Perfil do Pesquisador

Nome Completo

Stéphan Olivier Schaub

IDLattes

1697162021431274

ORCID

Não informado

Nacionalidade

França

Nascimento

Paris — França

Última Atualização

XML disponível 2024-12-31

Áreas de Conhecimento

Linguistica letras e artes

Lattes ID

https://lattes.cnpq.br/1697162021431274

Vínculo Institucional

Universidade Estadual de Campinas

Média de coautoria

2.67 autores por trabalho
32 autores em 12 trabalhos

Total de trabalhos (científicos)

Instituição de Vínculo

Nome

Universidade Estadual de Campinas

Cidade

Campinas

UF

País

Brasil

Código Institucional

007900000004

GRADUACAO — Percussion Performance

University of Arizona

1989 — 1994

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

GRADUACAO — Music composition and theory

University of Arizona

1993 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

MESTRADO — mathematics

University of Arizona

1994 — 1996

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

MESTRADO — Musique et musicologie du XXe siècle

Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales

1998 — 2001

Status

CONCLUIDO

Bolsa

NAO

Orientador

—

DOUTORADO — musicologia

Université Paris-Sorbonne

2001 — 2009

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Estadual de Campinas

2010 — 2013

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

POS-DOUTORADO —

Universidade Estadual de Campinas

2014 — 2016

Status

CONCLUIDO

Bolsa

SIM

Orientador

—

Produção Científica – Formato ABNT

Livros

0

Capítulos

2

Artigos

4

Eventos

6

Partituras

0

Total Geral

12

Livros publicados ou organizados (0 itens)

Nenhum livro cadastrado.

Capítulos de livros publicados (2 itens)

Stéphan Olivier Schaub. L?hypothèse mathématique: musique symbolique et composition musicale dans Herma de Iannis Xenakis. In: Gérard Assayag; François Nicolas; Guerino Mazzola (Org.). Penser la musique avec les mathématiques. Paris: Delatour France, 2006. p. 155-178. ISBN: 2752100272.

Stéphan Olivier Schaub. Milton Babbitt et le système dodécaphonique. In: Nicolas Donin; Laurent Feneyrou (Org.). Théories de la composition musicale au XXe siècle. Paris: Symétrie, 2013. ISBN: 9782914373.

Artigos publicados (4 itens)

Stéphan Olivier Schaub. Formal Aspects of Iannis Xenakis' 'Symbolic Music': A Computer-Aided Exploration of Compositional Processes. Journal of New Music Research, v. 33, n. 2, 2004, p. 145-159. DOI: 10.1080/0929821042000310621.

Stéphan Olivier Schaub. Une introduction à la set theorie : Les concepts à la base des théories d'Allen Forte et de David Lewin. Musurgia. Analyse et Pratique Musicales, v. 10, n. 1, 2003, p. 73-92.

Roberto Barbanti. Habitar el Humedal con/a través del sonido. https://doi.org/10.14409/rism.2023.23.e0034, v. 23, 2023, p. e0034-.

Gabriel Rimoldi. Espaços Convergentes: som e espacialização em Terretektorh de Iannis Xenakis. Opus (Belo Horizonte. Online), v. 18, n. 2, 2012, p. 9-32.

Partituras publicadas (0 itens)

Trabalhos em Eventos (6 itens)

SCHAUB, S.. Akrata for 16 winds by Iannis Xenakis : Analyses. International Symposium Iannis Xenakis, 2005,

SCHAUB, S.; SIMURRA, I.; TAVARES, T. F.. Mixing Symbolic and Audio Data in Computer Assisted Music Analysis - A Case Study from J. Harvey?s Speakings (2008) for Orchestra and Live Electronics. Sound and Music Computing, 2013,

MAIA, I. L.; SCHAUB, S.. Analyzing Textural Progressions in Iannis Xenakis?s Aroura (1971) for twelve strings. Some Preliminary Results. XXII Congresso da ANPPOM, 2012,

SCHAUB, S.; TAVARES, T. F.; MONTEIRO, A. C.. Interactive Free Improvisation Using Time-domain Extrapolation of Textural Features. Simpósio Brasileiro de Computação Musical, 2013,

RODRIGUES, B. S.; FALLEIROS, M. S.; SCHAUB, S.. Aspectos da interação criativa na improvisação Maxixe do grupo Trio Ciclos. XXXI Congresso ANPPOM, 2021,

SCHAUB, S.; COSTA, R. L. M.. Expanding the concepts of knowledge base and referent through the context of collective free improvisation. XXIII Congresso da ANPPOM, 2013,

Áreas de conhecimento

Painel de Produção Artística – Artes Visuais

Distribuição por Natureza (Barras)

Distribuição Geral (Pizza)

Fluxo da Produção Artística / Cultural

Estrutura Completa do XML

<CURRICULO-VITAE SISTEMA-ORIGEM-XML="LATTES_OFFLINE" NUMERO-IDENTIFICADOR="1697162021431274" DATA-ATUALIZACAO="31122024" HORA-ATUALIZACAO="130607">

<DADOS-GERAIS NOME-COMPLETO="Stéphan Olivier Schaub" NOME-EM-CITACOES-BIBLIOGRAFICAS="SCHAUB, S." NACIONALIDADE="E" PAIS-DE-NASCIMENTO="França" UF-NASCIMENTO="" CIDADE-NASCIMENTO="Paris" PERMISSAO-DE-DIVULGACAO="NAO" DATA-FALECIMENTO="" SIGLA-PAIS-NACIONALIDADE="FRA" PAIS-DE-NACIONALIDADE="França" ORCID-ID="" PCD="">

<RESUMO-CV TEXTO-RESUMO-CV-RH="Stéphan Schaub possui Bacharelados em Percussão, Composição Musical e Matemática pela University of Arizona (EUA) e em Musicologia (EHESS e Sorbonne University, França). Iniciou sua carreira de pesquisador estudando as implicações da formalização matemática nos processos composicionais e na análise da música do século XX, com ênfase nas suas dimensões rítmicas/sonoras. Ao aprofundar seus estudos nas produções teóricas e musicais dos compositores Iannis Xenakis e Milton Babbitt, sua pesquisa ampliou o escopo para incluir os seguintes temas: a metodologia e a epistemologia da análise musical, a aplicação da tecnologia digital no estudo da música e o desenvolvimento de meios para orientar performances abertas/improvisadas. Desde 2016, é pesquisador efetivo (Pq C) do Núcleo Interdisciplinar de Comunicação Sonora (NICS) da Universidade Estadual Paulista de Campinas (UNICAMP), Brasil." TEXTO-RESUMO-CV-RH-EN="Stéphan Schaub holds degrees in music performance (percussion), music composition, mathematics (University of Arizona, USA) and musicology (EHESS and Sorbonne University, France). His early research focused on the implication of mathematical formalization in the compositional processes and in the analysis of music from the past century, with a particular emphasis on the rhythmic / sound dimensions of music. Starting form in-deeps studies of the theoretical and musical outputs of composers Iannis Xenakis and Milton Babbitt, his research now encompasses a larger repertoire and includes concerns about the methodology and epistemology of music analysis, the application of digital technology in the study of music and the development of means to guide open/improvised performances. Since 2016, he is researcher (careira Pq C) at the « Núcleo Interdisciplinar de comunicação sonora » (NICS) of the São Paulo State University at Campinas (UNICAMP), Brazil."></RESUMO-CV>

<FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="6" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-INICIO="2010" ANO-DE-CONCLUSAO="2013" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="037700000002" NOME-AGENCIA="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

<POS-DOUTORADO SEQUENCIA-FORMACAO="7" NIVEL="5" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" ANO-DE-INICIO="2014" ANO-DE-CONCLUSAO="2016" ANO-DE-OBTENCAO-DO-TITULO="" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="002200000000" NOME-AGENCIA="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" STATUS-DO-ESTAGIO="" STATUS-DO-CURSO="CONCLUIDO" NUMERO-ID-ORIENTADOR="" CODIGO-CURSO-CAPES="" TITULO-DO-TRABALHO="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="" NOME-CURSO-INGLES=""></POS-DOUTORADO>

</FORMACAO-ACADEMICA-TITULACAO>

<ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" SEQUENCIA-ATIVIDADE="1" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="037700000002" NOME-INSTITUICAO="Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo" SEQUENCIA-ATIVIDADE="2" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000300000995" NOME-INSTITUICAO="Opus (Belo Horizonte. Online)" SEQUENCIA-ATIVIDADE="3" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="002200000000" NOME-INSTITUICAO="Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico" SEQUENCIA-ATIVIDADE="4" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000400000997" NOME-INSTITUICAO="JOURNAL OF NEW MUSIC RESEARCH" SEQUENCIA-ATIVIDADE="5" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

<ATUACAO-PROFISSIONAL CODIGO-INSTITUICAO="000500000999" NOME-INSTITUICAO="Journal of Mathematics and Music" SEQUENCIA-ATIVIDADE="6" SEQUENCIA-IMPORTANCIA=""></ATUACAO-PROFISSIONAL>

</ATUACOES-PROFISSIONAIS>

<AREAS-DE-ATUACAO></AREAS-DE-ATUACAO>

</DADOS-GERAIS>

<PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="4"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="16"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="17"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="37"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="128">

<DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-TRABALHO="Aspectos da interação criativa na improvisação Maxixe do grupo Trio Ciclos" ANO-DO-TRABALHO="2021" PAIS-DO-EVENTO="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://https://anppom-congressos.org.br/index.php/31anppom/31CongrAnppom/paper/viewFile/922/529]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-TRABALHO-INGLES="Title. Aspects of creative interaction in Maxixe improvisation by Trio Ciclos group" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DO-TRABALHO CLASSIFICACAO-DO-EVENTO="NACIONAL" NOME-DO-EVENTO="XXXI Congresso ANPPOM" CIDADE-DO-EVENTO="João Pessoa PB (+ Online)" ANO-DE-REALIZACAO="" TITULO-DOS-ANAIS-OU-PROCEEDINGS="XXXI Congresso Anppom" VOLUME="" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="" PAGINA-FINAL="" ISBN="" NOME-DA-EDITORA="" CIDADE-DA-EDITORA="" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DO-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Improvisação Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Música brasileira" PALAVRA-CHAVE-3="Interação" PALAVRA-CHAVE-4="Analise musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho apresenta uma análise preliminar da peça Maxixe do grupo Trio Ciclos, baseada na performance ao vivo, realizada no Ilha Bela In Jazz, no ano de 2017. A abordagem combina o modelo de papéis proposta por Jaqueline Walduck (1997) e o esquema de notação gráfica proposta por Bruce Coates (2002). Ambas propostas se preocupam em dar ênfase na qualidade interativa como cerne do processo criativo em grupos que lidam com improvisação musical coletiva. Como resultado, esperamos demonstrar algumas das estratégias envolvidas no processo criativo do grupo em questão." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="In this article we present the preliminary results of an analysis of Maxixe by the Brazilian Jazz formation Trio Ciclos. This analysis is based on a live performance, recorded in 2017 at the Ilha Bela In Jazz festival. The proposed approach combines the role-tacking model of Jaqueline Walduck (1997) and the graphic notation scheme proposed by Bruce Coates (2002). Both consider the interaction between performers as central to the creative process in collective musical improvisation. With the results, we hope to track down some of the creative strategies used by the members of the formation being studied."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</TRABALHO-EM-EVENTOS>

<TRABALHO-EM-EVENTOS SEQUENCIA-PRODUCAO="18"></TRABALHO-EM-EVENTOS>

</TRABALHOS-EM-EVENTOS>

<ARTIGOS-PUBLICADOS>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="1" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Formal Aspects of Iannis Xenakis' 'Symbolic Music': A Computer-Aided Exploration of Compositional Processes" ANO-DO-ARTIGO="2004" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/0929821042000310621#.UlMfiI5qffl]" FLAG-RELEVANCIA="SIM" DOI="10.1080/0929821042000310621" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Formal Aspects of Iannis Xenakis' "Symbolic Music": A Computer-Aided Exploration of Compositional Processes" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="Journal of New Music Research" ISSN="09298215" VOLUME="33" FASCICULO="" SERIE="2" PAGINA-INICIAL="145" PAGINA-FINAL="159" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="análise musical" PALAVRA-CHAVE-2="computer music" PALAVRA-CHAVE-3="xenakis" PALAVRA-CHAVE-4="computer aided analysis" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="3" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="131" ORDEM-IMPORTANCIA="">

<DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO NATUREZA="COMPLETO" TITULO-DO-ARTIGO="Habitar el Humedal con/a través del sonido" ANO-DO-ARTIGO="2023" PAIS-DE-PUBLICACAO="" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="[https://bibliotecavirtual.unl.edu.ar/publicaciones/index.php/ISM/article/view/13229]" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-DO-ARTIGO-INGLES="Living in the Habitar with/through sounds" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DO-ARTIGO>

<DETALHAMENTO-DO-ARTIGO TITULO-DO-PERIODICO-OU-REVISTA="https://doi.org/10.14409/rism.2023.23.e0034" ISSN="23623322" VOLUME="23" FASCICULO="" SERIE="" PAGINA-INICIAL="e0034" PAGINA-FINAL="" LOCAL-DE-PUBLICACAO=""></DETALHAMENTO-DO-ARTIGO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Ecologia e ecosofia sonora" PALAVRA-CHAVE-2="Humedal" PALAVRA-CHAVE-3="Escuta" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="The text also appeared in French under the title "Habiter l?humedal avec/par le son" in the "Revue Filigrane See link below: https://revues.mshparisnord.fr/filigrane/index.php?id=1452" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ARTIGO-PUBLICADO>

<ARTIGO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="15" ORDEM-IMPORTANCIA=""></ARTIGO-PUBLICADO>

</ARTIGOS-PUBLICADOS>

<LIVROS-E-CAPITULOS>

<CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="2"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

<CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO SEQUENCIA-PRODUCAO="9"></CAPITULO-DE-LIVRO-PUBLICADO>

</CAPITULOS-DE-LIVROS-PUBLICADOS>

</LIVROS-E-CAPITULOS>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA></DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

</PRODUCAO-BIBLIOGRAFICA>

<PRODUCAO-TECNICA>

<DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="5"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="6"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="8"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="14"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="36"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="49"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="52"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="53"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="54"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="55"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="56"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="57"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="59"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="60"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="61"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="62"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="63"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="64"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="65"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="66"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="100"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="106"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="108"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

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<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="150"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="152"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="156">

<DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NATUREZA="COMUNICACAO" TITULO="Navegando no arquivo: entre a prática artística e crítica de suas representações" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO NOME-DO-EVENTO="16° Congresso Internacional da Associação de Pesquisadores em Crítica Genética" INSTITUICAO-PROMOTORA="Universidade de São Paulo" LOCAL-DA-APRESENTACAO="FFLCH/USP" CIDADE-DA-APRESENTACAO="São Paulo" NOME-DO-EVENTO-INGLES=""></DETALHAMENTO-DA-APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Crítica Genetica" PALAVRA-CHAVE-2="Arte Arquivística" PALAVRA-CHAVE-3="Meios digitais" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A crítica genética na busca de um entendimento do ato criativo, trabalha a partir de arquivos: documentos escritos, gravações e objetos de diversos tipos que constituem, junto às obras finais, os traços de processos passados e não reproduzíveis em si, mas sobre os quais pode-se elaborar conhecimento. Desde os anos 90, na chamada ?Virada Arquivística?, a noção de arquivo se tornou alvo de novas reflexões nas humanidades e ciências sociais, transformando- se de um objeto ?transparente? a ser catalogado em algo a ser discutido, problematizado e re- trabalhado. Junto a essas reflexões, emergiram novas maneiras de organizar e apresentar arquivos. Algumas resultam de trabalhos artísticos, que o teórico Hal Foster reuniu sob a noção de ?impulso arquivístico?. As obras que se inscrevem diretamente ou indiretamente nessa linha questionam e, ao fazer isto, por diversas vezes sugerem estratégias de catalogação e representação da informação, abrindo novos caminhos a percorrer e tornando novas memórias materializadas possíveis. Outras maneiras de organizar e apresentar arquivos resultam das transformações iniciadas pelos meios digitais. Deixando de lado questões referentes a sistemas de IA generativa, nos referimos aqui às possibilidades de reorganizá-los, indexa-los e disponibilizá-los de maneira autônoma ou parcialmente supervisionada. Mas também das formas de interação com a memória assim ?materializada? através navegação em arquivos através de representações visuais e auditivas produzidas de maneira ?virtual?. Na nossa contribuição, traremos exemplos do domínio artístico bem como de ferramentas computacionais para refletir sobre o potencial destes processos tanto como componentes heur" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<APRESENTACAO-DE-TRABALHO SEQUENCIA-PRODUCAO="58"></APRESENTACAO-DE-TRABALHO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="34"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="35"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="67"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="68"></CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="92">

<DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO NIVEL-DO-CURSO="OUTRA" TITULO="Introdução à música do século XX e XXI : repertório, pensamentos teóricos e práticas composicionais" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO PARTICIPACAO-DOS-AUTORES="DOCENTE" INSTITUICAO-PROMOTORA-DO-CURSO="UNICAMP -" LOCAL-DO-CURSO="NICS UNICAMP" CIDADE="Campinas" DURACAO="16" UNIDADE="semanas" UNIDADE-INGLES=""></DETALHAMENTO-DE-CURSOS-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música Contemporânea" PALAVRA-CHAVE-2="Analise musical" PALAVRA-CHAVE-3="Musicologia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente disciplina propõe uma introdução às principais correntes intelectuais, práticas composicionais e repertório da música erudita dos séculos XX e XXI através de um conjunto de conceitos chaves tal como a emergência do som, do espaço, dos novos meios de produção, das obras abertas, do aleatório etc. Ela tem como objetivo fornecer aos participantes um panorama geral ? embora não necessariamente exaustivo - do campo estudado, assim como meios conceituais para interrogá-lo e aprofundar o seu estudo." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</CURSO-DE-CURTA-DURACAO-MINISTRADO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="38"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="39">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONCERTO" NATUREZA="CURADORIA" TITULO="Livre Digital: Fronteiras Musicais" ANO="2014" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="Núcleo Interdisciplinário de Comunicação Sonora (NICS) UNICAMP" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Almanaque Café" CIDADE="Barão Geraldo / Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Computação Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Improvisação Musical" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Encerrando 1° Colóquio Franco-Brasileiro de Análise e Criação Musicais com Suporte Computacional, Livre Digital será uma noite dedicada à exploração de fronteiras musicais: improvisação fora de qualquer padrão, explorando novas sonoridades e processos. Tecnologias que desafi(n)am os sentidos, algoritmos que dialogam com instrumentistas humanos. Cabe ao espectador desvendar quem é quem. Dilatar essas fronteiras, espreitar e vivenciar os seus limites. Abrir seus ouvidos e deixar-se surpreender. A improvisação musical e a pesquisa científica são comumente retratadas como atividades humanas opostas. À livre expressão do eu se opõe as restrições impostas pela rigidez de postulados gerais; ao espontâneo, confronta-se o pensamento cuidadosamente elaborado, ao calor do momento, o longo tempo de maturação. Mas eles são sempre realmente tão diferentes? Não é a pesquisa científica também uma atividade que inclui momentos de criações coletivas que produzem novos enlaces nos caminhos que ampliam o conhecimento? Não é a improvisação musical também uma atividade que mobiliza anos de treino e um conhecimento profundo das soluções do passado para descortinar novos horizontes nas fronteiras do nosso entendimento? O concerto contará com a participação de instrumentistas e pesquisadores do NICS, CIDDIC, FEEC, IA-UNICAMP, ECA-USP e IRCAM (Paris). Curadoria e Direção Musical de Jônatas Manzolli (NICS/Unicamp) e Stéphan Schaub (NICS/Unicamp). O Ensemble do Colóquio será formado por músicos participantes do evento. A formação do Ensemble e a interação entre os músicos será desenvolvida durante os ensaios abertos nos dias 27/8 e 28/8. Nessa ocasião, serão desenvolvidas atividades práticas utilizando o ambiente interativo para performance musical OMAX. Esses ensaios, a sua direção e o tratamento de áudio estará a cargo de Gérard Assayag (IRCAM), um dos professores franceses convidados para o Colóquio. Músicos Convidados: Gérard Assayag (IRCAM), Moreno Andreatta (IRCAM), Ro" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="72"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="73"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="84">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Forum IRCAM "Hors les murs", São Paulo, Brasil" ANO="2015" PAIS="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="VARIOS" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="IRCAM, França; UNICAMP (NICS); USP (NuSom); UNESP (Studio Panaroma)" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="UNESP, Barra Funda" CIDADE="São Paulo"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-2="Processos Creativos" PALAVRA-CHAVE-3="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-4="Computação Musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="http://forumnet.ircam.fr/event/forum-brazil/" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="90"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="111">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="CONGRESSO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="5. Encontro Internacional de Teoria e Análise Musical (EITAM 5)" ANO="2019" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Fifth International meeting on Music Theory and Analysis" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="" DURACAO-EM-SEMANAS="1" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Centro de Convenções da UNICAMP" CIDADE="Campinas"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise musical" PALAVRA-CHAVE-2="Teoria da Música" PALAVRA-CHAVE-3="" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="https://eitam5.nics.unicamp.br/" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="https://eitam5.nics.unicamp.br/en/home-2/"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="120">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Study Days on Music and Ecology" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Inglês" MEIO-DE-DIVULGACAO="OUTRO" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="UNCAMP, (Brasil), Paris 8 (França), UNL (Argentina)" DURACAO-EM-SEMANAS="5" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Online (international)" CIDADE="Online (internacional)"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Escuta Ecologica" PALAVRA-CHAVE-2="Música e Ecologia" PALAVRA-CHAVE-3="Epistemologia" PALAVRA-CHAVE-4="Arte Sonora" PALAVRA-CHAVE-5="Analise musical" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="www.musecology.art Organized under the aegis of UNICAMP?s Instituto de Estudos Avançados (IdEA) by member of its research group GESom and in collaboration with partners in Brazil, Argentina and France, the Study days on music and ecology will meet on every Thursday from October 7 to November 4 this year offering presentations and discussions by prominent guest speakers and debaters from around the world brought together by their common interest in the emergent, multifaceted and ever more urgent area of music and ecology. While examples of compositions making references to the sounds of nature and the environment can be found throughout the history of western music, it is really only in the late 1960?s that the connections between music and ecology took a radically new form. Inspired by experimental music, inheriting techniques from radio and sound recording technology, artists started to explore the idea of having the act of listening become the primary resource of the music making process. From them on music and ecology started to take the shape of soundscapes, sound-walks, sound installations... promoting, at each step, a new awareness of sound as the voice and pulse of our surrounding environments - whether natural or urban, public or private. In some more recent developments, the notion of ?ecology" has been expanded to include social and mental dimensions, thus widening the artistic and scientific ramifications of the field. In other ones, musicians who had remained faithful to more traditional, written means of expression, started to integrate ecological concerns into their ways of thinking about art, music and the world. The Study days on music and ecology do not pretend to offer any complete or systematized overview of the area. Rather, acknowledging the diversity of contexts and approaches, they hope to stimulate the exchange of ideas between participant researchers / artists and to reflect on possible future developments of this ever more import" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="129">

<DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO TIPO="OUTRO" NATUREZA="ORGANIZACAO" TITULO="Concerto Palestra ao redor de Bohor, para oito pistas de Iannis Xenakis" ANO="2022" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" MEIO-DE-DIVULGACAO="MEIO_DIGITAL" HOME-PAGE-DO-TRABALHO="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Concerto Palestra ao redor de" FLAG-DIVULGACAO-CIENTIFICA="NAO"></DADOS-BASICOS-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO INSTITUICAO-PROMOTORA="NICS UNICAMP" DURACAO-EM-SEMANAS="0" FLAG-EVENTO-ITINERANTE="N" FLAG-CATALOGO="" LOCAL="Sala Almeida Prado - UNICAMP (CIDDIC) - Cidade Universitária" CIDADE="Campinas, SP"></DETALHAMENTO-DA-ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise musical" PALAVRA-CHAVE-2="Iannis Xenakis" PALAVRA-CHAVE-3="Música e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-4="Processos Creativos" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<SETORES-DE-ATIVIDADE SETOR-DE-ATIVIDADE-1="Atividades artísticas, criativas e de espetáculos" SETOR-DE-ATIVIDADE-2="" SETOR-DE-ATIVIDADE-3=""></SETORES-DE-ATIVIDADE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Página web: https://www.xenakis.com.br/concerto-bohor" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="Página web: https://www.xenakis.com.br/concerto-bohor"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="157"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="158"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<ORGANIZACAO-DE-EVENTO SEQUENCIA-PRODUCAO="130"></ORGANIZACAO-DE-EVENTO>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="69"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="71"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="93"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="105"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

<RELATORIO-DE-PESQUISA SEQUENCIA-PRODUCAO="70"></RELATORIO-DE-PESQUISA>

</DEMAIS-TIPOS-DE-PRODUCAO-TECNICA>

</PRODUCAO-TECNICA>

<OUTRA-PRODUCAO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="32"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="134">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Arte Arquivista Sonora: Uma exploração preliminar" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Arquivistic sound art: swarm"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Guilherme Zanchetta Lalier Avila" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60010871" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="0453149874992573" NOME-DO-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Arte Arquivista Sonora" PALAVRA-CHAVE-2="Escuta Ecologica" PALAVRA-CHAVE-3="Computação Musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="O projeto "Arte Arquivística Sonora: Enxame" busca explorar a memória sonora através de arquivos, investigando como a arte arquivística sonora pode ser utilizada como uma forma de criação contemporânea. Baseado na minha formação em comunicação social com ênfase em midialogia e na influência de filmes de arquivo, o projeto se inspirou no conceito de "Impulso Arquivístico" de Hal Foster. A ideia principal foi transpor essa noção do visual para o sonoro, iniciando com um estudo das manifestações artísticas sonoras do século XX, como a paisagem sonora, a radioarte e a música concreta, e posteriormente explorando obras contemporâneas que articulam a memória sonora. O desenvolvimento do projeto envolveu uma dimensão tecnológica significativa, inicialmente focada na resolução de problemas práticos relacionados à organização e manipulação de materiais sonoros arquivísticos. No entanto, essa dimensão evoluiu para um espaço de tensionamento criativo, discutindo criticamente o uso de tecnologias e o trabalho com arquivos. O resultado foi a obra "Enxame", que articula questões de memória e explora a arte arquivística sonora como uma possibilidade de criação contemporânea, integrando a interação entre arte e ciência, e explorando os papéis da tecnologia e da representação no processo de memória e criação artística. "Enxame" propõe um modelo para futuras investigações no campo da arte arquivística sonora, convidando o público a interagir ativamente com os arquivos. A obra promove uma escuta atenta e uma reflexão sobre a relação entre tecnologia, memória e criação artística. Novos modos de interagir co" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The project "Archival Sound Art: Enxame" seeks to explore sound memory through archives, investigating how archival sound art can be utilized as a form of contemporary creation. Based on my background in social communication with an emphasis on media studies and the influence of archival films, the project was inspired by Hal Foster's concept of "Archival Impulse." The main idea was to transpose this notion from the visual to the auditory, beginning with a study of 20th-century sound art movements, such as soundscape, radio art, and musique concrète, and later exploring contemporary works that articulate sound memory. The development of the project involved a significant technological dimension, initially focused on solving practical problems related to the organization and manipulation of archival sound materials. However, this dimension evolved into a space of creative tension, critically discussing the use of technologies and working with archives. The result was the work "Enxame," which addresses memory issues and explores archival sound art as a possibility for contemporary creation, integrating the interaction between art and science, and examining the roles of technology and representation in the process of memory and artistic creation. "Enxame" proposes a model for future investigations in the field of archival sound art, inviting the public to actively interact with the archives. The work promotes attentive listening and reflection on the relationship between technology, memory, and artistic creation. New ways of interacting with sound archives include the development of interactive interfaces, providing immersive experiences where users can visualize and manipulate sound archives in real-time. Additionally, the exploration of multimodal archives that integrate sound, image, and movement opens up new possibilities for creating richer and more complex works. Combining different types of media can offer more complete and engaging narratives, such as"></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="135">

<DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO NATUREZA="Dissertação de mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Ao que se reconhece o Heavy Metal ?" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" FLAG-RELEVANCIA="NAO" DOI="" TITULO-INGLES="Ao que se reconhece o Heavy Metal ?"></DADOS-BASICOS-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO TIPO-DE-ORIENTACAO="ORIENTADOR_PRINCIPAL" NOME-DO-ORIENTADO="Marcelo Rodrigo Gomes da Silva" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-DA-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60010871" NOME-DO-CURSO="Música" FLAG-BOLSA="SIM" CODIGO-AGENCIA-FINANCIADORA="045000000000" NOME-DA-AGENCIA="Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior" NUMERO-DE-PAGINAS="" NUMERO-ID-ORIENTADO="9478904339518987" NOME-DO-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DE-ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Música Metal" PALAVRA-CHAVE-2="Análise de Estilo" PALAVRA-CHAVE-3="Analise musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="A presente dissertação aborda a questão dos critérios pelos quais o gênero musical popular conhecido como "heavy metal" pode ser caracterizado. Como esse gênero evoluiu ao longo dos anos para uma complexa rede de subgêneros, a abordagem adotada aqui foi a de se concentrar em exemplos musicais lançados no início da década de 1970 por quatro bandas diferentes e comumente considerados como fundadores do gênero. Seguindo as sugestões da musicologia tradicional, ela se concentra nas transcrições e na análise dos exemplos escolhidos na tentativa de encontrar, além de suas diferenças aparentes, características comuns entre eles. Os resultados - que dão atenção especial aos riffs de guitarra - são então discutidos à luz de um conjunto mais amplo de exemplos do repertório. Embora não tenham a pretensão de oferecer critérios definitivos, os resultados propõem novos caminhos para a discussão do assunto em questão." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES="The present dissertation tackles the question of the criteria by which the popular music genre known as ?heavy metal? may be characterized. As the latter has evolved over the years into a complex web of sub-genres, the approach adopted here has been to concentrate on musical examples released in the early 1970?s by four different bands and commonly considered as having founded the genre. Taking cues from traditional musicology, it concentrates on the transcriptions and on the analysis of the examples chosen in an attempt to find, beyond their apparent differences, common characteristics between them. The results ? that grant particular attention on the guitar riffs ? are then discussed in light of a wider set of examples from the repertoire. While far from pretending to offer definitive criteria, they put forth new passes in the discussion of the issue at hand."></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-MESTRADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="13"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="91"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

<ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="11"></ORIENTACOES-CONCLUIDAS-PARA-DOUTORADO>

</ORIENTACOES-CONCLUIDAS>

</OUTRA-PRODUCAO>

<DADOS-COMPLEMENTARES>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-TRABALHOS-CONCLUSAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="26"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="31"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="43"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="97"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="122">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Estudo da música de sons com suporte de modelos computacionais" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://www.iar.unicamp.br/defesas/1455/" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Tales Eduardo Pelison Botéchia" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60010871" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jônatas Manzolli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MANZOLLI, J." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Danilo Augusto de Albuquerque Rossetti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ROSSETTI, D. A. A." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ivan Simurra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SIMURRA, I." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Olivier Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ="1697162021431274"></PARTICIPANTE-BANCA>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Esta dissertação apresenta um estudo musicológico ancorado numa metodologia tripartite para analisar a chamada ?música de sons?. Essa metodologia enfoca a 1) análise da partitura simbólica, 2) ferramentas computacionais de recuperação informação musical e a 3) escuta crítica do pesquisador. A abordagem da pesquisa aplica esse enfoque no estudo das obras ?Let me die before I wake?, de Salvatore Sciarrino, e ?Trash TV Trance?, de Fausto Romitelli e a dissertação aborda também uma breve introdução à biografia desses dois compositores. A dissertação contextualiza a ?música de sons? a partir de referenciais teóricos e do repertório relacionado às duas composições. O texto apresenta também os resultados colhidos na análise das duas peças a partir de gráficos extraídos das gravações e da discussão advinda da escuta crítica do pesquisador. Finalmente, para entender a extensão das contribuições da pesquisa, as suas limitações e os desafios que poderão fazer parte de futuros trabalhos na área, a conclusão da dissertação avalia criticamente o estudo aqui reportado." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="140">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NATUREZA="Mestrado" TIPO="ACADEMICO" TITULO="Entre a imagem, a prática e a música: analisando os processos criativos de A Dream Within A Dream, de Tatiana Catanzaro, e de Furnas 1, de Felipe de Almeida Ribeiro" ANO="2023" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Between image, practice and music: analysing the creative process of A Dream Within A Dream, by Tatiana Catanzaro, and Furnas 1, by Felipe de Almeida Ribeiro"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO NOME-DO-CANDIDATO="Lucas Quinamo Furtado de Mendonça" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60010871" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Silvio Ferraz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRAZ, S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Olivier Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="1697162021431274"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Composição musical assistida por computador" PALAVRA-CHAVE-3="Processos Creativos" PALAVRA-CHAVE-4="Música Mista" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO SEQUENCIA-PRODUCAO="98"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-MESTRADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="44"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="85">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Contribuição ao Problema da Orquestração Assistida por Computador com Suporte de Descritores de Audio" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Ivan Eijo Yamauchi Simurra" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60042729" NOME-CURSO="Doutorado em Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Silvio Ferraz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRAZ, S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Adolfo Maia Junior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAIA, A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Roberto Lunsqui" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="LUNSQUI, A. R." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="James Correa Soares" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="CORREA, J." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Olivier Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ="1697162021431274"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Processos Creativos" PALAVRA-CHAVE-3="Música e Tecnologia" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="86">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Medidas Sonoras de Integração Espectro-temporal Aplicadas para a Segmentação Automática de Músicas de Sons" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Adriano Claro Monteiro" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60042729" NOME-CURSO="Doutorado em Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Adolfo Maia Junior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAIA, A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="José Henrique Padovani Velloso" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="PADOVANI J. H." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Luis Felipe de Oliveira" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="OLIVEIRA, L. F." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Daniel Luis Barreiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BARREIRO, D. L." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Olivier Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="1697162021431274"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise com Suporte Computacional" PALAVRA-CHAVE-2="Computação Musical" PALAVRA-CHAVE-3="Cognição Musical" PALAVRA-CHAVE-4="" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="87">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Corpo-Imagem-Som: a Criação Musical e suas Conexões" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Felipe Merker Castellani" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60042729" NOME-CURSO="Doutorado em Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Silvio Ferraz" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FERRAZ, S." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Alexandre Zamith Almeida" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="ALMEIDA, A. Z." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Juliana Martins Rodrigues de Moraes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORAES, J." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Patricia Moran Fernandes" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORAN P." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Olivier Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="1697162021431274"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Processos Creativos" PALAVRA-CHAVE-2="Análise Genética (Música)" PALAVRA-CHAVE-3="Analise musical" PALAVRA-CHAVE-4="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="88">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Música Visual Granular" ANO="2016" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Fernando Falci de Souza" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60042729" NOME-CURSO="Doutorado em Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Adolfo Maia Junior" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MAIA, A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Artemis Maria Francelin Sanches Moroni" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MORONI, A." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Milton Terumitsu Sogabe" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SOGABE, M." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marcus Vinicius Fainer Bastos" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="BASTOS, M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Olivier Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ="1697162021431274"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Processos Creativos" PALAVRA-CHAVE-2="Sintese Granular" PALAVRA-CHAVE-3="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-4="Artes Visual" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="96"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="102"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="121">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Elementos de jogo no contexto da música improvisada e obra aberta" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://www.iar.unicamp.br/defesas/1383/" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Lucas Zewe Uriarte" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60010871" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jose Augusto Mannis" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MANNIS, J. A." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Denise Hortência Lopes Garcia" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="GARCIA, D. H. L." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Rogério Luiz Moraes Costa" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="COSTA, R. L. M." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="1102723692631539"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Marco Antonio Farias Scarassatti" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCARASSATTI, M. A. F." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Olivier Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ="1697162021431274"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Improvisação Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Jogos musicais" PALAVRA-CHAVE-3="Processos Creativos" PALAVRA-CHAVE-4="Analise musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="In this work we investigate the relationship between games and indeterminate music, in order to understand how game elements are related to this musical practice. To this end, we consult the literature in the areas of philosophy, social sciences and game design for definitions and concepts of games in order to form a broad panorama of this activity. We present a historical context about indeterminate music related to contemporary music, discussing the notion of indeterminacy that characterizes it. We define primordial game elements, according to the consulted authors, to discuss their relationship with indeterminate music, attending to the similarities, differences and particularities with regard to the way in which each element is used and considered in music. The elements considered are fun and pleasure, game space, objectives, mechanics and rules, action, challenges, conflicts and competition, representation, strategies and attitudes, results. We analyze three pieces of indeterminate music of our authorship, based on the same elements, observing in detail how they are structured and how they influence the performer's experience and the audience's enjoyment. The discussion of the results points to the approximation of indeterminate music and play essentially in relation to the following elements: the construction based on mechanics and rules, the challenges and conflicts and the uncertainty of results." DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="123">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="A dinâmica da produção musical em estúdio: affordances e propriedades emergentes do processo" ANO="2021" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="https://www.iar.unicamp.br/defesas/1596/" DOI="" TITULO-INGLES=""></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Gilberto Assis de Oliveira Rosa" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60010871" NOME-CURSO="Música" NOME-CURSO-INGLES="Arts"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jônatas Manzolli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MANZOLLI, J." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Carlos Gonçalves Machado Neto" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MACHADO NETO, C. G." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Eloi Fernando Fritsch" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="FRITSCH, E. F." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Olivier Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="3" NRO-ID-CNPQ="1697162021431274"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Produção Musical" PALAVRA-CHAVE-2="Sistemas Complexos" PALAVRA-CHAVE-3="Percepção Ecológica" PALAVRA-CHAVE-4="Cognição Incorporada" PALAVRA-CHAVE-5="Affordances" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

<INFORMACOES-ADICIONAIS DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS="Este trabalho de pesquisa investiga a dinâmica em processos colaborativos de produção musical em estúdio, colocando em foco o fluxo informacional e as interações entre agentes, ambientes e tecnologias de gravação. Parte-se do pressuposto de que a música mediada por tecnologias de gravação adquire particularidades que a distingue de outras modalidades de produção ou atitudes criativas. Tais particularidades, entendidas neste trabalho como propriedades emergentes do processo, por vezes, desempenham um papel secundário mas, em muitos casos, formam a base sobre a qual a obra é construída. Assim como o gesto, a textura e o espaço tornaram-se, ao longo do século XX, parâmetros importantes dentro do estudo da análise musical, propõe-se que as propriedades emergentes do processo de produção sejam analisadas, problematizadas e entendidas como parâmetros fundamentais para a compreensão da música gravada. Deste ponto surge a questão norteadora da pesquisa: Como abordar um processo criativo carregado de imprevisibilidade cuja identidade e unidade estética resultam de interações e inter-relações com alto grau de complexidade? Com vistas a dar respostas a essa questão, a pesquisa se divide em três partes principais apoiadas, sobretudo, no estudo dos sistemas complexos (MORIN, 2011) e na abordagem ecológica da percepção proposta por J. J. Gibson (1986). A primeira parte, Produção musical em estúdio, apresenta uma visão teórica sobre os meios de produção em estúdio e o modo como a dinâmica dos vários elementos dispostos para realizar essa atividade se entrelaçam num processo criativo de produção. A segunda, Processos de escuta, aproxima-se da teoria ecológica da percepção e da cognição incorporada a fim de demonstrar que a escuta pode ser entendida não apenas como uma experiência que envolve a relação entre som, um aparelho auditivo e um cérebro mas, sobretudo, como parte de uma experiência multissensorial envolvendo a interação entre sons, organismos e ambientes (MAES et al. 2014;" DESCRICAO-INFORMACOES-ADICIONAIS-INGLES=""></INFORMACOES-ADICIONAIS>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="138">

<DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NATUREZA="Doutorado" TITULO="Explorando Texturas Sonoras: Análise e Composição com Suporte de Descritores de Áudio e Modelos Computacionais" ANO="2024" PAIS="Brasil" IDIOMA="Português" HOME-PAGE="" DOI="" TITULO-INGLES="Exploring Sound Textures: Analysis and Composition with the Help of Audio Descriptors and Computational Models"></DADOS-BASICOS-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO NOME-DO-CANDIDATO="Micael Antunes" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-CURSO="60042729" NOME-CURSO="Doutorado em Música" NOME-CURSO-INGLES="Music"></DETALHAMENTO-DA-PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Adriano Claro Monteiro" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MONTEIRO, A. C." ORDEM-PARTICIPANTE="1" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Jônatas Manzolli" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="MANZOLLI, J." ORDEM-PARTICIPANTE="2" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Ivan Simurra" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SIMURRA, I." ORDEM-PARTICIPANTE="4" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Tadeu Moraes Taffarello" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="TAFFARELLO, T. M." ORDEM-PARTICIPANTE="5" NRO-ID-CNPQ=""></PARTICIPANTE-BANCA>

<PARTICIPANTE-BANCA NOME-COMPLETO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="Stéphan Olivier Schaub" NOME-PARA-CITACAO-DO-PARTICIPANTE-DA-BANCA="SCHAUB, S." ORDEM-PARTICIPANTE="6" NRO-ID-CNPQ="1697162021431274"></PARTICIPANTE-BANCA>

<PALAVRAS-CHAVE PALAVRA-CHAVE-1="Analise musical" PALAVRA-CHAVE-2="Computação Musical" PALAVRA-CHAVE-3="Descritores de áudio" PALAVRA-CHAVE-4="Composição Musical" PALAVRA-CHAVE-5="" PALAVRA-CHAVE-6=""></PALAVRAS-CHAVE>

<AREAS-DO-CONHECIMENTO></AREAS-DO-CONHECIMENTO>

</PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO SEQUENCIA-PRODUCAO="139"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-DOUTORADO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="27"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="28"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="29"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="30"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="45"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="46"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="47"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="48"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="99"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="103"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="104"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="115"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="116"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="117"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="118"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="124"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="125"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="126"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="137"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="143"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="144"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="145"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="146"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="147"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

<PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO SEQUENCIA-PRODUCAO="141"></PARTICIPACAO-EM-BANCA-DE-EXAME-QUALIFICACAO>

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<PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO SEQUENCIA-PRODUCAO="20"></PARTICIPACAO-EM-CONGRESSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60010871" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60023058" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="008300000001" NOME-INSTITUICAO="Universidade Federal da Paraíba" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60034238" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="006700000002" NOME-INSTITUICAO="Universidade de São Paulo" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="MESTRADO_DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="60042729" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="007900000004" NOME-INSTITUICAO="Universidade Estadual de Campinas" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="OUTROS" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000000" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="161600000000" NOME-INSTITUICAO="Université Paris-Sorbonne" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="DOUTORADO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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<INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO CODIGO-CURSO="90000004" CODIGO-ORGAO="" NOME-ORGAO="" CODIGO-INSTITUICAO="000200000993" NOME-INSTITUICAO="University of Arizona" NOME-GRANDE-AREA-DO-CONHECIMENTO="LINGUISTICA_LETRAS_E_ARTES" NOME-DA-AREA-DO-CONHECIMENTO="Artes" NOME-DA-SUB-AREA-DO-CONHECIMENTO="Música" NOME-DA-ESPECIALIDADE="" NIVEL-CURSO="GRADUACAO"></INFORMACAO-ADICIONAL-CURSO>

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