Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Max Packer

IDLattes

2633626137233836

ORCID

Não informado

Nacionalidade

Brasil

Nascimento

São Paulo — Brasil

Última Atualização

XML disponível 2025-10-20

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/2633626137233836

Média de coautoria

1.13 autores por trabalho
26 autores em 23 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Cidade

UF

País

Código Institucional

GRADUACAO — Música/ Composiçao Erudita

Faculdades Santa Marcelina

2006 — 2011

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

Prof. Dr. Silvio Ferraz Mello Filho

MESTRADO — Música

Universidade Estadual de Campinas

2012 — 2013

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

DOUTORADO — Música

Universidade de São Paulo

2014 — 2018

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

1

Artigos

3

Eventos

9

Partituras

10

Total Geral

23

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (1 itens)

Max Packer. ENTRE REPRODUÇÃO E RECONSTRUÇÃO: UM PARALELO ENTRE NATUREZAMORTA E TRANSCRIÇÃO MUSICAL A PARTIR DE LÉVI-STRAUSS E KURTÁG. In: Claudia das Chagas Prodossimo (Org.). Música: Circunstâncias Naturais e Sociais. Atena Editora, 2019. p. 177-190. ISBN: 9788572474849.

Artigos publicados (3 itens)

Max Packer. A ressonância enquanto recurso polifônico: análise de Erdenklavier , de Luciano Berio. OPUS (BELO HORIZONTE. ONLINE), v. 18, n. 18-2, 2012, p. 33-50.

ZMEKHOL NASCIMENTO DE OLIVEIRA, FRANCISCO. comentário composicional enquanto meio de desvelar funcionalidades harmônicas latentes. MUSICA THEORICA, v. 8, n. 1, 2023, p. 190-236. DOI: 10.52930/mt.v8i1.254.

ZMEKHOL NASCIMENTO DE OLIVEIRA, FRANCISCO. Exploração de ambiguidades harmônicas por meio do comentário composicional. MUSICA THEORICA, v. 9, n. 2, 2024, p. 1-48. DOI: 10.52930/mt.v9i2.316.

Partituras publicadas (10 itens)

Max Packer. Mais duetos em pessoa de Joana. 2012, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: IMPRESSO. , 18 pgs.

Max Packer. À Viola. 2011, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: IMPRESSO. , 7 pgs.

Max Packer. Matriochka. 2017, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: IMPRESSO. , 8 pgs.

Max Packer. Mapa. 2011, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: IMPRESSO. , 11 pgs.

Max Packer. Worlding Farewell. 2016, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: IMPRESSO. , 2 pgs.

Max Packer. Na vizinhança acordam, já que um vazio em movimento. 2010, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: MEIO_MAGNETICO. , 15 pgs.

Max Packer. Segunda Leitura: o baile de máscaras. 2014, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: IMPRESSO. , 25 pgs.

Max Packer. Primiera leitura de uma canção apócrifa. 2013, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: IMPRESSO. , 10 pgs.

Max Packer. Plexo per 4 cincos. 2014, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: MEIO_DIGITAL. , 10 pgs.

Max Packer. Primeira volta: no carrossel de Sonora. 2014, , Brasil.Idioma: Português. Meio de divulgação: MEIO_DIGITAL. , 15 pgs.

Trabalhos em Eventos (9 itens)

PACKER, M.. A escritura do espaço sonoro nas obras Sequenza VII e Chemins IV de Luciano Berio. XXI Congresso da ANPPOM, 2011,

PACKER, M.. A Polifonia Latente nas obras Leaf e Erdenklavier de Luciano Berio. XXII Congresso da ANPPOM, 2012,

PACKER, M.. A noção de abertura na poética beriana do comentário composicional. XXIII Congresso Internacional da ANPPOM, 2013,

PACKER, M.. Primeira leitura: o comentário composicional de uma canção apócrifa. III Simpósio internacional de Música na Amazônia, 2014,

PACKER, M.. Mito e Música: aproximação conceitual entre Luciano Berio e Claude Lévi-Strauss a partir do problema da abertura. IV Simpósio Internacional de Música na Amazônia, 2015,

PACKER, M.. Entre reprodução e reconstrução: um paralelo entre natureza-morta e transcrição musical a partir de Lévi-Strauss e Kurtág. VI Simpósio Internacional de Música na Amazônia, 2017,

PACKER, M.. Entre a transcrição e a reescrita: composição musical enquanto reconstrução das qualidades sensíveis de uma outra obra. VII ENCONTRO DE INVESTIGAÇÃO EM MÚSICA, 2017,

PACKER, M.. Compositional commentary: an analytical-creative approach to rewriting. Música Analítica - International Symposium on the Analysis and Theory of Music, 2019,

PACKER, M.; OLIVEIRA, F. Z. N.. 'A compositional and tonal-oriented approach to Schoenberg?s Op. 19/6'. Euro-MAC-10 - 10th European Music Analysis Conference, v. 10, 2021,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

AUDIOVISUAL

31

MUSICA

INTERPRETACAO

12

MUSICA

APRESENTACAO_DE_OBRA

6

MUSICA

AUDIOVISUAL

5

MUSICA

INTERPRETACAO

4

MUSICA

INTERPRETACAO

4

MUSICA

AUDIOVISUAL

3

MUSICA

ARRANJO

2

MUSICA

COMPOSICAO

2

MUSICA

INTERPRETACAO

2

MUSICA

REGISTRO_FONOGRAFICO

2

MUSICA

TRILHA_SONORA

2

MUSICA

INSTALACAO

1

ARTES-VISUAIS

APRESENTACAO_DE_OBRA

1

MUSICA

ARRANJO

1

MUSICA

AUDIOVISUAL

1

MUSICA

COMPOSICAO

1

MUSICA

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

ARTES-VISUAIS - INSTALACAO. Vida Breve I: espectroesculturas pantaneiras. 2025

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Na vizinhança acordam, já que um vazio em movimento.... 2010

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. mais duetos, em pessoa de Joana. 2012

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Primeira volta: no carrossel de Sonora. 2014

MUSICA - COMPOSICAO. Primeira leitura de uma canção apócrifa. 2014

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Primeira leitura de uma canção apócrifa. 2014

MUSICA - TRILHA_SONORA. A Última Missa. 2019

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Worlding Farewell. 2017

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista no 'Concerto Internacional - Banda Sinfônica Henrique Marques'. 2019

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Primeira leitura de uma canção apócrifa. 2019

MUSICA - APRESENTACAO_DE_OBRA. Matrioshka: uma releitura sobre a 1° peça de Stravinsky. 2019

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista (solista) no Concerto dos Professores, da temporada 2021 do Movimento Concerto - UFMS. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto ao Núcleo Sinfônico UFMS sob direção de Jorge Geraldo. Obras de Shostakovitch, K. Weill e Anacelto de Medeiros. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto ao Núcleo Sinfônico UFMS sob direção de Jorge Geraldo. Obras de L. V. Beethoven.. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como músico convidado (clarinetista) junto à Orquestra Sinfônica Municipal de Campo Grande e o solista Everton Gloeden. Obra de Heitor Villa-lobos. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto à Camerara Madeiras Dedilhadas. Concerto integrante do Festival Mais Cultura UFMS 2021. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto à Camerata Madeiras Dedilhadas. Concerto integrante da Temporada 2021 do Movimento Concerto UFMS. Concerto em homenagem ao poeta Carlos Nejar.. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista no Recital 'Bianca Bacha e Convidados'. Recital integrante da Temporada 2021 do Movimento Concerto. 2021

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista em Recital de Canto Barroco. 2022

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista em Recital de Piano Popular. 2022

MUSICA - ARRANJO. 'Oh Solitude' de H. Purcell. 2022

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista em Der Hirt Auf dem Felsen, de F. Schubert.. 2023

MUSICA - COMPOSICAO. Canção 'O sonho da centópeia', parte integrante da peça 'aquele, aquela, menos Ela'. 2022

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto à Orquestra Sinfônica Municipal de Campo Grande. 2022

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista e violonista no Concerto de Recepção dos Calouros - Curso de Música UFMS. 2023

MUSICA - ARRANJO. Arranjo de 'Luiza' , de Tom Jobim, para clarinete e voz (soprano). 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como violonista no Concerto Voz Praeterita, junto ao Madrigal da UFMS. 2023

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Performance como violonista em gravação de Flow my Tears de John Dowland. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista em gravação de Ich Folge dir Gleichfalls de J. S. Bach. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização de Ich Folge dir Gleichfalls, de J. S. Bach. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Mixagem e Masterização de Áudio de Der Hirt Auf dem Felsen, de F. Schubert. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Mixagem e Masterização de Áudio da Suite for Jazz Orchestra n.1 de Dmitri Shostakovich (Concerto do Núcleo Sinfônico UFMS sob direção de Jorge Geraldo). 2022

MUSICA - AUDIOVISUAL. Mixagem e Masterização de Áudio Os Boêmicos de Anacleto de Medeiros (Concerto do Núcleo Sinfônico UFMS sob direção de Jorge Geraldo). 2022

MUSICA - AUDIOVISUAL. Mixagem e masterização de Seerauberjenny e Barbara Song, de Kurt Weill/Bertolt Brecht - Concerto do Núcleo Sinfônico UFMS sob direção de Jorge Geraldo. 2022

MUSICA - AUDIOVISUAL. Mixagem e masterização de áudio do recital do Duo Packer-Rahmeier no Recital de professores da temporada 2021 do Movimento Concerto. 2021

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização de 'Alma Morena', performance de Julio Borba. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização de performance de Pedro Irineu. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização de 'Changes', performance de Gustavo Tonani. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização de 'Weep O Mine Eyes' de John Bennet, performance do Madrigal UFMS. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização de 'Pedro Irineu interpreta Schneiter e Carlevaro + MAKING OF'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização de 'Fantasia para clarinete e piano - C. Nielsen - por Millene Castro e Henrique Alves'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização de 'Caro Nome' - G. Verdi - por Elouise Miranda e Nillo Cunha. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Pós-produção musical (mixagem e masterização) de trilha sonora para a série Rota Gastronômica. 2023

MUSICA - TRILHA_SONORA. Coordenação, gravação e mixagem da canção 'O Calo da Rosa', trilha sonora da Animação 'O Cravo e a Rosa'. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como violonista em recital do Duo Mel às Cinzas na Academia sul-matogrossense de Letras. 2023

MUSICA - COMPOSICAO. Vinheta para o programa Estúdio UFMuS na Rádio Educativa UFMS. 2023

MUSICA - REGISTRO_FONOGRAFICO. Performance como violonista, gravação e mixagem de 'I Saw My Lady Weep', de John Dowland. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Direção e Produção Audiovisual do vídeo 'Recital de fim de semestre 2023/1 - Parte 1'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Direção e Produção Audiovisual do vídeo 'Recital de fim de semestre 2023/1 - Parte 2'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Direção e Produção Audiovisual do vídeo 'Recital de fim de semestre 2023/1 - Parte 3'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação e mixagem de 'Juliana Araújo e Lucas Borges em 'cerúlio (alguns tons de azul)'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Direção musical, gravação e mixagem de 'Eu te amo (Buarque/Jobim) por Pedro Irineu, Joel Mendes e Lucas Amaral'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Direção musical, Gravação e Mixagem de 'Prelúdio para viola e cello de Shostakovitch, por Camila Barbosa, Guilherme Ferreira e Dalison Cassu'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Direção musical, gravação e mixagem de 'Distribuição de Flores' e 'Flor Amorosa' ? Villa-Lobos e Callado ? por Higor Rinaldi e Joel Mendes'. 2023

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista em 'J. S. Bach ? Sinfonia No. 2 em Dó menor BWV 788'. 2023

MUSICA - ARRANJO. Arranjo para Clarinete e Violoncelo de Sinfonia No. 2 em Dó menor BWV 788, de J. S. Bach. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Direção musical, Gravação e Mixagem de 'J. S. Bach ? Sinfonia No. 2 em Dó menor BWV 788'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, Mixagem e Veiculação de performance de 'Carinhoso (Pixinguinha)'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, Mixagem e Veiculação de performance do 'Madrigal UFMS ? O Magnum Mysterium ? Tomás Luis de Victoria'. 2023

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização do Coral UFMS, interpretando Domine, tu mihi lavas pedes? , de José Maurício Nunes Garcia, sob regência de Jorge Geraldo. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação da canção Anunciação (Alceu Valença) ? Projeto PIBID Música-UFMS. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem de Kilômetro 11 por Cauê Becegatto. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem de Bruna Mendes e Leoner Parra ? Feelings are fatal ? O lado vazio do sofá. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem de 'Moisés Lulú interpreta How Deep is Your Love (Bee Gees)'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem de 'Giovani Garcia ? Recital de Conclusão do Curso de Música UFMS ? PARTE 1'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem de 'Valsa em Lá menor B.150 Op. Posth. ? F. Chopin ? Joelyson de Almeida'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem de 'Julio Borba ? Melhoras'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Produção, gravação e mixagem de 'Outro Patamar ? Dentro ? Banda Canela'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem 'Giovani Garcia ? Recital de Conclusão do Curso de Música UFMS ? PARTE 2'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação e gravação de 'Gustavo Tonani ? Ziggy Stardust (David Bowie)'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação e mixagem de 'Na-Yucat VI (2018) ? R. Victorio ? William Teixeira e Rafael Salgado'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem de 'Você Sempre Será (Marjorie Estiano) ? Rosalina Felipe e Eduardo Rios'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem de 'Evandro Higa interpreta Tocada, de Domenico Zipoli (1688-1726)'. 2024

MUSICA - AUDIOVISUAL. Gravação, mixagem e masterização de 'Especial de Natal ? Núcleo Sinfônico UFMS'. 2024

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto ao Madrigal UFMS no XXXV Congresso da ANPPOM. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto à Banda Sinfônica da UFMS no XXXV Congresso da ANPPOM. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto à Camerata Madeiras Dedilhadas no XXXV Congresso da ANPPOM. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto ao Madrigal UFMS no Festival Mais Cultura. 2025

MUSICA - INTERPRETACAO. Performance como clarinetista junto à Camerata Madeiras Dedilhadas no Festival de Inverno de Bonito 2025. 2025

MUSICA - AUDIOVISUAL. Coordenação, gravação e mixagem de 'Bem que se quis (Marisa Monte) ? Vitor Mesquita'. 2024

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

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<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Max Packer" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="PACKER, M.;Max Packer;MAX PACKER;Packer, Max" NACIONALIDADE="B" PAIS-DE-NASCIMENTO="Brasil" UF-NASCIMENTO="SP" CIDADE-NASCIMENTO="São Paulo" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="BRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="Brasil" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Max Packer é Professor Adjunto no Curso de Música da Universidade Federal do Mato Grosso do Sul - UFMS (desde 2019). É Doutor em Música (Processos criativos) pela Universidade de São Paulo - USP (2018), Mestre em Música (Processos criativos) pela Universidade de Campinas - UNICAMP (2013) e Bacharel em Composição Musical pela Faculdade Santa Marcelina - FASM (2011). Suas pesquisas de Iniciação científica (2009-11), Mestrado (2012-13) e Doutorado (2014-18) foram realizadas sob orientação do Prof. Dr. Silvio Ferraz e com bolsa FAPESP. Estudou violão com Paulo de Tarso Salles (USP) de 2003 a 2009. Foi bolsista do 41 Festival Internacional de Inverno de Campos do Jordão, em 2010. Realizou estágio de pesquisa na Fundação Paul Sacher Stiftung (Basel, Suíça) em 2015; Realizou entre 2016-2017 estágio de pesquisa e criação (doutorado sanduíche) na Monash University em Melbourne, Austrália, sob supervisão do compositor Thomas Reiner, e com bolsa FAPESP. Participa do Grupo de Estudos do Som e Processos Criativos (UNICAMP-CNPq) e do Grupo de Pesquisa Escritas e Invenções Musicais (USP-CNPq). Desde 2015, tem atuado como clarinetista junto a diferentes grupos de câmara, orquestras e bandas sinfônicas. Desde 2019, tem se dedicado à gravação e mixagem de áudio e atualmente coordena o projeto Estúdio UFMuS, voltado à produção e pós-produção musical. Participa atualmente do projeto Pantanal Sounds, em parceria com a Universidade de Harvard e a Universidade Paris 8." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="graduation at Música/ Composiçao Erudita from Faculdades Santa Marcelina (2011), master's at Arts from Universidade Estadual de Campinas (2013) and doctorate at Music from Universidade de São Paulo (2018). Has experience in Arts, focusing on Music, acting on the following subjects: luciano berio, composição musical, análise musical, música do séc. xx and comentario composicional."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="087000000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Mato Grosso do Sul" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA="1">

<ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA></ATIVIDADES-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA></ATIVIDADES-DE-CONSELHO-COMISSAO-E-CONSULTORIA>

<ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="1" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="087009000009" NOME-ORGAO="Pró-Reitoria de Extensão, Cultura e Assuntos Estudantis da UFMS" CODIGO-UNIDADE="087009001005" NOME-UNIDADE="Pró-Reitoria de Pesquisa, Pós-Graduação e Inovação da UFMS"></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="2" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2021" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="087038000003" NOME-ORGAO="UFMS - Faculdade de Artes, Letras e Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE=""></PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="4" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2023" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="087038000003" NOME-ORGAO="UFMS - Faculdade de Artes, Letras e Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="5" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Pantanal Sounds" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="3" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="7" DESCRICAO-DO-PROJETO="" IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="4" ANO-INICIO="2023" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="Estúdio UFMuS: produção, pós-produção e divulgação de performances musicais da UFMS" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="EXTENSAO" NUMERO-GRADUACAO="50" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O presente projeto visa aproximar da comunidade externa a produção musical realizada na UFMS - especialmente (mas não exclusivamente) aquela realizada pelo discentes e docentes do Curso de Música-Licenciatura. Para tal, o projeto tem seu enfoque na produção de gravações de performances musicais e na sua divulgação a um público amplo por meio de mídias digitais. Se, por um lado, pretende-se expor a produção musical realizada na UFMS à comunidade externa, por outro lado (e consequentemente), o projeto visa incentivar a comunidade interna à montagem de performances e seu registro como produto fonográfico e/ou audiovisual. Com o intuito de que os resultados tenham uma qualidade progressivamente condizente com parâmetros profissionais, tal produção envolverá as etapas de montagem das performances, gravação e pós-produção dos materiais de áudio e video a serem divulgados. Sendo vinculado à disciplina obrigatória "Música e Tecnologia", pretende-se que os acadêmicos se envolvam não apenas propondo e executando performances, mas também nas etapas técnicas de produção de áudio - tais como captação, gravação, edição, mixagem e masterização - as quais são assunto da referida disciplina. Desta forma, o projeto consiste numa ação cultural dirigida ao público externo e, ao mesmo tempo, uma ação de ensino e pesquisa, dirigida aos acadêmicos e docentes da FAALC. Partindo inicialmente da produção da comunidade interna do Curso de Música, o projeto visa uma gradual inclusão das comunidades interna e externa à UFMS nas propostas de performances a serem produzidos e divulgadas." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="" NOME-DO-PROJETO-INGLES="" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

<PARTICIPACAO-EM-PROJETO SEQUENCIA-FUNCAO-ATIVIDADE="3" FLAG-PERIODO="ATUAL" MES-INICIO="" ANO-INICIO="2020" MES-FIM="" ANO-FIM="" CODIGO-ORGAO="087038000003" NOME-ORGAO="UFMS - Faculdade de Artes, Letras e Comunicação" CODIGO-UNIDADE="" NOME-UNIDADE="">

<PROJETO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PROJETO="3" ANO-INICIO="2020" ANO-FIM="" NOME-DO-PROJETO="O comentário composicional enquanto prática dialógica e seus desdobramentos na direção de processos criativos colaborativos" SITUACAO="EM_ANDAMENTO" NATUREZA="PESQUISA" NUMERO-GRADUACAO="10" NUMERO-ESPECIALIZACAO="" NUMERO-MESTRADO-ACADEMICO="" NUMERO-MESTRADO-PROF="" NUMERO-DOUTORADO="" DESCRICAO-DO-PROJETO="O presente projeto visa aprofundar e dar desdobramento prático à tese de doutorado, defendida na Universidade de São Paulo (ECA-USP) em 2018, dedicada a uma modalidade de reescritura de obras musicais denominada comentário composicional. Grosso modo, o comentário composicional caracteriza-se, enquanto operação criativa, pela apropriação explícita de uma obra preexistente enquanto objeto-problema para uma nova composição, que será resultante da absorção, amplificação e desdobramento de aspectos estruturantes ? i.e. relativos aos próprios processos composicionais ? da obra original. Tendo abordado tal tema de forma ampla no doutorado, por meio da análise de uma variedade de casos históricos ? e.g. Monteverdi, Bach, Mozart, Webern e Berio ? e atuais ? e.g. Sciarrino, Kurtág e Andriessen ? em que autores comentaram composicionalmente obras preexistentes, o presente projeto propõe um aprofundamento sobre tal tema com o intuito de desdobrar seus potenciais na direção de práticas dialógicas e colaborativas, entre compositores e entre compositores e instrumentistas. Para tal, o projeto será desenvolvido em três vias concomitantes: 1) a criação de obras-comentário sobre obras de autores diversos, em especial compositores em atividade no Brasil; 2) a colaboração com instrumentistas (estudantes e profissionais) por meio da criação de obras-comentário sobre obras que os mesmos executem ou estejam estudando; 3) a criação de uma disciplina eletiva sobre a prática do comentário, na qual os estudantes serão orientados a criar versões-comentário de peças que seus colegas tenham criado ou estejam estudando em seus respectivos instrumentos. Tal disciplina funcionará como um laboratório para o estudo dos potenciais dialógicos e colaborativos da prática do comentário composicional, os quais serão formulados e divulgados em publicações acadêmicas junto aos resultados artísticos das duas demais vias supracitadas, e, ao mesmo tempo, como um meio de fomentar a interação criativa e crítica entre os músicos e estudantes de música de uma mesma comunidade acadêmica." IDENTIFICADOR-PROJETO="" DESCRICAO-DO-PROJETO-INGLES="This project aims to deepen and give practical development to the doctoral thesis, defended at ECA-USP in 2018, focused on a modality of rewriting of musical works called compositional commentary. Roughly speaking, the compositional commentary is characterized, as a creative operation, by the explicit appropriation of a pre-existing work as an object-matter for a new composition, which in turn will result from the absorption, amplification and unfolding of structuring aspects ? i.e. related to the compositional processes themselves - of the original work. Having approached this topic broadly in the doctorate reasearch through the analysis of a variety of historical cases ? e.g. Monteverdi, Bach, Mozart, Webern and Berio ? and recent cases ? e.g. Sciarrino, Kurtág and Andriessen ? in which authors have commented on preexisting works, this project proposes to deepen this theme in order to unfold its potentials towards dialogical and collaborative practices, both between different composers and between composers and performers. The project will be developed in three concomitant approaches: 1) the creation of commentary pieces on works by different composers (specially contemporary Brazilian composers); 2) the collaboration with instrumentalists through the creation of commentary pieces on works they are currently performing or studying; 3) the creation of an elective discipline focused the practice of commentary, in which undergraduates students will be instructed to create commentary versions of pieces that their colleagues have composed and/or are currently studying (in the case of the instrumentalists). This discipline will function as a laboratory for the study of the dialogical and collaborative potentials of the practice of compositional commentary, which will be formulated and disseminated in academic publications along with the artistic results, and, at the same time, as a means of stimulating a creative and critical interaction between musicians from the same academic community." NOME-DO-PROJETO-INGLES="The compositional commentary as a dialogical practice and its developments towards collaborative creation" FLAG-POTENCIAL-INOVACAO="SIM" NOME-COORDENADOR-CERTIFICACAO="" DATA-CERTIFICACAO="" NUMERO_TECNICO_NIVEL_MEDIO=""></PROJETO-DE-PESQUISA>

</PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATIVIDADES-DE-PARTICIPACAO-EM-PROJETO>

</ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

<PREMIOS-TITULOS></PREMIOS-TITULOS>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="1"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="15">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="A noção de abertura na poética beriana do comentário composicional" ANO-DO-TRABALHO="2013" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.anppom.com.br/congressos/index.php/23anppom/Natal2013/paper/view/2450/322]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXIII Congresso Internacional da ANPPOM" CIDADE-DO-EVENTO="Natal - RN" ANO-DE-REALIZACAO="2013" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do XXIII Congresso Internacional da ANPPOM" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="1983-5973" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Luciano Berio" PALAVRA-CHAVE-2="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-3="Comentario Composicional" PALAVRA-CHAVE-4="Re-Escritura" PALAVRA-CHAVE-5="análise musical" PALAVRA-CHAVE-6="música do séc. XX"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente artigo tem como objetivo investigar a especificidade da noção de abertura no interior do pensamento composicional de Luciano Berio (1925-2003). Tendo em vista a importância desta noção em seu percurso criativo, este estudo pretende examinar a correlação entre a abertura, enquanto um princípio poético, e o trabalho de elaboração de procedimentos aptos a operar um desdobramento de uma obra acabada no interior de um novo processo composicional singular. A fim de ilustrar um conjunto variado de procedimentos de abertura, será observada a potencialização de diversos aspectos de um trecho da obra Sequenza VII (1969), para oboé solo, no interior de Chemins IV (1975), para oboé e onze cordas, a qual caracteriza o processo beriano do comentário." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="35">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Primeira leitura: o comentário composicional de uma canção apócrifa" ANO-DO-TRABALHO="2014" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://drive.google.com/file/d/0B0y3C4grSw8yUGo5SUpMZklpZHc/view]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="III Simpósio internacional de Música na Amazônia" CIDADE-DO-EVENTO="Manaus" ANO-DE-REALIZACAO="2014" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do 3 Simposio Internacional de Música na Amazônica" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="392" PAGINA-FINAL="403" ISBN="9788574017723" NOME-DA-EDITORA="Editora da Universidade Federal do Amazonas" CIDADE-DA-EDITORA="Manaus" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Comentario Composicional" PALAVRA-CHAVE-2="Processo Composicional" PALAVRA-CHAVE-3="Quinteto de Clarinetes" PALAVRA-CHAVE-4="Luciano Berio" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="36">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Mito e Música: aproximação conceitual entre Luciano Berio e Claude Lévi-Strauss a partir do problema da abertura" ANO-DO-TRABALHO="2015" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://drive.google.com/file/d/0B76yJiCrjVAnS1p5ZnVrcGhaWFU/view]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="INTERNACIONAL" NOME-DO-EVENTO="IV Simpósio Internacional de Música na Amazônia" CIDADE-DO-EVENTO="Porto Velho" ANO-DE-REALIZACAO="2015" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="Anais do IV Simposio Internacional de Música na Amazônia" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="225" PAGINA-FINAL="237" ISBN="2447-9810" NOME-DA-EDITORA="Editora da Universidade Federal de Roraima" CIDADE-DA-EDITORA="Boa Vista" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Obra Aberta" PALAVRA-CHAVE-2="Lévi-Strauss, C" PALAVRA-CHAVE-3="Luciano Berio" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente artigo propõe uma abordagem da discussão conceitual em torno do problema da abertura a partir de Luciano Berio, fazendo uma aproximação do pensamento do compositor com as formulações do antropólogo Claude Lévi-Strauss a respeito do paralelo entre linguagem musical e linguagem mítica. O artigo divide-se em três seções: primeiramente, expomos, respaldados pela obra teórica do compositor, a noção de abertura que lhe é peculiar; em seguida, traçamos a relação entre a noção beriana de gesto e o que o compositor chama de ?operação mitológica?; por fim, estendemos a problemática da abertura para as proposições de Lévi-Strauss a respeito do modus operandi da linguagem mítica e sua correlação com a linguagem musical." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper proposes an introductory approach to the conceptual debate concerning the problem of openness in Luciano Berio?s thinking, through an approximation with anthropologist Claude Lévi-Strauss?s formulations on the parallel between musical language and mythical language. This paper is organized in three sections: firstly, we expose berian notion of openness as discussed by the composer himself; secondly, we trace the connections between berian notion of gesture and what the composer calls ?mythological operation?; lastly, we extend the problem of openness to Lévi-Strauss?s propositions on the modus operandi of mythical language and its correlation to musical language."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="50"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="51"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="88"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="10" ORDEM-IMPORTANCIA="2"></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="104" ORDEM-IMPORTANCIA="1">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="comentário composicional enquanto meio de desvelar funcionalidades harmônicas latentes" ANO-DO-ARTIGO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://http://revistamusicatheorica.tema.mus.br/index.php/musica-theorica/article/view/254]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="10.52930/mt.v8i1.254" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="MUSICA THEORICA" ISSN="25255541" VOLUME="8" FASCICULO="" SERIE="1" PAGINA-INICIAL="190" PAGINA-FINAL="236" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Tonalidade funcional" PALAVRA-CHAVE-2="Arnold Schoenberg" PALAVRA-CHAVE-3="Comentario Composicional" PALAVRA-CHAVE-4="Emancipação da dissonância" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Desde o abandono da tonalidade funcional entre 1908 e 1909, por parte de Schoenberg, Scriabin, Ives e outros, a questão sobre se a tonalidade não continuaria a participar subjacentemente de suas obras tem sido colocada por diversos autores. Frente a essa antiga discussão, o presente artigo objetiva apresentar um procedimento analítico que entendemos ser particularmente adequado ao reconhecimento e à evidenciação, em obras tidas como pós-tonais, de relações funcionais locais e de larga escala que se deem a posteriori. Metodologicamente fundado (1) sobre um experimento do Harmonielehre de Schoenberg (1922) e (2) sobre a prática beriana do comentário composicional (Berio 2006), tal procedimento consiste, basicamente, em acrescentar à obra analisada (de resto intacta) uma linha instrumental que opere, em cada formação harmônica dissonante, preparações e resoluções que demonstrem como tal formação poderia ter acontecido ainda no seio de uma tonalidade pré-1908. Para além de que (1) relações funcionais se possam estabelecer a posteriori, assumimos ainda por pressupostos teóricos: (2) que funcionalidades a posteriori tendam a ser difusas (Oliveira 2018); e (3) que a emancipação da dissonância se trate de um processo histórico ocorrido sobretudo no seio da tonalidade funcional, motivo pelo qual preparações e resoluções de formações dissonantes (i. e., a reversão de um processo emancipatório) seriam eficazes em remetê-las a estágios anteriores da tonalidade. Após expormos o funcionamento de nosso procedimento nos compassos iniciais do Op. 11/1 (1909) de Schoenberg, realizamos uma análise minuciosa do Op. 19/6 (1911), por meio da qual demonstramos como a obra comporta, virtual e difusamente, um plano tonal surpreendentemente convencional." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="137" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS></LIVROS-E-CAPITULOS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="39"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="40"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="42"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></PARTITURA-MUSICAL>

<PARTITURA-MUSICAL SEQUENCIA-PRODUCAO="41"></PARTITURA-MUSICAL>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="110"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="113"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="114"></TRABALHO-TECNICO>

<TRABALHO-TECNICO SEQUENCIA-PRODUCAO="112"></TRABALHO-TECNICO>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="7"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="11">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="A noção de abertura na poética beriana do comentário composicional" ANO="2013" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXIII Congresso da ANPPOM" INSTITUICAO-PROMOTORA="ANPPOM - Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música" LOCAL-DA-APRESENTACAO="UFRN - Universidade Federal do Rio Grande do Norte" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Natal - RN" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Re-Escritura" PALAVRA-CHAVE-2="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-3="Luciano Berio" PALAVRA-CHAVE-4="Obra Aberta" PALAVRA-CHAVE-5="música do séc. XX" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="21">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Primeira leitura: o comentário composicional de uma canção apócrifa" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="First reading: the compositional commentary of an apocryphal song" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Terceiro Simpósio Internacional Música na Amazônia - SIMA 2014" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Federal do Amazonas - UFAM" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal do Amazonas - UFAM" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Manaus - AM" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Comentario Composicional" PALAVRA-CHAVE-3="Luciano Berio" PALAVRA-CHAVE-4="Re-Escritura" PALAVRA-CHAVE-5="Quinteto de Clarinetes" PALAVRA-CHAVE-6="música do séc. XX"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O presente trabalho apresenta um relato composicional da obra primeira leitura de uma canção apócrifa (2013), para quinteto de clarinetes. A peça foi escrita a partir de Lied (1983), para clarinete solo, de Luciano Berio e se posiciona em diálogo com a poética beriana do comentário musical. Tal processo é caracterizado por partir de uma outra peça já existente e expandir sua instrumentação, buscando sempre explorar e desdobrar aspectos estruturais da peça original. A partir da experiência de composição da peça em questão, abordo aqui tanto as questões técnicas envolvidas na prática do comentário, como as questões conceituais implicadas em tal prática." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="This paper presents a compositional report on the piece primeira leitura de uma canção apócrifa (2013), for clarinet quintet. This piece was written after Luciano Berio?s solo clarinet piece Lied (1983) and dialogues with the berian poetic of musical commentary. Such a process is characterized for stemming from an existent preceding piece and expanding its instrumentation through deploying structural aspects of the original piece. Through relating such compositional experience, I approach in this paper both technical and conceptual matters implied in the commentary practice."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="22"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="23"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="28">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="CONFERENCIA" TITULO="Palestra ?A prática beriana do comentário composicional: técnicas e contextualização histórica?" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Palestra oferecido no Departamento de Artes da Fundação Universidade Federal de Rondônia" INSTITUICAO-PROMOTORA="Fundação Universidade Federal de Rondônia - UNIR" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Departamento de Artes da Fundação Universidade Federal de Rondônia" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto Velho - RO" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Comentario Composicional" PALAVRA-CHAVE-3="Luciano Berio" PALAVRA-CHAVE-4="História da Música" PALAVRA-CHAVE-5="Significação Musical" PALAVRA-CHAVE-6="Estética Musical"></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="33"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="48">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Compositional commentary: an analytical-creative approach to rewriting" ANO="2019" PAIS="Portugal" IDIOMA="Inglês" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Musica Analítica - Porto International Symposium on the Analysis and Theory of Music" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade Católica Portuguesa" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Católica Portuguesa" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Porto - Portugal" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Comentario Composicional" PALAVRA-CHAVE-3="Reescritura" PALAVRA-CHAVE-4="análise musical" PALAVRA-CHAVE-5="Processos criativos" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The multiple forms of complementarity and interpenetration between musical analysis and re-creation is a central concern in both theoretical and compositional thinking of Luciano Berio (BERIO, 2006; BERIO, 2013). Within his writings, it has become notorious the statement that ?the best way to analyze and comment on a musical work is to write another one using materials from the original work: a creative exploration of a composition is at the same time an analysis, a commentary and an extension of the original? (BERIO, 2006). In deed, several musicologists, in their own analytical writings, have pointed out how re-elaborations of a given piece of music will often highlight structural qualities and processes that a pure theoretical analysis might sometimes overlook ? e.g. in Dahlhaus?s study of Webern?s ?analytical instrumentation? of Bach?s Ricercar BWV 1709 (DAHLHAUS, 1987); in Chafe?s study of Monteverdi?s reworking of his Lamento de Arianna (CHAFE, 1992, p. 170); or in Szendy?s meditations on Liszt?s piano transcriptions (SZENDY, 2008). Within the compositional work of Berio himself, an analytical approach to rewriting has been characteristically developed in his Chemins series (1965-96), in which the addition of orchestral ensembles to his previous Sequenze for solo instruments (1958-2003) functions as a means of amplifying, highlighting and unfolding the structural processes of the original pieces (BERIO, 2006; BERIO, 2013; PACKER, 2018). In this oral communication, after conceptualizing compositional commentary, I shall present two analytical-compositional experiments I have respectively performed upon Berio?s Lied (1983) and Stravinsky?s first of the Three pieces for clarinet (1919), both originally written for solo clarinet and to both of which I have added a clarinet quartet. I intend to show how, in both cases, the added ensemble functions as a means of (1) analyzing the original piece ? e.g. bringing up harmonies that were hidden within the soloist parts" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="72">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="'A compositional and tonal-oriented approach to Schoenberg?s Op. 19/6'" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="EuroMAC-10. 10th European Music Analysis Conference" INSTITUICAO-PROMOTORA="Conservatory of Moscow" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Conservatório de Moscou" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Moscou - Rússia" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Music Composition" PALAVRA-CHAVE-2="Atonality" PALAVRA-CHAVE-3="Compositional Commentary" PALAVRA-CHAVE-4="Musical Analysis" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="In 1908-9, Arnold Schoenberg wrote some of the first works to be generally considered ?atonal?, such as his George Lieder and the Three Piano Pieces, Op. 11. Although many of Schoenberg?s compositional procedures ? such as the avoidance of diatonicism and root harmony, as well as the rather melodic elaboration of chords ? radically differ from those of common practice tonality, recognizing vestiges of harmonic functionality in his works seems to be not only possible, but also revealing of some structural dimensions of the work. Schoenberg himself sets the bases for evaluating non-tonal harmonies against a tonal background: in his Harmonielehre, for instance, he exemplifies how an eight-note chromatic chord could have ?almost? occurred in Bach; his concept of ?emancipation?, in turn, allows him to assume that the fact that a given harmony could have occurred in a given context within tonal practice is enough for it to occur freed from such context as well (the latter would be less ?comprehensible?, but it would be merely a difference of degree); and his concept of ?monotonality? allows him to functionally interrelate harmonies that would in themselves report to distinct tonics. By adding a clarinet part to Schoenberg?s Op. 19/6, I can experiment hypothetic resolutions to the original harmonies and approximate them both logically and aurally to a tonal background. In mm. 1 and 3, for instance, the simultaneity of an f and an f# deviates from any given diatonic scale. By resolving f# into g in m. 1, however, I turn f# into a chromatic approximation, thus reestablishing a diatonic character which allows in turn for a harmonic local centre to be implied (something similar happens in m. 3). The main objection to tonal-oriented analytical approaches towards so-called ?atonal? music is that the interpretations might be arbitrary, since the object of analysis tends to be rather ambiguous. As an example, Straus (2005) argues that three different analyses" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="155"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="156"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="158">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Vida Breve: polifonias multiespecíficas e espectroesculturas pantaneiras" ANO="2025" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="XXXV Congresso da ANPPOM" INSTITUICAO-PROMOTORA="ANPPOM" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Universidade Federal de Mato Grosso do Sul - UFMS" CIDADE-DA-APRESENTACAO="Campo Grande - MS" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ecologia Sonora" PALAVRA-CHAVE-2="Bioacústica" PALAVRA-CHAVE-3="Criação Sonora" PALAVRA-CHAVE-4="Pantanal" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O artigo apresenta uma pesquisa em desenvolvimento no âmbito do Pantanal Sounds, projeto voltado à criação de obras artísticas a partir de sonoridades captadas no Pantanal sul-mato-grossense. Após uma breve apresentação do projeto e do processo de captação sonora realizada no Passo do Lontra (MS), são discutidas questões de cunho ecológico suscitadas pela escuta e manipulação das amostras sonoras. Por meio de análises espectrográficas e do levantamento de pesquisas em bioacústica, fundamenta-se a hipótese de uma organização acústica inter e multiespecífica ? ora simbiótica ora competitiva ?, evidenciável em diversos ecossistemas, inclusive o pantaneiro. Por fim, aborda-se o processo composicional do tríptico Vida Breve buscando elucidar a incorporação das indagações ecológicas como mote poético e como critério para a abordagem criativa do material sonoro." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="24">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="SEMINARIO" TITULO="Seminário: 'Introdução ao pensamento de Luciano Berio: da transcrição ao comentário composicional'" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="Seminário oferecido no Departamento de Música da ECA-USP" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade de São Paulo - USP" LOCAL-DA-APRESENTACAO="Departamento de Música - Escola de Comunicações e Artes - Universidade de São Paulo - CMU-ECA-USP" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo - SP" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Luciano Berio" PALAVRA-CHAVE-2="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-3="Processo Composicional" PALAVRA-CHAVE-4="música do séc. XX" PALAVRA-CHAVE-5="Música Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Seminário a respeito do compositor Luciano Berio no dia 09 de abril de 2014 para os alunos da disciplina de Música Contemporânea no Departamento de Música da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="123"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="159"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></PROGRAMA-DE-RADIO-OU-TV>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="3"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG SEQUENCIA-PRODUCAO="111"></MIDIA-SOCIAL-WEBSITE-BLOG>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

<ARTES-VISUAIS SEQUENCIA-PRODUCAO="154"></ARTES-VISUAIS>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="APRESENTACAO_DE_OBRA" TITULO="Primeira leitura de uma canção apócrifa" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="CONCERTO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Compositor" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Quinteto de Clarinetes" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="15112014" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Departamento de Música - ECA-USP" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="7" TEMPORADA="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="CMU-ECA-USP" LOCAL-DO-EVENTO="CMU-ECA-USP" CIDADE-DO-EVENTO="São Paulo - SP"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Quinteto de Clarinetes" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Concerto de Abertura do Simpósio para clarinetistas CMU-ECA-USP: "A performance na universidade" Direção e Coordenação: Prof. Luis Antônio Eugênio Afonso Data: 15/11/2014 Local: Auditório Olivier Toni / Departamento de Música da ECA" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="INTERPRETACAO" TITULO="Performance como clarinetista em gravação de Ich Folge dir Gleichfalls de J. S. Bach" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Malaio" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=gAWO2VjpoYY" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Instrumentista" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Soprano, Teorba, Violoncelo, Clarinete" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="25042023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Youtube / Auditório Luis Felipe de Oliveira - UFMS" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="MAX PACKER" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="5" TEMPORADA="Projeto de Extensão Estúdio UFMuS" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal de Mato Grosso do Sul" LOCAL-DO-EVENTO="Youtube / Auditório Luis Felipe de Oliveira - UFMS" CIDADE-DO-EVENTO="Campo Grande"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Performance musical" PALAVRA-CHAVE-2="Música Barroca" PALAVRA-CHAVE-3="Clarinete" PALAVRA-CHAVE-4="Música de câmara" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

<DADOS-BASICOS-DA-MUSICA NATUREZA="AUDIOVISUAL" TITULO="Gravação, mixagem e masterização de 'Caro Nome' - G. Verdi - por Elouise Miranda e Nillo Cunha" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Bretão" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE="https://www.youtube.com/watch?v=zUTKI-pj48c" FLAG-RELEVANCIA="NAO" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-MUSICA>

<DETALHAMENTO-DA-MUSICA TIPO-DE-EVENTO="NAO_INFORMADO" ATIVIDADE-DOS-AUTORES="Outra" FORMACAO-INSTRUMENTAL="Voz (soprano) e Piano" FLAG-INEDITISMO-DA-OBRA="" DATA-ESTREIA="25092023" DATA-ENCERRAMENTO="" LOCAL-DE-ESTREIA="Youtube / Auditório Luis Felipe de Oliveira - UFMS" PREMIACAO="" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-PREMIO="MAX PACKER" OBRA-DE-REFERENCIA="" AUTOR-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" ANO-DA-OBRA-DE-REFERENCIA="" DURACAO="4" TEMPORADA="Projeto de Extensão Estúdio UFMuS" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-EVENTO="Universidade Federal de Mato Grosso do Sul" LOCAL-DO-EVENTO="Universidade Federal do Mato Grosso do Sul" CIDADE-DO-EVENTO="Campo Grande"></DETALHAMENTO-DA-MUSICA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música de câmara" PALAVRA-CHAVE-2="Giuseppe Verdi" PALAVRA-CHAVE-3="Técnicas gravação" PALAVRA-CHAVE-4="Mixagem de áudio" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</MUSICA>

</PRODUCAO-ARTISTICA-CULTURAL>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="8" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000005" NOME-CURSO="Música e Filosofia em Adorno, com Vladimir Safatle" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2006" ANO-DE-CONCLUSAO="2006" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-DE-EXTENSAO-UNIVERSITARIA>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="20" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="087000000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Mato Grosso do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000022" NOME-CURSO="Curso de Formação em EaD: Fundamentos e práticas da educação à distância." STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2021" ANO-DE-CONCLUSAO="2022" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="18" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="8" CODIGO-INSTITUICAO="000600000990" NOME-INSTITUICAO="Pró Música" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000020" NOME-CURSO="Masterclass de clarineta com Prof. Joel Barbora" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2018" ANO-DE-CONCLUSAO="2018" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="14" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000014" NOME-CURSO="Berio, o pensador: criticismo, composição e metodologia, com Irna Priore" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="16" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000017" NOME-CURSO="II Encontro Internacional de Teoria e Análise Musical UNESP-USP-UNICAMP" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="5" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="5" CODIGO-INSTITUICAO="008200000000" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal do Amazonas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000002" NOME-CURSO="Técnicas de composición del siglo XX" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2014" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="11" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="60" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="41 Festival Internacional de Inverno de Campos do Jordão" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000011" NOME-CURSO="Composição musical, com Roberto Vittorio e Silvio Ferraz" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2010" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="15" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000016" NOME-CURSO="Um compositor lendo Giacomo Leopardi, com Rafaele Pozzi" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="8" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="18" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="V Festival de Música de Ourinhos" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000007" NOME-CURSO="Ritmos Brasileiros" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="9" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="12" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="V Festival de Música de Ourinhos" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000008" NOME-CURSO="Prática de Choro" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="13" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="6" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000015" NOME-CURSO="Composição assistida por computador, com Mikhail Malt" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2011" ANO-DE-CONCLUSAO="2011" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

<FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO SEQUENCIA-FORMACAO="10" NIVEL="F" CARGA-HORARIA="18" CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="V Festival de Música de Ourinhos" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="90000009" NOME-CURSO="Violão Popular" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" ANO-DE-INICIO="2005" ANO-DE-CONCLUSAO="2005" NOME-CURSO-INGLES=""></FORMACAO-COMPLEMENTAR-CURSO-DE-CURTA-DURACAO>

</FORMACAO-COMPLEMENTAR>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="77"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="78"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="85">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NATUREZA="Graduação" TITULO=""Ornamentação vocal barroca: um estudo sistemático aplicado à performance"" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO NOME-DO-CANDIDATO="Elouise Américo Miranda" CODIGO-INSTITUICAO="087000000006" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal de Mato Grosso do Sul" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60277068" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Gustavo Rodrigues Penha" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PENHA, G. R." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Manoel Rasslan" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RASSLAN, M." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Pieter Rahmeier" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="RAHMEIER, P." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Evandro Higa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="HIGA, E." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Max Packer" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PACKER, M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música Barroca" PALAVRA-CHAVE-2="Canto" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="119"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="122"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="169"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="170"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="171"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-GRADUACAO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-JULGADORA>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="86"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="87"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="160"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="161"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO SEQUENCIA-PRODUCAO="162"></BANCA-JULGADORA-PARA-CONCURSO-PUBLICO>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

<OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS SEQUENCIA-PRODUCAO="74"></OUTRAS-BANCAS-JULGADORAS>

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