aprendizagem do instrumento. O cruzamento dos dados obtidos dessas fontes revelaram que as dificuldades de leitura no instrumento estão relacionadas às questões idiomáticas (principalmente aos equíssonos) e às práticas de ensino que tendem a manter um foco excessivo na execução do repertório, visando à formação técnica virtuosística de solistas. Apenas três, dos oito professores entrevistados, apresentaram planos de trabalho para desenvolver a leitura à primeira vista com seus alunos. Isso confirma o que outros autores já haviam observado: a habilidade de leitura à primeira vista ao violão é mais valorizada nos discursos do que na prática. Os fatores componentes da leitura com vistas à execução instrumental, a saber, símbolo notado, som imaginado, realização motora e resultado sonoro; representam as bases do conteúdo dos Capítulos 4 e 5. Imaginar o som no ouvido interno (audiação) é um fator importante no processo de leitura, pois permite antecipar a execução e confirmar se esta corresponde ao que foi escutado interiormente. Durante as entrevistas, a improvisação provou ser um aspecto importante relacionado à prática da leitura à primeira v" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In this thesis, the practice of sight-reading is explored within the guitar universe. Envisaging contextualization, specialized bibliography about music reading in general was consulted, as well as that dedicated to specific issues about the instrument, sight-reading methods, dissertations and thesis. Eight interviews were conducted aiming to access different approaches adopted by graduate professors active as professional guitarists. Sources created by means of the interviews, consulted bibliography and the author?s experience as guitarist and teacher nourishes the final discussion, where aspects directly related to musical reading are explored. Such aspects include: notation, chamber music, classic period repertoire, inner-hearing, improvisation, idiomatic issues and instrumental teaching/learning. Data crossing from consulted sources revealed that musical reading difficulties on the guitar are related to idiomatic issues ‒ mainly the fact that different places on the fingerboard can be used for the same pitch (?equíssonos? is the term used in Portuguese) ‒ and to teaching practice which, aiming to build soloists? careers tends to focus on virtuoso repertoire and technical training. Among the eight professors interviewed, only three presented syllabi which included the development of sight-reading. This information validates previous findings by other authors: sight-reading skills on the guitar is ?better said than done?, that?s to say, is more valued verbally than actually practiced. The reading component elements implicated by instrumental execution, namely, notated symbol, imagined sound, motor execution, sounding results, represent the content basis to chapter 4 and 5. Imaging sound in the inner- ear (audiation) is an important component of the reading process since it permits anticipating execution and confirming if it corresponds to the sound image which has been built internally. During interviews, improvisation proved to be an important aspect"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="324"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="428">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="A Formação do Pianista Correpetidor Vocal nos Cursos Superiores de Instrumento das Universidades Federais e Estaduais brasileiras." ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.artes.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Priscila Malanski" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="" NOME-CURSO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ricardo Ballestero" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BALLESTERO, R." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Co-repetição" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta dissertação tem como foco principal investigar as atividades do pianista correpetidor vocal no contexto brasileiro. Tendo em vista o caráter da bibliografia especializada tanto em língua estrangeira quanto em idioma nacional, onde o exercicio da profissão é abordado de forma ampla, sem contextualização especifica, para o propósito de nosso trabalho será acrescentada, à pesquisa bibliografica, uma de carater documental - compilando-se currículos das disciplinas que contemplam este tipo de formação junto aos cursos superiores de instrumento das universidades federais e estaduais do Brasil -, assim como os editais de testes seletivos e concursos públicos destinados ao preenchimento de vagas para este fim. Pela mesma razão, a criação de fontes provou-se essencial, recorrendo-se ao recurso de entrevistas com profissionais renomados e atuantes nesta área em nosso país. Pretende-se com esta pesquisa, a partir da definição do perfil do profissional em questão, acessar aspectos práticos do trabalho desenvolvido pelos profissionais atuantes em territorio nacional." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="429"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="430">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de mestrado" TITULO="Poppea : a representação feminina na ópera de Monteverdi." ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.artes.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Liana Negreiros" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carol McDavit" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MCDAVIT, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Roseane Yampolschi" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="YAMPOLSCHI, R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este projeto pretende abordar o trabalho de um dos pais do período Barroco, Claudio Monteverdi, nascido no final do século XVI e protagonista do cenário musical do século XVII. Munido dos princípios da Poética aristotélica, o compositor rompeu com as antigas regras do contraponto renascentista, abrindo precedentes para expressar melhor o conteúdo afetivo das palavras através da música. Sua ousadia culminou com o surgimento da seconda prattica ? marco inicial do estilo Barroco ? e levou a representação das paixões humanas a um nível mais verossímil, permitindo-lhe materializar o íntimo feminino com uma precisão até então desconhecida. Monteverdi foi além dos cânones socioculturais que limitavam as mulheres de sua época e transformou suas personagens em ícones no nascimento da ópera, das quais quatro serão objetos de estudo deste trabalho: Euridice, Proserpina, Arianna e Poppea . As peças dedicadas a estas personagens serão analisadas sob a ótica da retórica em música, trazendo à tona os sutis aspectos de gênero que possam ser encontrados nas entrelinhas das obras do compositor." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="486"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="488"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="489">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="AQUISIÇÃO E APLICAÇÃO DE COMPETÊNCIAS TÉCNICAS POR MEIO DE MÉTODOS DE CONTRABAIXO NO MBITO DA PREPARAÇÃO PARA EXAMES PARA INGRESSO EM ORQUESTRAS." ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.ppgmusica.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES="Achievement and application. Bass Technique Methods preparing for orchestal auditions."></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Mayra Dunin Pedrosa" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fredi Gerling" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GERLING, F." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Isaac Chueke" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHUEKE, I." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Assis" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ASSIS, C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Audição orquestral" PALAVRA-CHAVE-2="Gesto musical" PALAVRA-CHAVE-3="Métodos" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta trabalho apresenta alguns dos trechos mais pedidos em audições orquestrais na Itália analisando/relacionando com métodos técnicos de contrabaixo. Será proposta uma abordagem de estudo sobre cada um dos trechos orquestrais, analisando-os tanto de maneira analítica como interpretativa, verificando a sua estrutura, modos de execução, articulações e dinâmicas, dificuldades técnicas assim como o gesto musical a ser usado em cada trecho. Uma entrevista com diversos contrabaixistas fará parte do trabalho, auxiliando com a exposição de diversos pontos de vista e técnicas pessoais utilizadas para a preparação de um concurso/audição." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper presents some of the most requested excerpts in orchestral audition in Italy analyzing /relating with Methods of Technic of the Double Bass. It will be proposed a study approach on each of the orchestral parts, analyzing them analytically and interpretatively, verifying their structure, modes of execution, articulations and dynamics, technical difficulties, as well as the musical gesture that is going to be used in each section. An interview with several bassists will take part of the work, assisting with the exposure of several points of view and personal techniques used for the preparation of a concourse/ audition."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="490">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="LEITURA À PRIMEIRA VISTA AO VIOLÃO E A ORGANIZAÇÃO DE PLANOS DE ENSINO." ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.ppgmusica.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES="Guitar sight reading."></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Danilo Bogo" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Orlando Fraga" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fraga, Orlando" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mario da Silva" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SILVA, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Paulo Pedrassoli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PEDRASSOLI, P." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Métodos" PALAVRA-CHAVE-2="Gesto musical" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Aplicação de métodos de leitura para a aquisição de competências relativas à leitura à primeira vista." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="491">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="PROCESSOS DE APRENDIZAGEM E TRANSFERÊNCIA DE HABILIDADES MOTORAS NO ENSINO COLETIVO DE PIANO FUNCIONAL" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.ppgmusica.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES="Learning process and transfering. Motor habilities in Class Piano teaching."></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Mirna de Azevedo Costa" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lucia Barenechea" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARENECHEA, L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cristina Gerling" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GERLING, C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Assis" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ASSIS, C." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="ensino e pratica musical" PALAVRA-CHAVE-2="piano em grupo" PALAVRA-CHAVE-3="competências" PALAVRA-CHAVE-4="Coreogragia do piano" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente pesquisa busca investigar os processos de aprendizagem e transferência de habilidades motoras nas aulas de piano funcional do ensino superior de música, geralmente desenvolvidas em classes de piano em grupo. Em tal contexto, os alunos têm pouco tempo para adquirir habilidades motoras complexas relacionadas essencialmente à leitura, transposição e harmonização ao piano. Portanto, este estudo procura explorar os fatores que favorecem a aprendizagem e transferência de habilidades motoras, especialmente em contexto de ensino coletivo, com o objetivo de potencializar o aprendizado de piano como instrumento complementar no ensino superior. Para tanto, são abordados os conceitos de habilidade motora e transferência de aprendizagem motora, bem como alguns aspectos da prática que podem favorecer tais processos de aprendizagem e transferência, como o estabelecimento de metas, foco de atenção, referência pré-prática, prática randômica, variada e em bloco e aprendizagem colaborativa. A metodologia utilizada é a pesquisa-ação, com coleta de dados realizada em 2 semestres da disciplina Piano Funcional na Universidade Federal do Paraná. A pesquisa procura levantar e discutir tais questões relativas à aprendizagem motora e à possível utilização de estratégias de ensino que possam favorecer o aprendizado de piano como instrumento complementar." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Researching learning process and teaching strategies regarding class piano. Competences involving visual, motor and inner hearing sincronization are investigated."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="492">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Poéticas interpretativas de música nova para flauta transversal" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.ppgmusica.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES="Interpretation poetics regarding new music for flute"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Valentina Daldegan" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Leonardo Winter" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="WINTER, L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rodrigo Cicchelli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CICCHELLI, R." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luci Collin" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COLLIN, L." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Fenomenologia da Musica" PALAVRA-CHAVE-3="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O tema dessa pesquisa é o estudo de como se dá a construção de uma inter- pretação de música nova?que envolva sonoridades e relaçõestemporais que fogem da tradicionalidade ? quando o performer não tem como base a audição de outras interpretações da obra. Percebe-se que o número de flautistas que tocam música con- temporânea vem aumentando. Entretanto, ainda não são muitos os intérpretes que se aventuram a construir uma interpretação de uma peça absolutamente nova e es- treá-la.Isso é particularmente evidente quando a peça inclui técnicas estendidas e no- tação não convencional. Sobre a notação, é importante frisar que seu papel é crucial na construção de uma interpretação, pois, ainda que tenha limitações, é o meio pelo qual o compositor pode registrar sua criação. No caso da música nova, já que não existe uma tradição socialmente compartilhada nem para a criação e nem para a no- tação, o desafio do intérprete em construir a música partindo do que está notado, é ainda maior.Apesar da multiplicidade de linguagens, muitas das práticas que iniciaram na segunda metade do século XX já tornaram-se ?tradicionais? na música contempo- rânea, e certas sonoridades são hoje parte de um leque já conhecido, que são os sons produzidos portécnicas estendidas e cujo levantamento também fará parte dessa pes- quisa.Tenho como objetivo o estudo dos princípios criativos (poéticas) que orientam as decisões de flautistas quanto à preparação de peças inéditas de música nova que envolvam técnicas estendidas e notação não-tradicional para flauta transversal. Acre- dito que seja possível conceber um conjunto de práticas de interpretação de obras de vanguarda a partir da leitura da partitura, sem ouvir interpretações anteriores, como um processo de criação, articulado numa poética no sentido queCarl Dahlhaus atribui ao termo. Poética para Dahlhaus é a ?sistematização daquelasideias e categorias, prin- cípios e critérios que, implícita ou explicitamente, fundamentam osjul" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The theme of this research is the study of how to build an interpretation of new musicwhich involvessonorities and temporalrelationsthat escape traditionality, when the performer does not take as his starting point a hearing of other interpreta- tions of the work.It is a fact that the number of flutists who play contemporary music isincreasing lately. However, there are still not many interpreterswho venture to build up an interpretation of an absolutely new piece and to debut it. This is particularly evident when the piece includes extended techniques and unconventional notation. Concerning notation, it is important to emphasize that its role is crucial in the cons- truction of an interpretation, because, howeveritslimitations, it isthe means bywhich the composer can register his creation. In the case of new music, since there are no socially shared traditions eitherfor creation orfor notation, the interpreter?s challenge in building music from what is notated is even greater. Despite the multiplicity of lan- guages, many of the practices that began in the second half of the twentieth century have already become ?traditional? in contemporary music, and certain sounds are now part of a familiar palette of sonorities produced as extended techniques whose surveywill also be part of thisresearch. My aim wasthe study of the creative principles (poetics) that guide the decisions taken by flute players in preparing new pieces of new music that involve extended techniques and non-traditional notation for flute. I believe that it is possible to conceive a set of practices of interpretation of avant-garde works from the reading of a score without hearing previous interpretations, as a pro- cess of creation, articulated in a poetics in the sense that Carl Dahlhaus attributes to the term. Poetics for Dahlhaus is ?the systematization of those ideas and categories, tenets and criteria that, implicitly or explicitly, underlie the musical judgments and decis"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="543">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="A sincronia no subjetivo: interação entre pianista e cantor na preparação e na performance das canções de Oswaldo de Souza" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.ppgmusica.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Cinthia Ruivo da silva" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Andrea Adour" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ADOUR, A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Assis" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ASSIS, C." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Lucia de Fatima Ramos Vasconcelos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="VASCONCELOS, L. F. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Sincronia" PALAVRA-CHAVE-2="Performance musical" PALAVRA-CHAVE-3="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="545"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="546">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NATUREZA="Exame de qualificação de doutorado" TITULO="Transferência de gesto em composições para violão. As relações entre fonte primaria, compositor e intérprete" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.ppgmusica.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO NOME-DO-CANDIDATO="Marcelo Cazarotto Brombilla" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60030909" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcos Lucas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LUCAS, M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Orlando Fraga" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Fraga, Orlando" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Paula Peters" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PETERS, A.P" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Gesto musical" PALAVRA-CHAVE-2="Gesto de execução" PALAVRA-CHAVE-3="Transferência de gesto" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="555"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="556"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="567"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="494">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NATUREZA="Curso de aperfeiçoamento/especialização" TITULO="A imprensa musical como patrimônio cultural e sua importância como fonte de pesquisa" ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.ppgav.unb.br" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO NOME-DO-CANDIDATO="Nathalia Lange Hartwig" CODIGO-INSTITUICAO="024000000008" NOME-INSTITUICAO="Universidade de Brasília" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000067" NOME-CURSO="PPGAV" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ana Lucia de Abreu Gomes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GOMES, A. L. A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Antonio Gomes da Costa Neto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA NETO, A. G." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Zélia Maria Marques Chueke" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CHUEKE, Zelia" ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="2824619583621333"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Musicologia" PALAVRA-CHAVE-2="Imprensa Musical" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Trabalho organizado e defendido no âmbito do Programa de Pós-Graduação em Arte da Universidade de Brasília (PPPG-Arte-UnB), em parceria com o Programa Universidade Aberta do Brasil ? UAB e a Coordenação do Curso de Pós-Graduação Lato Sensu em Educação e Patrimônio Cultural e Artístico. Orientadora : Ana Lucia de Abreu Gomes Tutor: Antonio Gomes da Costa Neto Membro externo da banca : Zelia Chueke" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-APERFEICOAMENTO-ESPECIALIZACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="89"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="163"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="164"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="165"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="166"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="293"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="294"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="295"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="296"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="297"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="298"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="300"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="301"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="305"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="320"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="321"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="322"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="331"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="332"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="333"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="334"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="395"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="396"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="418"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="419"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="420"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="421"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="422"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="423"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="432"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="456"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="493">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Os elementos interartisticos na obra da compositora brasileira Lycia de Biase (1910-1991)." ANO="2018" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="www.artes.ufpr.br" DOI="" TITULO-INGLES="Interatistic elements in the works by Brazilian Composer Lycia di Biase (1910-1991)"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Nicole Garcia" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60359455" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mauricio Dottori" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="DOTTORI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Mirna de Azevedo Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA, M. A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interação entre as Artes" PALAVRA-CHAVE-2="Gesto musical" PALAVRA-CHAVE-3="Obras inéditas" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente trabalho busca analisar a obra Ballet fantasia ? Simbolismo e Vivência do Jardim Botânico do Rio de Janeiro (1974), da compositora brasileira Lycia Vivaqua de Biase Bidart, pelo viés interartístico. A defasagem do estudo sobre mulheres compositoras no meio acadêmico motivaram a escolha da obra, que será analisada interartísticamente de modo a acessar o processo criativo geral da obra. A título de contextualização, serão introduzidas a Sociedade Brasileira Música Contemporânea e os catálogos do Itamaraty, onde constam as obras da compositora. O fato de que o tema e o período histórico são muito recentes justifica a falta de material bibliográfico; por este motivo, para tais contextualizações e para a biografia da compositora foi utilizada a pesquisa documental. O método de análise utilizado para o objetivo final foi o proposto por Sandra Loureiro de Freitas Reis, SAAC - Sistema de análise da arte comparada (2001), de modo a verificar como a compositora utilizou a relação entre a música e os elementos visuais na obra Ballet Fantasia. Esta abordagem analítica será enriquecida por outros métodos de análise similares já realizados por outros pesquisadores." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Analytical approach based on SAAC - comparative analysis method created by Sandar Loureiro Reis. Work : Ballet Fantasia, by Brazilian Composer Lycia di Biase (1910-1991)."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="547"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="565">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO="Aspectos técnicos na construção da interpretação da sarabanda da Suíte francesa em Ré menor BWV 812 de J. S. Bach" ANO="2020" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Lucas Thomasi Genero" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60359455" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Cinthia Ruivo" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RUIVO, C." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Margareth Milani" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MILANI, M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Técnica Pianistica" PALAVRA-CHAVE-2="Preservação Digital" PALAVRA-CHAVE-3="Johann Sebastian Bach" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="As Suítes francesas de J. S. Bach são obras representativas do repertório no âmbito de uma sólida formação pianística. A Sarabande da suíte em Ré menor apresenta desafios técnico-interpretativos específicos, que precisam ser solucionados durante a preparação da performance desta obra. Sendo assim, como resolver tais desafios técnicos visando a interpretação dessa sarabanda ao piano? Nisto consiste o objetivo geral deste trabalho. Os objetivos específicos são: (1) contextualizar o conceito de técnica pianística e as implicações desta na preparação da performance da peça citada; (2) especificar decisões interpretativas e os desafios técnicos emergentes durante o processo de preparação da performance; (3) selecionar os exercícios técnicos da literatura que visem à solução de cada desafio; (4) detalhar a utilização de cada exercício visando o conforto físico do pianista durante a execução. O trabalho consistirá em apresentar um panorama histórico da técnica pianística, fazer uma análise do ponto de vista do intérprete, isolando dificuldades específicas, gravar o estudo, selecionar os exercícios técnicos para resolver os desafios nesta busca, demonstrar a aplicação destes exercícios gravando-os separadamente e em seguida aplicando-o às passagens isoladas, analisar o resultado no material gravado em vídeo, registrando-o em site de acesso restrito usado como referência na análise dos resultados, com indicação dos links." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="568"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="574"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="575"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="592"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="351"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="244"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="266"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="339"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="443"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="12"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="101"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="243"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="338"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="473"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="516"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="578"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="285"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="278"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="279"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="202"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="107">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO NATUREZA="Congresso" TITULO="L'interprétation à deux" ANO="2004" PAIS="França" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="http://www.omf.paris4.sorbonne.fr" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Conferencista" FORMA-PARTICIPACAO="Convidado" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO NOME-DO-EVENTO="L'imaginaire musical ebtre création et interprétation" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Paris" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Zélia Maria Marques Chueke" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="CHUEKE, Zelia" ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="2824619583621333"></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Danièle Pistone" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="PISTONE, D." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Isaac Felix Chueke" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="CHUEKE, I. F." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="6444573898172293"></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Mara Lache" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="LACHE, M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Claudia Colombati" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="COLOMBATI, C." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Françoise Escal" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="ESCAL, F." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Marie-Pierre Lassus" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="LASSUS, M." ORDEM-PARTICIPANTE="7" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Danielle Cohen-Levinas" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="COHEN-LEVINAS, D." ORDEM-PARTICIPANTE="8" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Maurizio D'Alessandro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="DALESSANDRO, M." ORDEM-PARTICIPANTE="9" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Kazimierz Morski" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="MORSKI, K." ORDEM-PARTICIPANTE="10" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-3="Leitura Musical" PALAVRA-CHAVE-4="Performance" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="248"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="249"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="341"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="367"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="369"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="370"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="365"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="404"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="606"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="605"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="515"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="539"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="558"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="580"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="590"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="454"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="330"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="329"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO SEQUENCIA-PRODUCAO="358"></PARTICIPACAO-EM-SEMINARIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="508"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="201"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="209"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="344"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="495"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="496"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="514"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="548"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="542"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="262"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="261"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="354"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO SEQUENCIA-PRODUCAO="403"></PARTICIPACAO-EM-SIMPOSIO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="340"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="128"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></PARTICIPACAO-EM-ENCONTRO>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="206"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="286"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="602"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="484"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="497"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="168"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="215"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="319"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="373"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="448"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="452"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="80">

<DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NATUREZA="Outra" TITULO="Laboratorio de Performance" ANO="2005" PAIS="Brasil" IDIOMA="" MEIO-DE-DIVULGACAO="NAO_INFORMADO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="www.embap.br" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TIPO-PARTICIPACAO="Conferencista" FORMA-PARTICIPACAO="Convidado" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-DO-EVENTO="Festival Villa-Lobos" CODIGO-INSTITUICAO="" NOME-INSTITUICAO="" LOCAL-DO-EVENTO="" CIDADE-DO-EVENTO="Curitiba" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Isaac Felix Chueke" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="CHUEKE, I. F." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="6444573898172293"></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Salete Chiamulera" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Chiamulera, Salete" ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Orlando Fraga" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS="Fraga, Orlando" ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-DE-EVENTOS-CONGRESSOS>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Interpretação" PALAVRA-CHAVE-2="Leitura Musical" PALAVRA-CHAVE-3="Performance" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="347"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="366"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="368"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="371"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="289"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="353"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="405"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS SEQUENCIA-PRODUCAO="411"></OUTRAS-PARTICIPACOES-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

</PARTICIPACAO-EM-EVENTOS-CONGRESSOS>

<ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="586">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO-DO-TRABALHO="O PROCESSO DE ADAPTAÇÃO ENTRE A PRÁTICA NO ÓRGÃO DE TUBOS E NO ÓRGÃO ELETRÔNICO" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTANDO="Aline Paula dos Santos" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000072" NOME-CURSO="Programa de Pos-Graduação em Musica" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Repertorio" PALAVRA-CHAVE-2="Transferência de gesto" PALAVRA-CHAVE-3="Analise da Performance" PALAVRA-CHAVE-4="Egnonomia na performance musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta pesquisa propõe um estudo da prática entre órgão de tubos e o órgão eletrônico, considerando a impossibilidade do acesso diário ao instrumento acústico. Portanto, como se passa a adaptação entre o órgão de tubos e o órgão eletrônico, considerando os instrumentos disponíveis e o repertório adequado? Assim, o objetivo geral é analisar, descrever e discutir diversos aspectos do processo de adaptação entre os dois instrumentos na preparação de uma ou duas peças escolhidas de acordo com o repertório utilizado em uma das igrejas de Curitiba. A presente pesquisa justifica-se pela possibilidade de compartilhar a experiência do processo de adaptação com outros organistas e estudantes que passam por situações semelhantes às descritas aqui, de forma a estimular a prática e os estudos. O método será baseado no estudo prático de duas peças que serão selecionadas a partir do repertório do organista que atua como titular em uma das Igrejas de Curitiba. Os procedimentos metodológicos incluirão: a contextualização do órgão disponível e das peças escolhidas, a análise das mesmas, o diário de estudos e a gravação em vídeo do processo de estudos e de adaptações. Por fim, estes últimos serão analisados e resultarão na discussão final." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="585">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO-DO-TRABALHO="A PERFORMANCE DA OBRA VOCAL DE W. A. MOZART (1756-1791): UM ESTUDO INTERPRETATIVO DE ÁRIAS DE CONCERTO PARA SOPRANO" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTANDO="Ana Paula Machado de Oliveira" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000072" NOME-CURSO="Programa de Pos-Graduação em Musica" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTADO="" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise para Interpretes" PALAVRA-CHAVE-2="Gesto musical" PALAVRA-CHAVE-3="Formas Musicais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta pesquisa que começa a ser desenvolvida no âmbito do Mestrado em Música na área de Musicologia/Etnomusicologia, tem por objeto a prática da performance musical de obras vocais de W. A. Mozart (1756-1791), visando-se analisar, sob o ponto de vista do contexto histórico, da técnica vocal e das práticas interpretativas, árias de concerto do repertório para soprano. São abordadas especificamente três árias: (1) Alcandro, lo confesso? Non sò d?onde viene, K. 294 e (2) Vorrei spiegarvi, oh Dio, K. 418 e (3) Nehmt Meinen Dank, Ihr Holden Gönner K. 383" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-MESTRADO>

<ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="587">

<DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO NATUREZA="Tese de doutorado" TITULO-DO-TRABALHO="A MANOBRA DE VALSALVA NA PERFORMANCE COM INSTRUMENTOS DA FAMÍLIA DOS METAIS: UMA ABORDAGEM A PARTIR DA FILOSOFIA SONG AND WIND" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTANDO="ENRIQUE BATISTA FELIX DA SILVA" CODIGO-INSTITUICAO="010300000003" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Paraná" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000066" NOME-CURSO="Programa de Pos Graduação em Musica" FLAG-BOLSA="NAO" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="" NOME-DA-AGENCIA="" NUMERO-ID-ORIENTANDO="0944518809969626" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise da Performance" PALAVRA-CHAVE-2="Egnonomia na performance musical" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O desenvolvimento de uma respiração eficiente e controlada é um ponto essencial para a performance nos instrumentos da família dos metais. O bom domínio sobre o ar utilizado para tocar estes instrumentos viabiliza uma emissão de som de boa qualidade, sendo este o ponto de partida para o desenvolvimento técnico do performer. No entanto, alguns músicos da família dos metais podem desenvolver um problema conhecido como manobra de Valsalva. Este fenômeno é um reflexo do corpo que ocasiona no fechamento da glote, resultando em hesitações ou atrasos na articulação, má qualidade de som, pressão excessiva do ar ou impossibilidade de expiração. Tendo isto em vista, esta pesquisa tem por objetivo geral elaborar estratégias que possam contribuir para a inibição da manobra de Valsalva na performance dos músicos pertencentes à família dos metais a partir da filosofia Song and Wind proposta por Arnold Jacobs. Os objetivos específicos buscam investigar a relação entre a consciência corporal e a inibição da manobra de Valsalva na performance e investigar quais fatores podem ocasionar no surgimento deste problema. Para que os objetivos possam ser alcançados esta pesquisa apresenta-se sob a ótica quantitativa e qualitativa utilizando primeiramente o delineamento metodológico da pesquisa bibliográfica, a fim de investigar em profundidade o tema proposto sob uma perspectiva interdisciplinar. Com o intuito de coletar informações acerca da ocorrência da manobra de Valsalva em músicos que tocam instrumentos da família dos metais, um levantamento de campo também será realizado a partir de um formulário enviado a instituições de música brasileiras reconhecidas com questões que possam contribuir para a compreensão deste fenômeno. A partir da análise e interpretação dos dados pretende-se buscar soluções de prática que evitem os reflexos causados pela manobra de Valsalva visando contribuir com novas perspectivas para o campo da performance musical, so" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACAO-EM-ANDAMENTO-DE-DOUTORADO>

</ORIENTACOES-EM-ANDAMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS-INSTITUICOES>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000100000991" SIGLA-INSTITUICAO="UM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="SIM" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000101000995" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000102000999" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" SIGLA-INSTITUICAO="NWSA" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" SIGLA-INSTITUICAO="MCM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" SIGLA-INSTITUICAO="SMC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" SIGLA-INSTITUICAO="AP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="AUT" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Austria" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" SIGLA-INSTITUICAO="AP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="AUT" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Austria" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000700000992" SIGLA-INSTITUICAO="OMF" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000800000994" SIGLA-INSTITUICAO="WMS" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="AUT" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Austria" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="000900000996" SIGLA-INSTITUICAO="RMC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001000000998" SIGLA-INSTITUICAO="OMF" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="FRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="França" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001100000990" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001200000991" SIGLA-INSTITUICAO="" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="" NOME-PAIS-INSTITUICAO="" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001300000993" SIGLA-INSTITUICAO="PRO-ARTES" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001400000995" SIGLA-INSTITUICAO="PRO-ARTE" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001500000997" SIGLA-INSTITUICAO="AP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001600000999" SIGLA-INSTITUICAO="AP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="RFA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Alemanha" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001700000990" SIGLA-INSTITUICAO="AP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001800000992" SIGLA-INSTITUICAO="MB" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="001900000994" SIGLA-INSTITUICAO="AF" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002000000996" SIGLA-INSTITUICAO="SM" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002100000998" SIGLA-INSTITUICAO="AP" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002200000990" SIGLA-INSTITUICAO="SBCI" SIGLA-UF-INSTITUICAO="RJ" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="BRA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Brasil" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002300000991" SIGLA-INSTITUICAO="MC" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO CODIGO-INSTITUICAO="002400000993" SIGLA-INSTITUICAO="92Y" SIGLA-UF-INSTITUICAO="" SIGLA-PAIS-INSTITUICAO="EUA" NOME-PAIS-INSTITUICAO="Estados Unidos" FLAG-AGENCIA-FOMENTO="NAO" FLAG-INSTITUICAO-DE-ENSINO="NAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-INSTITUICAO>

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